格里格鋼琴作品的藝術(shù)特征及演奏技巧分析

[摘要]愛德華·格里格是挪威著名鋼琴家、作曲家，也是挪威民族音樂樂派的代表人物之一。挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高漲激發(fā)了他對(duì)祖國(guó)和民族的熱愛。受音樂家布爾、諾瓦克等民族樂派領(lǐng)袖的影響，格里格在作品中展現(xiàn)了斯堪的納維亞半島的自然美景，并加入挪威獨(dú)特的民間音樂特色。文章共分為三部分：第一部分介紹了格里格的成長(zhǎng)環(huán)境和學(xué)習(xí)經(jīng)歷；第二部分討論了《特羅爾豪根的婚禮日》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和音樂形式；第三部分分析了作品的技巧和情感表達(dá)，以及如何在表演中巧妙結(jié)合情感和技巧。

[關(guān)鍵詞]格里格；鋼琴作品；藝術(shù)特征；鋼琴演奏技巧

一、格里格的生平及其作品貢獻(xiàn)

（一）格里格的生平

愛德華·格里格（Edward·Grieg，1843－1907）是著名的鋼琴家和作曲家，被世人譽(yù)為“北歐的肖邦”。他出生在一個(gè)商業(yè)家族，從小就熱愛鋼琴，并在1858年前往歐洲，在萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂理論。格里格的人生經(jīng)歷非常豐富，挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的興起和浪漫主義在歐洲的盛行，給格里格留下了深刻的印象，使他那顆愛國(guó)心更加強(qiáng)烈。于是他沿著諾拉克、布爾等民間音樂領(lǐng)袖開創(chuàng)的音樂之路，把挪威民間音樂藝術(shù)帶到了世界范圍內(nèi)，并與青年作曲家共同組織了“北歐音樂社”，開展了一系列音樂相關(guān)活動(dòng)。

（二）格里格的作品及貢獻(xiàn)

格里格主要?jiǎng)?chuàng)作聲樂，鋼琴抒情小品和管弦樂作品。在格里格的作品中，帶副標(biāo)題的鋼琴小品在十九世紀(jì)上半葉成為十分受歡迎的體裁，廣為流傳。鋼琴小品是格里格最杰出的作品體裁，是指一個(gè)人所聽到的、看到的和自己對(duì)人生的體驗(yàn)，以及他在經(jīng)歷了人生的悲歡離合之后對(duì)人生的感悟。從1867年到1901年，他共創(chuàng)作了66首鋼琴小品裝訂成冊(cè)10卷，全部收錄在《抒情鋼琴曲集》中。格里格的66首鋼琴小品似乎描繪了66幅不同的畫面，有喜有悲，像是生活的一幅幅畫卷。各種體驗(yàn)都以音樂的形式表現(xiàn)出來。在他的作品中，和聲的運(yùn)用很有代表性，他作品中對(duì)和聲的運(yùn)用，大膽而又新穎，為后來和聲的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。尤其是對(duì)現(xiàn)代作曲家以及印象派作曲家的創(chuàng)作影響尤其突出，他們的作品創(chuàng)作中，不乏格里格的影子。因此，他的和聲被稱為“前印象派”。格里格在挪威享有很高的聲譽(yù)，1907年去世后，他被安葬在挪威，并受到了挪威最高的國(guó)葬。他是一位堅(jiān)持弘揚(yáng)民族音樂和民族特色的民主愛國(guó)者。他的作品主要集中在民間生活、北歐民俗、文學(xué)作品、自然風(fēng)光等方面，具有鮮明的民族風(fēng)格。格里格是挪威民族音樂樂派的代表人物，也是世界著名的浪漫主義音樂家。

