文物陳列展示中藝術(shù)形象提升的研究

摘 要：隨著我國文化事業(yè)的不斷壯大和繁榮，博物館和紀(jì)念館等文化設(shè)施正在繼承和推廣中華民族卓越的文化遺產(chǎn)。文物的展覽展示是博物館日常工作的關(guān)鍵，如何進(jìn)一步優(yōu)化和增強(qiáng)文物的藝術(shù)展現(xiàn)，使其觀賞和教育價值更為突出，已經(jīng)成為博物館展覽研究的焦點(diǎn)話題。文章深入研究文物展示中提升藝術(shù)形象的各種方法和策略，希望能為同行提供一些有用的參考和啟示。

關(guān)鍵詞：文物；陳列展示；藝術(shù)形象；提升策略

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.18.025

作為博物館的核心部分，文物的陳列展示不僅影響觀眾的觀感，更深刻地關(guān)聯(lián)于文化的傳播及博物館教育功能的發(fā)揮。雖然我國博物館領(lǐng)域已經(jīng)取得了不少成果，但是如何進(jìn)一步提高文物的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值，仍是一個待解決的難題。

1 文物陳列展示的藝術(shù)理論基礎(chǔ)

1.1 文物與藝術(shù)的關(guān)系解析

文物展現(xiàn)了古代匠人的高超技藝和審美理念，不論是青銅器上的精致紋飾、書畫中的筆墨藝術(shù)，還是陶瓷器具的釉色之亮，都是其藝術(shù)成就和審美價值的完美體現(xiàn)。它們因?yàn)楠?dú)特的形態(tài)、卓越的工藝和豐富的文化價值，已經(jīng)成為現(xiàn)當(dāng)代研究者研究歷史、欣賞藝術(shù)的焦點(diǎn)。文物的藝術(shù)魅力在于它具有超越時間和空間的能力，能觸動人們的情感，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，使觀眾在觀賞的過程中能夠深深地感受到美和文化的深厚底蘊(yùn)。利用創(chuàng)新的藝術(shù)創(chuàng)意和設(shè)計理念，可以將那些靜態(tài)而獨(dú)立的文物置于一個充滿故事性或情感共振的環(huán)境中，從而賦予其生命和活力。

1.2 文物陳列展示的藝術(shù)原則

1.2.1 真實(shí)性原則

展示文物時，真實(shí)性是最重要的原則。作為歷史事實(shí)的真實(shí)證據(jù)，文物的呈現(xiàn)必須嚴(yán)格維護(hù)其真實(shí)性，嚴(yán)禁任意篡改。在展示設(shè)計環(huán)節(jié)中，我們應(yīng)當(dāng)努力還原文物原始的環(huán)境和狀態(tài)，以確保傳遞信息的精確性和準(zhǔn)確性。同時，針對那些無法直觀呈現(xiàn)的文化遺產(chǎn)，如易于損壞或極其珍貴的藝術(shù)珍品，可使用高保真度的復(fù)制版本進(jìn)行替代，但必須清晰地標(biāo)明是復(fù)制品，以防止誤導(dǎo)觀眾。

1.2.2 創(chuàng)新性原則

為了跟上時代前進(jìn)的步伐，更好地滿足觀眾的需求，文物陳列展示不僅要保持其真實(shí)性，還要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)。創(chuàng)新的重要性不僅僅局限于展現(xiàn)技術(shù)的更新，如數(shù)字技術(shù)和智能技術(shù)的運(yùn)用，還包括探索和突破傳統(tǒng)的展示思維和方法。創(chuàng)新的展覽方式可以激起觀眾的興趣，增強(qiáng)文物的吸引力。

1.2.3 審美性原則

在文物展覽陳列中，還應(yīng)該堅守審美性，也就是尋求視覺上的審美與和諧之感。通過藝術(shù)手段，如合理的空間設(shè)計、燈光配置和鮮艷色調(diào)，打造出一個既與文物匹配，又能觸動觀眾心弦的展現(xiàn)場所。

1.2.4 教育性原則

文物展示陳列的宗旨是傳遞知識、推廣文化價值和喚醒公眾的思考。在設(shè)計展示時，我們需要深入挖掘并解釋文物背后的歷史故事。通過文字描述、圖片的展示及互動體驗(yàn)的方式，引導(dǎo)公眾更好地理解文物的時代背景和文化寓意，以此實(shí)現(xiàn)教育的目標(biāo)。

1.3 藝術(shù)形象在文物展示中的構(gòu)成要素

首先，空間布局在文物藝術(shù)展示中扮演著不可或缺的角色。精心設(shè)計的空間布局可以有效地吸引觀眾的注意力，確保展品之間達(dá)到有機(jī)的關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)建一個清楚的展覽路徑。在設(shè)計空間布局時，應(yīng)當(dāng)充分考慮到展品的大小、外形、所用材料等各種因素，并結(jié)合觀眾的觀賞風(fēng)格和心理偏好，通過巧妙的規(guī)劃與搭配，打造出既緊湊又分層次的展覽空間。

