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    筆走岷峨通參井,寫盡巴蜀好畫圖

    2024-11-05 00:00:00陳名揚(yáng)
    文史雜志 2024年6期

    摘 要:《四川美術(shù)史》既系四川首部美術(shù)通史,又是全國(guó)諸省中字?jǐn)?shù)最多、最具代表性的省域美術(shù)通史。《四川美術(shù)史》體例嚴(yán)謹(jǐn),結(jié)構(gòu)精良,內(nèi)容全面,史實(shí)豐富,集學(xué)術(shù)性、通俗性于一體,富有延展性、開放性,是四川專門史領(lǐng)域的鴻篇巨制,具有全國(guó)性、歷史性影響力。

    關(guān)鍵詞:四川美術(shù);美術(shù)通史;名家入蜀;蜀僧出峽

    四川天通參井、地坐坤維,既為四塞之區(qū),更是天府沃土。巴山蜀水,鐘靈毓秀。自古以來(lái),位居亞洲腹地、中國(guó)西南、長(zhǎng)江上游的巴蜀之地,便是人文藝術(shù)創(chuàng)作的奧區(qū),產(chǎn)生了大量標(biāo)舉且超越于時(shí)代的藝術(shù)人才及藝術(shù)杰作。其中,蘇軾、牧溪法常、張大千是東亞人文藝術(shù)史上當(dāng)之無(wú)愧的高峰。蘇、牧、張之外,巴蜀藝家眾多。僅以筆者故鄉(xiāng)四川遂寧一縣言之,明之呂潛、清之張問(wèn)陶,咸以“詩(shī)、書、畫”三絕聞名青史。除去文人士大夫的藝術(shù)創(chuàng)作外,巴蜀之地還有眾多民間藝術(shù)家,他們創(chuàng)作的雕塑、建筑等藝術(shù)杰作是普通民眾更易接觸到的思想文化產(chǎn)品,大量保存至今。如以樂(lè)山大佛、大足石刻、安岳石刻為代表的散藏于巴蜀山川的石窟藝術(shù),無(wú)疑是世界文化的奇跡與瑰寶。

    四川自古以來(lái)是中華民族的大后方,歷代因避難、任官、詔徙等因入蜀者甚夥。自唐以來(lái),全國(guó)各地先鋒學(xué)者、藝術(shù)家紛紛入蜀,或?qū)W藝,或傳藝,成就了自我的聲名,也彰顯了四川的勝景。如唐代,就有王維、吳道子、“二李”(李思訓(xùn)、李昭道)等天下名家入蜀,以水墨、青綠癡寫蜀道。唐末五代貫休、北宋黃庭堅(jiān)、南宋陸游先后入蜀,讓巴蜀山川盡入畫中。20世紀(jì)三四十年代,四川成為“復(fù)興民族最好的根據(jù)地”、全國(guó)抗戰(zhàn)的大后方,以黃賓虹、傅抱石、李可染為代表的各地藝術(shù)家亦再度大規(guī)模入蜀。整日書繪巴蜀的黃賓虹發(fā)出了“入蜀方知畫意濃”的千年一嘆。傅抱石《早隨煙月上瞿塘》《巴山夜雨》等作品,既感動(dòng)了自己,更感動(dòng)了四川。

    四川美術(shù)史涉及到的藝術(shù)門類廣,時(shí)空跨度大,代表藝術(shù)家群體與作品數(shù)量龐大。同時(shí),美術(shù)史研究屬于跨學(xué)科研究,涉及藝術(shù)學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)、考古學(xué)等學(xué)科,要求研究者既掌握豐富的藝術(shù)學(xué)知識(shí)與圖像學(xué)研究方法,又具備針對(duì)各類歷史文獻(xiàn)、傳世及出土文物的研究能力。再者,四川美術(shù)史作為中國(guó)美術(shù)史極重要的組成部分,相關(guān)藝術(shù)家及其藝術(shù)作品、藝術(shù)技法、藝術(shù)思想等影響遠(yuǎn)及東亞日韓等國(guó),具有世界影響力,因此,要求研究者必須具備跨區(qū)域、跨文化研究的能力與宏大的比較視野。由此可知,四川美術(shù)通史的研究寫作不僅是一項(xiàng)重大的文化傳承創(chuàng)新工程,更是一個(gè)巨大的學(xué)術(shù)挑戰(zhàn)。

