元宇宙視域下影視創(chuàng)作發(fā)展趨勢

摘要：元宇宙概念的提出和探索應用，為藝術及影視創(chuàng)作帶來創(chuàng)新的表現(xiàn)形式及可能性。元宇宙在虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實和混合現(xiàn)實等技術支持下，能增強用戶的交互性和沉浸式體驗。元宇宙空間打破了現(xiàn)實世界的限制，使影視創(chuàng)作更具自由度及靈活性，出現(xiàn)去中心化、元宇宙電影等未來新形態(tài)。本文通過分析元宇宙對影視作品形式、內(nèi)容敘事和生產(chǎn)方式等可能產(chǎn)生的影響，探析并展望元宇宙助推的影視創(chuàng)作新趨勢。

關鍵詞：元宇宙 虛擬現(xiàn)實 人工智能 去中心化

“元宇宙”這一概念自2021年起開始頻繁出現(xiàn)在大眾視野，它主要指運用數(shù)字技術構建，映射或超越現(xiàn)實世界，并能夠與現(xiàn)實世界交互的虛擬世界。元宇宙本質上是對現(xiàn)實世界的虛擬化、數(shù)字化，通過擴展現(xiàn)實技術提供沉浸式體驗，利用數(shù)字孿生技術生成現(xiàn)實世界鏡像，同時基于區(qū)塊鏈技術搭建經(jīng)濟體系，將虛擬世界與現(xiàn)實世界在交互、關系、經(jīng)濟等方面融合。用戶在元宇宙中可進行內(nèi)容生產(chǎn)和多元創(chuàng)作，通過與現(xiàn)實相似的感知體驗創(chuàng)新藝術表達方式，為影視創(chuàng)作帶來新的可能。元宇宙對技術、市場、社會等可能帶來的變革與挑戰(zhàn)，讓影視創(chuàng)作在形式、內(nèi)容、生產(chǎn)等方面的相應發(fā)展趨勢愈發(fā)值得關注。

一、形式革新：空間體驗全新維度

元宇宙概念可追溯到1992年尼爾·斯蒂芬森的科幻小說《雪崩》，該作品描述了一個由數(shù)字技術創(chuàng)建的虛擬現(xiàn)實世界，其融合物理現(xiàn)實和數(shù)字虛擬，提供持久的多用戶環(huán)境，被廣泛接受為“后現(xiàn)實宇宙”。元宇宙不僅是“平行”于現(xiàn)實世界的空間存在，更通過“混合現(xiàn)實”超越現(xiàn)實世界并與其相融相生。從形式上，元宇宙為影視創(chuàng)作提供了創(chuàng)新的場景空間和表達形式，以虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實、混合現(xiàn)實為依托，能夠給受眾用戶帶來全新的感知體驗。

1.虛擬現(xiàn)實：從視聽盛宴到五感體驗。虛擬現(xiàn)實作為感知技術，會讓人們對自身存在的現(xiàn)實性和感官從環(huán)境接收信息的真實性產(chǎn)生懷疑。新世紀以來，視覺和圖像制作新技術迅速發(fā)展，人們由此通過米切爾提出的“圖像轉向”進入視聽盛宴的新時代。

虛擬現(xiàn)實技術作為元宇宙的重要載體，將視域由二維變?yōu)槿S，使傳統(tǒng)的審美對象變?yōu)閷徝揽臻g，利用設備模擬產(chǎn)生虛擬世界，讓用戶體驗“沉浸感”和“臨場感”。計算機生成的三維圖形創(chuàng)建仿真環(huán)境，通過各種傳感設備獲取用戶的操作信息并實現(xiàn)人機互動。在影視作品中，虛擬現(xiàn)實不僅能逼真地還原場景，還可提供全沉浸式的視聽體驗，觀眾通過頭盔手柄等設備進入虛擬場景，更好地理解并感受故事情節(jié)和角色情感；還可以通過仿真技術模擬相機的調節(jié)，如曝光、景深、對焦等，進一步增強影視作品的真實感。

麥克盧漢曾指出，技術迫使人類感官脫穎而出，而其他情緒要么削弱要么暫時消除。在虛擬現(xiàn)實技術的感知革命中，視覺率先從其他感官中脫穎而出，轉向包含視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺的五感全面體驗。比如，任天堂Switch主機游戲《健身環(huán)大冒險》，通過身體部位綁定實現(xiàn)觸覺感知交互，盡管味覺嗅覺等模擬尚未實現(xiàn)，但不斷豐富的更全面的探索在未來大有可為。虛擬現(xiàn)實技術將在圖像、影視制作領域開創(chuàng)更多不同以往的表達方式和感知體驗，其創(chuàng)新發(fā)展的可能性有待持續(xù)關注。

