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    淺議宋代社會(huì)工業(yè)文化意識(shí)之發(fā)軔

    2024-11-05 00:00:00蔡競(jìng)
    文史雜志 2024年6期

    摘 要:兩宋時(shí)期的一些文人詩(shī)詞孕育著社會(huì)工業(yè)文化意識(shí)。兩宋有關(guān)鹽、紡織絲綢、茶與酒等物質(zhì)的詩(shī)詞,反映出古人對(duì)當(dāng)時(shí)工業(yè)的原真感悟和精神寄托,具有一定的工業(yè)文化意識(shí)。這為我們當(dāng)前開展工業(yè)文化研究、詩(shī)詞選題創(chuàng)作提供了有益啟示。

    關(guān)鍵詞:兩宋;詩(shī)詞;工業(yè);文化精神

    “恭惟吾宋二百余年,文物之盛跨絕百代”,這是南宋史堯弼在自擬的科舉考題中,對(duì)宋代文化欣欣向榮所下的斷語。眾所周知,在兩宋共享的319年中,不獨(dú)詩(shī)詞歌賦,還包括文物匠作,都一齊襯映出那個(gè)時(shí)代的浩浩文化成就和綿綿人文精神,即所謂“文章之變,其得喪之關(guān)于天,而盛衰關(guān)于世也”。筆者作為一名近體詩(shī)詞愛好者,也作為一名兼事工業(yè)文化遺產(chǎn)保護(hù)、傳承與利用的社會(huì)工作者,在研習(xí)兩宋詩(shī)詞中,驚喜地發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象和一條線索:在兩宋浩如煙海的詩(shī)詞典籍里,孕育并散發(fā)著社會(huì)工業(yè)文化意識(shí)的萌芽和光芒。從兩宋詩(shī)詞佳作中找出古人對(duì)工業(yè)文化精神的原真感悟和精神寄托,對(duì)我們當(dāng)下大力加強(qiáng)工業(yè)文化研究與傳承推廣大有裨益,亦對(duì)當(dāng)代近體詩(shī)詞創(chuàng)作者拓展創(chuàng)作空間、明確選題方向、增加詩(shī)詞創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代性提供有益啟示。

    一、兩宋詩(shī)詞中釋放的鹽業(yè)文化意識(shí)

    在我國(guó)歷史演進(jìn)中,食鹽被稱為“食肴之將” “國(guó)之大寶”“富貴珍奇”,更被譽(yù)為“民以食為天,鹽為百味首”。因取鹵之法不同,記錄鹽業(yè)生產(chǎn)過程及特性亦不相同。如在宋代詩(shī)詞中,記述海鹽制作稱之為“煮?!薄鞍静ā?。兩宋間詞人葛勝仲《次韻蔡安度秀才賦鹽》曰:“法更鹽策利源開,瀕海熬波亹亹來……鍛圭搥璧嚴(yán)疆域,積雪飛霜阜貨財(cái)。滋味佐饔周九土,柳星端合祀壇垓?!北彼卧~人柳永在《鬻海歌》中評(píng)述了當(dāng)時(shí)制海鹽的流程與技藝:“年年春夏潮盈浦,潮退刮泥成島嶼。風(fēng)干日曝咸味加,始灌潮波塯成鹵。鹵濃咸淡未得閑,采樵深入無窮山……船載肩擎未遑歇,投入巨灶炎炎熱。晨燒暮爍堆積高,才得波濤變成雪?!边@首詩(shī)既是對(duì)鹽戶繁重鹽場(chǎng)勞作生活的描寫,也是對(duì)熬鹽的整個(gè)生產(chǎn)勞作過程和成鹽技巧的具體描述,這在古代詩(shī)詞中是極其難見的。

    關(guān)于井鹽生產(chǎn),宋人在詩(shī)詞中亦有更詳盡絕妙的描寫。兩宋之川峽四路汲井取鹵以煮鹽,稱為“煮井”。北宋文人宋祁即說“濯錦萬梭催貢篋,熬鹽千井算牢盆”,可見井鹽技術(shù)在宋代有了普遍的應(yīng)用。這也可從北宋文人李新《鹽井》詩(shī)中得以佐證:“鑿到金輪水際通,綆長(zhǎng)牛領(lǐng)血垂紅。作梅后日看調(diào)鼎,擬雪前人欲散空。波素盡熬青瀚海,虎形不待鹽南風(fēng)。輸官已足金籝滿,坐笑騎驢困五窮?!边@首七言律詩(shī)以鑿井采鹽的場(chǎng)景為主線,通過對(duì)鹽井場(chǎng)景的描繪,既展示出開井采鹽及運(yùn)營(yíng)之艱辛、工匠辛勤勞作之形象,也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)當(dāng)時(shí)造物匠工入心入詩(shī)的興致,又體現(xiàn)出詩(shī)人關(guān)注民生的情懷,抒發(fā)了其對(duì)生活變遷的感慨和對(duì)美好未來的期待。同時(shí),詩(shī)人對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)不公平現(xiàn)象進(jìn)行了揭露和批評(píng),體現(xiàn)出其對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注與反思。故此,此詩(shī)便被賦予了深刻的思想性和鮮明的時(shí)代性。

