從《熱辣滾燙》看女性身體改造敘事研究

摘 要：《熱辣滾燙》是賈玲自導(dǎo)自演的春節(jié)檔影片，該片講述了賈玲飾演的樂瑩通過減肥重塑自我的故事。電影《熱辣滾燙》在票房上獲得了巨大成功，但是在口碑上針對賈玲減肥的議題產(chǎn)生了兩極分化的觀點(diǎn)。由于自我改造是主體對身體主導(dǎo)權(quán)的重新掌握，因此，本文以電影中的女性身體敘事為關(guān)注點(diǎn)，探討《熱辣滾燙》在身體敘事中的成敗，以通過電影中的身體敘事觀察女性主義意識的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：熱辣滾燙；身體敘事；女性主義；男性凝視；敘事結(jié)構(gòu)

《熱辣滾燙》是由賈玲執(zhí)導(dǎo)并主演的春節(jié)檔電影，憑借其真人減肥故事在口碑上獲得了巨大的討論度，并且在票房上獲得了巨大的成功。但觀眾對于電影的評價(jià)呈現(xiàn)兩極分化的態(tài)勢，一方認(rèn)為基于賈玲真人減肥事跡拍成的電影對于女性主義具有激勵意義；另一方認(rèn)為正是基于賈玲真人的減肥事跡使電影脫離了虛構(gòu)故事，觀眾從消費(fèi)電影轉(zhuǎn)為消費(fèi)賈玲減肥，賈玲真人的形象覆蓋了電影角色本身，認(rèn)為《熱辣滾燙》脫離了電影本身，因此對影片感到排斥。身體的自我改造是該影片的主要內(nèi)容，本文就從身體敘事的角度對《熱辣滾燙》進(jìn)行分析解讀。

一、電影中的女性身體議題

電影《熱辣滾燙》的故事改編自日本電影《百元之戀》，賈玲在參演電影過程中以非凡的毅力改造了自身的形象，這與電影本身并無矛盾，因?yàn)闉榱速N合角色改造自身形象本就是演員敬業(yè)精神的體現(xiàn)。比如，好萊塢演員克里斯蒂安·貝爾就有“橡皮人”的稱號，他為拍攝2004年的電影《機(jī)械師》減重66斤，而為了拍攝《蝙蝠俠》六個(gè)月后他又增重增肌。男性的自我身材管理往往是自律、敬業(yè)的象征，而同樣的自我身材管理放到一個(gè)女性身上就遭到了兩極分化的非議，歸根到底是社會對于男性與女性的主體性地位分配的不同。身體在資本主義社會中被視為工具化、物化的存在，自我對于身體的改造和管理是主體性的體現(xiàn)，而女性被視為第二性的存在，女性對自我身體的主動改造在男權(quán)社會中被視為非法、僭越的行為。正如波伏娃在《第二性》中所言：圣·保羅告誡女人不要拋頭露面，要處處小心謹(jǐn)慎。他把女人從屬于男人，建立在《圣經(jīng)》全書的基礎(chǔ)之上?！耙?yàn)?，男人不屬于女人，但女人卻屬于男人；沒有一個(gè)男人是為女人創(chuàng)造的，但創(chuàng)造女人卻是為了男人。”[1]94當(dāng)波伏娃將“他者”概念運(yùn)用于女性處境的時(shí)候，指的是女性的對象化、客體化，“女性是他者”的思想內(nèi)涵即女性被視為客體[2]。在男性社會中，女性作為附屬于男性的第二性存在，她的身體也是取悅男性的工具，而不是獨(dú)屬于她自己，于是她自我身體的管理權(quán)并不被認(rèn)可。在《熱辣滾燙》中，賈玲對于自我身材的管理方式并不是為了迎合當(dāng)下社會中的“白幼瘦”審美，她身體形象的變化除了減肥還有增肌，而肌肉是力量的象征，當(dāng)女性擁有了肌肉就危及了“男性保護(hù)女性”的傳統(tǒng)敘事。因此，《熱辣滾燙》中的身體形象改造是以身體為場域的一場女性對于自我主體性的爭奪，對于女性的自我發(fā)展具有重要的激勵和榜樣意義。