2.增強現(xiàn)實：更真實的沉浸式體驗。相比于虛擬現(xiàn)實，增強現(xiàn)實在提供五感體驗的同時更強調空間感和互動性，能將虛擬信息投射到真實世界并被感知，從而達到超越現(xiàn)實的感官體驗。虛擬現(xiàn)實的呈現(xiàn)是完全虛構的，而增強現(xiàn)實融合了現(xiàn)實世界與虛擬元素，讓真實環(huán)境和虛擬物體實時疊加在同一畫面或空間。

增強現(xiàn)實以全方位、全角度的視覺空間與互動敘事，顛覆了傳統(tǒng)審美中觀眾與作品之間的被動關系，強化觀者在審美過程創(chuàng)造的價值。在影視專業(yè)領域，通過增強現(xiàn)實技術融合真實拍攝的場景與虛擬元素，能創(chuàng)造出獨特的視覺效果。影視制作過程中，特效團隊可通過增強現(xiàn)實技術實時將特效疊加在實際場景，便于即時調整優(yōu)化。例如，在觀看迪士尼的AR互動短片《Remembering》時，觀眾可用移動終端掃描影視大屏，并在終端小屏上體驗拓展內(nèi)容yUbaRYIdj0I4peom9dsCB6Yby7wbwI45VMz4ZsyjGMo=，使短片營造的“想象的世界”更加生動，在互動式沉浸中增進觀眾對劇情的感知。

在交互式藝術作品中，觀眾不再是單純的影像接受者，而是能與虛擬環(huán)境實時互動的參與者。這打破了傳統(tǒng)影視內(nèi)容與觀眾的界限，元宇宙釋放了觀眾的主體性。比如，在威尼斯電影節(jié)的獲獎作品《家中的劊子手》中，觀眾可與虛擬角色在虛擬空間中一起“表演”并觸發(fā)差異化的內(nèi)容走向，共同成為故事的組成部分。這為觀眾提供了全新的觀影體驗，也是影視行業(yè)未來發(fā)展的創(chuàng)新趨勢。

3.混合現(xiàn)實：探索身心合一新體驗。混合現(xiàn)實技術是虛擬現(xiàn)實和增強現(xiàn)實的高維度融合，通過混合真實世界和虛擬世界產(chǎn)生的新的可視化環(huán)境包含物理實體與虛擬信息，且是“實時的”?；旌犀F(xiàn)實中虛擬“物體”的相對位置，不必隨設備的移動而移動。在理想狀態(tài)下，用戶幾乎無法區(qū)分虛擬與真實。

混合現(xiàn)實強化了科技與人體的交互，例如，為雙眼提供不同視覺數(shù)據(jù)的頭盔和用于觸覺刺激的手套，以便用戶更好地沉浸于虛擬與現(xiàn)實共生的環(huán)境當中。當人們戴上高分辨率VR眼鏡時，會看到更逼真的虛擬世界，以至于大腦難以有效區(qū)分虛擬和現(xiàn)實。如果分辨率足夠高，能與現(xiàn)實更為接近，用戶會感受到其實不存在的虛擬空間，并做出真實的反應。未來的影視發(fā)展將不僅是五感、沉浸式體驗，更重要的是意念與身體的身心合一。此外，如何超越語言的限制進行實時的思想交流，也是后續(xù)需要探索的關鍵問題。

二、內(nèi)容創(chuàng)新：元宇宙影視新形態(tài)

在影視內(nèi)容制作方面，元宇宙能為立體三維影視作品探索新方法與新空間，并推動未來新形態(tài)的產(chǎn)生，尤其為元宇宙電影的發(fā)展提供更多可能。從“虛擬人物+動作捕捉”技術到虛擬數(shù)字人應用以及動態(tài)交互敘事方式，元宇宙電影等新形態(tài)作品能為觀眾帶來更豐富和個性化的體驗，使敘事結構更加靈活多元，從創(chuàng)意構思到后期制作等環(huán)節(jié)都可能由此發(fā)生變革。

1.元宇宙技術與虛擬數(shù)字人的探索。由于美學范式和產(chǎn)業(yè)結構尚未形成，甚至少有作品引發(fā)關注并得到認可，尚處于起步探索階段的元宇宙電影，更多討論的是虛擬場景的使用，或是數(shù)字化制作的虛擬裝置，以及能與元宇宙概念、理念相關聯(lián)的新技術、新應用。

