唇齒間的人性與正義

“攻城易，攻心難”，警察辦案同樣如此。沖鋒陷陣、緝拿搏斗甚至在特定情形下且必要時(shí)擊斃嫌疑人可能會(huì)需要強(qiáng)大的“武力”，但要讓劫持者放棄劫持、主動(dòng)投降并保證人質(zhì)安全，就要有過(guò)人的心理洞悉能力、語(yǔ)言溝通能力、應(yīng)變能力，以及穩(wěn)定的心理素質(zhì)和豐富的人生閱歷，這些決定了“談判專(zhuān)家”在警察隊(duì)伍往往是鳳毛麟角一般的存在。

電影《談判專(zhuān)家》中，劉青云、吳鎮(zhèn)宇兩名影帝時(shí)隔十九年再度合作，劇情中棋逢對(duì)手的高智商精彩博弈，將“談判專(zhuān)家”這一警察隊(duì)伍中的特殊群體推向臺(tái)前，演繹了別開(kāi)生面的香港警匪故事。

影片改編自好萊塢“斗智神作”《王牌對(duì)王牌》，以社會(huì)福利院人質(zhì)危機(jī)作為開(kāi)場(chǎng)，不僅更好融入了香港元素，也對(duì)兩名主角的情緒特點(diǎn)、處事方式進(jìn)行了勾勒，并為后續(xù)情節(jié)發(fā)展做好了鋪墊。

本片特色之一在于談判人員“斗嘴”文戲的展現(xiàn)，這對(duì)影片框架、臺(tái)詞內(nèi)容、表演張力等方面都提出了更高的要求，該片明顯達(dá)到了預(yù)期，展現(xiàn)了“談判專(zhuān)家”敏捷的思維、高智商對(duì)決和“極限拉扯”，在將戲劇性“拉滿”的同時(shí)也營(yíng)造了不少懸念，還通過(guò)不時(shí)的逗哏，給整體嚴(yán)肅的氛圍帶來(lái)了少許放松，給觀眾帶來(lái)不少驚喜。

同樣是談判人員，劉青云所飾演的卓文偉、吳鎮(zhèn)宇飾演的謝家俊以及“菜鳥(niǎo)”發(fā)仔就體現(xiàn)出三種完全不同的特質(zhì)。卓文偉是曾經(jīng)的飛虎隊(duì)員，擁有更強(qiáng)的反偵察能力，屬于可攻可守的綜合性人才；謝家俊富有愛(ài)心，一直為社會(huì)福利院人質(zhì)事件而痛惜，擁有豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)和強(qiáng)大的把控能力；而發(fā)仔作為新手，被卓文偉“現(xiàn)場(chǎng)培訓(xùn)”，各種刁難、奚落的場(chǎng)面，讓觀影者忍俊不禁。

一般而言，劫持事件從優(yōu)到劣有三種結(jié)果：最理想的是人質(zhì)被解救、劫匪被勸；第二種是人質(zhì)解救、劫匪被斃；最壞的結(jié)果是人質(zhì)和劫匪都喪命。劫持者中既有偏執(zhí)且暴怒的精神疾病患者，也有走投無(wú)路的劫匪，還有特定意圖下的有組織劫持人員等。形形色色的形象、充滿變數(shù)的進(jìn)程、難以預(yù)料的走向，導(dǎo)致事件具有突發(fā)性質(zhì)并即刻進(jìn)入高度緊張狀態(tài)。

有專(zhuān)業(yè)人士曾指出，“談判專(zhuān)家”需要有良好的心理承受能力、大腦中的布羅卡語(yǔ)言區(qū)發(fā)達(dá)、有較高的智商，具備這些條件的人已經(jīng)是“百里挑一”。此外還需要進(jìn)行后天培養(yǎng)，讓其積累更多的生活閱歷和應(yīng)急處置能力，故此，有人稱(chēng)“談判專(zhuān)家是黃金堆出來(lái)的”。

應(yīng)對(duì)劫持，通過(guò)談判獲得主導(dǎo)權(quán)是重中之重，這在各方博弈的明線中得以展現(xiàn)，而貫穿影片的栽贓操縱與查找真相、查找真兇的“反操縱”則是作為暗線起到鋪墊作用，兩條線交錯(cuò)進(jìn)行，唇槍舌劍與真槍實(shí)彈并行，可謂酣暢淋漓。

美中不足的是，一些細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲。當(dāng)然，藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活，我們難以用現(xiàn)實(shí)的法條去逐一比照。更為重要的是，“談判專(zhuān)家”所秉承的是對(duì)生命權(quán)的尊重，生命權(quán)理念在影片中得到很大程度的體現(xiàn)，與以往崇尚暴力美學(xué)的警匪片形成了巨大反差，這也是該片謀求創(chuàng)新突破的亮點(diǎn)表現(xiàn)。

編輯：張宏羽" " zhanghongyuchn@hotmail.com