    四川省人民政府文史研究館特約研究員、四川省社會(huì)科學(xué)研究院藝術(shù)研究中心主任唐林先生主動(dòng)擔(dān)負(fù)起四川美術(shù)通史研究的重任。子曰:“人能弘道,非道弘人?!碧屏直е肮P走岷峨通參井,寫盡巴蜀好畫圖”的大愿景,篤持“士不可以不弘毅,任重而道遠(yuǎn)”的大定力,行遍巴蜀大地,考辨文獻(xiàn)、文物,積十余年之功力,獨(dú)著《四川美術(shù)史》三冊(cè),共計(jì)2500多頁(yè)、320萬(wàn)言。可以說(shuō),歷代巴蜀美術(shù)精華及風(fēng)格神韻盡在此書中矣。

    唐林先生撰著的《四川美術(shù)史》具有重大的文化意義。

    首先,從全國(guó)來(lái)看,《四川美術(shù)史》(四川省社會(huì)科學(xué)院重大科研項(xiàng)目)系全國(guó)諸省中篇幅最大、最有代表性的省域美術(shù)通史。近30年,相關(guān)省域美術(shù)通史開始編修,但包含了繪畫、書法、雕塑、建筑與工藝美術(shù)等五大美術(shù)門類的省域美術(shù)通史并不多見,更多是某一美術(shù)門類的省域通史。故而在全國(guó)其他省域美術(shù)通史展開研究或?qū)懽鲿r(shí),《四川美術(shù)史》具有較大的參考價(jià)值。

    其次,從四川來(lái)看,《四川美術(shù)史》系四川首部美術(shù)通史。學(xué)術(shù)史上,在《四川美術(shù)史》出版以前,四川并無(wú)美術(shù)通史。與四川美術(shù)史相關(guān)的著名美術(shù)史書有北宋寓蜀學(xué)者黃休復(fù)的《益州名畫錄》與近現(xiàn)代成都學(xué)者薛志澤的《益州書畫錄》。它們其實(shí)屬于四川美術(shù)斷代史,雖然為保存史料、提供研究方法助益良多,但始終受限于斷代時(shí)段以及書畫領(lǐng)域。我們難以借此披覽四川歷代美術(shù)精華?!端拇佬g(shù)史》的出版,為四川保存了文脈,讀者也得以盡賞巴蜀精華。在四川美術(shù)史上,前有開創(chuàng)地區(qū)性繪畫史籍體例的《益州名畫錄》,后有作為煌煌大著的《四川美術(shù)史》,巴蜀學(xué)者自覺且強(qiáng)烈的傳承創(chuàng)新意識(shí)令人敬佩。

    從具體內(nèi)容來(lái)看,唐林先生所著《四川美術(shù)史》至少具備以下幾方面優(yōu)點(diǎn):

    一、體例嚴(yán)謹(jǐn),結(jié)構(gòu)精良?!端拇佬g(shù)史》一套三冊(cè),按完成時(shí)間由巴蜀書社先后出版:《四川美術(shù)史》上冊(cè)(先秦至隋唐),2015年出版;《四川美術(shù)史》中冊(cè)(五代、兩宋),2017年出版:《四川美術(shù)史》下冊(cè)(元明清),2020年出版。體例上,各冊(cè)各時(shí)代嚴(yán)格按照美術(shù)五門類(即繪畫、書法、建筑、雕塑、工藝美術(shù))依序呈現(xiàn),各類中則根據(jù)各歷史時(shí)期發(fā)展特點(diǎn)各有側(cè)重。以繪畫為例:先秦時(shí)期,四川繪畫分為彩陶畫、巖畫、鑲嵌畫、針刻畫、漆畫進(jìn)行研究與介紹;其中,彩陶畫、鑲嵌畫、針刻畫在其他時(shí)代不存或不典型,僅此章單列。又如從魏晉南北朝隋唐開始,畫論成為重要內(nèi)容。各時(shí)代各門類前悉有總論,使讀者對(duì)相應(yīng)時(shí)代的美術(shù)成就與特征有總體把握。此體例雖由李公明《廣東美術(shù)史》開創(chuàng),但《四川美術(shù)史》寫作時(shí)則更顯嚴(yán)謹(jǐn)、精良、完善。