電影中的女性身體總是處于被凝視、被觀賞的狀態(tài)，電影中男性與女性的身體具有完全不同的敘事導(dǎo)向。電影中男性的自我身體改造往往是自我賦能的增肌過程，比如電影《美國隊(duì)長》中美隊(duì)從一個(gè)瘦骨如柴、備受霸凌的軟弱男性，通過科學(xué)技術(shù)轉(zhuǎn)變成了肌肉渾厚的美國隊(duì)長，最終成就了自我；又比如電影《蝙蝠俠之俠影之謎》中，布魯斯·韋恩通過艱苦的習(xí)武訓(xùn)練，將自己從弱不禁風(fēng)的富家子磨練成為了背負(fù)使命的蝙蝠俠。男人的幸運(yùn)之處在于，從小到大，他都必須走上一條艱苦的道路，但這卻也是一條最可靠、穩(wěn)當(dāng)?shù)牡缆?；女人的不幸之處在于，種種難以抗拒的誘惑總是圍繞在她身邊，事事物物都誘使她走上最輕省的道[1]1075。而電影中女性的身體改造往往是自我削弱的減肥過程，是為了迎合“被男性保護(hù)的女性”敘事的“白幼瘦”審美。比如電影《瘦身男女》（中國香港）、《丑女大翻身》（韓國）等，女主角的身體都完成了從肥碩到纖細(xì)骨感的轉(zhuǎn)變，隨之而來的是社會“性別福利”獎賞，男性們的仰慕和追逐。從肥胖變得纖細(xì)，從健康角度來說是一種有益的做法，但是從力量層級來看，肥碩的女性力量巨大甚至不亞于正常男性，她們不被視為女人的范疇，不僅不符合主流審美，同時(shí)還由于她們的力量龐大無需男性的保護(hù)，而在她們自我削弱地改造自身后，終于又可以重回男性保護(hù)的懷抱。而隨著女性意識的興起，女性主義對于身體敘事的把握是女性爭奪主體性的重要一環(huán)，女性的身體敘事不再僅僅是自我削弱，更像是男性式具有主體性的自我賦能，如《百萬美元寶貝》《百元之戀》等電影，都是女性通過競技體育來感受和獲得自我力量的身體敘事。同樣，電影《熱辣滾燙》也是女性自我成長路上對于自我身體的主動探索，并不僅僅是迎合“白幼瘦”的主流審美。

二、基于女性身體改造的敘事結(jié)構(gòu)類型

在女性作為第二性的男權(quán)社會中，女性被當(dāng)作男性的私有財(cái)產(chǎn)，而女性的身體和臉龐正是女性被物化的自我價(jià)值的外在表現(xiàn)。在這樣的價(jià)值觀中，女性想要改變命運(yùn)最直接的手段是改造自我身體，以符合社會審美的需要。但是隨著女性意識的發(fā)展，電影中女性身體改造的敘事有了不同的方向，這里將電影中女性改造身體的路徑總結(jié)為三種不同的方向：第一種是迎合他人審美的身體改造；第二種是自我提升型的身體改造；第三種，是超人精神自我工具化的身體改造。

（一）在迎合他人審美的身體改造敘事中，女性身體的自我改造往往是為了獲得他人的認(rèn)可，這種類型的身體敘事往往出現(xiàn)在浪漫愛情的電影類型中，一般的敘事結(jié)構(gòu)采用三幕式類型化的敘事結(jié)構(gòu)。女主角從一個(gè)邊緣化的失敗女性，通過徹底的身體改造，最后處獲得事業(yè)愛情的雙豐收（如表1）。比如2001年的香港電影《瘦身男女》講述了260斤的肥婆Mini Mo通過減肥逆襲成功，收獲愛情；2006年的韓國電影《丑女大翻身》中的胖妹通過減肥整容，最后成功成為明星并和偶像相戀；2006年的韓國電影《時(shí)間》女主角世熙選擇整容來挽回花心的男友，最后卻錯(cuò)失真愛，表達(dá)了導(dǎo)演對現(xiàn)代建立在女性外表上的愛情的質(zhì)疑和反思。不難看出，在這樣的敘事結(jié)構(gòu)中，敘事框架看似是符合女性自我成長的類型，但是與男性的自我探索式的成長不同，在這樣的敘事結(jié)構(gòu)中，女性只有達(dá)到社會的審美預(yù)期，才能被動地接受社會的獎勵，這種自我改變是以主體性為代價(jià)的虛假成長。

（二）在自我提升型的身體改造中，女性身體改造的原因是追尋自我價(jià)值和自我提升，這樣的身體形象的改造并不導(dǎo)向男性對女性的傳統(tǒng)審美，而是與男性的自我改造路徑頗為相似，都導(dǎo)向了通過運(yùn)動競技來增強(qiáng)自我力量的身體敘事。與男性一樣的肌肉出現(xiàn)在女性原本柔弱的身體上，是這類身體敘事的最重要的表現(xiàn)。在這種身體改造敘事中，女性角色一開始也是被社會邊緣化的群體，但卻選擇了與傳統(tǒng)女性不同的路徑，她們并不向男性尋求認(rèn)同，更多的是要求一種自我認(rèn)同，尋求的是自我價(jià)值體系的自洽。比如電影《百萬美元寶貝》《百元之戀》《摔跤吧爸爸》中對于女性身體的改造都指向了增加身體肌肉的自我賦能的方向，影片中的女主角們對于力量的追尋恰恰與男性自我身體改造的方式重合，女性不再是尋求男性庇護(hù)、凸顯男性力量的柔弱第二性。這種身體改造方式與傳統(tǒng)社會對女性身體的審美預(yù)期相違背，預(yù)示著女性擁有了拯救自我的主體性力量。