二、《特羅爾豪根的婚禮日》創(chuàng)作背景及曲式分析

（一）創(chuàng)作背景

格里格中年時(shí)住在卑爾根附近一個(gè)叫特羅爾豪根的小村莊，他在這個(gè)美麗的小村莊建起了一幢別墅，和妻子尼娜住在這里。在這里可以走在鄉(xiāng)間的小路上，聽當(dāng)?shù)卮迕翊舐暢瑁袜従右黄饏⒓赢?dāng)?shù)氐幕槎Y等。在挪威的婚禮上，婚禮通常在女生家舉行，婚慶結(jié)束后，新郎會(huì)用雪橇或馬車把心愛的姑娘接回家，這標(biāo)志著婚禮的成功?！短亓_爾豪根的婚禮日》描寫了這樣的一場(chǎng)熱鬧婚宴的全程，一對(duì)幸福的新婚夫婦和前來送祝福的親朋好友，這首作品生動(dòng)地展現(xiàn)了挪威的民間婚禮和習(xí)俗。

《特羅爾豪根的婚禮日》，這首作品創(chuàng)作于1896那年的夏天，是格里格打算送給南希夫人50歲的生日禮物。到1897年，格里格決定將其命名為《特羅爾豪根的婚禮日》，并將這部作品收錄入他的《抒情鋼琴曲集》，以這種方式來紀(jì)念他與妻子尼娜的銀婚紀(jì)念日。

（二）曲式分析

這首作品由三部分組成，A部分的形式是單三部形式，所呈現(xiàn)的主題具有非常明顯的舞蹈特征，引子中的重音和跳音的設(shè)計(jì)為后面愉悅的節(jié)奏打下了基礎(chǔ)，這些重音符號(hào)讓人感受到了整個(gè)作品的節(jié)奏感，這與挪威獨(dú)特的“哈林舞”相連，展現(xiàn)出了挪威獨(dú)特的民族風(fēng)格。B部分是從G大調(diào)到B大調(diào)，回到G大調(diào)的三部分結(jié)構(gòu)。旋律以復(fù)調(diào)的形式，像一對(duì)夫妻表達(dá)愛意，許下結(jié)婚的諾言，用非常平和的旋律，訴說著他們對(duì)彼此的愛意。突出了主題的美麗和溫柔，并在樂段中部采用了調(diào)性對(duì)立的寫作手法，使其富有想象力和美感。D大調(diào)作為結(jié)尾，在整個(gè)作品的最后17小節(jié)中，婚禮以歡樂和瘋狂收?qǐng)?。和弦連接非常緊密，結(jié)構(gòu)非常自然。格里格作品的創(chuàng)作風(fēng)格在這部作品中尤為突出，該作品也是格里格鋼琴小品中演奏最多的作品之一。

從另一個(gè)角度來說，這首作品同樣由三部分組成：第一部分描述了挪威小村莊的一場(chǎng)婚禮，這場(chǎng)婚禮更貼近生活。作品一開始就描述了婚禮的熱鬧場(chǎng)面，婚禮的熱鬧場(chǎng)景似乎回蕩在寂靜的村莊里，仿佛他們迫不及待地要把新人的幸福傳遞給大家?；槎Y的賓客們熙熙攘攘，看著現(xiàn)場(chǎng)的新郎新娘慢慢地坐著馬車來了?；槎Y主人公與嘉賓，由遠(yuǎn)至近，感覺在不斷變化，迎親隊(duì)伍越來越近，聲音越來越大，整個(gè)婚禮場(chǎng)面也漸漸明朗活潑。中間段為第二部分，格里格用優(yōu)美的旋律線來描繪了這樣一幅歡樂又幸福的景象：新郎新娘彼此用深情的眼睛注視著對(duì)方，訴說彼此的愛意，做出對(duì)婚姻的承諾。最后一個(gè)樂段為第三部分，是對(duì)第一部分的完全再現(xiàn)，表達(dá)了婚禮過程結(jié)束，新郎新娘坐著馬車回到屬于他們的家，賓客們熙熙攘攘，為他們獻(xiàn)上最真摯的祝福。隊(duì)伍越走越遠(yuǎn)，聲音也就越來越弱，直至作品結(jié)束。

