她的天真讓人感動(dòng)，她的悲劇讓人深思

8月9日至11日，為紀(jì)念普契尼逝世100周年，歌劇《蝴蝶夫人》首演120周年，上海歌劇院、英國(guó)皇家歌劇院、上海大劇院聯(lián)合制作的普契尼歌劇《蝴蝶夫人》開(kāi)啟了上海大劇院2024/25演出季的序幕。演出由上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家、鋼琴家許忠執(zhí)棒，比利時(shí)導(dǎo)演莫舒·萊澤爾（Moshe Leiser）與法國(guó)導(dǎo)演帕特里斯·科里耶（Patrice Caurier）執(zhí)導(dǎo)，澳大利亞導(dǎo)演賈斯汀·威（Justin Way）任執(zhí)行導(dǎo)演。

莫舒·萊澤爾與帕特里斯·科里耶于2000年首次執(zhí)導(dǎo)英國(guó)皇家歌劇院的歌劇《灰姑娘》，此后又執(zhí)導(dǎo)了《蝴蝶夫人》《哈姆雷特》《土耳其人在意大利》《塞維利亞理發(fā)師》《漢澤爾與格蕾泰爾》《瑪麗亞·斯圖亞特》，所有設(shè)計(jì)與制作都是與法國(guó)舞美設(shè)計(jì)師克里斯蒂安·費(fèi)努亞特（Christian Fenouillat）、意大利服裝設(shè)計(jì)師阿戈斯蒂諾·卡瓦爾卡（Agostino Cavalca）和法國(guó)燈光設(shè)計(jì)師克里斯托夫·福雷（Christophe Forey）合作完成的。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2024年7月18日，普契尼歌劇《蝴蝶夫人》在英國(guó)皇家歌劇院已經(jīng)上演了447場(chǎng)不同版本的演出。此次上演的版本，最初由英國(guó)皇家歌劇院與巴塞羅那利賽烏大劇院聯(lián)合制作，2002年于英國(guó)首演，其后22年中長(zhǎng)演不衰，曾受到英國(guó)《每日快報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》《獨(dú)立報(bào)》與英國(guó)戲劇評(píng)論雜志《舞臺(tái)》等的高度肯定與贊揚(yáng)。

將蝴蝶生存環(huán)境的倫理道德歸屬感凸顯出來(lái)

整個(gè)演出不設(shè)大幕。全劇開(kāi)始沒(méi)有序曲或前奏曲。第一幕，紗幕升起，僅有一間沒(méi)有陽(yáng)臺(tái)和花園的日本房屋。隨著劇情的展開(kāi)，活動(dòng)隔板推開(kāi)，依次變化舞臺(tái)背景：美國(guó)領(lǐng)事夏普萊斯喘著氣上場(chǎng)，環(huán)顧四周——長(zhǎng)崎近郊的連綿小山，山腳下長(zhǎng)崎市的道路、港口和市景。蝴蝶與女友們到了山頂，傳來(lái)溫柔和愉快的歌聲——開(kāi)朗的天空，寬闊的大海，漫山遍野盛開(kāi)的粉色櫻花。黑夜降臨，蝴蝶與平克爾頓相擁歌唱，充滿了愛(ài)的喜悅——夜空中灑滿燦爛的星光。整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出歐洲歌劇近年來(lái)普遍流行的簡(jiǎn)潔風(fēng)格，讓觀眾的注意力從重視環(huán)境刻畫(huà)和舞臺(tái)背景畫(huà)面方面解放出來(lái)，讓演員更加專(zhuān)注于人物和戲劇的演繹，表達(dá)人物的感情，揭示人物的內(nèi)心世界。

舞臺(tái)不是畫(huà)面，而是空間，空間是舞臺(tái)的主角。德國(guó)音樂(lè)學(xué)家福爾克爾·默滕斯（Volker Mertens）說(shuō)：“這部歌劇的中心是一個(gè)年輕女人的悲劇，她相信能夠在跨界的愛(ài)情邊緣尋找到自我，最終卻是徒勞，因而只能在死亡中獲得永生……這個(gè)風(fēng)景如畫(huà)的日本不能只是由于舞臺(tái)裝潢效果展示出來(lái)，更重要的，是將蝴蝶生存環(huán)境的消極以及積極的倫理道德歸屬感的意義凸顯出來(lái)?！?/p>