（三）在具有尼采超人精神的自我工具化的身體改造，這種自我身體的改造方式是種非人化的自我工具化的改造方式，為了達(dá)到主體的目標(biāo)，主體將自我的身體進(jìn)行去人欲化的改造，以符合目標(biāo)、任務(wù)的要求。這樣的身體改造常見于特工、殺手類的犯罪電影，比如《黑寡婦》《女囚尼基塔》《特工特紹》《V字仇殺隊(duì)》等影片，電影中秘密特工組織在訓(xùn)練少女殺手過程中，除了形體健美等外形要求，還通常會給女特工們整容、摘除子宮的絕育手術(shù)，以保證她們能夠混入上流社會，并且不會有結(jié)婚生子的后顧之憂。這種非人化的身體改造剖出電影戲劇性的成分，在現(xiàn)實(shí)社會中也體現(xiàn)了資本主義社會對于異化后的身體改造的要求，表面上符合上流社會對于身體健康和形象完美的要求，但實(shí)際上剝除了人的個(gè)性化與差異性，反而帶有濃厚的階級印跡。

三、對他人凝視的回應(yīng)：

女性迎合審美的身體敘事

打扮漂亮的女人就會得到越多的殷勤，她越是要找工作，美貌絕倫帶給她的利益就會越大，花容月貌代表著一種武器、一面錦旗、一種防御、一封推薦信[1]208。男權(quán)社會中所謂的“性別紅利”只有被主流審美所認(rèn)可的女性才能夠享受到，而那些身材肥胖、相貌質(zhì)樸的女性在社會中則是被無視、邊緣化，并沒有被劃入主流審美認(rèn)可的女性行列，在這樣的社會里，她們要面臨比一般男性更嚴(yán)重的歧視和排擠。而在這樣的審美規(guī)則之下，即使是對那些得到審美認(rèn)可的女性來說也是不公平的，因?yàn)樗齻冊谟线@樣審美標(biāo)準(zhǔn)的過程中犧牲了自我的主體性，因?yàn)樗齻兪且宰晕蚁魅鯙閷?dǎo)向的自我管理。在類似的浪漫愛情電影中，比如《瘦身男女》《整容日記》《時(shí)間》等電影，依靠迎合他人塑造出來的虛假自我所獲得的獎勵，最終只會遭到命運(yùn)的反噬。

電影《熱辣滾燙》改編自日本電影《百元之戀》，但是由于賈玲本人的出演使電影有了一層紀(jì)錄片式的真實(shí)意義。賈玲本人原先的形象在以纖瘦為審美的娛樂圈令人感到與眾不同，與她逗樂、親和的熒幕形象相匹配，為她打開了很高的國民度認(rèn)知。但是由于肥胖對身體健康的影響，賈玲這次在電影中的減肥并不是對于主流“白幼瘦”審美的迎合，而是對于生命健康的追求和對于自我毅力的挑戰(zhàn)。在影片結(jié)尾，瘦身成功、一身肌肉的賈玲，穿著一身白色紗紡的希臘裙，站在海岸邊，仰拍鏡頭中她背的后充滿了陽光，表現(xiàn)了她自我挑戰(zhàn)的結(jié)果，以及在女神鏡頭感的營造下，充滿力量感的女性也可以極具美感，表達(dá)了她的女性主義信念和自信。因此，《熱辣滾燙》中的身體改造敘事，是對傳統(tǒng)審美的一次背反，電影也許在敘事情節(jié)仍有許多不足，但是在立意和身體塑造上是一次令人印象深刻的嘗試。