在第一個(gè)主題完全再現(xiàn)后，帶有一個(gè)17小節(jié)的結(jié)尾。結(jié)尾可以分為兩個(gè)部分。在第一部分中，格里格將一句話的旋律與節(jié)奏結(jié)合起來，用左右手交替彈奏，并用柱狀和弦的寫作來豐富音效。在第二部分中，他將旋律貫穿整個(gè)作品，仍采用左右手旋律交叉演奏，并采用柱和弦演奏模式，力度逐漸減弱，給觀眾一種逐漸消失的錯(cuò)覺。最后一小節(jié)節(jié)奏強(qiáng)烈，以主和弦結(jié)束。引子部分的材料是從句子的左手伴奏部分演變而來的，教堂的鐘聲是由八度音階和五度音階組成的，展現(xiàn)出歡樂的主題旋律。

三、《特羅爾豪根的婚禮日》演奏技法與情感表現(xiàn)的融合

（一）演奏技法

在演奏這首作品時(shí)，我們應(yīng)該注意情感的變化、手指力量的分配、音量的變化。第一部分和第三部分像一場(chǎng)游行，描繪了婚禮馬車的行進(jìn)場(chǎng)景，在音樂旋律中可以感受到婚禮的熱鬧非凡。作品的旋律從D大調(diào)開始，以左右手交替演奏的形式來模仿出馬車經(jīng)過的音響效果。在練習(xí)的過程中遇到這種節(jié)奏類型時(shí)，手指彈奏雙音的時(shí)候下鍵要穩(wěn)重。因?yàn)榈谝慌?、第三拍是四分音符的雙音，相對(duì)于單音來說手指力量比較難操控，同時(shí)也標(biāo)有重音記號(hào)，更加增強(qiáng)了彈奏難度，在演奏時(shí)我們可以利用挪動(dòng)手臂的力量，用手臂的力量來帶動(dòng)手腕彈出重音，用指尖的力量來將力度的變化詮釋出來，演奏出節(jié)奏感。接著，右手奏出歡快的旋律，主要是為了表達(dá)新郎新娘的喜悅和幸福。馬蹄的獨(dú)特節(jié)奏可以表現(xiàn)出參加婚禮的親友送祝福的心情。這兩個(gè)短句的節(jié)奏是一樣的，右手由兩部分組成，旋律部分和模仿馬蹄聲是伴奏部分，要注意主旋律的節(jié)奏變化，演奏時(shí)要注意主旋律的音色變化。不同的聲音、不同的力度、不同的色彩可以讓音樂更加清新，更加多姿多彩，不僅適用于這首曲子，在演奏其他樂曲時(shí)也是一樣的。

在這部作品中，當(dāng)演奏者彈奏右手向上的琶音時(shí)，會(huì)有連音和跳音的組合出現(xiàn)，需要演奏者特別留心這一部分。進(jìn)行連音彈奏時(shí)，手腕需要很靈活地轉(zhuǎn)動(dòng)，手指的力量要集中在首個(gè)音符上，以確保下鍵方式平穩(wěn)而精準(zhǔn)，手指要有穿透力。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)音符觸鍵后，手腕隨即抬起，再用手指再繼續(xù)輕觸第二個(gè)音符。彈奏時(shí)，手指要以手腕為軸轉(zhuǎn)動(dòng)而移動(dòng)，隨后抬起，輕柔而精準(zhǔn)地演繹出第二個(gè)音符。第一個(gè)音符的彈奏力度應(yīng)逐漸增強(qiáng)，以便可以凸顯第二個(gè)音符的輕巧；在連音演奏中，演奏者要能夠合理分配手指力量是至關(guān)重要的，只有演奏者的手部力量掌握得當(dāng)，這段旋律才能呈現(xiàn)出完美的連音效果；至于跳音這一部分，指尖需要集中力量，仿佛手指在觸碰彈簧，輕輕壓下后隨即迅速?gòu)椘饋?，這一演奏技巧在于保持小跳音的自然與輕盈。這部作品中的旋律特色在于模仿性的寫作手法，時(shí)而以右手為主旋律，時(shí)而轉(zhuǎn)至左手為主旋律，亦不乏左右手交替演奏的段落。此種手法巧妙地營(yíng)造出婚禮現(xiàn)場(chǎng)的幸福與溫馨氛圍，從婚禮開始到新郎新娘宣誓，再到婚禮結(jié)束后乘著馬車回家的婚禮全程，仿佛聽眾也在這個(gè)幸福指數(shù)高的小村落，從頭到尾參加了這場(chǎng)熱鬧的婚禮，置身其中，共同見證這段美好時(shí)刻。