其次，燈光布局在文物展覽中發(fā)揮了點(diǎn)睛之筆的作用。通過不同的光照手法、不同的視角和不同的力度，能夠彰顯文物的質(zhì)地、色調(diào)及形狀特性，進(jìn)一步打造出多樣的情調(diào)和情感色彩。在設(shè)計燈光時，還要確保文物不受光線損傷，確保其安全和穩(wěn)定。

再次，在文物展覽中，色彩組合作為一個關(guān)鍵的藝術(shù)組成部分不可忽視。通過合理的顏色搭配，可以極大地提升展覽的視覺感受和觀眾的審美體驗(yàn)。在色彩的組合中，我們應(yīng)當(dāng)依據(jù)文物的色彩風(fēng)格及展示的核心主題進(jìn)行選擇，從而實(shí)現(xiàn)整體色調(diào)的和諧統(tǒng)一。同時，我們還需要考慮到色彩對于心理的影響及其情感的表達(dá)功能，通過合理運(yùn)用色彩來引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生情緒變化和情感體驗(yàn)。

最后，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步，文化遺產(chǎn)展覽中多媒體技術(shù)的運(yùn)用逐漸普及。借助虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和互動投影等多種技術(shù)工具，我們能夠以更生活化和更為直觀的手法展示文物。應(yīng)用多媒體技術(shù)不只為展示增添了手段和形態(tài)，也增強(qiáng)了觀眾的參與度和感受。利用多媒體技術(shù)，文物展示的藝術(shù)形象能夠以更為豐富的方式全方位地呈現(xiàn)給公眾。

2 文物陳列展示現(xiàn)狀分析

2.1 存在的問題與挑戰(zhàn)

2.1.1 展示方式單一

當(dāng)前還有不少博物館仍舊選擇了傳統(tǒng)的靜態(tài)文物展示策略，將文物擺放于玻璃展示柜內(nèi)，再配上簡潔的文本描述或圖像說明作為輔助展示。盡管這種展示形式為文物帶來了一些安全保證，但它未展示出文物蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)和情感價值，使觀眾很難產(chǎn)生情感共振。僅僅依賴于一種展示手段，很難構(gòu)建出一個連貫完整的文化敘述，這大大限制了文物藝術(shù)形象的立體展現(xiàn)能力。

2.1.2 藝術(shù)元素融合不足

文物實(shí)質(zhì)上是藝術(shù)和技術(shù)的完美結(jié)合，但在展示時，文物與其他藝術(shù)元素如音樂、光影和多媒體的交融經(jīng)常被忽視，導(dǎo)致現(xiàn)代藝術(shù)方法的應(yīng)用被忽略。因?yàn)槿鄙偎囆g(shù)成分的相互結(jié)合，文物展覽顯得單調(diào)且不吸引人，使觀眾難以產(chǎn)生與文物時代一致的感受，進(jìn)一步限制了他們對于文物的藝術(shù)審美的感知和體驗(yàn)。

2.1.3 觀眾參與度低

傳統(tǒng)的文物展示方式主要是把文物視為核心，觀眾往往只是被動地吸引。這種單方面的信息分享方式遺漏了觀眾的核心地位，導(dǎo)致他們的參與程度并不高，難以建立有效的互動。觀眾大多數(shù)時候只是停留在對文物的表面認(rèn)識，難以深度探索和解讀文物背后的深厚文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值，削弱了文物陳列展示在教育和文化傳遞方面的功能。

2.1.4 技術(shù)應(yīng)用滯后

隨著科技的快速進(jìn)步，數(shù)字化與人工智能技術(shù)在多個行業(yè)中都獲得了廣泛應(yīng)用。在文物展示與陳列中，先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用仍然相對緩慢。盡管有些博物館已經(jīng)開始探索采用如虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)這些技術(shù)來增強(qiáng)展覽效果，但總的來看，這些技術(shù)的應(yīng)用尚未達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)，也未完全挖掘科技在文物展示中的巨大可能性。高新技術(shù)運(yùn)用方面的不足不僅限制了文物展示方式的創(chuàng)新，還影響了觀眾的體驗(yàn)感。

2.2 影響因素分析

2.2.1 歷史文化背景

不同歷史階段中的文化理念、審美準(zhǔn)則和藝術(shù)技巧等因素均會對文物創(chuàng)作和展示方式產(chǎn)生影響。因此，在文物的陳列展示過程中，必須深入考慮文物背后的歷史文化環(huán)境，通過深度研究和挖掘，來還原文物所在的時代特色和文化場景，從而更精準(zhǔn)地塑造文物的藝術(shù)形象。

