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    當(dāng)代美術(shù)的多元化發(fā)展與美育課程實(shí)踐的實(shí)行策略

    2024-10-31 00:00:00穆華李筱君
    海外文摘·藝術(shù) 2024年8期

    美術(shù)作為一種獨(dú)特的人類思維表達(dá)形式,具有悠久的歷史和豐富的內(nèi)涵。從遠(yuǎn)古時(shí)期的洞穴壁畫到現(xiàn)代的各種美術(shù)流派。在不斷演變和發(fā)展的過程中,美術(shù)始終與人類的生活緊密相連。美術(shù)不僅僅是視覺上的享受,更是反映人類思想、情感和文化的重要載體。對(duì)美術(shù)的深入研究,有助于我們更好地理解人類自身和文化的多樣性。本文深入探討了美術(shù)的多元價(jià)值及其在不同領(lǐng)域的重要體現(xiàn),分析了美術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)以及與人類實(shí)踐活動(dòng)的聯(lián)系。同時(shí),文章也探討了科技發(fā)展對(duì)美術(shù)創(chuàng)新的影響,提出了當(dāng)代美育課程實(shí)踐的實(shí)行策略。最后,對(duì)美術(shù)未來的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了展望,強(qiáng)調(diào)了其在不斷變化的時(shí)代中持續(xù)發(fā)揮作用的必然性。

    1 當(dāng)代美術(shù)的多元化價(jià)值觀體現(xiàn)

    1.1 審美價(jià)值

    美術(shù)作品通過其獨(dú)特的形式、色彩、線條等元素,帶給人們美的感受和體驗(yàn)。優(yōu)秀的美術(shù)作品能夠喚起人們內(nèi)心深處的情感共鳴,提升人們的審美情趣和品味。審美價(jià)值是審美對(duì)象能夠滿足主體在審美上的需要、引起主體審美感受的某種特別屬性。審美感受具有主觀性,但審美價(jià)值并非主觀而是客觀的,這既因?yàn)閷徝缹?duì)象是一種客觀存在的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象、不取決于人的意志而存在、不以人的意志而轉(zhuǎn)移,也是因?yàn)閷徝纼r(jià)值的高低同人和社會(huì)的相互關(guān)系緊密聯(lián)系,受到社會(huì)歷史實(shí)踐過程的限制。評(píng)價(jià)審美價(jià)值的美學(xué)觀念,是在人類歷史發(fā)展進(jìn)程中不斷變化、積累、沉淀下來的。就美育而言,審美價(jià)值最高的是優(yōu)秀的繪畫、雕塑、建筑、音樂、舞蹈、文學(xué)等文藝作品。

    1.2 文化價(jià)值

    美術(shù)是文化傳承和表達(dá)的重要方式。不同的美術(shù)作品反映了不同時(shí)代、不同地域的文化特色和價(jià)值觀,為后人了解歷史和文化提供了直觀的素材。美術(shù)作品所表達(dá)的情感、意義和價(jià)值觀念可以引發(fā)人們的思考。例如,梵高的《向日葵》對(duì)生命、死亡、自由、正義等問題的思考和探討,可以啟發(fā)人們深入反思人類的本質(zhì)和意義,促進(jìn)人類精神文明的發(fā)展[1]。

    1.3 精神價(jià)值

    美術(shù)可以給予人們精神上的慰藉。藝術(shù)家通過美術(shù)作品傳達(dá)自己的思想和情感,而觀者在欣賞美術(shù)作品的過程中能夠獲得心靈的滋養(yǎng)和精神的升華。美術(shù)作品可以影響人們的心理狀態(tài),減輕焦慮和緩解壓力,提供宣泄cfc6e0586a21412dbe11553a448dd93edf8ec5599f817e57b95af9059f6da44e和表達(dá)情感的健康方式。

    1.4 社會(huì)價(jià)值

    美術(shù)在社會(huì)中具有一定的影響力。它可以推動(dòng)社會(huì)變革,引起社會(huì)思考,促進(jìn)文化交流與融合。如法國(guó)浪漫主義畫家歐仁·德拉克洛瓦為紀(jì)念1830年法國(guó)七月革命而創(chuàng)作的作品《自由引導(dǎo)人民》表現(xiàn)了1830年法國(guó)七月革命時(shí)期,法國(guó)民眾以暴力抗?fàn)幍姆绞椒磳?duì)法蘭西王國(guó)波旁王朝國(guó)王查理十世的統(tǒng)治的場(chǎng)景,描繪了他們英勇無畏的英姿,為推動(dòng)社會(huì)變革和發(fā)展作了宣傳。

