淺析山西博物院商周時期青銅器龍紋的藝術(shù)特征

[摘 要]山西博物院藏品數(shù)量多、種類豐富，其中商周時期的青銅器是其主要構(gòu)成部分。龍紋是青銅裝飾藝術(shù)中最為常見的紋飾之一。商周時期青銅器上的龍紋是商周時代的重要特色之一，在一定程度上反映了當(dāng)時的思想觀念、禮儀制度和社會發(fā)展。通過研究這些紋飾，可以了解其背后政治、宗教和思想的變遷，以及龍紋所傳達(dá)的美學(xué)思想及其藝術(shù)特征。

[關(guān) 鍵 詞]山西博物院；商周時期；青銅器龍紋

[中圖分類號]J526 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）27-0078-03

文獻(xiàn)著錄格式：王瀾.淺析山西博物院商周時期青銅器龍紋的藝術(shù)特征[J].天工，2024（27）：78-80.

龍紋是古代青銅器上一種重要的裝飾紋飾，是由原始龍紋演變而來的，一般由龍頭、龍身和龍尾三部分組成。它不僅具有原始龍紋的某些特征，如形體較大，有長而粗的龍角，同時又有許多新的特征，如龍首似蛇、蛇首呈三爪狀等。

一、青銅器龍紋的起源與發(fā)展

青銅器是青銅時代的產(chǎn)物，其發(fā)展歷史長達(dá)千年，也是中國古代文明的重要標(biāo)志。商周時期的青銅器種類繁多、造型豐富、裝飾多樣、紋飾精美。

龍是十二生肖之一，在我國文化中有著獨特的影響力。在遠(yuǎn)古時期，龍被賦予吉祥如意的寓意，人們相信龍可以帶來雨水、豐收和好運，所以人們對其崇拜有加，并喜歡用各種形式刻畫它的形象。

最早的龍紋可能源于人們對自然界的觀察，如對蛇、鱷魚等爬行動物的形象進(jìn)行再造想象，或者參考古代神話傳說中的神獸形象。在新石器時代晚期的陶器上，已經(jīng)可以看到簡單的龍形圖案。

到了夏商時期，青銅器的發(fā)展尤其繁榮，于是龍紋開始出現(xiàn)在青銅器上，如酒器、食器、水器等器物上。

進(jìn)入西周時期，龍紋變得更加復(fù)雜和精細(xì)。這一時期的龍紋不僅繼承了商代的風(fēng)格，還融入了更多的幾何元素和裝飾性圖案。龍紋在青銅器上的布局也更加講究，多與云雷紋、獸面紋等相結(jié)合。

春秋戰(zhàn)國時期，龍紋進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了更多形式。這一時期的龍紋更加注重動態(tài)表現(xiàn)，線條更加細(xì)膩，有的龍紋呈現(xiàn)出寫實的特點。龍紋在青銅器上的應(yīng)用也更加廣泛，不僅限于禮器，還出現(xiàn)在兵器、生活用器上。

秦漢時期，龍紋出現(xiàn)了更為復(fù)雜和生動的造型，常常作為主體紋飾出現(xiàn)在各種工藝品和建筑材料上，如瓦當(dāng)、銅鏡等，此時的龍紋更加具象，龍頭、龍爪等細(xì)節(jié)表現(xiàn)也更加明確。

隋唐時期，龍紋變得更加豐滿和華麗。這一時期的龍紋常常與花卉、云紋等結(jié)合，形成富有裝飾性的圖案。

宋元明清時期，龍紋的發(fā)展達(dá)到了頂峰。這一時期的龍紋更加規(guī)范化和程式化，形成了所謂的“官樣龍”。龍紋在各種工藝品、建筑和服飾上廣泛應(yīng)用，成為皇權(quán)的象征。

總的來說，龍紋的發(fā)展經(jīng)歷了從簡單到復(fù)雜、從單一到多樣、從具象到抽象再到具象的演變過程，這也成為研究古代社會和文化的重要窗口。

二、龍紋在商周青銅器中的地位與功能

商周時期的青銅器紋飾具有強(qiáng)烈的時代特征和鮮明的地域特征，是在吸收、借鑒其他地區(qū)紋飾的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。在商周時期的青銅器中，龍紋是一種經(jīng)常出現(xiàn)的紋飾，它的起源和演變都與當(dāng)時的社會生活密切相關(guān)。

龍紋在商周青銅器中的地位與功能是多方面的，其是社會結(jié)構(gòu)和宗教信仰的重要載體。

從地位上來看，它是皇權(quán)與神權(quán)的象征。在商周時期，龍紋被視為王權(quán)的象征，與皇室的威嚴(yán)和神圣權(quán)力緊密相關(guān)，青銅器上的龍紋往往用來表示君主至高無上的地位。同時代表了等級制度，龍紋的使用在商周時期有著嚴(yán)格的等級限制。

從功能上來看，龍紋的功能非常綜合且多樣。龍紋作為一種裝飾元素，使青銅器顯得更加美觀和莊重，它的復(fù)雜多變和流暢的線條增加了器物的藝術(shù)價值。同時在商周時期的宗教活動中，青銅器常常作為祭祀的禮器使用，龍紋是宗教儀式中的重要符號。

