淺析維爾姆·哈默修伊公寓畫(huà)中“靜物”式的人物表達(dá)方式

維爾姆·哈默修伊是北歐象征主義最重要的藝術(shù)家之一，他的畫(huà)作如同他的名字一樣被塵封已久，如今再次被提起，他在繪畫(huà)中安靜、神秘的表達(dá)方式引起了人們的關(guān)注與探究。本文從維爾姆·哈默修伊在其公寓畫(huà)中對(duì)人物描繪的情感表述和繪畫(huà)形式兩個(gè)方面進(jìn)行分析，由表及里地剖析藝術(shù)家的情感世界。

一、藝術(shù)家維爾姆·哈默修伊

維爾姆·哈默修伊（1864—1916年）出生于丹麥，自小就展現(xiàn)出繪畫(huà)天賦，八歲開(kāi)始參加繪畫(huà)課程，隨后進(jìn)入美術(shù)學(xué)院就讀，一步一步向?qū)I(yè)畫(huà)家的方向前進(jìn)。與藝術(shù)家哈默修伊同一時(shí)期的美術(shù)流派層出不窮，如現(xiàn)實(shí)主義、后印象派、新古典主義等，尤其是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的發(fā)展，在當(dāng)時(shí)達(dá)到了輝煌的頂峰。這一時(shí)期的美術(shù)流派發(fā)展與19世紀(jì)空前激烈、復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)以及頻繁的政權(quán)更迭有密切聯(lián)系。但藝術(shù)家哈默修伊似乎并沒(méi)有受到大環(huán)境的影響，甚至與此時(shí)“流行”的繪畫(huà)流派格格不入。從畫(huà)家的創(chuàng)作題材和近乎黑、白、灰的色彩運(yùn)用中，我猜想這似乎與畫(huà)家孤僻的性格以及喜歡獨(dú)處的生活方式有一定的關(guān)系，作品中處處可見(jiàn)謎樣的氣氛，安靜得仿佛時(shí)間靜止了一般，這種表達(dá)方式在他最擅長(zhǎng)的公寓畫(huà)中更是如此。

二、維爾姆·哈默修伊的公寓畫(huà)及畫(huà)中的人物

維爾姆·哈默修伊將“公寓畫(huà)”這一稱呼具象化，同時(shí)也成為這類繪畫(huà)的代表人物。他所描繪的“公寓”是藝術(shù)家位于哥本哈根的家，而畫(huà)中出現(xiàn)頻率最高的人物是藝術(shù)家的妻子艾達(dá)（Ida）。

維爾姆·哈默修伊擅長(zhǎng)巧妙地選取公寓中的某一個(gè)角落進(jìn)行創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)一番精心安排的構(gòu)圖后，畫(huà)面總是會(huì)產(chǎn)生一種神秘的氣氛，好像門(mén)后或窗外還有另外一個(gè)空間，這種像科幻小說(shuō)一樣的未知空間牽引著欣賞者的思緒。不知是公寓中陳設(shè)本身的色調(diào)偏冷還是藝術(shù)家維爾姆在藝術(shù)創(chuàng)作中故意把色調(diào)調(diào)冷，畫(huà)面中清冷的氣息撲面而來(lái)，一切仿佛在空氣中凝結(jié)為“靜物”，畫(huà)面自帶的悲傷情緒感染著每一位畫(huà)外的觀眾。