    2 美術(shù)歷史多元化發(fā)展與社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)

    由于歐洲美術(shù)史發(fā)展較為成熟、起步較早。下文從歐洲美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)出發(fā),探究美術(shù)歷史多元化發(fā)展及其與人類社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)之間的聯(lián)系。

    2.1 古代美術(shù)

    古希臘、古羅馬等文明古國(guó)是世界文化發(fā)祥地,美術(shù)的發(fā)展亦可從這些文明古國(guó)找到濫觴。以古希臘美術(shù)為例,作為古希臘文明的重要實(shí)物見證的雕塑,遵循本質(zhì)、以返璞歸真為主要?jiǎng)?chuàng)作理念,這也是古希臘文明特有的精神——高貴的單純、靜穆的偉大(Gedanken über die Nachahmung der Griechischen Werke in der Mahlerey und Bildhauer-Kunst)。古希臘雕塑表現(xiàn)了古希臘人民昂揚(yáng)向上的氣質(zhì)和斗志。古希臘美術(shù)深刻影響了18世紀(jì)的德國(guó)新古典主義。德國(guó)新古典主義批評(píng)家溫克爾曼在《希臘藝術(shù)模仿論》中認(rèn)為美即中道,這是抽象與感性的中間狀態(tài),也是美的形式的中間狀態(tài)。藝術(shù)作品的表現(xiàn)也應(yīng)該呈現(xiàn)出一種介于中間狀態(tài)的模糊性中。他認(rèn)為“美的創(chuàng)造要求的是心靈和感受,而不是理智”,但他并不認(rèn)為美不可言說,反而認(rèn)為可以用精神話語(yǔ)進(jìn)行言說。在形式上,溫克爾曼認(rèn)為橢圓是最美的線條和形式,因?yàn)樗谥本€與曲線之間,既不像完美的圓一般單一,反而富有變化,具有多樣性,又圍繞兩個(gè)定點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)生成,具有特別的形式感。

    2.2 中世紀(jì)美術(shù)

    縱觀世界文化與文明進(jìn)程,歐洲中世紀(jì)的文明顯得衰落和停滯不前。古代歐洲的文明發(fā)展伴隨著硝煙不止的戰(zhàn)亂和不斷的民族紛爭(zhēng),但也客觀上促進(jìn)了文化交流和融合。這使得中世紀(jì)的繪畫藝術(shù)具有高度的融合性。中世紀(jì)是歐洲宗教文化最為繁盛的時(shí)期,因此中世紀(jì)的美術(shù)也被視為宗教美術(shù)。尤其是繪畫,誕生了很多宗教畫,以宗教人物和宗教主題為題材。宗教對(duì)于歐洲人類生活、精神文明的影響是十分久遠(yuǎn)、深入、說不清道不明的。沒有宗教,就沒有歐洲文明。中世紀(jì)的繪畫,其形式及內(nèi)涵是非寫實(shí)的,所謂寫實(shí)就是還原真實(shí),真實(shí)不僅包括內(nèi)在,也包括外在,寫實(shí)就是指外在的真實(shí)性。就繪畫而言,繪畫不僅僅是描述客觀世界的藝術(shù),更是人類情感和精神的展現(xiàn),是允許有虛擬和加工的。歐洲繪畫追求復(fù)現(xiàn),但是,“仿造與模仿是不同,前者是奴隸式的屈從,后者才是理智的和獨(dú)創(chuàng)的?!?/p>

    2.3 文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)

    文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們?yōu)楹文軌騽?chuàng)造出如此嶄新、豐富的繪畫藝術(shù)形式?他們之所以能夠完成這樣的創(chuàng)造性工作,其中一個(gè)重要原因是藝術(shù)理論的革新。文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)理論家們推崇古希臘和古羅馬藝術(shù),發(fā)掘了自然之美和人類之美,強(qiáng)調(diào)人的理性。這些新的藝術(shù)理念啟發(fā)了藝術(shù)家們進(jìn)行新的嘗試和實(shí)踐。他們?cè)趯徝览砟钌蠈で蠖鄻踊谋憩F(xiàn)和創(chuàng)新。藝術(shù)家們從外部或內(nèi)部探索新的表現(xiàn)方式和藝術(shù)手法。這些理論的積累和實(shí)踐的探索也成為后來藝術(shù)發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    2.4 近現(xiàn)代美術(shù)