    筆者也注意到,在兩宋詩(shī)詞中,與鹽業(yè)有關(guān)的詞語還有“鹽梅事業(yè)”“金鼎鹽梅殷想業(yè)”“鹽米成業(yè)”“梅子青酸鹽似雪”“業(yè)工畫眉嫵,飾此冰雪容”“鹽梅和鼎食,家聲眾所歸”“利饒鹽煮海,名勝水澄湖”等佳句。僅從以上詩(shī)詞佳作中,我們不僅可以窺見宋代鹽品的制作過程和市場(chǎng)交易的興盛,也顯示出時(shí)人對(duì)食鹽美味的深情贊譽(yù)和性狀的準(zhǔn)c11668afc636d49b94ffd8ee25948fcd9c262d54b1cf38c092350dcf1a00c3e7確描述。

    二、兩宋詩(shī)詞中蘊(yùn)含的紡織絲綢手工業(yè)文化精神

    在發(fā)達(dá)的兩宋手工業(yè)中,棉麻絲紡產(chǎn)業(yè)具有極高的地位與分量。除正史典籍、地方史志外,從其詩(shī)詞作品中即可見一斑。

    北宋張?jiān)佋凇扼凵腺?zèng)小英》詩(shī)中即有“維揚(yáng)輭縠云英,毫郡輕紗若蟬翼”,可見那時(shí)的紗以輕薄著稱,工藝水平極高。難怪王安石有“春衫猶未著方空”,何應(yīng)龍有“新裁白苧春衫薄”之句。范仲淹在《御街行·秋日懷舊》中寫道:“年年今夜,月華如練,長(zhǎng)是人千里”,即說每年今夜月色如白綢一樣皎潔,掛在天上,而心上人還遠(yuǎn)在千里之外。蘇東坡在《賀新郎·夏景》中說:“手弄生綃白團(tuán)扇,扇手一時(shí)似玉”,意為手里搖弄著生絲團(tuán)扇,一看扇子和美人小手都像美玉一樣雪白。張先在《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》中曰“雙蝶繡羅裙……閑花淡淡春。細(xì)看諸處好……來時(shí)衣上云”,可見此時(shí)已有繡花織物,并開發(fā)出新穎款式,已在流行了。就連宋徽宗也在《燕山亭·北行見杏花》中贊嘆道:“裁剪冰綃,輕疊數(shù)重,淡著胭脂勻注?!绷栏凇锻3薄|南形勝》中曰:“市列珠,戶盈羅綺,競(jìng)豪奢?!?/p>

    淺略研習(xí)兩宋詩(shī)詞,已足見宋人賦予了織物衣飾的特性,亦透露出它們也成為了當(dāng)時(shí)詩(shī)詞創(chuàng)作的不竭源泉。

    三、兩宋詩(shī)詞中散發(fā)的茶酒與匹配之器物的和諧

    茶、酒與匹配之陶瓷等器物,在我國(guó)歷史上留下了一抹幽香,成為世界文明之瑰寶。一部中國(guó)手工業(yè)及現(xiàn)代工業(yè)文明史,亦與之結(jié)下了不解之緣。

    茶,始于“神龍嘗百草,得茶而解之”,早在西周初周公時(shí),即已成邦國(guó)禮儀上不可少之上品;茶興于唐代,孕育出世界首部茶學(xué)專著——陸羽《茶經(jīng)》。茶盛于宋代,上升為日常飲品浸潤(rùn)各個(gè)階層,其飲茶習(xí)俗規(guī)儀流傳至今。