公寓中的人物像“靜物”一樣存在于畫(huà)面中，似乎跟人物旁邊的桌子、椅子等等無(wú)兩樣。畫(huà)中人物或背對(duì)著觀者，或低頭沉浸在自己的世界里，跟畫(huà)家沒(méi)有絲毫的眼神交流。維爾姆公寓畫(huà)中的人物有年輕的女人，也有老婦人；有主人打扮的，也有仆人打扮的。無(wú)論哪種身份的人物都自然地做著自己的事情：年輕女子或背對(duì)著觀者彈鋼琴，或倚靠在窗邊看書(shū)；老婦人借著窗外光線縫縫補(bǔ)補(bǔ)；仆人扎著圍裙靜靜地收拾房間等等。畫(huà)中人物似乎代表了畫(huà)家的性格情緒，不愿與人有太多的交流，只專注做自己的事情。里爾克在一篇文章中寫(xiě)道：“昨天我與哈默修伊第一次見(jiàn)面……我肯定越了解他就越能欣賞他自然的簡(jiǎn)單與沉默。我希望能再見(jiàn)到他，即使我們之間無(wú)法有太多的交談。他給我的印象是他只致力于繪畫(huà)一事，至于其他的俗事，他不會(huì)也不想去做?！碑?huà)家維爾姆在生活中確如他的作品一樣孤僻，像他畫(huà)中的人物一樣脫離熱鬧。畫(huà)中似“靜物”般的人物塑造方式恰如其分地展現(xiàn)出畫(huà)家的心境，畫(huà)中人幾乎面無(wú)表情，沒(méi)有情緒，如同桌子、椅子般不受環(huán)境的影響，與公寓融為一體，湮沒(méi)在“靜物”中，成為“靜物”。這看似“沒(méi)個(gè)性”的人物塑造方式恰恰成為畫(huà)家維爾姆·哈默修伊獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性。

圖1《開(kāi)啟的門(mén)》、圖2《女人背影與室內(nèi)》中的人物運(yùn)用了典型的維爾姆“靜物式”的塑造方式。畫(huà)中的女人似乎跟背景融為一體，但又與背景事物沒(méi)有太多的交流，標(biāo)志性的背影和黑色連衣裙，就像一成不變的桌子、椅子和花瓶。維爾姆在《開(kāi)啟的門(mén)》中使用了多維空間的手法營(yíng)造了一個(gè)空間外的延伸世界，在那個(gè)延伸世界里，可能有人，也可能沒(méi)有人，一條狹小的縫隙吸引著觀眾成為一個(gè)個(gè)窺視者，反而忽視了眼前低著頭的女人，她如同靜物一樣坐著，沒(méi)有表情，沒(méi)有神態(tài)，她的存在讓這條光線成了吸引人的焦點(diǎn)，卻讓這個(gè)靜謐的空間顯得更加安靜了?！杜吮秤芭c室內(nèi)》中的女人是維爾姆的妻子艾達(dá)，但作者并沒(méi)有因?yàn)榕说纳矸荻又厝宋镌诋?huà)面中的地位，人物依舊背對(duì)觀眾，左手抓著托盤(pán)，右手將托盤(pán)抵在腰間，她似乎是有意躲避一樣將臉撇過(guò)去，將自己與托盤(pán)融為一體，靜靜地佇立在畫(huà)面中。她沒(méi)有個(gè)性，甚至沒(méi)有自我，她愿意放棄一切喧鬧成就這個(gè)靜謐的氛圍，也正是因?yàn)樽髡呔S爾姆·哈默修伊沒(méi)有以“人物”，而是以“靜物”的方式塑造人物，才成就了如此和諧的畫(huà)面。