    二、內(nèi)容全面,史實(shí)豐富。《四川美術(shù)史》全套320萬(wàn)字,上冊(cè)100萬(wàn)字、中冊(cè)100萬(wàn)字、下冊(cè)120萬(wàn)字。其中,中冊(cè)研究五代兩宋時(shí)期四川美術(shù),時(shí)間范圍為三冊(cè)中最短,不到400年,但其中呈現(xiàn)的內(nèi)容最為豐富。據(jù)該書,唐安史之亂后,北方藝術(shù)家大量入蜀,加之蜀地統(tǒng)治者推崇文藝,使四川一躍為西部中國(guó)藝術(shù)中心;至五代時(shí),四川繼續(xù)保持西部中國(guó)藝術(shù)中心地位;兩宋時(shí),巴蜀美術(shù)臻于歷史極盛,誕生了以北宋蘇軾、南宋牧溪法常為代表的影響了東亞文化藝術(shù)發(fā)展軌跡的藝術(shù)家頂流。繪畫方面,文同、蘇軾開創(chuàng)之湖州竹派,黃筌開創(chuàng)之黃筌畫派,為宋代畫壇先鋒;石刻方面,大足石刻“不僅是四川歷史上石刻的最優(yōu)秀作品,而且也代表了宋代中國(guó)的最高水平”。五代兩宋四川美術(shù)家數(shù)量龐大,在書中有較為詳細(xì)的考論。

    三、集學(xué)術(shù)性、通俗性于一體。《四川美術(shù)史》寫作過(guò)程具備考證意識(shí),凡有所引、所指及相關(guān)定論基本都有出處;在各家見解相異時(shí),又能別開蹊徑。比如中冊(cè)論及四川工藝美術(shù)時(shí),指出“現(xiàn)存的絕大多數(shù)精美的四川宋代工藝美術(shù)品均出自四川宋代窖藏”,并對(duì)所羅列的每個(gè)窖藏地都標(biāo)注了資料出處;關(guān)于簡(jiǎn)陽(yáng)東溪園藝場(chǎng)的年代,乃根據(jù)學(xué)界最新研究判定。同時(shí),文字?jǐn)⑹銮逦⑸鷦?dòng),引人入勝,便于讀者輕松閱讀。如下冊(cè)論及元代蜀籍第一學(xué)者虞集時(shí),先簡(jiǎn)介虞集生平,再征引諸家之言,證虞集確系有元一代書法大家;接著從其隸書、楷書、行書、行草、篆書風(fēng)格及代表作娓娓道來(lái)。

    四、富有延展性、開放性。《四川美術(shù)史》上冊(cè)講到三國(guó)建筑家時(shí),提出蜀漢丞相諸葛亮較典型,建筑成就較大。其又據(jù)《華陽(yáng)國(guó)志》等古史記載,認(rèn)為諸葛亮“能畫各種建筑”;不過(guò)因暫未考及,并未指出諸葛亮具體建造了哪些建筑,而是把問(wèn)題交給學(xué)界,邀請(qǐng)方家共同深入研究。又比如作者在中冊(cè)前言中提及,該書載記與四川美術(shù)有關(guān)的國(guó)內(nèi)藏品主要來(lái)自官方各級(jí)文博單位,民間博物館及私家藏品并未收入,留待后論。可以說(shuō),《四川美術(shù)史》為學(xué)界深入開展相關(guān)領(lǐng)域的研究提供了導(dǎo)引與路徑。

    《四川美術(shù)史》三冊(cè)比較而言,最吸引筆者的是中冊(cè)五代、兩宋卷。正如唐林先生贈(zèng)言:“宋代及以前,巴蜀地區(qū)是美術(shù)最富集地區(qū)之一,惜宋之后再無(wú)巔峰?!蔽宕?、兩宋的四川在全國(guó)乃至東亞美術(shù)史上具有崇高地位,熠熠發(fā)光。四川古有“易學(xué)在蜀”“麟經(jīng)在蜀”之譽(yù),“美學(xué)在蜀”或可成為一說(shuō)。當(dāng)然,四川美術(shù)的輝煌成就不只是四川人創(chuàng)造的。四川雖地處四塞,卻是一個(gè)思想文化開放的省域。無(wú)論是官員學(xué)者,抑或普通百姓,只要“入蜀”,就可成為蜀人,就可造就成蜀地之才、創(chuàng)生蜀地之文。北宋黃庭堅(jiān)入蜀,10多件蜀地書法作品流傳至今,如《題蘇軾寒食帖跋》《青衣江題名卷》《諸上座帖》,皆稀世珍品。南宋陸游入蜀,為我們留下了《入蜀記》《劍南詩(shī)稿》等詩(shī)文,以及《秋清帖》《玉京行帖》《懷成都十韻詩(shī)卷》等傳世書法珍品。

    與黃、陸等學(xué)者紛紛“入蜀”TpdLhbeP03zianA++drB4F+fHhordKZnKCmn2z27T24=相對(duì)應(yīng)的是大量蜀僧(亦稱川僧)“出峽”問(wèn)道、弘法。宋代四川美術(shù)之所以臻于歷史巔峰,與南宋江南“五山”蜀僧有著重要關(guān)聯(lián)。在宋元美術(shù)史上,江南“五山”禪宗美術(shù)高標(biāo)獨(dú)立,蔚然成為東亞風(fēng)尚。而在江南“五山”禪宗美術(shù)中,蜀僧群體是創(chuàng)作主體。以無(wú)準(zhǔn)師范、癡絕道沖、北磵居簡(jiǎn)書法作品為代表的“五山”蜀僧禪宗墨跡,經(jīng)海上絲綢之路東海航線傳播至日本,直接影響日本審美及書道、茶道等傳統(tǒng)藝術(shù)的形成。