2.2.2 展示技術(shù)條件

展示技術(shù)條件是影響文物展出成果的核心要素之一。隨著科技的不斷進(jìn)步，各種展示技術(shù)持續(xù)創(chuàng)新，使文物陳列更具多樣性和可能性。技術(shù)進(jìn)步不是短時期內(nèi)就能完成的，需要大量的人員、物力和資金投入。在文物陳列展示過程中，應(yīng)針對具體的展示需求選擇最適合的展示技術(shù)，以確保這些技術(shù)能夠有效和可靠地被應(yīng)用。

2.2.3 觀眾審美需求

觀眾是文物陳列展示的最終接受者，他們的審美需求對文物藝術(shù)形象的構(gòu)建以及展示效果產(chǎn)生直接影響。隨著社會的進(jìn)步和人們生活質(zhì)量的日益提升，觀眾的審美取向逐漸表現(xiàn)出多樣化與個性化的特點(diǎn)，他們已不再滿足于基礎(chǔ)信息獲取的層次，更傾向于追尋能夠沉浸其中的體驗(yàn)和情感共融。因此，展示文物時，應(yīng)深度考慮觀眾的審美偏好。通過采用創(chuàng)新的展示策略、增加展覽內(nèi)容和提高觀眾的參與程度，滿足觀眾多變的審美期望，增強(qiáng)文物展示的魅力和影響。

3 提升文物陳列展示中藝術(shù)形象的措施

3.1 保證文物展示的對稱與平衡

文物展中的對稱與平衡，是以展現(xiàn)文物所表現(xiàn)出來的穩(wěn)定為主，使其具有藝術(shù)性。一般來說，對稱的物件給人穩(wěn)重的感覺，但也比較刻板。展品的平衡布局不僅給人以莊重之感，同時也因其相對多變的布局，使展覽氛圍顯得生動且充滿活力。在陳列文物時，需重視文物放置的對稱性和平衡性，這兩者之間的和諧統(tǒng)一是展現(xiàn)博物館獨(dú)特藝術(shù)性的關(guān)鍵。陳列大型文物時，應(yīng)將其置于低位或緊貼墻壁的位置；對于易損的陶瓷和陶瓷，不僅要注意它們的穩(wěn)定性，還要注意它們的擺放方向。

3.2 提升文物的質(zhì)感

要想在展示文物的時候展現(xiàn)它所包含的藝術(shù)特色，就要根據(jù)文物的材質(zhì)，用不同質(zhì)感的材料來進(jìn)行對比、烘托，也就是我們所說的“包裝”，這樣就可以提升文物的質(zhì)地，讓人們得到美的享受。所謂文物包裝，是指通過搭配、襯托等手段，使文物顯得更加高雅、美觀。在包裝的過程中，需要考慮不同的文物應(yīng)該如何搭配，什么樣的色彩、材質(zhì)能夠更好地烘托出文物的效果。如商周時代的銅器和陶器可采用麻襯，金銀飾品可以用真絲和天鵝絨作為陪襯。價格不菲的背景材質(zhì)未必能達(dá)到最好的陳列效果，有些時候只需借助簡單的陪襯，就能更好地體現(xiàn)出珍貴文物的美學(xué)價值。重點(diǎn)是要遵循互補(bǔ)的原則，突出文物本身的色彩、質(zhì)感和形式，并逐步提升展示的藝術(shù)性。另外，為保證整個陳列的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，還應(yīng)選用合適的陳列柜。

3.3 針對兒童心理特點(diǎn)來設(shè)計藝術(shù)性展覽區(qū)域

第一，構(gòu)建創(chuàng)意模型。在已有的博物館陳列空間內(nèi)增加兒童展示區(qū)，并將中國傳統(tǒng)物件及紋樣加以簡化，使其更符合幼兒的認(rèn)識層次。利用已有的模具，進(jìn)行泥塑、石膏等造型，不僅可以培養(yǎng)孩子們的動手能力，也能增強(qiáng)他們的民族文化素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)。

第二，可以精心打造微型展館空間，通過靜態(tài)場景巧妙再現(xiàn)古代戰(zhàn)爭、勞動及日常生活的藝術(shù)性畫面，使觀眾仿佛步入歷史的長河。為了進(jìn)一步提升展覽的藝術(shù)感和教育意義，可以巧妙地融入動態(tài)投影技術(shù)，將歷史典故以富有創(chuàng)意和美感的方式呈現(xiàn)給孩子們，不僅豐富了他們的視覺體驗(yàn)，也加深了他們對歷史文化的認(rèn)知和理解。