在新技術上，元宇宙將進一步助推影視作品的數(shù)字化升級。在虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實、人工智能、游戲引擎及算法的共同作用下，作品的物質載體特性將被繼續(xù)剝離。人物、場景、構圖、光線、色彩等內(nèi)容元素都有機會實現(xiàn)數(shù)字化、模塊化和自動化。在未來的元宇宙影視作品中，虛擬人不僅將成為真人演員的“數(shù)字替身”，還會推動真人用戶與數(shù)字虛擬人共同參與影視作品的生成。2022年，英國導演制作的VR紀錄片《我們在虛擬現(xiàn)實中相遇》，聚焦新冠疫情期間多對情侶在虛擬現(xiàn)實中的浪漫故事。導演利用VR內(nèi)置相機功能進行主觀拍攝，片中角色雖為戴頭盔的虛擬人物，但情感和行為源自真實，通過游戲引擎建模和VR動作捕捉，這些角色被賦予了全新的形象。近年來，真實人物運用虛擬角色在網(wǎng)絡空間活躍存在的現(xiàn)象日益增多，而虛擬偶像如初音、荷茲等也受到熱捧。這些趨勢預示著未來將有更多虛擬角色出現(xiàn)，數(shù)字文化和娛樂產(chǎn)業(yè)的生態(tài)也將更為豐富多元。

2.動態(tài)交互敘事成為元宇宙影視新特征。元宇宙影視作品通過動態(tài)交互的敘事方式，充分展現(xiàn)其“超文本”特性?！俺谋尽笔切畔⑸鐣漠a(chǎn)物，基于超鏈接技術整合不同形態(tài)、海量序列的超媒介文本。目前已經(jīng)有公開作品在一定程度上具備了“超文本”的動態(tài)交互敘事特征，為未來元宇宙影視作品尤其是元宇宙電影的創(chuàng)新發(fā)展指引著可行路徑。

奈飛（Netflix）2018年推出的交互電影《黑鏡：潘達斯奈基》曾引發(fā)熱議，被譽為“互動”神劇。觀眾可以在觀看過程中根據(jù)自己的興趣，選擇劇情走向的節(jié)點，最終獲取不同的結局呈現(xiàn)。然而，現(xiàn)有的交互式影視作品多存在敘事情節(jié)割裂、選項過少、劇情線不夠豐富等問題。隨著元宇宙等技術的創(chuàng)新發(fā)展和應用探索，具有豐富劇情線索、多元互動玩法和連貫敘事節(jié)奏的“超文本”影視作品包括元宇宙電影將更具可行性。

3.元宇宙技術有機會重塑影視制作流程。在元宇宙電影等新形態(tài)作品中，觀眾將不僅是觀看者，而是能夠參與電影創(chuàng)作，由真實的人或DAO（Decentralized Autonomous Organization， 去中心化自治組織）以區(qū)塊鏈NFT（NonFungible Token，非同質化代幣）等形式發(fā)起，預先設定虛擬角色或主要情節(jié)后共同參與創(chuàng)作，最終將片段合成完整作品。開放的合作拍攝和剪輯模式還可能影響影視作品的后期制作，讓觀眾有更多元的參與式體驗。

算法的技術支持也是重塑制作過程的重要因素。未來形態(tài)的影視劇本乃至角色都可能通過人工智能輸出創(chuàng)意后生成，基于算法的生成式藝術將被引入元宇宙電影等新形態(tài)視聽作品。此外，人工智能在文學創(chuàng)作的應用也影響著影視發(fā)展的可能方向，通過人工智能生成的詩歌、散文、小說以及基于算法的虛擬現(xiàn)實技術等，正在改變傳統(tǒng)的影視制作流程。這些新技術、新應用，將在未來元宇宙世界中占據(jù)重要位置。

三、生產(chǎn)變革：元宇宙影視創(chuàng)作展望

元宇宙近年已從新概念逐漸成為新應用，互聯(lián)網(wǎng)、人工智能、虛擬現(xiàn)實等領域變革使相關技術的更多探索走向實踐。根據(jù)智研咨詢發(fā)布的《2024年中國元宇宙+影視行業(yè)專題研究報告》，元宇宙推動的影視行業(yè)創(chuàng)新，通過數(shù)字藏品、虛擬數(shù)字人、虛擬拍攝等主要應用場景，為未來的影視創(chuàng)作帶來更多可能。

1.影視行業(yè)金融屬性的拓展。元宇宙是以區(qū)塊鏈技術為核心的Web3.0數(shù)字媒介生態(tài)，其中NFT、DeFi（Decentralized Finance，去中心化金融）等技術應用拓展了數(shù)字消費空間，加速生態(tài)中的信息流動及增值。而NFT獨一無二、不可分割、唯一ID等特點，使得未來影視行業(yè)如元宇宙電影的發(fā)行階段，版權制度和財務特征會更加復雜。例如，BAYC（無聊猿類游艇俱樂部）系列NFT藝術作品發(fā)行后受到熱捧，其以太幣價值激增，所有者不僅能獲得作品使用權，同時也獲得了版權。這種模式催生出的系列衍生動畫電影，NFT作品所有者可參與選角，被選中將獲得授權費，而授權協(xié)議記錄在區(qū)塊鏈上。它預示著未來元宇宙電影與區(qū)塊鏈的結合，電影將成為NFT新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，甚至可以成為在線買賣的數(shù)字貨幣。區(qū)塊鏈、NFT拓展了影視行業(yè)的貨幣屬性，能讓藝術作品同金融市場更緊密結合。