圖1《開(kāi)啟的門(mén)》 圖2《女人背影與室內(nèi)》

三、維爾姆·哈默修伊“靜物”式的人物繪畫(huà)方式

（一）弱化人物主體性

藝術(shù)家哈默修伊在其公寓畫(huà)中有意無(wú)意地弱化對(duì)人物的刻畫(huà)。在畫(huà)中，人物的刻畫(huà)比重似乎跟空間中的其他“靜物”無(wú)差別，有時(shí)甚至還不如周圍事物刻畫(huà)得認(rèn)真仔細(xì)。如果把人物從他的畫(huà)面中去掉，我們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)畫(huà)面依然成立。比如說(shuō)，圖3《Ida reading a letter（艾達(dá)讀信）》與圖4《白色的門(mén)》兩幅畫(huà)作均出自哈默修伊，所描繪的場(chǎng)景幾乎一致，若把《Ida reading a letter》中的艾達(dá)從畫(huà)面中去掉，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面構(gòu)圖與《白色的門(mén)》十分相似，作品并沒(méi)有顯得不完整，那么就是藝術(shù)家在有意識(shí)地弱化人物在整個(gè)畫(huà)面中的主體地位。具體來(lái)說(shuō)，首先，在色彩上哈默修伊把艾達(dá)的上衣處理成黑色，與陰影位置的色彩明度相似；裙子處理成白色，與人物前方的桌布顏色一致，甚至明度與純度都十分相似。沒(méi)有了明顯的明暗對(duì)比和色彩對(duì)比，在視覺(jué)上人們就會(huì)自然而然地將其忽略。其次，在結(jié)構(gòu)上哈默修伊把艾達(dá)的骨骼弱化，在保證基本造型的基礎(chǔ)上沒(méi)有過(guò)多的強(qiáng)調(diào)，使人物形象得以確立的同時(shí)又帶有神秘感。這種把人物接近平面化的處理也弱化了人物的存在感，人物仿佛保持同一個(gè)動(dòng)作靜止了很久，和周圍的門(mén)、窗一樣安靜，安靜到被遺忘。再次，在構(gòu)成上哈默修伊將人物巧妙地隱藏在環(huán)境中，比如《Ida reading a letter》中哈默修伊將妻子艾達(dá)的裙子處理成和前方桌布、后面的門(mén)一樣的白色，觀眾要湊近了才恍然發(fā)現(xiàn)原來(lái)畫(huà)中的人物穿了一件白色的裙子。又比如圖5《無(wú)題》中斜靠著墻站立的男子，畫(huà)家哈默修伊將他巧妙地安排在窗與墻的陰影處，衣服的黑與陰影的黑重疊，人物的位置與陰影的位置重疊，哈默修伊像一個(gè)魔術(shù)師一樣將人物“藏”在了畫(huà)面里，畫(huà)面外的觀眾又要湊近才能看到畫(huà)中的人物。哈默修伊刻畫(huà)人物的方式與當(dāng)時(shí)處于鼎盛時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大相徑庭，從人物動(dòng)態(tài)上說(shuō)，哈默修伊畫(huà)中人物常常以背影示人，似“靜物”般沒(méi)有大的動(dòng)勢(shì)，好像要把人物藏在環(huán)境中；現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)中的人物則毫不隱藏情緒，肢體動(dòng)作幅度相對(duì)較大，畫(huà)作帶有明顯的批判精神。這也進(jìn)一步說(shuō)明藝術(shù)家哈默修伊在藝術(shù)的道路上堅(jiān)持自我，摒棄人云亦云。

圖3 《Ida reading

a letter（艾達(dá)讀信）》 圖4 《白色的門(mén)》

圖5 《無(wú)題》 圖6 《Anna（安娜）》

（二）退去色相、追求光影

哈默修伊在其公寓畫(huà)中常常將作品的色彩降到最低，就如同用黑白膠卷洗彩色照片一樣，以陰暗的極限穿透人類視覺(jué)的受光感受。當(dāng)我們?cè)谛蕾p畫(huà)家哈默修伊的作品時(shí)，常常忘記色相的存在，但卻能感受到強(qiáng)烈的光感，仿佛置身于畫(huà)中。畫(huà)家對(duì)于光影的把握和對(duì)光影繪畫(huà)技巧的運(yùn)用達(dá)到了極致。甚至有人稱他的繪畫(huà)技巧直追光影大師林布蘭特。具體來(lái)說(shuō)，哈默修伊公寓畫(huà)中的人物穿著多以白、灰、黑等重節(jié)奏的色彩出現(xiàn)，畫(huà)面中出現(xiàn)的色彩大多是光源所產(chǎn)生的環(huán)境色，畫(huà)家利用光影卻不會(huì)刻意夸大光2ffbfb01efbe558043d75a23fd9cd995影所產(chǎn)生的強(qiáng)烈對(duì)比，使得色彩變化十分微妙，讓我們感受到人物是真實(shí)地存在于環(huán)境中的。比如說(shuō)，哈默修伊在作品《無(wú)題》中所塑造的人物像“靜物”一樣靜靜地立于公寓的一隅，人物身上的色彩變化甚至沒(méi)有旁邊的窗簾多，畫(huà)家將男子臉上的色彩飽和度降到最低，男子面部、手部以及衣著上那些為數(shù)不多的色彩偏向也來(lái)自他旁邊的窗簾，男子身旁立著一架同樣重色的鋼琴，使人物自然而然地融入環(huán)境中。從色彩上說(shuō)，哈默修伊與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)形成鮮明對(duì)比，用色一冷一暖，飽和度一低一高，像哈默修伊在圖6《Anna（安娜）》中所描繪的女孩，用色清冷，雙眸中甚至沒(méi)有一寸光亮，面無(wú)表情如“靜物”般，她仿佛完全沉浸在屬于自己的憂郁心境中，畫(huà)中的女孩正是畫(huà)家的妹妹安娜。

