歌劇“輕騎”的獨(dú)特魅力

近期看了一部當(dāng)代題材歌劇，名曰《灣頂月明》，是由中國歌劇舞劇院創(chuàng)演的，該劇7月12日、13日在國家大劇院演出。這部歌劇風(fēng)格清新、特色鮮明，很接地氣。歌劇講述的是海外華僑、黃埔后人、硅谷高級科技公司CEO陳粵回鄉(xiāng)完成太爺爺?shù)倪z愿，尋找“珍寶”，其間與基層干部華美珠相遇相識。其后，二人在不同的思想認(rèn)知下產(chǎn)生了誤會。后在美珠之父華智強(qiáng)的巧妙安排與直接教育下，陳粵的思想在事實(shí)面前發(fā)生了變化，毅然加入祖國無人機(jī)的研制工作，并與華美珠冰釋前嫌，產(chǎn)生了真摯的愛情……

《灣頂月明》的主創(chuàng)團(tuán)隊實(shí)力強(qiáng)悍：總導(dǎo)演陳蔚，編劇錢曉天，作曲張巍、楊一博，音樂總監(jiān)、作曲趙麟，執(zhí)行導(dǎo)演李大海，聲樂指導(dǎo)萬山紅、田彥，舞蹈編導(dǎo)梁克虎、包·烏恩齊，指揮周君，樂團(tuán)首席元奕。設(shè)計制作團(tuán)隊為：舞美設(shè)計王辛剛、陸鵬，燈光設(shè)計孟彬、周策，服裝設(shè)計陽東霖，造型設(shè)計孫艾娜，視頻設(shè)計劉雙琛，音響設(shè)計王岱威、田野，道具設(shè)計喻言。

這部歌劇的劇情富有延伸力，它借助一對年輕人推波助瀾的感情糾葛，以華智強(qiáng)、鄭功成等人物延續(xù)的“黃埔精神”為基石，表現(xiàn)出一種真正的、具有實(shí)干意義的愛國主義精神。全劇在人物設(shè)計上有著明顯的階段性和層次感，而由此產(chǎn)生的戲劇變化和角色沖突，則對劇情的發(fā)展起到了錯綜復(fù)雜又環(huán)環(huán)相扣的作用。如此的結(jié)構(gòu)布局，都是從劇作家錢曉天豐富的思維想象中誕生的。當(dāng)歌劇進(jìn)入尾聲時，即將披上新娘盛裝的華美珠忍不住打開了太奶奶留下的寶盒，發(fā)現(xiàn)了陳粵太爺爺?shù)狞S埔軍功章。她恍然大悟，明白了陳粵苦苦尋找的太爺爺初戀，正是自己的太奶奶……而這種盡在情理之中的曲折感情，在瞬間的凝固中達(dá)到了戲劇的最高境界。看到這里，我感覺到了一個優(yōu)秀劇作家在實(shí)際創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的高超戲劇脈絡(luò)。

《灣頂月明》的總導(dǎo)演陳蔚是人們所熟知的戲劇名家，當(dāng)今中國最繁忙多產(chǎn)的歌劇、音樂劇導(dǎo)演之一。陳蔚的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格非常鮮明，即以豐富的情感交織掀起激烈的戲劇沖突，以生動的人物表現(xiàn)充實(shí)劇情，以寫實(shí)寫意相結(jié)合的手法構(gòu)筑虛實(shí)空間，從而達(dá)到促化音樂、感人至深的效果。執(zhí)行導(dǎo)演李大海是陳蔚的學(xué)生，也是濟(jì)南市歌舞劇院的院長。他的特點(diǎn)是負(fù)責(zé)心強(qiáng)，對待藝術(shù)十分認(rèn)真，且眼光獨(dú)到，執(zhí)導(dǎo)細(xì)膩，與總導(dǎo)演陳蔚配合，在搭檔工作時顯得十分默契?！稙稠斣旅鳌愤@部歌劇很有現(xiàn)代氣息，無論是情節(jié)還是人物，都有著與時代相符、與社會相容的特點(diǎn)。而作為舞臺藝術(shù)的時代表現(xiàn)，它在各方面都有著新鮮的著眼點(diǎn)，這些特色，與總導(dǎo)演陳蔚和執(zhí)行導(dǎo)演李大海的獨(dú)特思維及獨(dú)特追求是一脈相承的。