元宇宙電影與NFT也在拓展數(shù)字藏品的消費新場景。2022年是現(xiàn)存最早的中國故事片《勞工之愛情》誕生一百周年，中國電影資料館在數(shù)字藏品平臺鯨探APP為該片發(fā)行了動態(tài)電影海報系列數(shù)字藏品。這些消費集中于典型及衍生應用場景：典型應用場景是藏品市場的核心，包括數(shù)字藝術、數(shù)字音樂、數(shù)字景區(qū)等；衍生應用場景則是基于現(xiàn)有場景，延展創(chuàng)新的未來數(shù)字藏品應用場景。

2.生成式人工智能與數(shù)字人的發(fā)展。元宇宙可實現(xiàn)物理空間和數(shù)字空間的智能化虛實交互，但仍面臨異構數(shù)據(jù)處理能力不足、數(shù)字內(nèi)容不夠豐富以及生產(chǎn)成本高、內(nèi)容質量低等問題。生成式人工智能技術（GAI，Generative Artificial Intelligence）通過高效率、高質量解析用戶偏好，生成個性化、差異化的數(shù)字內(nèi)容，推動元宇宙數(shù)字空間發(fā)展。這種基于人工智能處理文本、圖像、音視頻、代碼等多結構信息，自動生成內(nèi)容的新型生產(chǎn)方式，既提升效率又能基于已有信息創(chuàng)造AIGC（Artificial Intelligence Generated Content）新內(nèi)容。在影視制作領域，利用GAI技術可以搭建虛擬場景并更有效地應用虛擬數(shù)字人，使難以拍攝的場景、歷史人物以及虛構角色在銀幕上栩栩如生。例如，科幻電影《阿凡達：水之道》通過數(shù)字人將人類與納美族的虛構世界相融合，為觀眾提供了逼真的視覺效果和觀影體驗。

3.“去中心化”的未來影視創(chuàng)作?！叭ブ行幕笔荳eb3.0的顯著特點，而元宇宙充分利用區(qū)塊鏈技術的去中心化，未來影視創(chuàng)作也將受到相應影響。一方面是在運動影像層面向真實的去中心化。隨著物理現(xiàn)實與數(shù)字虛擬的界限模糊化，真實性在影視文化中的主導地位受到?jīng)_擊。在運動空間中，當運動意向不再以人類所觸碰到的東西為對象時，現(xiàn)實與虛擬間的感知開始趨于平等，而真實的主導地位也持續(xù)下降并被去中心化。另一方面是在審美體系上面向對象的去中心化。傳統(tǒng)影視作品和元宇宙電影等新形態(tài)影視作品，可能在審美體系和大眾文化上形成不同的模式。由于算法和圖像的模塊化、自動化及可變性，虛擬現(xiàn)實與增強現(xiàn)實將在感知領域深入發(fā)展，沉浸式交互成為影視敘事的核心語言后，作品審美可能不再有明確目的意象，審美對象由此也會去中心化。

四、結語

影視創(chuàng)作要實現(xiàn)從傳統(tǒng)作品向元宇宙電影等新形態(tài)作品的發(fā)展，還需技術與市場的共同推動，如在技術層面攻克沉浸式體驗中多元感官模擬等難題。在未來，元宇宙將打破時間空間限制，讓觀眾身心都能獲得更好的沉浸式體驗，優(yōu)化影視制作流程從而推動行業(yè)變革。盡管元宇宙目前處于概念及起步階段，但它作為未來影視行業(yè)的發(fā)展新趨勢，已經(jīng)引發(fā)關注并展現(xiàn)潛力。隨著技術的不斷成熟和市場的持續(xù)發(fā)展，元宇宙有望從概念探索走向更多實踐，成為推動影視行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的重要動力。

（作者系南京藝術學院博士研究生、南京傳媒學院講師）

本文系2023年江蘇省社會科學基金一般項目“新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡迷影影評傳播現(xiàn)狀研究”（項目編號：23YSB019）、2023年高校哲學社會科學研究重大項目“數(shù)字社會背景下高校文化資源供給的可及性研究”（項目編號：2023SJZD147）的階段性研究成果。

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【編輯：馬寧】