男中音歌劇唱段《你贏得了訴訟》的音樂分析與形象塑造

[摘要]男中音是歌劇演唱中的一個(gè)重要聲部，對人物形象的塑造有著非常重要的作用，本文以莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中男中音唱段《你贏得了訴訟》作為探討對象，基于唱段創(chuàng)作背景的論述上，著重從音樂分析和形象塑造兩個(gè)方面進(jìn)行了探討。從音樂的角度看，充分地體現(xiàn)出了莫扎特善于運(yùn)用音樂詮釋戲劇、塑造人物形象的創(chuàng)作觀點(diǎn)，集中體現(xiàn)出了古典主義時(shí)期喜歌劇音樂的創(chuàng)作特征。就伯爵形象的塑造看，作為演唱者，應(yīng)當(dāng)深刻理解演唱技巧運(yùn)用的依據(jù)，把握歌詞情節(jié)與音樂表現(xiàn)要素之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，同時(shí)還需要具備不斷反思自我的能力，努力實(shí)現(xiàn)聲樂演唱真實(shí)再現(xiàn)與個(gè)性創(chuàng)造的統(tǒng)一。

[關(guān)鍵詞]男中音；《你贏得了訴訟》；音樂分析；形象塑造

《你贏得了訴訟》是一首由莫扎特所創(chuàng)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的經(jīng)典男中音唱段，該曲由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分構(gòu)成，從此曲的演唱實(shí)踐看，基于劇情發(fā)展與人物關(guān)系緊密結(jié)合、音樂描寫與歌詞敘述天衣無縫的前提下，通過對美聲唱法技術(shù)的應(yīng)用，十分生動、傳神地刻畫了西班牙貴族阿爾瑪維瓦伯爵的形象。自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》于1786年首演以來，此曲隨著歌劇不斷地登上舞臺而得到了廣泛地傳播，由于其高度的聲樂表演和訓(xùn)練價(jià)值而用于專業(yè)聲樂教育、舞臺表演和比賽中。

• 《你贏得了訴訟》的創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特的歌劇代表作品之一，也是頗具世界知名度的喜歌劇作品。從歌曲的創(chuàng)作年代看，正處于十八世紀(jì)晚期歐洲社會改革關(guān)鍵時(shí)期。從十八世紀(jì)中期開始，隨著資產(chǎn)階級革命和民族解放運(yùn)動的興起，以宮廷和貴族階級統(tǒng)治、維系的封建社會制度在浩大的運(yùn)動中搖搖欲墜，加之法國啟蒙運(yùn)動和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動在文化藝術(shù)領(lǐng)域中不斷地占領(lǐng)思想的高峰，人們迫切希望一個(gè)新的階級能夠引領(lǐng)和推動社會的發(fā)展，正是在新舊思想交鋒的時(shí)代背景下，為文藝創(chuàng)作者營造出了相對寬松的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，并且在創(chuàng)作中深刻地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會生活現(xiàn)象，反映了人們渴望、追求人身自由的理想與期盼。在這部歌劇中，莫扎特采用顯現(xiàn)和隱喻相結(jié)合的手法表達(dá)出了對封建統(tǒng)治階級的諷刺和不滿，并采用喜劇的方式揭露了他們偽善、虛榮的面容與性格。

在這部歌劇中，共塑造了包括封建階層、“第三”階層在內(nèi)的各種人物。其中封建貴族階層的代表就是西班牙貴族阿爾瑪維瓦伯爵。從角色特點(diǎn)上看，“伯爵”的形象和性格主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是朝秦暮楚的天性，在劇作中，伯爵是在費(fèi)加羅的幫助下迎娶了心愛的羅杰娜，但是仍然滿足不了虛榮的心理，他甚至覬覦女仆蘇珊娜，而這部歌劇也是圍繞著這一線索而展開；二是虛偽無信用的形象，他與羅杰娜結(jié)婚時(shí)，已經(jīng)許諾了只愛羅杰娜一人，但是他并沒有堅(jiān)守自己的諾言，可以說他的虛偽面目昭然若揭。三是自作聰明的形象，如當(dāng)他得知費(fèi)加羅要和蘇珊娜結(jié)婚時(shí)，便主動指定了伯爵府中的一間房子作為新房，而這間房子正與伯爵的房間毗鄰，伯爵之所以這樣做是為了更好地接近蘇珊娜，但是這一舉措?yún)s被蘇珊娜識破并告知了費(fèi)加羅，而費(fèi)加羅也佯作不知地與伯爵進(jìn)行了周旋。四是悔過的形象，故事發(fā)生在第四幕，當(dāng)一系列的戲劇性情節(jié)被揭開時(shí)，羅杰娜原諒了伯爵所犯下的錯(cuò)誤，而伯爵也認(rèn)識到了自己的無知，顯得十分的羞愧，最終在夫人面前承認(rèn)了錯(cuò)誤。

詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》出自歌劇的第三幕，從人物形象塑造的角度看，伯爵是整部歌劇中一個(gè)舉足輕重的角色，作為一名演唱者而言，對人物形象的塑造需要從整體上進(jìn)行分析，該曲段只是歌劇的節(jié)選，所展現(xiàn)的只是角色眾多性格和形象中的一面，而要表現(xiàn)好人物的特點(diǎn)，從整體上認(rèn)識人物是最為基礎(chǔ)和重要的，這有助于不同情節(jié)下人物形象的塑造。

• 《你贏得了訴訟》的音樂分析

歌劇是一種以戲劇和音樂作為主要表現(xiàn)手段的綜合性藝術(shù)形式，在歐洲古典主義時(shí)期的歌劇創(chuàng)作中，比莫扎特稍早的格魯克認(rèn)為，歌劇中音樂是戲劇的附庸，音樂必須完全為戲劇而服務(wù)。而在莫扎特的歌劇創(chuàng)作中，卻批判性繼承了格魯克的觀點(diǎn)，在注重音樂契合戲劇的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了音樂所特有的表現(xiàn)力，即歌劇中情節(jié)發(fā)展、人物形象必須通過音樂手段得以實(shí)現(xiàn)，也就是需要充分發(fā)揮音樂要素的組合、變化作用去詮釋戲劇。因此，從聲樂演唱的角度詮釋莫扎特歌劇中人物形象的塑造，必須對其音樂進(jìn)行分析，由此才能夠確定其風(fēng)格特點(diǎn)以及在人物形象塑造中所發(fā)揮的作用。

（一）宣敘調(diào)部分音樂分析

全曲共有160個(gè)小節(jié)，其中宣敘調(diào)部分共占用了40個(gè)小節(jié)，為本曲四分之一的篇幅，而恰恰就是在這四分之一的篇幅里作曲家用音樂表現(xiàn)出了一個(gè)多面孔的伯爵形象。在宣敘調(diào)出現(xiàn)之前的情節(jié)背景為：伯爵告訴蘇珊娜，費(fèi)加羅必須娶馬爾切琳娜，并且邀請?zhí)K珊娜晚上去花園中幽會。在此之前，費(fèi)加羅已經(jīng)與蘇珊娜定好了計(jì)謀，當(dāng)伯爵聽到費(fèi)加羅和蘇珊娜關(guān)于計(jì)謀的對話，事后不免頓生疑心。

從此部分的結(jié)構(gòu)看，共有十個(gè)樂句，而且每一個(gè)樂句分別建立在各自獨(dú)立的而且有著密切關(guān)系的調(diào)性上。第一樂句為（第1-4）小節(jié)，建立在C大調(diào)上，表情速度設(shè)定為“莊嚴(yán)高貴地”，以此而引導(dǎo)演唱者需要表現(xiàn)出一位具有紳士風(fēng)度的伯爵形象。在旋律進(jìn)行上，作曲家運(yùn)用了口語化的表現(xiàn)手法，從弱起性的屬音開始，在五度音程之內(nèi)不斷地回旋，后停留在屬和弦上，通過同音反復(fù)、級進(jìn)與跳進(jìn)契合了歌詞中所內(nèi)含的疑問語氣“什么是官司打贏了？難道我中計(jì)了嗎？”表現(xiàn)出了伯爵多疑的性格和忐忑不安的情緒。經(jīng)過一個(gè)小節(jié)的休止之后進(jìn)入了第二樂句（第6-11）小節(jié)，此樂句建立在急板上，通速度的變化表現(xiàn)出伯爵內(nèi)心憤怒的情緒，激起了他對費(fèi)加羅和蘇珊娜的厭惡之情，并且要重重地懲罰他們。在調(diào)式上也由C大調(diào)轉(zhuǎn)入到了關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，連續(xù)弱起節(jié)奏的運(yùn)用以及在音樂進(jìn)行中嵌入了大量的休止音符，更加生動地刻畫出了伯爵內(nèi)心矛盾的狀態(tài)。從14小節(jié)開始，音樂在行板的速度上穩(wěn)定發(fā)展，但是作曲家為了將此時(shí)此刻伯爵的多疑的性格表現(xiàn)得更加鮮明，主要采用了豐富的轉(zhuǎn)調(diào)手法，緊接著第二樂句中a小調(diào)的運(yùn)用，之后經(jīng)歷了A大調(diào)、升f小調(diào)、e小調(diào)、D大調(diào)、G大調(diào)等諸多調(diào)式調(diào)性，分別表現(xiàn)出了多疑的性格、焦躁的情緒、為了目的而不擇手段抱負(fù)他人的心理。

