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    從吳昌碩臨《石鼓文》論民國時(shí)期的臨書觀念

    2024-10-23 00:00:00馮澤偉
    文學(xué)藝術(shù)周刊 2024年14期

    吳昌碩作為清末民初的書法大家,其以旗幟鮮明的書法成就延續(xù)了清代以來的碑學(xué)傳統(tǒng),對碑學(xué)在清末民初的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。特別是其別具一格的臨書觀念不僅成就了自身風(fēng)格的塑造,而且對后世的臨書實(shí)踐也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    本文聚焦于吳昌碩臨《石鼓文》的臨書實(shí)踐,旨在探討其對民國時(shí)期臨書觀念的影響,并為當(dāng)代書法研究提供重要的啟示,以期為矯正當(dāng)代書法創(chuàng)作“展覽體”時(shí)弊和促進(jìn)當(dāng)代書法的持續(xù)發(fā)展提供新的思考方向。

    一、吳昌碩臨《石鼓文》的臨書實(shí)踐

    吳昌碩在《缶廬集》中有言:“曾讀百漢碑,曾抱十石鼓;縱入今人眼,輸卻萬萬古?!?由此可見吳昌碩對《石鼓文》的喜愛程度之深?!妒奈摹冯m然早在唐代就已出土,但是對它的研究卻鮮有耳聞,直到清代碑學(xué)之風(fēng)盛行,《石鼓文》才再次出現(xiàn)在書壇的創(chuàng)作取法視野中。其中,以吳昌碩最為代表。吳昌碩一生得益于臨習(xí)《石鼓文》,其一生研習(xí)可分為三個(gè)階段,第一階段為50歲以前;第二階段為50歲到70歲之間;第三階段為70歲以后。技進(jìn)乎道,可以說是《石鼓文》成就了吳昌碩一生的藝術(shù)風(fēng)格。

    (一)初臨石鼓筑根基

    吳昌碩早年臨摹的《石鼓文》較為秀麗,字形結(jié)構(gòu)整體呈扁平狀,姿態(tài)端莊平穩(wěn)??梢钥闯觯瑓遣T的早年臨作整體風(fēng)格受楊沂孫和吳大澂的影響較大,尤其在字形方正這一特點(diǎn)上最為明顯。

    此外,楊沂孫的篆書筆法婉轉(zhuǎn)流暢,結(jié)構(gòu)規(guī)整,在此影響下,吳昌碩在早年臨作時(shí)注重線條的婉轉(zhuǎn)變化,筆畫的起收處較為含蓄,體現(xiàn)出一定的韻律。吳大澂的篆書古樸凝重,強(qiáng)調(diào)線條的厚實(shí)與沉穩(wěn)。從吳昌碩早年臨的《石鼓文》中能看出,其用筆也趨于厚實(shí)穩(wěn)重,結(jié)體較為端莊,有吳大澂篆書的古樸大氣之態(tài)。其實(shí)從吳昌碩后期的篆書作品中不難看出,雖然他早期的書法風(fēng)格受到同時(shí)期前輩的一定影響,但隨著時(shí)間的推移,吳昌碩逐漸擺脫了這 種影響,在筆法、結(jié)構(gòu)、氣韻等方面都有了很大的變化和發(fā)展,從而形成了自己獨(dú)特的篆書風(fēng)格。

    (二)漸變?nèi)诤锨笮旅?/p>

    清光緒十年(1884),吳昌碩篆書創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)生了一次重要轉(zhuǎn)折,吳昌碩開始接觸《石鼓文》拓本,這對其后來的書法產(chǎn)生重要影響,從此開始“一日有一日之境界”。

    到了中期,吳昌碩臨摹《石鼓文》不再局 限于單一的線條表現(xiàn),開始出現(xiàn)中側(cè)鋒并用,線條質(zhì)感更加豐富多樣,有澀行的凝重感,也有流暢的靈動性。下筆更加果敢有力,線條蘊(yùn) 含著內(nèi)在的張力,體現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的特點(diǎn)。

    同時(shí),吳昌碩逐漸打破早期較為端正的結(jié)構(gòu),字勢開始出現(xiàn)欹側(cè)、錯(cuò)落的變化,增加了動態(tài)感和奇崛感。在字的疏密安排上更具巧思,通過巧妙的開合處理,使結(jié)構(gòu)富有節(jié)奏感和韻律美。

    在保持一定古拙氣息的基礎(chǔ)上,融入了更多的靈活變化,不再是單純的古樸,而有了更多的生機(jī)與活力,逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌,開始有別于楊沂孫及前人的風(fēng)格,展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人印記。吳昌碩將不同風(fēng)格來源的元素巧妙融合,形成一種獨(dú)特的和諧之美,既具傳統(tǒng)底蘊(yùn)又有創(chuàng)新氣息。