    回溯歷史,兩宋堪稱茶文化勃興的時(shí)代,有260多位文人創(chuàng)作有涉茶詩(shī)詞,其傳世作品有1200余篇(首)。兩宋時(shí)期,梅堯臣、歐陽修、范仲淹、蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)、朱熹、陸游、范成大、楊萬里以及魏了翁等文豪雅士,魚貫而出,接連創(chuàng)作出許多膾炙人口、流譽(yù)中外的詠茶宏篇。僅巴蜀地區(qū)就有33位名家留下贊詠巴蜀茶品的佳作百余首。如梅堯臣《得雷太簡(jiǎn)自制蒙頂茶》云:“陸羽舊茶經(jīng),一意重蒙頂……蜀荈久無味,聲名謾馳騁。因雷與改造,帶露摘牙穎。自煮至揉焙,入碾只俄頃。湯嫩乳花浮,香新舌甘永?!标悗煹馈稘M庭芳·詠茶》曰:“云里游龍舞鳳,香霧起、飛月輪邊。華堂靜,松風(fēng)竹雪,金鼎沸湲潺?!碧K軾《望江南·超然臺(tái)作》寫道:“休對(duì)故人思故國(guó),且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華”。南宋詞人姚述堯《如夢(mèng)令·壽茶》詞云:“龍焙初分丹闕。玉果輕翻瓊屑。彩仗挹香風(fēng),攪起一甌春雪。清絕。清絕。更把獸煙頻爇?!边@首詞描繪了一個(gè)壽茶烹制的場(chǎng)景,再現(xiàn)了煎茶技法,好似一幅栩栩如生的陸羽煮茶流程圖。開頭兩句描繪了烹制壽茶的過程;中間兩句既描繪了品茶的場(chǎng)景,還贊嘆了盛茶器具、茶湯之色和壽茶被風(fēng)吹動(dòng)而香氣撲鼻的情景,給人以愉悅舒暢的感覺。最后兩句則為復(fù)句,加重了表達(dá)的預(yù)期,突出了茶的品質(zhì)高雅純凈,讓人心曠神怡。

    至于古人對(duì)茶器(如陶瓷、銅鐵器等)的評(píng)鑒,當(dāng)以下述兩首詩(shī)詞最為到位。一是北宋程鄰在《西江月·階下寶鞍羅帕》中云:“瓊碎黃金碾里,乳浮紫玉甌中”。二是北宋宰相、川籍詞人張商英在《苦根》中云:“壑源山勢(shì)上連云,合占南州第一春。自有化工鐘粹氣,時(shí)生靈葉奉嚴(yán)宸?!边@兩首詩(shī)詞均以簡(jiǎn)潔的語言和細(xì)膩的描寫,將茶品和茶器之文化精髓展示出來,體現(xiàn)出時(shí)人對(duì)茶文化的癡迷和對(duì)精神生活的追求。蘇軾在《和陶連雨獨(dú)飲二首》詩(shī)前小引中云:“吾謫海南,盡賣酒器,以供衣食。獨(dú)有一荷葉杯,工制美妙,留以自?shī)?。乃和淵明《連雨獨(dú)飲》。”這一件荷葉杯,詩(shī)中未及細(xì)寫。但蘇軾此前另有一詩(shī)首題作說:“獨(dú)酌試藥玉滑盞,有懷諸君子。明日望夜,月庭佳景不可失,作詩(shī)招之”,其詩(shī)云:“镕鉛煮白石,作玉真自欺。琢削為酒杯,規(guī)摹定州瓷。荷心雖淺狹,鏡面良渺彌”,詩(shī)中所謂“镕鉛煮白石”,則為紀(jì)實(shí)之筆,指荷葉杯為鉛玻璃制成,做工精好。此時(shí)蘇軾雖然窮困潦倒,猶戀戀不忍棄卻,當(dāng)見其對(duì)荷葉杯的癡迷喜愛。

    楊萬里在《陳蹇叔郎中出閩漕別送新茶》詩(shī)中,亦逼真地描繪了鷓斑碗這種茶器的形態(tài):“鷓斑碗面云縈字,免褐甌心雪作泓?!笨梢?,宋人已深知,除有好茶之外,還要有好水、好茶具、好的捧盞人,這樣才能珠聯(lián)璧合,相得益彰。

    眾所周知,中國(guó)的釀酒業(yè)發(fā)端于殷商時(shí)代,延嬗至兩宋而空前發(fā)達(dá)。在兩宋涉酒詩(shī)詞中,“醅”“槽”“壓”“”,都顯露出當(dāng)時(shí)釀酒的工藝。宋代市民生活的多樣性及酒文化的興起,不但使飲食文明達(dá)到空前高度,還促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展和對(duì)外交流,大大推進(jìn)了城鎮(zhèn)都會(huì)的興隆。