在《蝴蝶夫人》首演120年的今天，它在亞洲以外地區(qū)的上演卻依舊面臨一些嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)——演員完全由歐洲和北美的歌手組成，他們化著風(fēng)格JcgwevZCxFBEMuKGTFTvTUiwgHagLxQHAEx0gr0M8o4=化的妝容，或許會(huì)被認(rèn)為是不尊重和冒犯。英國(guó)皇家歌劇院歌劇總監(jiān)奧利弗·米爾斯（Oliver Mears）說(shuō)：“我認(rèn)為，對(duì)日本角色的刻板印象有可能導(dǎo)致種族主義，而這正是我們想要避免的。當(dāng)然，不僅是歌劇本身，它現(xiàn)在所處的世界也與創(chuàng)作時(shí)不同。2022年的演出是一次與眾不同的復(fù)排，試圖正面應(yīng)對(duì)歌劇中的一些挑戰(zhàn)?！庇?guó)《衛(wèi)報(bào)》藝術(shù)與文化記者納迪亞·科瑪米（Nadia Khomami）指出：“《蝴蝶夫人》是一部戲劇杰作，是所有歌劇院核心劇目的重要組成部分，但它也是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，充斥著對(duì)亞洲人的刻板印象和種族主義描述?！?/p>

在近兩年的復(fù)排中，為了更貼合當(dāng)下觀眾的審美品位，英國(guó)皇家歌劇院讓一些日本表演者、學(xué)者、從業(yè)者參與討論，想看看他們?cè)趺聪?。英?guó)倫敦大學(xué)亞非學(xué)院日本研究中心鈴木聰奈博士（Satona Suzuki）用她豐富的歷史知識(shí)幫助英國(guó)皇家歌劇院重啟了普契尼歌劇《蝴蝶夫人》的復(fù)排計(jì)劃，希望既能重塑經(jīng)典，又能忠實(shí)于原劇傳達(dá)的精神。鈴木聰奈博士表示：“作為一名歷史學(xué)家，我相信通過(guò)不同的角度反思過(guò)去并重塑《蝴蝶夫人》，能夠?qū)⑦@部經(jīng)典歌劇所蘊(yùn)含的精神更好地傳達(dá)給當(dāng)代的觀眾?！睆?fù)排版日本動(dòng)作指導(dǎo)上村園子（Sonoko Kamimura）是一名現(xiàn)代舞蹈演員，與鈴木聰奈博士同樣致力于在歌劇中尋找真實(shí)的人物。她作為現(xiàn)代舞蹈演員的背景是不可忽視的，對(duì)每一次形體調(diào)整都至關(guān)重要。

普契尼是一位對(duì)特定場(chǎng)景的表現(xiàn)力著迷的作曲家。《波希米亞人》中的巴黎、《托斯卡》中的羅馬以及《西部女郎》中崎嶇不平的加利福尼亞，它們都有各自獨(dú)特的音樂(lè)氛圍。在《蝴蝶夫人》中，普契尼曾宣稱(chēng)自己要表現(xiàn)“一個(gè)真實(shí)的日本”。當(dāng)時(shí)普契尼觀看了首屈一指的日本藝伎川上貞奴在米蘭的演出，還從日本駐意大利大使夫人青山久子那里搜尋日本旋律。普契尼在寫(xiě)給音樂(lè)出版家朱利奧·里科爾第的一封信中說(shuō)：“今天日本大山大使的夫人來(lái)看我，她告訴了我很多有趣的事，唱了很多日本民歌，還答應(yīng)要送我一些日本民族樂(lè)曲?！弊髑以凇逗蛉恕分惺褂昧酥辽倨叻N日本民間旋律，每一種旋律都融入了他自己的音樂(lè)風(fēng)格。奧地利音樂(lè)評(píng)論家莫斯科·卡納（Mosco Carner）曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“在這部歌劇中，普契尼將日本音樂(lè)的特點(diǎn)完美地融入了自己的風(fēng)格，從而取得了豐碩的成果。盡管普契尼大量使用了原汁原味的曲調(diào)、五聲音階和某些異國(guó)樂(lè)器，但樂(lè)譜中沒(méi)有一小節(jié)不帶有普契尼的印記。”