    近現(xiàn)代美術(shù)流派的興起與演變是一個(gè)非常廣泛的話題,涉及許多不同的流派和藝術(shù)家。其中一些流派十分知名,如印象派、后印象派、立體主義等。這些流派的出現(xiàn)和發(fā)展是許多因素影響的結(jié)果,包括社會(huì)、政治、文化和技術(shù)等方面的變化[2]。例如,印象派的出現(xiàn)是由于光學(xué)的發(fā)展豐富了藝術(shù)家對(duì)光線和色彩的新理解。

    3 美術(shù)實(shí)踐的創(chuàng)作與探索

    3.1 靈感與構(gòu)思

    藝術(shù)家尋找創(chuàng)作靈感的方法包括:借鑒其他藝術(shù)家的作品、探索自然和日常生活、借助技術(shù)和社交媒體、參與藝術(shù)社區(qū)和展覽、借助數(shù)據(jù)分析和可視化工具、接受反饋和批評(píng)、保持開放的心態(tài)和創(chuàng)新意識(shí)。在將靈感轉(zhuǎn)化為具體的創(chuàng)作構(gòu)思時(shí),藝術(shù)家可以先將自己的想法記錄下來,然后將其分解成更小的部分,以便之后更好地組織和實(shí)現(xiàn)。

    3.2 表現(xiàn)形式與技巧

    美術(shù)的表現(xiàn)形式和技巧是一個(gè)討論非常廣泛的話題。藝術(shù)家在創(chuàng)作中運(yùn)用各種技巧和手法來塑造意境,使觀者產(chǎn)生特定的感受和聯(lián)想。創(chuàng)作技巧包括構(gòu)圖、線條、色彩、光影等方面。例如,素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中起著十分關(guān)鍵的作用,對(duì)于塑造形態(tài)、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和捕捉光影具有重要性。通過分析素描在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用方式,以及未來發(fā)展方向,可以推動(dòng)美術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

    3.3 創(chuàng)新與突破

    藝術(shù)家在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破,開創(chuàng)出的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格是美術(shù)實(shí)踐結(jié)出的碩果。藝術(shù)家通常會(huì)通過對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行研究和解構(gòu)來提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。他們深入挖掘傳統(tǒng)的內(nèi)涵,并通過對(duì)形式語(yǔ)言、構(gòu)圖技巧、主題選擇等方面的創(chuàng)新,形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。例如,中國(guó)畫家徐悲鴻就通過將中國(guó)古典文人畫和西方繪畫形式的結(jié)合,將傳統(tǒng)元素引入油畫,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。另外,一些當(dāng)代藝術(shù)家也在傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和突破,運(yùn)用當(dāng)代材料、媒介和藝術(shù)形式,以個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和審美觀念對(duì)傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行再創(chuàng)造[3]。

    4 當(dāng)今科技視野下美術(shù)的多元化發(fā)展

    現(xiàn)代科技的發(fā)展為美術(shù)的形式創(chuàng)新提供了更多的手段。傳統(tǒng)美術(shù)與科技元素的整合,為當(dāng)代美術(shù)的創(chuàng)新開辟了新的道路,如虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、人工智能等技術(shù)的應(yīng)用,使得藝術(shù)家們能夠更加自由地表達(dá)自己的創(chuàng)意和想法[4],新的藝術(shù)形式不斷出現(xiàn),例如數(shù)字繪畫。數(shù)字繪畫是運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)形式。數(shù)字繪畫具有無限的創(chuàng)作空間,可以隨時(shí)隨地進(jìn)行創(chuàng)作,而且可以通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行分享和交流。三維立體(3D)打印技術(shù)也是現(xiàn)代科技為美術(shù)創(chuàng)作賦能的重要工具。它可以將設(shè)計(jì)師的想法變成現(xiàn)實(shí),使得美術(shù)作品更加立體、真實(shí)、生動(dòng)。

    5 當(dāng)代美育實(shí)踐的實(shí)行策略

    美育具有獨(dú)特的價(jià)值和魅力,在人類歷史和文化中發(fā)揮了不可替代的作用。通過探討涉及美育的各個(gè)歷史發(fā)展階段以及未來發(fā)展趨勢(shì),能夠提升美育主體的審美體驗(yàn)、培養(yǎng)其獨(dú)立的實(shí)際能力、促進(jìn)其情感表達(dá)與交流、深刻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)發(fā)展、相生相融的重要意義。在未來,美育將繼續(xù)與時(shí)俱進(jìn),不斷創(chuàng)新和發(fā)展,為人類的精神生活和藝術(shù)世界的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