四、自我凝視的摸索：

女性自我超越的身體敘事

在以上三種對于電影中身體塑造的劃分中，《熱辣滾燙》顯然是第二種，電影中的女主角樂瑩身材肥胖臃腫，蝸居在家啃老，是社會評價(jià)體系中的失敗者，但是通過對自我身體的磨練，她成功地重塑了自信，并且在結(jié)尾拒絕了一直愛慕自己的男教練選擇繼續(xù)獨(dú)立成長。拳擊是一種對抗式的競技運(yùn)動，在大量的拳擊練習(xí)中，練習(xí)者需要想著看不見的對手揮拳，而這樣的揮拳方式是對生活帶來的無力感和挫折感最好的發(fā)泄。拳擊運(yùn)動中對生活的反擊式姿態(tài)經(jīng)常在電影中成為弱者自我救贖的形式化呈現(xiàn)，比如在電影《百萬美元寶貝》和《搏擊俱樂部》中，搏擊所帶來的強(qiáng)烈痛感，將他們從麻木的現(xiàn)代都市生活中喚醒過來，重新尋找并反思自我的主體性。影片《熱辣滾燙》中的樂瑩前期屬于自卑的討好型人格，面對事業(yè)的失敗，她選擇退縮；面對男友和暗戀對象的背叛和拒絕，她選擇沉默。但是在拳擊的主動練習(xí)過程中，她重新找回了自信，開始關(guān)注自我的內(nèi)在感受和狀態(tài)，在不斷向著空氣揮拳的過程中，她學(xué)會了拒絕，并對生活中的不公平進(jìn)行反擊。電影中樂瑩的揮拳動作是對生活不公的反抗，對他人踐踏自我邊界感的拒絕，對自我主體性的重塑，這正是女性主義所強(qiáng)調(diào)的恢復(fù)自尊自愛的過程。

值得一提的是，在影片最后，樂瑩輸了比賽，但是戰(zhàn)勝了自我，她過去愛慕的男教練等在路燈下對她進(jìn)行了一起吃宵夜的示好，面對以往電影敘事給予主角的“被動獎勵”，樂瑩卻選擇了拒絕，這是對女性傳統(tǒng)敘事的挑戰(zhàn)。這說明，樂瑩所做的一切努力都是為了自我認(rèn)可，而這份自我認(rèn)可不需要其他任何人來認(rèn)同，同時(shí)也不會因?yàn)樗瞬焕斫饩捅淮輾?，這是最堅(jiān)實(shí)和最珍貴的自我認(rèn)同，正是當(dāng)代女性需要建立的。

但是，對比日本電影《百元之戀》，《熱辣滾燙》對于女主角樂瑩在一開始的邊緣化階段的刻畫有些粗糙。在日本電影《百元之戀》中，女主角由于自身懶惰而宅家啃老，是因?yàn)槿毡颈緛砭陀杏宓纳鐣鹘y(tǒng)和氛圍。而《熱辣滾燙》中女主角樂瑩的啃老僅僅是在節(jié)目直播的時(shí)候提了一下工作職場適應(yīng)失敗的原因，并沒有深層揭示邊緣女性的現(xiàn)實(shí)困境和產(chǎn)生原因。同時(shí)，《熱辣滾燙》中顯得對邊緣底層女性勵志有余，而共情不足，其中樂瑩雖然沒有工作又身材肥胖，但是她依然心靈健康，行動力強(qiáng)，且具有正常的人際互動關(guān)系。雖然遭到閨蜜和男友的背叛，影片中鮮有刻畫樂瑩的心境轉(zhuǎn)變，但是作為一檔春節(jié)檔賀歲片，對于合家歡樂氛圍的要求掩蓋了邊緣女性生活的陰暗面，一切自我轉(zhuǎn)變都顯得太過順?biāo)?。但是，賈玲真實(shí)的自我轉(zhuǎn)變挽救了這一方面的不足，賈玲導(dǎo)演與這部影片主角相輔相成，給女性發(fā)展帶來了巨大的激勵。

五、結(jié)語

影片《熱辣滾燙》的故事內(nèi)容以樂瑩對于自我身體的改造作為敘事的轉(zhuǎn)折和高潮點(diǎn)，其中的女性身體改造敘事挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)男性凝視和男性敘事，讓女性重新奪回了對自我身體改造的主導(dǎo)權(quán)。真實(shí)主體的自我改造是不以他人審美評價(jià)為轉(zhuǎn)移的，關(guān)注自我內(nèi)心的身體改造是這部影片的核心主體，也是電影的成功之處，呼吁現(xiàn)代女性以自我審美為標(biāo)準(zhǔn)，追求自我賦能具有主體性的審美，而不是自我削弱的傳統(tǒng)審美。電影《熱辣滾燙》的成功對于女性主義的發(fā)展具有巨大的激勵作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]波伏娃.第二性[M].鄭克魯，譯.上海：上海譯文出版社，2014.

[2]白藝潔.波伏娃女性主義中的“他者”問題[D].武漢：武漢大學(xué)，2023.

作者簡介：張穎，上海大學(xué)電影學(xué)院電影學(xué)研究生。