（三）巧妙運(yùn)用“黃金分割”構(gòu)圖法

當(dāng)我們翻看維爾姆·哈默修伊的公寓畫(huà)時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)其中的大部分人物都占據(jù)在畫(huà)面的“黃金分割”位置。這使得畫(huà)面保有一絲古典主義繪畫(huà)的意味，但又不似古典主義那般刻意。在這一點(diǎn)上哈默修伊實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)古典主義繪畫(huà)的批判性繼承。古典主義繪畫(huà)中的人物是絕對(duì)的主體，人物的動(dòng)勢(shì)更像是我們所說(shuō)的“擺拍”，人物的雙眼或是緊緊地盯著觀眾或是看向一旁，總之是要表露出來(lái)；反觀哈默修伊，他畫(huà)筆下的人物雖然都在“黃金分割”位置上，卻不能說(shuō)人物一定是畫(huà)面的主體，因?yàn)槿宋锊](méi)有因位置或周圍的環(huán)境而變得突出。而且，哈默修伊常常將人物的背影留給觀眾，觀眾潛意識(shí)里就會(huì)把這類人物歸為次要元素。哈默修伊塑造的人物如同靜物一樣安靜而沉穩(wěn)，但卻不會(huì)給人以“擺拍”的感覺(jué)，原因是繪畫(huà)的場(chǎng)景是畫(huà)家的公寓，畫(huà)中的人物是畫(huà)家的家人，這些都是哈默修伊熟悉的人物和環(huán)境，所以畫(huà)中人物雖靜默卻不失自然，環(huán)境清冷卻處處透露著生活的氣息。在這樣的氛圍下，“黃金分割”構(gòu)圖法的運(yùn)用就顯得十分重要，比如《女人背影與室內(nèi)》中的女人被畫(huà)家安排在右下方的黃金分割區(qū)域，而并非畫(huà)面的中心。由此可見(jiàn)，在畫(huà)家哈默修伊的心里，人物并非總是不可撼動(dòng)的主體，真正的主體是整個(gè)畫(huà)面，任何事物包括人物都是畫(huà)面的伴隨者，只要畫(huà)面需要，即使是“人物”這樣重要的“角色”也要退居“幕后”，這也說(shuō)明了為什么哈默修伊公寓畫(huà)中的人物總有“靜物”般的感覺(jué)了。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)家維爾姆·哈默修伊是時(shí)代的“叛逆者”。他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)有著自己的理解，堅(jiān)持自己的藝術(shù)理念，注重畫(huà)面主體的表達(dá)和呈現(xiàn)，并堅(jiān)守著自己的藝術(shù)初心。他采用了當(dāng)時(shí)并不流行的繪畫(huà)語(yǔ)言，即沒(méi)有秉持當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界公認(rèn)的刻板規(guī)則，而是采用了“靜物”式的人物塑造方式，將公寓畫(huà)表現(xiàn)得淋漓盡致。透過(guò)畫(huà)面，寂靜的神秘感撲面而來(lái)，它代表了作者的內(nèi)心，表達(dá)了作者的情緒。這無(wú)疑是畫(huà)家們畢生所追求的藝術(shù)境界，而這近乎完美的畫(huà)面效果完全得益于畫(huà)中“靜物”式的人物表達(dá)方式，這也成為維爾姆·哈默修伊藝術(shù)創(chuàng)作中最為典型的特征之一。直到今天，當(dāng)我們?cè)俅慰吹骄S爾姆·哈默修伊的繪畫(huà)作品時(shí)，依然能為之一振，感嘆畫(huà)面的精妙，為畫(huà)中的氛圍所感染。而對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，維爾姆·哈默修伊的繪畫(huà)內(nèi)容和形式無(wú)疑是我們學(xué)習(xí)的對(duì)象，他的繪畫(huà)精神依然能帶給我們無(wú)限的創(chuàng)作靈感。

作者簡(jiǎn)介：李成媛（1991—），女，黑龍江雞西人，漢族，碩士研究生，三級(jí)美術(shù)師，美術(shù)專業(yè)，研究方向?yàn)樗十?huà)。