（二）詠嘆調(diào)部分音樂分析

從此部分所表現(xiàn)出的戲劇性特征和音樂的特征看，在結(jié)構(gòu)上采用有著明顯層次對比的復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)。整體上分為A和B兩個(gè)部分。

A部分由五個(gè)主干樂句和一個(gè)補(bǔ)充樂句構(gòu)成。與宣敘調(diào)部分一樣，仍然采用了樂句獨(dú)立調(diào)性的方式，只不過這一部分完全是在大調(diào)上進(jìn)行的，分別經(jīng)歷了Ｄ大調(diào)—E大調(diào)—A大調(diào)—A和聲大調(diào)的變化，其特征表現(xiàn)為都是在兩個(gè)升號調(diào)及以上的調(diào)性上進(jìn)行的，這主要是為了表現(xiàn)出戲劇性的效果，因此在速度、節(jié)奏等方面也都是建立在小快板的速度上，集中體現(xiàn)出了莫扎特對喜歌劇藝術(shù)的駕馭。其中第一樂句為第41-48小節(jié)，在舒展的附點(diǎn)四分音型上展開，從旋律進(jìn)行的特點(diǎn)看，表現(xiàn)迂回發(fā)展并級進(jìn)上行，把大調(diào)的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)出來。第二樂句為第48-59小節(jié)，變化性地再現(xiàn)了第一樂句，但是在后半部分持續(xù)的do上進(jìn)行，體現(xiàn)出了一種激動的情緒特點(diǎn)，也說明了前后兩個(gè)樂句的層遞關(guān)系。從第59小節(jié)開始，旋律開始在Ａ大調(diào)上進(jìn)行，并持續(xù)到A部分結(jié)束，從前后調(diào)性的對比看，A部分實(shí)際上所經(jīng)歷的是D大調(diào)、E大調(diào)到A大調(diào)的一種變化，因此從三者的調(diào)性關(guān)系上看，此部分的主調(diào)不是D大調(diào)，而是A大調(diào)，采用了主調(diào)后置的創(chuàng)作方法，這也說明了莫扎特在創(chuàng)作此部分時(shí)的獨(dú)到之處，而在后面的四個(gè)樂句中均采用A大調(diào)足以說明了作曲家十分強(qiáng)調(diào)主調(diào)的作用。

B部分承接A部分，把伯爵內(nèi)心的情緒變化更進(jìn)一步地表現(xiàn)出來，其音樂特征呈現(xiàn)出旋律起伏大、節(jié)奏緊湊，充滿的緊張感，而且在調(diào)性的運(yùn)用上比較單一，以強(qiáng)調(diào)D大調(diào)為主，這說明此部分音樂的主要表現(xiàn)手法轉(zhuǎn)移到旋律的進(jìn)行和節(jié)奏的表現(xiàn)上，而較少地從調(diào)性布局上進(jìn)行考慮，主要是把戲劇的高潮氣氛表現(xiàn)出來。

因此從音樂特征上看，主要表現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)，一是體現(xiàn)出作曲家善于運(yùn)用調(diào)式調(diào)性的頻繁變化來表現(xiàn)伯爵內(nèi)心情感的特點(diǎn)和形象的多元化特征。二是從節(jié)奏的角度看，各種音型和休止符、弱起節(jié)奏的運(yùn)用也與戲劇性的表現(xiàn)深度結(jié)合起來，體現(xiàn)出了作曲家對戲劇結(jié)構(gòu)和音樂要素之間關(guān)系的理解，使人物形象躍然浮現(xiàn)于音樂的進(jìn)行之中。

