敢于肯定,既是一個(gè)人才識(shí)、見(jiàn)解的表現(xiàn),也是一個(gè)人果斷自信的行為,更是成功的重要因素。世界上沒(méi)有人是因辦事猶豫而成功的。膽怯的人是不敢肯定的。敢于肯定,是胸有成竹、見(jiàn)解超人、果斷有毅力的表現(xiàn)。
下筆是否肯定、果斷,是衡量能否成為畫家和大畫家的重要標(biāo)志之一。
一切成功人士都善于思考,做任何事之前,都在思考后作出判斷,然后在做還是不做中作出肯定。這種肯定和庸人的肯定不同,這是十分堅(jiān)決的,“下定決心排除萬(wàn)難,去爭(zhēng)取勝利”,是一切成功人士的特點(diǎn)。因?yàn)榭隙?,下手也就十分果斷,絕不含糊。
成功的大畫家下筆都是十分肯定的,也十分果斷,絕不模棱兩可,更不會(huì)怯生軟弱。古今中外皆如此。
下筆肯定有三種情況:一是如梁楷、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭一路,下筆肯定、果斷,運(yùn)筆狠猛,實(shí)實(shí)在在;二是如顧愷之、董其昌、“四王”、吳惲(吳歷、惲壽平)一路,他們筆下的線條柔而曲,但仍然是肯定的、絕不含糊的;三是如徐渭、八大山人一路,下筆神速,如暴風(fēng)驟雨,也是十分肯定的。后世的黃賓虹、齊白石、傅抱石、潘天壽、李可染等,下筆皆是肯定和果斷的。
西方的畫家中塞尚、梵高、高更下筆是肯定、果斷的,畢加索、馬蒂斯下筆也是肯定、果斷的,這如中國(guó)的“北宗”派畫家一樣。莫奈也是肯定、果斷的,這如中國(guó)的徐渭、傅抱石一路;而達(dá)·芬奇和文藝復(fù)興那些大師以及后來(lái)的安格爾等,下筆是另一種肯定,如中國(guó)的顧愷之、董其昌式,這些畫得十分工細(xì)的油畫家下筆尤須肯定、準(zhǔn)確,否則便一塌糊涂。拉斐爾只活了37歲,他不僅油畫下筆肯定,素描下筆也尤為肯定,所以,他的素描為后人欣賞。
中國(guó)書法最忌諱的是下筆怯弱,即心中無(wú)數(shù),不敢肯定。有人主張書法是文人的事,但下筆要如屠夫般的狠,即肯定而果斷。這是有道理的。
“敢于肯定”不等于沒(méi)有錯(cuò)誤,錯(cuò)了,第二筆仍敢于肯定,這和膽怯者下筆不敢肯定是兩回事。前者是立足于正確、自信,故下筆肯定;后者是心中無(wú)數(shù)、膽怯,故下筆不敢肯定。二者有質(zhì)的區(qū)別,故筆下的藝術(shù)亦有質(zhì)的區(qū)別。
總之,大畫家下筆有大肯定的作風(fēng),小畫家下筆有小肯定的作風(fēng),下筆怯生、含糊、模棱兩可、不肯定、不準(zhǔn)確、不果斷者,絕成不了畫家。
肯定的因素也有兩種:一是功夫較深,即造型能力強(qiáng),技巧也熟練,線條、色彩的運(yùn)用了然于胸,胸有成竹,故而能下筆肯定;二是來(lái)源于畫家的自信和氣質(zhì),缺少自信的人,無(wú)論如何也不會(huì)十分肯定和果斷。
古人說(shuō)“膽、才、識(shí)、學(xué)”,有人把才放在首,有人把識(shí)放在首,有人把膽放在首,皆有道理。但無(wú)膽,則才、學(xué)、識(shí)皆不能發(fā)揮,所以膽雖不能像學(xué)、識(shí)那樣費(fèi)功力,卻是十分重要的?!盁o(wú)膽則筆墨畏縮”,有膽才能敢于肯定和果斷。當(dāng)然,無(wú)才、學(xué)、識(shí)者,僅有膽,可能是魯莽之徒;但無(wú)膽,徒有才、學(xué)、識(shí),猶如有劍而不出鞘,雖有如無(wú)。有膽才敢,敢字當(dāng)頭,成功就在乎你的能力了。
一切人物的成功皆如此。漢朝末年,袁紹四世三公,門多故吏,虎踞冀州之西,基礎(chǔ)相當(dāng)好,但他色厲膽薄,好謀無(wú)斷,干大事而惜身,見(jiàn)小利而忘命,故最后不但未能成功,反而身敗命亡。因?yàn)椤澳懕 保拧昂弥\無(wú)斷”,才“干大事而惜身”,只能“見(jiàn)小利而忘命”。而曹操膽大且有才、學(xué)、識(shí),故凡事肯定、果斷,說(shuō)殺就殺,說(shuō)放就放,絕不猶豫、模棱兩可,故成功了。項(xiàng)羽則不太肯定,鴻門宴中殺劉邦,一直猶豫不果斷,故失敗了;劉邦殺項(xiàng)羽,殺韓信,絕不猶豫,敢于肯定、果斷,故成功了。
書畫,雖小技,亦如之也。但書畫之下筆敢于肯定、果斷,后天努力(功力)是一半,先天氣質(zhì)是一半。若明其理、壯其膽、雄其魄,亦足補(bǔ)之也。
(本文為新時(shí)代美術(shù)高峰課題組、中國(guó)畫“兩創(chuàng)”課題組專稿)