描述新郎和新娘坐著馬車從遠(yuǎn)處趕來的這一部分，輕輕觸摸按鍵，保持原來的按鍵模式，并注意重音。節(jié)奏要輕，用這種較輕的節(jié)奏描述婚姻的幸福和美好。這個(gè)輕旋律出現(xiàn)在下一個(gè)右手旋律中，它描述了各位來賓對(duì)這對(duì)夫婦發(fā)自內(nèi)心的祝福。兩個(gè)旋律的強(qiáng)度也不同，因?yàn)樗鼈兪莾蓚€(gè)不同音域的旋律，所以要注意力度的分配，并注意跳音的觸鍵方式，從而豐富旋律的音效。中間部分就像新郎新娘之間的對(duì)話，新郎對(duì)新娘愛情的承諾，以及對(duì)婚姻的承諾。這里力量的標(biāo)志是“pp”，像是一個(gè)女孩子溫柔的聲音，仿佛在說“我愿意”。新郎新娘相互呼應(yīng)，一問一答，表達(dá)愛意，回憶過去，展望未來，到場(chǎng)的來賓們都在默默祝福。這一部分為我們展示了一幅溫馨的畫面，并將靈魂注入了整個(gè)音樂中。在這一部分中，我們要特別注意音樂旋律線條的變化和走向，旋律可以直接表達(dá)新郎新娘完全不同的心境以及形象，新郎的堅(jiān)定，新娘的溫柔，十分生動(dòng)形象。在作品到第三部分的時(shí)候，婚禮開始還原了熱鬧的場(chǎng)面，這是對(duì)第一部分的再現(xiàn)。直至結(jié)尾，力度記號(hào)以“fff”結(jié)束，就像是新娘和新郎對(duì)未來美好生活的期待以及對(duì)愛情的向往。

格里格獨(dú)特的寫作技巧受到哈登格提琴的影響，哈登格提琴是挪威的傳統(tǒng)樂器。它看起來像小提琴，但與小提琴不同的是哈登格提琴身呈拱形，琴頸略短，琴馬相對(duì)較低。但與小提琴相同的是哈登格提琴也是四弦一樣的小提琴。但是這四根弦不像小提琴那樣單獨(dú)存在，而是連接一根弦，這根弦可以和它下面的弦產(chǎn)生共鳴，只要輕輕地拉上弦，下弦也能發(fā)出清晰的聲音。所以演奏者不只能演奏一根弦，它可以同時(shí)演奏幾根弦，聲音很有代表性和挪威民族特色。

（二）演奏技法與情感表現(xiàn)的融合

作品一開始就描述了婚禮的熱鬧場(chǎng)面，婚禮的熱鬧場(chǎng)景似乎回蕩在寂靜的村莊里，所有的賓客都為新人感到開心，并獻(xiàn)上祝福，因此，這一部分的旋律應(yīng)該是歡樂且節(jié)奏性很強(qiáng)的。裝飾性的上波音音型出現(xiàn)在右手的旋律部分。不過，左手的旋律一點(diǎn)也沒變，它仍然是一個(gè)低音連續(xù)間隔五度。在連音和跳音都出現(xiàn)的右手部分是表達(dá)歡快的節(jié)奏，手指應(yīng)該有穿透力，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)音符落下時(shí)，用手腕帶動(dòng)手指彈下第二個(gè)音。當(dāng)手指下鍵時(shí)，應(yīng)具有穿透力，然后用手腕帶動(dòng)手指，完美地并輕輕地按下第二個(gè)音，一定要輕，突出第二個(gè)音的輕巧。在B段出現(xiàn)的增三和弦被用來添加和諧色彩，這也是格里格作品的一個(gè)主要特點(diǎn)。節(jié)奏型加密后，左右手交替彈奏和弦，在較密的節(jié)奏中感受到婚禮場(chǎng)面的熱鬧，賓客們興高采烈。出現(xiàn)“fff”的力度記號(hào)時(shí)，左手的旋律不再由五度低音組成，而是運(yùn)用和弦分解后的琶音，這讓婚禮場(chǎng)面更加生動(dòng)，更加真實(shí)。中間部分溫柔細(xì)膩，仿佛新郎和新娘在對(duì)彼此做出承諾，互相祝福，充滿甜蜜的色彩。