《灣頂月明》的作曲共有三人，其中趙麟是音樂總監(jiān)，他創(chuàng)作了劇中的主題曲，而張巍和楊一博這兩位年輕作曲家則是“挑大梁”的人物，他們分別創(chuàng)作了上下各半場的音樂，其工作量基本上均等?！稙稠斣旅鳌吩谝魳繁憩F(xiàn)上是富有說服力的，從實(shí)效上看，作曲家們始終是以通俗、悅耳、接地氣、易于接受為目的的，故《灣頂月明》的音樂的呈現(xiàn)介乎于音樂劇與歌劇之間，是帶有輕歌劇色彩的當(dāng)代歌劇“輕騎”。而張巍、楊一博兩位青年作曲家又都是活躍在中國音樂戲劇和歌曲創(chuàng)作一線的人物，故對民族音樂、抒情歌曲、流行歌曲、音樂劇音樂有著豐富的實(shí)踐經(jīng)歷。在此次《灣頂月明》的創(chuàng)作中，兩位作曲家緊緊抓住了輕歌劇的表現(xiàn)尺度，以清晰的結(jié)構(gòu)、質(zhì)樸的風(fēng)格、動聽的旋律，搭建起了易聽易懂的通俗音樂框架。在劇中，作曲家賦予了華美珠、鄭小琪以歌舞結(jié)合式的演唱，賦予了陳粵夾帶著通俗歌曲韻味的詠嘆調(diào)，賦予了華智強(qiáng)唱段中鏗鏘般的戲劇性，賦予了鄭功成民謠式的盡訴演唱……此外，該劇音樂還在重唱段落中繼承了正歌劇的性格化與輕歌劇的調(diào)侃性，在道白和器樂的銜接上做了現(xiàn)代化的處理，并在一些關(guān)鍵地方增加了舞蹈編排的陪襯，而這一切，都為歌劇的時代化表現(xiàn)及“輕騎”式處理帶來了富有實(shí)際意義的效果。

《灣頂月明》的音樂寫得很巧妙，它集中了通俗性、吟誦性、歌舞性和時代性的特征，最大限度地挖掘并吸納了音樂劇體裁的優(yōu)勢，繼承并擴(kuò)展了正歌劇的傳統(tǒng)，從而使這部現(xiàn)代戲有了風(fēng)格上的傳承、時代上的烙印和創(chuàng)造上的新意。例如上半場華美珠的歌舞式唱段《這就是黃埔》，音樂帶有舞蹈式律動和“花腔”式處理，其風(fēng)格很像輕歌?。ㄈ纭厄稹罚┑氖址?。而角色所體現(xiàn)出的青春感覺和時代韻味，又實(shí)為當(dāng)今音樂劇體裁的表現(xiàn)特征，二者的相加相融很協(xié)調(diào)，達(dá)到了取長補(bǔ)短的效果。

再如歌劇下半場華美珠的詠嘆調(diào)《命中有黃埔》，這是一首典型的抒情詠嘆調(diào)，其風(fēng)格是純歌劇式的，既有情緒變化，又有情節(jié)張力，還有著較強(qiáng)的聲樂技巧和角色個性，在劇中很有代表性。而劇中的時代青年鄭小琪出場時所演唱的那首個性十足的詠嘆調(diào)《把元?dú)饨杞o我》，其旋律、節(jié)奏、風(fēng)格、氣場，均有著大膽的開拓意識和想象空間（不規(guī)則的大跳音程和爵士節(jié)奏），帶來了一種神秘的幻想意味和虛擬感。

再如華智強(qiáng)的幾個重要唱段，既有思想性和力量感，又有時代抒情歌曲的些許痕跡，多風(fēng)格的特點(diǎn)是為了取得通俗易懂的效果。而這種主動融匯吸納的手法，也反襯出輕歌劇中“喜聞樂見”的獨(dú)特優(yōu)勢。