    “五山”蜀僧中,除去江南弘道的以外,還有毅然跨越碧海波濤、甘冒政治危險(xiǎn)前去日本弘道者,以蘭溪道隆、兀庵普寧、鏡堂覺圓為代表。蘭溪道隆作為第一位在日本弘闡純粹臨濟(jì)禪的中國(guó)大禪師,對(duì)日本鐮倉(cāng)、室町文化影響極為深遠(yuǎn),其墨跡、督造的寺院等大量杰作成為日本禪宗美術(shù)的直接源頭。無(wú)準(zhǔn)師范是南宋時(shí)期對(duì)江南及日本禪宗影響最深遠(yuǎn)的“五山”巨匠,座下中日高徒如星辰一般眾多且卓異。其中,同鄉(xiāng)牧溪法常是他最出色的藝術(shù)學(xué)僧。

    牧溪法常在南宋四川美術(shù)史上,乃至南宋東亞美術(shù)史上堪稱最為杰出的書畫家。牧溪工筆極工、寫意極意,前者以臺(tái)北故宮博物院藏《寫生卷》為代表,后者以京都大德寺龍光院藏《六柿圖》為代表。特別是其禪意水墨山水,是自王維開創(chuàng)中國(guó)水墨山水畫派之后水墨山水的真正高峰。在日本遞藏至今的牧溪眾多禪意水墨畫中,《瀟湘八景圖》系列畫卷因牧溪獨(dú)到的潑墨技法、禪意畫風(fēng)及幽玄境界而備受矚目,影響了日本諸多繪畫流派的藝術(shù)實(shí)踐。牧溪是日本水墨精神的“元祖”,日本室町時(shí)代重要藝術(shù)家天章周文、“畫圣”雪舟等楊皆師其神法,日本近現(xiàn)代pcuAd3Fk1fMS6WVBjCSCAkL5TzsZyWK+LR8NW2Bu5sY=畫壇巨匠橫山大觀、東山魁夷也深受牧溪畫風(fēng)與藝境滋育。

    因古代絲綢之路、海上絲綢之路對(duì)外交往等原因,由川籍藝術(shù)家創(chuàng)作的大量美術(shù)珍品現(xiàn)庋藏于域外日本、歐美等處。在《四川美術(shù)史》中,已收入、介紹了一些此類珍品,如日藏牧溪畫作、道隆墨跡等。未來(lái),唐林先生或相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者,可在該書基礎(chǔ)上進(jìn)一步搜集整理海外四川文化藝術(shù)遺存,進(jìn)一步完善《四川美術(shù)史》,以推進(jìn)新時(shí)代蜀學(xué)研究創(chuàng)新發(fā)展,凝聚全世界川籍人士的智慧與情感,為中華民族現(xiàn)代文明建設(shè)貢獻(xiàn)力量。

    唐林先生耕耘四川美術(shù)史10余年,發(fā)憤著書,厚積薄發(fā),終以《四川美術(shù)史》榮膺“四川美術(shù)史開山”之譽(yù)。筆者故鄉(xiāng)遂寧,位居四川盆地地理中心,系四川歷史文化名城,正是唐林先生傳道授業(yè)長(zhǎng)達(dá)10年的“第二故鄉(xiāng)”。也是在遂寧,南宋淳熙九年(1182年),遂寧知府李燾上書孝宗皇帝,奏稱歷經(jīng)約40年編撰的《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》正式完稿,“謹(jǐn)重別寫進(jìn)”?!独m(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》共1063卷、687冊(cè),是中國(guó)古代私家著述中規(guī)模最大的斷代編年史,是我們當(dāng)代研究北宋史最重要的基礎(chǔ)史料。前有寓遂太史李燾,后有寓遂學(xué)人唐林,正所謂“豫席斯言,比跡先正”,學(xué)界風(fēng)徽,其揆一也。

    本文系四川省社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地地方文化資源保護(hù)與開發(fā)研究中心2023年度一般項(xiàng)目“日藏南宋四川海上絲綢之路佛教文物研究”(DFWH2023-003)、2024年度浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃“省市合作”課題“宋元寧波‘五山文化’研究”階段性成果

    作者:博士,寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院講師

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