在對(duì)中間段進(jìn)行演奏時(shí)，我們應(yīng)該注意對(duì)話角色的差異。新郎部分的旋律中，低音應(yīng)該很沉穩(wěn)，但不要太重，是新郎在這段愛情里對(duì)新娘的承諾；新娘要溫柔，但聲音旋律不能軟弱。他們相互呼應(yīng)，甜蜜又幸福。再現(xiàn)部和展示部的演奏技巧是一樣的，都在旋律中表現(xiàn)出這場(chǎng)婚禮的熱鬧非凡?；槎Y結(jié)束后，新郎帶新娘回家時(shí)，婚禮氣氛更加熱鬧，所以旋律走向也更加高漲。

最后，婚禮隊(duì)伍繼續(xù)向前推進(jìn)，馬車和人群漸漸遠(yuǎn)去，力度記號(hào)由“pp”變?yōu)椤皃pp”，演奏這一段時(shí)要注意：雖然力量逐漸減弱，但音樂仍在演奏，指尖的力量要保持集中狀態(tài)，音樂要繼續(xù)，“弱”并不意味著“軟”，所以整個(gè)音樂不能散開。

格里格這首《特羅爾豪根的婚禮日》在筆者看來并不是枯燥無味的音符、音程、和弦，而是熙熙攘攘前來祝福新人的賓客，主旋律就像是兩位新人，在演奏這首作品的時(shí)候我們的腦海里要浮現(xiàn)出婚禮的場(chǎng)景，將自己代入進(jìn)去。時(shí)而自己像前來送祝福的賓客；時(shí)而自己像是新郎與新娘兩位新人。這也是格里格在音樂界被稱為“北歐的肖邦”的原因。在格里格的作品中，我們可以看到許多獨(dú)特的創(chuàng)作特色，既有浪漫主義風(fēng)格，又有濃郁的民族氣息。由此可見，格里格不僅使挪威民間音樂在世界上站穩(wěn)了腳跟，而且將新的歌曲形式融入挪威民間音樂，為挪威民間音樂注入了新的活力，使之更加經(jīng)典。由于這些寫作特點(diǎn)，他的鋼琴小品也具有很高的藝術(shù)價(jià)值，值得進(jìn)一步研究。德彪西高度評(píng)價(jià)格里格的音樂作品：“聽格里格的音樂就像品嘗埋在雪里的粉色糖果”。

結(jié)語(yǔ)

格里格雖然是民族音樂學(xué)派的作曲家，但他的視野并不局限于民族音樂，他也有浪漫主義的美學(xué)思想。他的作品的成功來自他對(duì)真實(shí)事物的體驗(yàn)和真情實(shí)感，因此他可以在全世界推廣挪威音樂。他的創(chuàng)作對(duì)當(dāng)時(shí)乃至后世的作曲家們都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，如他作品中對(duì)和聲的運(yùn)用，大膽而又新穎，為后來和聲的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。尤其是對(duì)現(xiàn)代作曲家以及印象派作曲家的創(chuàng)作影響尤其突出，他們的作品創(chuàng)作中，不乏格里格的影子。雖然，有些人認(rèn)為格里格作品的結(jié)構(gòu)過于簡(jiǎn)單和單調(diào)，但我們不能否認(rèn)的是，他對(duì)民間音樂藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)讓挪威獨(dú)有的音樂藝術(shù)特色走向了整個(gè)世界，奠定了世界民間特色音樂的基礎(chǔ)。他的作品贏得了全世界的認(rèn)可，他的音樂也超越了國(guó)與國(guó)之間的界限，同時(shí)，他的音樂對(duì)歐洲的作曲家乃至全世界音樂家的創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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