大漠飛鴻

9月29日上午，“大漠飛鴻——常書鴻誕辰120周年紀(jì)念展”在浙江省博物館孤山館區(qū)西湖美術(shù)館開幕。

該展由浙江省文化廣電和旅游廳指導(dǎo)，浙江省博物館主辦，龍美術(shù)館協(xié)辦，展出了常書鴻的近百件作品，以及常書鴻夫人李承仙、兒子常嘉煌的部分作品。此次展覽將持續(xù)到10月20日。

常書鴻是國立敦煌藝術(shù)研究所（今敦煌研究院）首任所長。他早年留法，一冊(cè)《敦煌石窟圖錄》改變了他的后半生。他來到敦煌，為莫高窟的保護(hù)事業(yè)貢獻(xiàn)了畢生力量，被后人譽(yù)為“敦煌守護(hù)神”。

走進(jìn)大廳，觀眾第一眼便會(huì)被常書鴻臨摹的《臨莫高窟北魏第254窟 薩埵那太子本生故事圖》所吸引，這幅圖還有個(gè)別稱《舍身飼虎圖》。

在這幅畫的斜對(duì)角，有更大一幅《舍身飼虎圖》，為常嘉煌所臨摹。常書鴻對(duì)《舍身飼虎圖》的喜愛不言而喻，他以“舍身飼虎”的無畏、奉獻(xiàn)精神，投身莫高窟保護(hù)事業(yè)。

“我讀大學(xué)時(shí)到莫高窟實(shí)習(xí)，父親讓我臨摹《舍身飼虎圖》。這幅畫臨摹難度是很高的，我問他為什么要安排我臨摹這幅畫。他說，一是它的色彩分層非常精彩，二是要我領(lǐng)悟圖中體現(xiàn)的犧牲精神?！睋?jù)常嘉煌介紹，不少作品背后都有精彩的故事。

《平湖秋月》《西湖》《孤山》……上世紀(jì)80年代，常書鴻重回家鄉(xiāng)，用畫筆記錄下了家鄉(xiāng)的美景。時(shí)隔40年，這些畫作再次出現(xiàn)在了觀眾眼前。

晚年，常書鴻喜歡畫靜物。

在此次展覽中，展出了多幅靜物作品。一束花、一個(gè)水果、幾條魚等桌上的物品都是他的素材。

有一次常嘉煌從黃河里釣了幾條魚拿回家，常書鴻一看魚放在盤子里便開始畫畫。一天畫不完，等到放兩三天以后，魚的肚子便開始冒水。

“這個(gè)魚不能吃了?！背＜位蛯?duì)父親說。

常書鴻卻不在意：“魚吃了就沒有了，但只要我畫到畫面里，就會(huì)一直留下來。”

常嘉煌向大家介紹了《敦煌莫高窟廟會(huì)》背后的故事。在逛廟會(huì)時(shí)，常書鴻發(fā)現(xiàn)兩家臨時(shí)搭建的小飯館在修筑一堵小圍墻。只見他們用沙土加上水后夯實(shí)，墻便拔地而起了。常書鴻調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，原來莫高窟的水堿性極大，有很強(qiáng)的凝結(jié)作用，是完全可以凝沙筑墻的。

廟會(huì)的收獲啟發(fā)了苦于修筑圍墻的常書鴻。此后，他帶領(lǐng)工作人員修筑了一道堅(jiān)固的圍墻。圍墻的建立標(biāo)志著莫高窟不再是無主之地，也為國立敦煌藝術(shù)研究所的籌備開了一個(gè)好頭。

這次紀(jì)念展還展出了常書鴻、李承仙、常嘉煌三人合力創(chuàng)作的《飛天樂舞四連屏》。

“父親將敦煌壁畫當(dāng)中最美的飛天進(jìn)行再創(chuàng)作，這也是他們一生對(duì)敦煌藝術(shù)研究的傳承和發(fā)展。”介紹《飛天樂舞四連屏》時(shí)，常嘉煌這樣說。

“走哪兒畫哪兒”，常嘉煌曾這樣形容父親常書鴻。

在看到風(fēng)景作品《復(fù)外大街》時(shí)，常嘉煌一度找不到父親畫這幅畫的角度：“無論是樓上還是其他地方，都和畫中的視角對(duì)不上?！?/p>

最終常嘉煌發(fā)現(xiàn)，父親畫《復(fù)外大街》的視角是在自家衛(wèi)生間的窗戶上望下去的，他笑道：“我父親是走哪兒畫哪兒，這也養(yǎng)成我的習(xí)慣，我也經(jīng)常走哪兒畫哪兒?！?/p>

常書鴻是杭州人。1999年，按照常書鴻的遺愿，李承仙和子女將其200余件作品捐贈(zèng)給了家鄉(xiāng)。浙江省博物館為此特設(shè)常書鴻美術(shù)館予以展示。

浙江省博物館黨委書記紀(jì)云飛說，今年是常書鴻先生誕辰120周年，為了更充分地展現(xiàn)他所取得的藝術(shù)成就，以及在坎坷中堅(jiān)守不渝的藝術(shù)理想和人生信念，由浙江省文化廣電和旅游廳指導(dǎo)，浙江省博物館舉辦了本次展覽。此次舉辦紀(jì)念展，既是讓杭州觀眾感受敦煌藝術(shù)的博大精深，也希望大家更好地感受到常書鴻熱愛祖國、執(zhí)著藝術(shù)、肩負(fù)使命、忘我奉獻(xiàn)的高尚品格。

據(jù)了解，常書鴻1981年回到杭州時(shí)受到家鄉(xiāng)和母校的尊崇與關(guān)懷，非常感動(dòng)，表示要將作品捐回故鄉(xiāng)。

為了實(shí)現(xiàn)他的心愿，李承仙帶著常嘉煌經(jīng)過一番努力，最后由浙江省博物館代管這些作品。之后，李承仙又和子女商議，于1997年將作品正式捐贈(zèng)給浙江省。1999年，浙江省博物館常書鴻美術(shù)館開館。

正如這次展覽中展墻上文字所介紹的那樣，常書鴻的作品代表了他的精神。1943年，常書鴻抵達(dá)敦煌創(chuàng)建國立敦煌藝術(shù)研究所。從此，他從一位聲名鵲起的藝術(shù)家成為敦煌工匠一樣的守護(hù)者。

常嘉煌從小受到父母親的教導(dǎo)：長大做一位人民藝術(shù)家，像敦煌畫工一樣不求名利。1994年，他遵循父親延續(xù)敦煌藝術(shù)的夙愿，與母親在敦煌黨河古河床籌備開鑿石窟。常嘉煌表示，我作為畫家之子，繼承的不僅僅是常書鴻的繪畫技法，更重要的是這種精神。

今年是常書鴻誕辰120周年、李承仙誕辰百年、常嘉煌赴日40周年、黨河石窟籌備開鑿30周年?！霸谶@樣一個(gè)時(shí)刻，我決定將我們家族所有的物品運(yùn)到杭州，進(jìn)行整理、提供研究、出版后捐贈(zèng)給國家，這將近1500箱物品，是母親病重時(shí)交給我并守護(hù)了21年、塵封了半個(gè)世紀(jì)的巨大盲盒?！背＜位捅硎?，將在家鄉(xiāng)和母校與大家一起打開這些盲盒，探索里面無窮的寶藏。