    (三)石鼓篆書第一人

    1913年,古稀之年的吳昌碩被選為西泠印社社長,翌年寫成大名鼎鼎的篆書《西泠印社記》。對于臨摹石鼓,吳昌碩有了更多的感 悟,認(rèn)為“宜重嚴(yán)而不滯,宜虛宕而不弱”。

    吳昌碩晚年臨摹的《石鼓文》,筆法運(yùn)筆如刀般充滿力量感和金石韻味。線條質(zhì)感粗糲而蒼茫,有著極強(qiáng)的視覺沖擊力。結(jié)體欹側(cè)生姿,打破常規(guī),或左傾或右斜,極富動態(tài)美。同時(shí)疏密安排大開大合,營造出獨(dú)特的空間美感。加之在書寫時(shí)用墨大膽且富有變化,濃墨處如漆,淡墨處空靈,形成鮮明對比,增強(qiáng)了節(jié)奏感。墨色的枯濕變化巧妙地與筆法、結(jié)體相融合,整體呈現(xiàn)出一種大氣、豪邁的氣象,讓人感受到一種內(nèi)在的張力和威嚴(yán)。

    同時(shí),吳昌碩晚年的臨作也反映出了他獨(dú)樹一幟的風(fēng)格,完全脫離了前人窠臼,形成具有鮮明個(gè)人特色的篆書風(fēng)格,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性,其篆書作品辨識度極高,成為書法史上的經(jīng)典之作。

    二、吳昌碩臨《石鼓文》對民國臨書觀的影響

    從吳昌碩終其一生臨習(xí)《石鼓文》的作品中,我們可以清晰地體會到他強(qiáng)烈的崇碑觀念,可以看出他重視碑學(xué)古樸拙厚的美,強(qiáng)調(diào)筆法的恣肆,追求金石氣的雄渾。吳昌碩取法《石鼓文》的成功,無疑促進(jìn)了清末民初碑學(xué)的發(fā)展,吸引了其后眾多書家對碑學(xué)的取法學(xué)習(xí),在一定層面上推動了碑學(xué)后續(xù)的蓬勃發(fā)展。后代書家在吳昌碩崇尚碑學(xué)和碑帖融合臨書觀的影響下,深入傳統(tǒng),積極進(jìn)取,對民國時(shí)期的書法發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    (一)以碑為本,崇尚碑學(xué)

    在吳昌碩臨《石鼓文》的臨書觀和其崇尚碑學(xué)的影響下,涌現(xiàn)出眾多取法碑學(xué)的書家,他們致力于對古代碑學(xué)的研究和臨摹,繼承碑學(xué)書法的古樸、拙厚、剛勁的特點(diǎn),形成了獨(dú)特的學(xué)碑風(fēng)氣。

    潘天壽就是代表書家之一,其篆書作品在一定程度上體現(xiàn)了他對碑學(xué)的深刻理解和運(yùn)用。從他的作品中,我們不難看出他的用筆極具金石味,這與他早期師法吳昌碩存在一定關(guān)系。由此可見吳昌碩一生致力于取法《石鼓文》的成功經(jīng)歷,對潘天壽的書法風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從他的篆書作品《今日長纓在手》來看,在運(yùn)筆和結(jié)字上既吸收了碑學(xué)的雄強(qiáng),又展現(xiàn)出自身的獨(dú)特個(gè)性,具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    王個(gè)簃是吳昌碩的嫡傳弟子,其書法風(fēng)格在深受吳昌碩影響的同時(shí),又形成了自己雋秀、清潤的藝術(shù)風(fēng)格。以他的隸書作品《根深葉茂》為例,我們不難看出其書法明顯受到吳昌碩崇尚碑學(xué)思想的影響。在這幅作品中,用筆厚實(shí)剛健,體現(xiàn)出碑學(xué)的典型特質(zhì),具有很強(qiáng)的力量感;同時(shí),在一些筆畫的轉(zhuǎn)折和收筆處,又巧妙地融入了靈動變化,使線條富有節(jié)奏感。王個(gè)簃在吳昌碩親授下,長期研習(xí)《石鼓文》 等碑學(xué)經(jīng)典,將碑學(xué)的古樸與厚重感融入自己的書法創(chuàng)作中,逐漸形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)貌。

    朱復(fù)戡受吳昌碩親炙,因而其書法風(fēng)格也深受缶廬影響,篆書和行書都有著吳昌碩的影子。在碑學(xué)觀念上亦是如此。朱復(fù)戡很少著力北碑,而是傾力大篆《石鼓文》, 這也是他很得吳昌碩欣賞的地方。他對于碑學(xué)的追求集中表現(xiàn)在以篆書筆法融入行草,這在其晚年的草書作品創(chuàng)作中尤為突出。他的草書取法懷素的《自敘帖》,但相較而言多了些理性克制,并且在一定程度上強(qiáng)化了筆法的篆意。從他的草書作品來看,幾乎全是由中鋒寫出,彰顯出極強(qiáng)的篆書筆法和力量感。