《灣頂月明》的音樂在創(chuàng)作比例上較為均衡。具體來說，角色人物間的聲部平衡、角色人物與群眾合唱間的聲音平衡、聲樂與器樂間的音響音色平衡等，都做得相對講究和相對細(xì)膩，使歌劇在整體上顯得人物突出、情節(jié)順暢、音樂合理。而這些，都與三位作曲家平日里的開闊視野、精湛技藝、豐厚積累有關(guān)。

近年來，歌劇藝術(shù)在中國的發(fā)展可謂一日千里，尤其是民族歌劇，各種不同風(fēng)格的新作，紛紛在各省各地的舞臺上歌頌民族、歌頌先烈、歌頌祖國，達(dá)到政治與藝術(shù)的雙贏效果。然而，民族歌劇到底應(yīng)該怎樣界定，界定依據(jù)是什么？這是人們一直都無法確定的。而我認(rèn)為，民族歌劇應(yīng)該是一個廣義的范疇，它的根本依據(jù)是體現(xiàn)民族魂魄、表現(xiàn)民族精神、運(yùn)用民族素材（民族音樂語言）——只要符合以上三點(diǎn)，就應(yīng)該被看作民族歌劇。再者，在民族歌劇的廣義范疇內(nèi)，應(yīng)該包括民族正歌劇、民族輕歌劇、民族喜歌劇、民族音樂劇等多種類型，而不應(yīng)該僅僅局限在正歌劇與“戲歌劇”的窄小范圍內(nèi)。

《灣頂月明》是一部富有特色的民族歌劇。它簡明時尚，易于觀賞，是中國民族輕歌劇體裁中的喜人之作。在此，我lpD6Oc+e7JPUp/hMypcgcA==對劇作家、導(dǎo)演及三位年輕的作曲家表示由衷的欽佩與祝賀，欽佩他們迎合時代、雅俗共賞的開闊思路，祝賀他們在探索與實(shí)踐中所取得的成功與業(yè)績。

中國歌劇舞劇院是一個十分活躍的國家級院團(tuán)，他們在民族歌劇的創(chuàng)演方面非常積極，近年來佳作不斷，在業(yè)內(nèi)影響很大。此次創(chuàng)演《灣頂月明》，劇院與陳蔚團(tuán)隊合作，在創(chuàng)作班子的組成上顯得十分強(qiáng)大，而在編劇、作曲、導(dǎo)演、舞美等關(guān)鍵方面，無疑是國內(nèi)高質(zhì)量、高水平的典范。

《灣頂月明》的演出陣容主要來自中國歌劇舞劇院，兩組角色演員分別是：張英席、王楊飾演陳粵，王一鳳、初熙飾演華美珠，高鵬、孫堯飾演華智強(qiáng)，潘杭葦、彭蘭喬飾演鄭小琪，吳濤、梁文瀚飾演鄭功成，張卓、孫爽飾演李巧；群眾演員、舞蹈演員及交響樂團(tuán)均為中國歌劇舞劇院本院演員擔(dān)任。

我本人看的是7月12日的演出。在這場演出中，有兩個角色進(jìn)行了調(diào)換，一是初熙與王一鳳調(diào)換飾演了華美珠，二是彭蘭喬與潘杭葦調(diào)換飾演了鄭小琪。

張英席現(xiàn)在已經(jīng)是知名的演員，當(dāng)晚他飾演的陳粵擁有很好的氣質(zhì)，在形象上頗有加MSL1YulkmF2x7003fJTmyQ==分。陳粵這個角色唱段很多，且情緒轉(zhuǎn)變與性格展露十分明顯，所需的歌唱技巧也較為豐富，張英席本人在演唱和表演上亦做得十分到位。

初熙飾演的華美珠同樣在唱演和氣質(zhì)上表現(xiàn)出色，她在舞臺上靈活自如，張弛有度，對角色的“拿捏”很有章法，且在唱功上表現(xiàn)搶眼。只是她聲音的音色稍欠規(guī)范統(tǒng)一，表演上還需再沉穩(wěn)些。