三、商周時期青銅器龍紋的藝術(shù)特征

（一）商代早期、中期

商代早期，以龍為題材的紋飾一般都會以三足、四爪的形象出現(xiàn)，而且以抽象手法表現(xiàn)為主，整體立體感更強(qiáng)；商代中期，青銅器上出現(xiàn)了一種側(cè)眼龍紋飾，這種龍紋呈張口、卷尾狀，分布在饕餮紋的兩端。除此之外，還出現(xiàn)了單眼變形龍紋、傾斜對稱龍紋等紋飾。

（二）商代晚期

與商代早期和中期相比，商代晚期的龍紋更加具象和精細(xì)，與古人心目中的龍形象更加貼合，但仍然保留了一定的神秘色彩。

1.形態(tài)多樣性

（1）青銅器龍紋形態(tài)多樣，既有單體龍紋，也有多條龍紋相互纏繞的形式。

（2）龍紋常常出現(xiàn)卷曲、盤繞的形態(tài)，有時會出現(xiàn)S形或C形的線條。

2.夸張的表現(xiàn)

（1）龍紋的頭部往往夸張?zhí)幚恚劬ν?、角耳顯著。

（2）龍的軀體和尾部同樣夸張放大，形成流暢且富有節(jié)奏的線條。

3.復(fù)雜的裝飾性

（1）龍紋裝飾性強(qiáng)，細(xì)節(jié)豐富，如龍鱗、龍須、龍爪等部位都進(jìn)行了精細(xì)的刻畫。

（2）龍紋常與其他紋飾如云雷紋、獸面紋、幾何紋等結(jié)合，形成繁復(fù)的裝飾效果。

4.對稱與平衡

龍紋在青銅器上的布局講究對稱和平衡，尤其是對于成對出現(xiàn)的龍紋，其形態(tài)和動作是對稱的。

（三）周代時期

周代在吸收了商代龍紋特點的基礎(chǔ)上，又發(fā)展出了新的特點，即鳳紋與龍紋相結(jié)合。周代早期，青銅器上的龍紋樣式很多，包括兩條首尾相接的龍、身體和尾巴呈螺旋狀的龍、兩條相交的龍等。有些龍紋還出現(xiàn)了“蛇首”的形象，被稱為“蛇形龍”。到了周代中后期，鳳紋逐漸取代了龍紋。在一些青銅器上，有龍、鳳、鳥等組合紋飾，同時鳳紋變?yōu)橹黠?，龍紋變?yōu)榫Y飾。

四、山西博物院商周時期青銅器龍紋實例分析

（一）典型器物介紹

1.獸形觥

獸形觥是于1976年在靈石縣旌介村出土的酒器（見圖1）。整體狀如蹲獸，前有寬流，下承高圈足。蓋前端為龍首形，與上翹的流口扣合為頸，高浮雕粗角、尖耳，眉目突出，頸部起扉棱至蓋面中部；蓋后部作獸面，雙耳高聳；器腹前、左、右起扉棱，后有獸首形鋬。蓋部以云雷紋襯托兩個獸頭，器身則以三條扉棱為中軸組成獸面主紋，口沿下飾昂首卷尾夔龍紋，圈足飾夔鳳紋，均以云雷紋襯地。

五、商周時期青銅器龍紋的藝術(shù)價值與影響

（一）藝術(shù)價值

商周時期青銅器龍紋具有獨特的審美特征，如線條流暢、形態(tài)多樣、裝飾性強(qiáng)等，展現(xiàn)了古代工匠的高超技藝和豐富的想象力。首先，商周時期青銅器龍紋的線條流暢而富有動感，形態(tài)多樣，展現(xiàn)了高超的鑄造工藝和藝術(shù)創(chuàng)造力。其次，龍紋的裝飾性強(qiáng)、細(xì)節(jié)豐富，如龍鱗、龍須、龍爪等部位都進(jìn)行了精細(xì)的刻畫，增強(qiáng)了青銅器的藝術(shù)價值。最后，龍紋與其他紋飾如云雷紋、獸面紋等相結(jié)合，形成了強(qiáng)烈的對比效果，同時在整體上呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的美感。

龍紋融合了自然界的形象和抽象的圖案，體現(xiàn)了古人對自然界的理解和敬畏，同時反映了他們的宗教信仰和審美觀念。商周時期青銅器龍紋的鑄造工藝精湛，如失蠟法鑄造技術(shù)的運用，使得紋飾表現(xiàn)得極為精細(xì)，展示了古代青銅鑄造技術(shù)的輝煌成就。

（二）影響

商周時期青銅器龍紋的藝術(shù)風(fēng)格和技術(shù)成就對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后來的朝代在制作青銅器時，常常借鑒商周時期的龍紋樣式，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

六、總結(jié)

早在遠(yuǎn)古時代就產(chǎn)生了“龍信仰”，不論是上層統(tǒng)治者還是普通平民百姓都非常敬仰龍，將其視為神靈。對商周時期青銅器龍紋的研究對于了解古代社會結(jié)構(gòu)、宗教信仰、審美觀念和技術(shù)發(fā)展等具有重要意義，也為歷史學(xué)家和文化研究者提供了豐富的研究資料。

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（編輯：王旭平）