    (二)以碑入帖,碑帖融合

    吳昌碩經(jīng)過多年探索,在臨摹《石鼓文》時(shí)打破了以往篆書線條均勻、變化少的模式,在用筆上既保留了中鋒的勁道,又稍加草意;在用墨上以濃濕為主,富有豐富的層次;在氣韻上,則是以雄壯博大構(gòu)成浩然之氣,使原本靜態(tài)的篆書具有了飛動之感和抒情之意。

    在清代以后,部分書家在吳昌碩的影響下,以碑學(xué)的思想去改造帖學(xué),從而出現(xiàn)了碑帖融合的觀念。他們在崇碑的基礎(chǔ)上,注重將碑刻書法的古樸與帖學(xué)書法的流暢相結(jié)合,形 成一種獨(dú)特的書法風(fēng)格。這種觀念在民國時(shí)期也得到了不少書家的認(rèn)同和實(shí)踐,他們試圖在碑學(xué)和帖學(xué)之間找到一種平衡,創(chuàng)造出既有古樸韻味又有流暢筆法的書法作品。

    沙孟海是中國當(dāng)代書壇巨擘,曾師從吳昌碩,受其影響深遠(yuǎn),其書法具有很明顯的碑帖融合的特點(diǎn)。他的篆書用筆厚實(shí)穩(wěn)健,筆畫猶如鐵線,體現(xiàn)出碑學(xué)的典型特質(zhì),具有很強(qiáng)的力量感和金石氣息。總的來說,沙孟海的書法風(fēng)格受到了吳昌碩碑帖融合思想的影響,同時(shí)他又在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展,形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。他的書法作品不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值,同時(shí)也對中國書法的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    陶博吾的書法風(fēng)格獨(dú)特,其最擅長大篆,取法《石鼓文》《散氏盤》,初學(xué)師吳昌碩,從后期成熟的作品來看,陶博吾在篆書中加強(qiáng)了行草的筆意,雖然從結(jié)體和用筆上不難看出吳昌碩的影子,但其用筆酣暢,充滿動感。以他的《集石鼓文四言聯(lián)》為例,有時(shí)線條藏鋒 起筆、中鋒行筆,與《石鼓文》中的筆法有相似之處;但有時(shí)會直接鋪毫下筆,轉(zhuǎn)折之處或圓或方,收筆也不拘一格,常任其筆鋒鋪毫散開,甚至出現(xiàn)開叉現(xiàn)象,墨色由濃至枯,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的運(yùn)動感和節(jié)奏感。

    來楚生在諸多書體上均有頗高造詣,其篆書早期專習(xí)小篆,后也曾取法吳昌碩所書《石鼓文》。在書法風(fēng)格上,來楚生受吳昌碩碑帖融合思想的影響,糅合了六朝碑版、造像、漢木簡等多種元素。他將碑學(xué)的樸拙渾厚與帖學(xué)的流暢圓潤相融合,既不失樸拙渾厚之風(fēng),更有圓潤流暢之致。然而,他并非完全照搬吳昌碩的風(fēng)格,在他的作品中,既能看到碑學(xué)的力量感和金石氣息,又能感受到帖學(xué)的靈動與韻味,實(shí)現(xiàn)了碑帖的有機(jī)融合,形成了自家獨(dú)特的風(fēng)貌。

    三、對當(dāng)代書法發(fā)展的啟示

    (一)對當(dāng)代書法臨摹的啟示

    吳昌碩獨(dú)特的書法實(shí)踐不僅影響了民國時(shí) 期書家的臨書取法,而且還對當(dāng)代學(xué)書者的臨書道路給予了很多的啟示,主要體現(xiàn)在臨摹觀念和臨摹實(shí)踐兩方面。

    在臨書觀念方面,吳昌碩賡續(xù)清末以來的崇尚碑學(xué)的書學(xué)傳統(tǒng),將篆隸作為自己的學(xué)書底色,并在此基礎(chǔ)上一生專攻《石鼓文》,他的這種堅(jiān)持和專注為他日后取得成功提供了基礎(chǔ)保障。當(dāng)代學(xué)書者在臨摹取法時(shí),在臨書過程中也應(yīng)始終保持這種耐心和毅力,專注一碑一帖,在建立自己的書學(xué)根基后,再進(jìn)行廣采博取。另外,在碑帖融合觀念的影響下,吳昌碩走出了碑底帖面的創(chuàng)作風(fēng)貌,因此,當(dāng)代學(xué)書者在確立臨書觀念的時(shí)候,應(yīng)當(dāng)將碑帖融合作為重要的內(nèi)容。