中外歌唱家共同演繹一個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事

在中英聯(lián)合制作普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中國(guó)首演外國(guó)組中，飾演劇名角色的意大利女高音費(fèi)德麗卡·維塔利（Federica Vitali），2016年進(jìn)入博洛尼亞歌劇學(xué)院，專(zhuān)攻威爾第歌劇。同年，維塔利在帕爾馬威爾第音樂(lè)節(jié)上飾演《強(qiáng)盜》中穆?tīng)柌赳R西米利亞諾的外甥女阿馬利婭。隨后，維塔利在瑞士沙夫豪森節(jié)日城堡音樂(lè)節(jié)的《卡門(mén)》中飾演米卡埃拉，在馬切拉塔競(jìng)技場(chǎng)的《圖蘭朵》中飾演柳兒，在熱那亞卡洛·費(fèi)利切劇院的《蝴蝶夫人》中飾演巧巧桑，在博洛尼亞市政劇院的《奧賽羅》中飾演苔絲德蒙娜等抒情女高音角色，被譽(yù)為具有“珍珠般的嗓音和極具個(gè)性的出色演繹”。維塔利的嗓音具有漂亮柔美的聲音線條，在聲音力量支撐能力上接近戲劇抒情女高音，是一位極具潛力的意大利歌唱家。飾演巧巧桑的女高音要求外表優(yōu)雅嫻靜而內(nèi)心熱情似火。第二幕，鈴木懷疑平克爾頓不會(huì)回來(lái)，巧巧桑激動(dòng)地說(shuō)“當(dāng)燕子做窩時(shí)，他一定會(huì)回來(lái)”，并以緩慢迂回的節(jié)奏唱起了蝴蝶夫人的詠嘆調(diào)“在晴朗的一天”。接著，巧巧桑表露內(nèi)心世界：“我一句話也不講，就悄悄地躲在一旁，我的心在跳躍，滿腔的熱情像火焰般地燃燒?！本S塔利的演唱，從款款深情到激情四射，從優(yōu)美動(dòng)人到慷慨激昂，充滿了意大利式的情感宣泄，令人震撼，贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾長(zhǎng)時(shí)間爆棚的掌聲與喝彩。

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在中國(guó)組中飾演劇名主角的中國(guó)女高音宋倩，自2014年從意大利留學(xué)歸國(guó)以來(lái)，在上海歌劇院、國(guó)家大劇院等國(guó)內(nèi)一流院團(tuán)，飾演了諸多有分量的重要角色，全方位地表現(xiàn)出其出眾的美聲演唱技巧和不凡的角色演繹能力。宋倩的嗓音寬厚明亮，既具有抒情性的優(yōu)美，又充滿戲劇性的力量。巧巧桑這一角色是普契尼最具匠心、最富詩(shī)意、最有生機(jī)的創(chuàng)作——在對(duì)普契尼歌劇人物的深層挖掘上，巧巧桑遠(yuǎn)勝于曼儂、咪咪和托斯卡以及后來(lái)的修女安杰莉卡和柳兒。巧巧桑不是個(gè)好唱的角色，“在晴朗的一天”技巧很難，而更難的是對(duì)樂(lè)曲的理解。宋倩在一次訪談中說(shuō)：“巧巧桑是一個(gè)心理非常陽(yáng)光、永遠(yuǎn)充滿著真情真愛(ài)、永遠(yuǎn)向往美好的小女孩，她覺(jué)得平克爾頓一定會(huì)回來(lái)?！彼钨坏难莩?，從高音弱聲到引吭高歌，從“愈走愈近，奔向這邊”的稍慢一點(diǎn)到“誰(shuí)來(lái)了”的輕一些，以及之后的自由節(jié)奏，都充滿了天真爛漫的幻想，令人感動(dòng)，引爆了整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。