高鵬的歌劇演出經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富，他飾演的華智強(qiáng)“內(nèi)外兼?zhèn)洹?，性格突出，在聲音的表達(dá)和演唱的氣度上把握得很成熟。只是近年來高鵬所飾演的同類角色過多，如何避免在唱演上的雷同，是他應(yīng)該格外注意的。

彭蘭喬飾演的鄭小琪給我?guī)砹瞬恍〉捏@喜。這個演員聲音亮澤，表演活潑，且個性表現(xiàn)十分鮮明，只是在對角色的整體把控上還需仔細(xì)琢磨和提高。

吳濤與張卓的唱演亦很有特色。吳濤沉穩(wěn)，張卓潑辣，兩人的唱功亦很扎實(shí)，特別是吳濤，劇中的幾段詠嘆調(diào)他唱得很有持續(xù)感和深度，給人們留下了老練而沉穩(wěn)的印象。

中國歌劇舞劇院交響樂團(tuán)目前已進(jìn)入優(yōu)秀歌劇樂團(tuán)的陣容中，交響樂團(tuán)近年來進(jìn)步明顯，狀態(tài)穩(wěn)定，在演奏戲劇性音樂時具備了一定的應(yīng)變性。這次指揮演員和樂團(tuán)演出的周君，是一位年輕的指揮家，目前身為該院的常任指揮。周君十分敬業(yè)，且基本功扎實(shí)，體力充沛，當(dāng)晚指揮歌劇幾乎無紕漏，表現(xiàn)出了良好的整體掌控力。只是在對樂團(tuán)的細(xì)膩調(diào)理上還需加強(qiáng)，特別是如何“壓”住樂團(tuán)的過分音量，從而使其與臺上的角色演員達(dá)到聲音上的平衡，這一點(diǎn)對于指揮來說是十分重要的。

中國歌劇舞劇院此次上演《灣頂月明》，是一次雅俗共賞的成功舉措。面對著這樣一部親民親眾的輕歌劇，觀眾給予的反響是熱情而積極的。它的出現(xiàn)，不僅為中國歌劇舞臺上增添了接地氣式的新種類，還為中國觀眾接近歌劇、了解歌劇、欣賞歌劇帶來了富有引導(dǎo)性的方法與方便，可謂宣揚(yáng)歌劇藝術(shù)和普及歌劇藝術(shù)的雙贏措施。

然而，就當(dāng)今國內(nèi)原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)作質(zhì)量來看，《灣頂月明》除通俗易懂、特色突出、好聽耐看外，整體上仍然存在著一些缺陷、缺憾和缺失。我在看完全劇后，總感覺它在創(chuàng)作上略顯匆忙，有著情節(jié)欠順暢、主題欠集中的問題。另外，在人物性格及情緒的轉(zhuǎn)變上略顯“焦急”，例如陳粵作為一個黃埔后裔科學(xué)家，其前后人物性格及處事態(tài)度的不同，多少有些令人感覺突兀，而他與華美珠之間的愛情，其過程也多少有些略感牽強(qiáng)。

至于音樂，我認(rèn)為三位作曲家在創(chuàng)作上還可以再大膽、開放些?，F(xiàn)在劇中的音樂雖很有通俗性和旋律感，但在風(fēng)格上還不夠鮮明，其現(xiàn)代意識的融合（與人物搭配）也還不夠深入。至于對音樂劇特色的借鑒，我認(rèn)為還應(yīng)該更多、更強(qiáng)、更突出一些，以至能夠?qū)鹘y(tǒng)輕歌劇特征與現(xiàn)代音樂劇優(yōu)勢進(jìn)行創(chuàng)造性的嫁接，從而發(fā)揮出更好的歌劇“輕騎”效果。

《灣頂月明》的成功上演，是中國歌劇舞劇院近期的一項輝煌業(yè)績，這部歌劇給業(yè)內(nèi)人士帶來了創(chuàng)作上的思想啟示，給欣賞者們帶來了多元性的綜合體驗(yàn)，是一部集社會意義和藝術(shù)效果為一體的代表作品。它獨(dú)具的魅力非常奇特，可謂一次可貴的，令人舒心、舒展、舒暢的感官藝術(shù)享受。