    吳昌碩臨《石鼓文》的碑學(xué)臨摹實(shí)踐,達(dá)到了旁人難以企及的高度。吳昌碩對《石鼓文》的臨寫不僅僅停留在表面的形似,而是深入挖掘其內(nèi)涵和精神。這就要求當(dāng)代學(xué)書者應(yīng)該注重對碑帖的深入研究和分析,從而更好地把握其精髓。吳昌碩的臨摹實(shí)踐還體現(xiàn)在對筆法的深入挖掘與融合上,以印入書、以行入篆和以隸入篆都是具體表現(xiàn)。這就啟示當(dāng)代學(xué)書者在進(jìn)行書法臨摹實(shí)踐時(shí)應(yīng)當(dāng)注重對筆法的深入挖掘和融合,錘煉筆法的多種可能,以豐富作品的表現(xiàn)力。吳昌碩在臨摹實(shí)踐中將自我的個(gè)性和風(fēng)格融入臨摹對象當(dāng)中,這就要求當(dāng)代學(xué)書者在臨書時(shí)也應(yīng)該勇于嘗試新的表現(xiàn)方式和技法呈現(xiàn),結(jié)合自己的審美和創(chuàng)意,使作品具有獨(dú)特的魅力。

    (二)對當(dāng)代書法創(chuàng)作的啟示

    吳昌碩臨摹《石鼓文》不僅對當(dāng)代書法臨摹有重要的啟示,對于當(dāng)代書法創(chuàng)作更是有著不可估量的價(jià)值。吳昌碩以《石鼓文》為主的臨書實(shí)踐,不僅夯實(shí)了自己的臨摹基礎(chǔ),還為他的“石鼓風(fēng)格”創(chuàng)作提供了創(chuàng)作資源,這也證明了他臨創(chuàng)結(jié)合的一致性。這啟示當(dāng)代學(xué)書 者既要重視對臨摹對象的深入挖掘,也要注意對創(chuàng)作風(fēng)格的積累,強(qiáng)調(diào)臨創(chuàng)結(jié)合的統(tǒng)一性。此外,吳昌碩在臨摹《石鼓文》的臨書實(shí)踐中還重視碑帖結(jié)合,他在臨寫《石鼓文》時(shí),通過飛白枯筆的表現(xiàn),既追求了金石韻味,同時(shí)也凸顯了帖學(xué)的運(yùn)筆節(jié)奏,這恰恰也是他在臨書時(shí)碑帖結(jié)合的表現(xiàn),而這種風(fēng)格在他的“石鼓風(fēng)格”的創(chuàng)作中也有體現(xiàn)。這啟示當(dāng)代學(xué)書者在創(chuàng)作時(shí)要加強(qiáng)對碑帖結(jié)合的學(xué)習(xí),既不能過分崇碑,也不能一味地抑帖,努力做到碑帖融合,各取所長。值得強(qiáng)調(diào)的是,在吳昌碩臨摹《石鼓文》的臨作和“石鼓風(fēng)格”的創(chuàng)作中,都表現(xiàn)出了對作品精神意蘊(yùn)的追求,即在作品中強(qiáng)調(diào)“骨”和“氣”,這種“骨”主要體現(xiàn)在用筆的果敢和迅疾上面,“氣”主要體現(xiàn)在追求點(diǎn)畫的金石氣和運(yùn)筆作書的氣勢上面。這啟示當(dāng)代學(xué)書者不僅要錘煉書寫的技法,在對作品精神意蘊(yùn)的追求上還要有明確的態(tài)度。吳昌碩臨《石鼓文》所體現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值,正在影響著當(dāng)代學(xué)書者,他的臨書觀念和藝術(shù)追求也將對當(dāng)代及后世學(xué)書者產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

    四、結(jié)語

    通過對吳昌碩臨《石鼓文》的論析,我們可以清晰地看到他對民國時(shí)期的臨書觀念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。吳昌碩臨《石鼓文》的臨書觀對于當(dāng)代書法的發(fā)展具有重要的啟示意義,對矯正書法“展覽體”也具有積極意義。于書法臨摹而言,我們應(yīng)當(dāng)汲取前人的經(jīng)驗(yàn),注重傳承與創(chuàng)新的結(jié)合;于創(chuàng)作上,我們不僅要錘煉自己的技法,更要去追求自己書法作品背后的精神意蘊(yùn)。

    總之,吳昌碩臨《石鼓文》所引發(fā)的關(guān)于清末民初時(shí)期臨書觀的探討,為我們理解書法藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)提供了寶貴的范例,同時(shí)也為當(dāng)代書法發(fā)展指明了方向。當(dāng)代書家應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,共同推動書法藝術(shù)走向更加輝煌的未來。

    [作者簡介]馮澤偉,男,漢族,甘肅隴南人,成都師范學(xué)院教師,碩士,研究方向?yàn)闀▌?chuàng)作與理論。

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