第三，為了讓幼兒能夠輕松記憶并親近本民族的傳統(tǒng)文化，可以采用一種創(chuàng)新的表現(xiàn)方式。例如，將傳統(tǒng)的瓦當(dāng)紋樣進(jìn)行提煉，巧妙地融入卡通形象的娃娃設(shè)計中。這些娃娃不僅色彩鮮艷、形象可愛，還承載著豐富的文化內(nèi)涵，使幼兒在玩耍的過程中自然地接觸和記住這些獨(dú)特的文化符號，從而在孩子們的心靈中播下傳統(tǒng)文化的種子。

3.4 保證文物與展示空間的統(tǒng)一

在布置展示空間時，應(yīng)重視文化遺產(chǎn)與展示環(huán)境之間的和諧一致。文物展示區(qū)域涵蓋了展柜、展廳等，展品的布局和垂直陳列高度將分別給予觀眾不同的視覺體驗(yàn)。如果把展品放在大廳中央，那么這些展品常常被看作是最吸引觀眾眼球的文物，讓人感覺它是所有展品中最有價值的藝術(shù)品。同時，由于展品的尺寸和展示空間尺寸的不一致，給人的感覺也不盡相同。如果一個展示柜里塞滿了東西，那就沒有任何藝術(shù)性了，會給人一種廉價的感覺。所以，不管展覽的主題是什么，在設(shè)計展館的時候都要全面地考慮到整個展區(qū)的布局，對文物進(jìn)行合理擺放。展覽設(shè)計應(yīng)從展覽的文物數(shù)量、內(nèi)容、陳列布置及周圍文物等方面進(jìn)行綜合考慮。文物應(yīng)置于觀眾所能看到的視野之內(nèi)，不宜過高或過低，以免使人在觀賞時感到疲勞。在布置展示空間的時候，要盡量將文物進(jìn)行妥善的放置和安排，要做到布局合理、密度合適，讓觀眾可以直觀地看到展出的文物，達(dá)到文物和展示空間的協(xié)調(diào)一致。

3.5 文物的色彩與光線需達(dá)到協(xié)調(diào)一致

在展示空間中，文物的顏色要與燈光相協(xié)調(diào)。燈光設(shè)計在博物館的展示陳列中起著舉足輕重的作用，展品的色彩和照明布局協(xié)調(diào)與否，直接關(guān)系到展品的整體視覺效果。燈光設(shè)計既要保證觀眾能夠清晰地看到文物，又要對其藝術(shù)形象進(jìn)行塑造。在展柜、展廳內(nèi)，合理利用自然光與人造燈光，既可使觀眾對文物有深刻的認(rèn)識，又可獲得最佳的觀賞效果。例如，在陳列書畫類作品時，要依據(jù)書畫的內(nèi)容和作品的用色深淺，將展品放置在適當(dāng)?shù)牡胤健Ｉ钌驕\色的作品應(yīng)置于有光線的環(huán)境中，不能放置在墻角或邊緣；對于色彩豐富的作品，還可以運(yùn)用反光燈、背光燈來營造出不同的視覺效果。文物的顏色和燈光的配合，可以使人產(chǎn)生一種視覺上的美感，就算是一幅普通的油畫，在光線的幫助下，也能產(chǎn)生別樣的展示效果。

4 結(jié)語

新時代人們的精神需求不斷增加，博物館也越來越受到人們的青睞。公眾對于博物館文物陳列中的藝術(shù)形象也有基本的要求。公眾希望通過參觀博物館獲得精神的陶冶，希望自己的精神需求得到滿足。但是，如果博物館的展示陳列藝術(shù)性不強(qiáng)，沒有展示出文物應(yīng)有的內(nèi)涵，群眾就會用腳投票，該博物館的游客數(shù)量也會遠(yuǎn)低于平均水平。因此，為了吸引游客，也為了更好地展示文物內(nèi)涵，必須明確博物館文物陳列的藝術(shù)效果的基本情況，博物館應(yīng)該不斷更新展覽觀念和策略，優(yōu)化空間設(shè)計和視覺體驗(yàn)，并且積極地采納前沿的展示技巧，以滿足當(dāng)前時代發(fā)展和觀眾的期待。

注釋

[1]劉娟.數(shù)字化時代下博物館文物陳列與保管[J].收藏， 2024 （1）： 136-138.

[2]林敏.淺析博物館文物陳列展示中如何提高其藝術(shù)形象 [J].中國民族博覽， 2023 （24）： 247-249.

[3]管嘉明.通過創(chuàng)新陳列展示提升公眾文物鑒賞意識[J].收藏， 2023 （10）： 97-99.

[4]劉亞彬.博物館陳列中文物保護(hù)的思考分析[J].文物鑒定與鑒賞， 2020 （20）： 126-127.

[5]李莉莉.論博物館文物陳列與文物保護(hù)意識[J].文物鑒定與鑒賞， 2019 （18）： 112-113.