    在兩宋詩(shī)詞中,我們可以找到對(duì)釀酒流程相當(dāng)精彩的描寫,如“床頭醅正發(fā)”(楊澤民《菩薩蠻》),“拍甕春醅動(dòng)”(劉辰翁《賀新郎》),“潑醅新取淡鵝黃”(李處全《江城子》),“乘歡撥凍醅”(呂勝己《長(zhǎng)相思》)。黃庭堅(jiān)在《鷓鴣天·湯泛冰瓷一坐春》中云:“湯泛冰瓷一坐春……與君更把長(zhǎng)生碗,聊為清歌駐白云”,寥寥幾句便道出了人們捧著玉潔冰清的長(zhǎng)生碗,如沐春風(fēng),過著如歌生活,墜入五彩之云的愉悅興奮之情。尤其值得注意的是,其時(shí)山東文人晁公溯已與四川眉州釀酒商人李仁甫有了交流釀制“竹光酒”技藝的佳話。晁公溯在《前起居舍人何資深竹公酒法奇甚近得法釀成以》詩(shī)云:“……調(diào)和火齊得,泉潔器甚良。釀成酌樽中,盎盎流瓊漿。味勝松醪春,色作竹露光。知君卻奇溫,苫冷臥欲僵。五十不致毀,無徹桂與姜。強(qiáng)起為我飲,季冬天雨霜?!痹?shī)中提醒竹光酒講究發(fā)酵力度和用水清潔,還要注重器皿選用。

    同時(shí),我們要知道,兩宋川籍、寓川、宦川的眾多文人達(dá)官,如眉州“三蘇”,銅山“三蘇”,以及田錫、宋祁、文同、唐庚、陸游、范成大、楊萬里、魏了翁、汪元量等也潛心關(guān)注并以其佳作頌揚(yáng)了巴蜀美酒和成都、邛崍、戎州、瀘州、綿州、射洪、敘州等出產(chǎn)并行銷美酒之高地。這些地方恰與當(dāng)代中國(guó)名酒五糧液、瀘州老窖、劍南春酒、沱牌曲酒、全興大曲、郎酒等“六朵金花”的產(chǎn)地相吻合。

    在此必須指出的是,兩宋時(shí)期還在礦冶、兵器、交通工具、體育健身器械、造紙及印刷術(shù)、中醫(yī)藥業(yè)以及建筑業(yè)、城市營(yíng)建器械等方面取得了空前發(fā)展,由此也產(chǎn)生了一大批詩(shī)詞歌賦,對(duì)其進(jìn)行詳盡的記載和高度的贊美。可以說,這些技術(shù)性、文學(xué)性兼具的作品,彌補(bǔ)了正史、方志、私家著述等記載的不足,為研究這一時(shí)期的手工業(yè)、城市作坊、器物設(shè)計(jì)與制作技藝、營(yíng)造水平及相應(yīng)文化內(nèi)涵提供了重要史料或佐證。這正好又印證了一個(gè)重要的歷史現(xiàn)象:工業(yè)是創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富的重大推動(dòng)力,所以構(gòu)建在物質(zhì)財(cái)富基礎(chǔ)之上的人類文明才有了向前發(fā)展的保障。

    概言之,北宋初期,正值重整朝綱、恢復(fù)經(jīng)濟(jì)、休戚民生等難題未解之際,整個(gè)文壇承襲五代之風(fēng),其氣象仍以卑冗低靡為主,題材局限于風(fēng)月花鳥、山川形勝、個(gè)人際遇等方面,且大部分文人多沉湎于有限的園地及視角,對(duì)每件作品細(xì)敲苦吟。當(dāng)北宋進(jìn)入治世時(shí)期,文壇風(fēng)氣才隨之發(fā)生巨變,其人文意向轉(zhuǎn)而注重記載國(guó)是時(shí)政、經(jīng)濟(jì)民生、營(yíng)工匠造以及對(duì)外交流等方面,整個(gè)文壇出現(xiàn)一片繁榮新氣象,這與整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展路徑基本吻合。由此也進(jìn)一步說明,工業(yè)文化發(fā)展與文學(xué)發(fā)展一樣,從來都是傳承與創(chuàng)新并存。在此過程中,工業(yè)文化價(jià)值一定會(huì)落實(shí)到具體生產(chǎn)者的個(gè)性和產(chǎn)品上,從而豐富了上千年的文明史底蘊(yùn),使自然美學(xué)、藝術(shù)美學(xué)、工業(yè)美學(xué)融為一體成為可能。同時(shí),詩(shī)詞這樣神奇的中國(guó)文學(xué)樣式亦散溢出工業(yè)美的神奇與激情,使人們?nèi)ハ硎芄I(yè)美的和諧與愉悅。就此點(diǎn)而論,亦值得當(dāng)代近體詩(shī)詞界予以認(rèn)真關(guān)注并研習(xí)借鑒。

    作者:中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員

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