    5.1 切合課程設(shè)置多元化的教學(xué)平臺(tái)

    在學(xué)校教育中,關(guān)于美育的基礎(chǔ)理論課程眾多。除了傳統(tǒng)的美術(shù)、音樂課程外,越來越多的學(xué)校增加了舞蹈、戲劇、影視等多種藝術(shù)門類課程,為學(xué)生提供了更廣泛的選擇。學(xué)生能在相應(yīng)的課程中去感受美育知識(shí)、美育理論,并自己進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作,在實(shí)踐中體會(huì)美育的本質(zhì)內(nèi)涵,有利于提高他們的美育素養(yǎng),為他們未來的學(xué)習(xí)與生活提供幫助。

    5.2 在課程實(shí)踐中去創(chuàng)設(shè)多樣化的教學(xué)方法

    美育教育較為抽象,課堂教學(xué)需要漸進(jìn)和細(xì)致,才能使美的觀念滲入學(xué)生心田。因此,教學(xué)方式應(yīng)采用啟發(fā)式、探究式、體驗(yàn)式等浸潤(rùn)式教學(xué)方法,鼓勵(lì)學(xué)生自主思考、實(shí)踐探索,從而更好地培養(yǎng)他們獨(dú)立的審美判斷能力,并在其過程中自覺反思和總結(jié)。十年樹木百年樹人,為學(xué)生培育完美美育的精神土壤非一日之功[5]。

    5.3 在新時(shí)代背景下進(jìn)行跨學(xué)科融合的美育建設(shè)

    當(dāng)下,美育的廣泛推行,打破了過去認(rèn)為對(duì)美育的狹隘偏見。在新時(shí)代背景下,將美育與其他學(xué)科,如語(yǔ)文、數(shù)學(xué)、科學(xué)等進(jìn)行有機(jī)融合,使學(xué)生在不同學(xué)科中感受美的存在和價(jià)值,有利于擴(kuò)展他們的跨學(xué)科視野,增長(zhǎng)他們的見識(shí)。

    5.4 利用現(xiàn)代信息技術(shù)強(qiáng)化美育效果

    現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的高速發(fā)展,使得美育傳播可以借助互聯(lián)網(wǎng)、多媒體等手段實(shí)現(xiàn),有利于挖掘美育資源、豐富教學(xué)形式、提高美育的普及程度和效果。

    6 創(chuàng)造當(dāng)代美育與藝術(shù)實(shí)踐的未來

    當(dāng)代美育的多元化構(gòu)建是為了適應(yīng)個(gè)體需求以及社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)。通過多種途徑實(shí)現(xiàn)美育的多元化,在藝術(shù)實(shí)踐中培養(yǎng)個(gè)體的審美能力、創(chuàng)造力和綜合素質(zhì),有利于促進(jìn)美育主體的全面發(fā)展,促進(jìn)社會(huì)的文化繁榮和進(jìn)步。美育的未來展望是一個(gè)充滿無限可能和挑戰(zhàn)的領(lǐng)域。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、社會(huì)文化的變遷和交流,美育將繼續(xù)經(jīng)歷著不斷的變革和創(chuàng)新。

    引用

    [1] 饒湘平.油畫教學(xué)的誤區(qū)[J].貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2000(3):113-116.

    [2] 崔衛(wèi).學(xué)校制度下中國(guó)美術(shù)教育的起源與早期發(fā)展[D].南京:南京師范大學(xué),2005.

    [3] 王春霞.油畫教學(xué)初探[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)(教育科學(xué)版),2007,20(1):139-140.

    [4] 陶圣蘇.油畫的當(dāng)代性與當(dāng)代的油畫教學(xué)[J].銅陵學(xué)院學(xué)報(bào),2006,5(3):109-110.

    [5] 王永紅.論油畫的價(jià)值體系與中國(guó)美術(shù)教育[J].樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào),2005,20(10):134-136.

    本文系遵義師范學(xué)院校級(jí)教育教學(xué)類項(xiàng)目(美育通識(shí))(TCKC2023004)研究成果

    作者簡(jiǎn)介:穆華(1968—),男,貴州遵義人,本科,副教授,就職于遵義師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院;李筱君,女,貴州遵義人,本科,就讀于遵義師范學(xué)院。

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