在外國(guó)組中飾演美國(guó)海軍軍官平克爾頓的西班牙男高音豪爾赫·德里昂（Jorge de Leon）曾在西班牙的特內(nèi)里費(fèi)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)聲樂(lè)。德里昂是世界各大歌劇院的?？?，演出亮點(diǎn)包括在米蘭斯卡拉歌劇院飾演《阿依達(dá)》中的拉達(dá)梅斯和《鄉(xiāng)村騎士》中的圖里杜，在維也納國(guó)家歌劇院飾演《托斯卡》中的卡瓦拉多西和《蝴蝶夫人》中的平克爾頓，在柏林德意志歌劇院飾演《曼儂·萊斯科》中的格列歐和《假面舞會(huì)》中的里卡爾多，以及在馬德里皇家歌劇院飾演《圖蘭朵》中的卡拉夫等戲劇抒情男高音和戲劇男高音的角色。2023年，德里昂獲西班牙表演藝術(shù)協(xié)會(huì)授予的“最佳抒情男藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。德里昂的嗓音熱情飽滿，具有強(qiáng)大的戲劇力量和聲音張力，接近戲劇男高音。第三幕中，平克爾頓最終回到日本，但帶著他真正的美國(guó)妻子凱特。在看到自己殘忍拋棄巧巧桑導(dǎo)致她艱難的處境后，平克爾頓陷入了對(duì)往昔的回憶和對(duì)巧巧桑的同情，唱出了一首傷感的平克爾頓的詠嘆調(diào)“再見(jiàn)吧，可愛(ài)的家”：“啊，多么羞恥，多傷心！眼淚滾滾流不盡，再見(jiàn)了，我受不了，我想逃跑！”德里昂萬(wàn)分懊惱，一掃平克爾頓盛氣凌人的自負(fù)架勢(shì)，更加直觀地表現(xiàn)出男主人公的內(nèi)疚，更加突出了男高音的角色，令人擊節(jié)稱(chēng)賞，但卻不像抒情男高音那樣能將感情表演到位，稍有些許遺憾。

在中國(guó)組中飾演美國(guó)海軍軍官平克爾頓的中國(guó)男高音郭子照，畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，同年考入米蘭音樂(lè)學(xué)院，2018年畢業(yè)。郭子照曾在20多家歐洲歌劇院飾演了《波希米亞人》中的魯?shù)婪?、《托斯卡》中的卡瓦拉多西、《蝴蝶夫人》中的平克爾頓、《外套》中的盧易吉、《卡門(mén)》中的唐何塞、《弄臣》中的曼圖瓦公爵、《游吟詩(shī)人》中的曼里科、《丑角》中的卡奧尼等近30個(gè)意大利語(yǔ)戲劇抒情男高音和戲劇男高音的角色。郭子照的嗓音豐滿厚重，既具有抒情性又具有力量性。郭子照說(shuō)：“這是我第四次演唱《蝴蝶夫人》中的平克爾頓。在歐洲，作為亞洲或中國(guó)的歌劇演員幾乎是不可能拿到平克爾頓這一角色的合同的，但我還是被歐洲的歌劇院選上了。這次上海演出有一個(gè)多月的排練時(shí)間，使自己對(duì)平克爾頓這一角色有了更深刻的理解，排演的經(jīng)歷非常完美。”第一幕中，平克爾頓玩世不恭，唱出了一首輕佻的平克爾頓的詠嘆調(diào)“她那天真爛漫多么迷人”：“我要得到她，哪怕她纖細(xì)的翅膀被折傷！”郭子照把平克爾頓不負(fù)責(zé)任且富有強(qiáng)烈控制欲的個(gè)性生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)，令人贊嘆不已。

2014年，上海歌劇院、英國(guó)皇家歌劇院、上海大劇院聯(lián)合制作的普契尼歌劇《曼儂·萊斯科》成功上演。2016年，上海歌劇院院長(zhǎng)許忠與英國(guó)皇家歌劇院行政總監(jiān)科馬克·西姆斯（Cormac Simms）簽訂了三年戰(zhàn)略合作協(xié)議。如今，科馬克·西姆斯感嘆：“十年前，我們與上海歌劇院、上海大劇院聯(lián)合打造歌劇《曼儂·萊斯科》大獲成功，藝術(shù)精湛的歌劇團(tuán)隊(duì)、專(zhuān)業(yè)現(xiàn)代的歌劇劇場(chǎng)和富于活力的歌劇觀眾，都給我留下了非常深刻的印象，也讓我們對(duì)中國(guó)歌劇市場(chǎng)充滿期待。十年后，我們?cè)俣葦y手、聯(lián)合制作另一部普契尼的經(jīng)典名作《蝴蝶夫人》，再度與上海的觀眾們相見(jiàn)，這無(wú)疑是一件令人興奮的事?！逼诖虾８鑴≡何磥?lái)有更多佳作的上演！