• 《你贏得了訴訟》的形象塑造

在《你贏得了訴訟》的演唱上，其根本目的是完善地詮釋人物形象，然而要達(dá)到這一目的，需要完成三個(gè)前后銜接、環(huán)環(huán)相扣的過程，即建立情節(jié)背景基礎(chǔ)上歌詞理解、通過音樂要素的運(yùn)用展開豐富的心理想象、從演唱技巧運(yùn)用的角度表現(xiàn)出符合情景的音色。由此可知，對該曲中人物形象的塑造，實(shí)際上是一個(gè)涉及多個(gè)方面的“立體工程”，尤其是在最后一個(gè)過程上，則著重考察了演唱者的藝術(shù)形象力、形象理解力和駕馭演唱技巧的能力。

（一）宣敘調(diào)部分中的形象塑造

此部分的特點(diǎn)在于有著較強(qiáng)的敘事性特征，同時(shí)在人物表情的體現(xiàn)上也十分的豐富，從形象塑造的角度看，應(yīng)當(dāng)注重從歌詞的角度體會人物的心理活動，與宣敘調(diào)之前的故事情節(jié)對應(yīng)并銜接，其次就是需要從演唱技巧的角度思考應(yīng)當(dāng)如何與此時(shí)形象的特征統(tǒng)一起來，所以在開始演唱之前，演唱者就需要進(jìn)入到情節(jié)的氛圍和背景中。該部分第一樂句著重要塑造出伯爵是一個(gè)多疑的人，因此要體會人物此時(shí)的內(nèi)心活動是矛盾的、糾結(jié)的，演唱時(shí)應(yīng)控制好氣息的平穩(wěn)性，切勿由于要表現(xiàn)人物過多的心理活動而影響到演唱技巧的運(yùn)用，第二小節(jié)第3拍d1-f的大六度音程下行過渡要自然，保持好音色的統(tǒng)一，在語氣上要稍微的堅(jiān)定一些，通過這樣處理，可以更為真實(shí)地塑造出伯爵的“貴族氣質(zhì)”。在演唱第三小節(jié)時(shí)，應(yīng)注意第4拍上c1-#f的減五度音程的處理，在唱這個(gè)音程時(shí)需要積極的氣息支持，有助于音準(zhǔn)的把握，作曲家之所以在此處安排減五度的進(jìn)行，主要是為了刻畫伯爵內(nèi)心的矛盾心理。從第二樂句開始，速度突然變快，演唱者應(yīng)借助第五小節(jié)的間奏，迅速地調(diào)整好歌唱狀態(tài)，尤其是在節(jié)奏逐漸變得緊湊的情況下，應(yīng)突出氣息的穩(wěn)定支持以及咬字發(fā)音的清晰性，進(jìn)而才能夠把準(zhǔn)確的語義傳達(dá)出去，從演唱情緒的角度看，應(yīng)著重表現(xiàn)出伯爵氣憤的表情和盛氣凌人的性格。通過對此部分的演唱可知，為了能夠更為準(zhǔn)確地塑造伯爵的形象，需要對之前的情節(jié)加以理解，也需要從歌劇整體的角度去思考伯爵到底是一個(gè)什么性格的角色，經(jīng)過反復(fù)地對伯爵形象進(jìn)行揣摩之后，才能夠科學(xué)地運(yùn)用演唱技巧。

（二）詠嘆調(diào)部分中的形象塑造

該部分作為選段的主題，是緊接著宣敘調(diào)之后繼續(xù)深度刻畫伯爵的形象，由于此部分由多個(gè)樂段構(gòu)成，每一個(gè)樂段在音樂要素的運(yùn)用上也有著明顯的差異性。從整體上看該部分的演唱，需要注意以下三個(gè)問題：一是從聲音力度的角度把握情緒的表現(xiàn)。如在演唱A樂段時(shí)，應(yīng)在掌握節(jié)拍重音的前提下關(guān)注旋律的進(jìn)行，在聲音力度上應(yīng)隨著旋律音高的變化而表現(xiàn)強(qiáng)弱的對比；二是從音樂要素運(yùn)用與演唱技巧結(jié)合的角度用恰當(dāng)?shù)穆曇舯憩F(xiàn)出來，如在演唱“vedromentrioso...”一句時(shí)，為了能夠更為準(zhǔn)確地表現(xiàn)出語氣，作曲家在這一樂句上運(yùn)用了弱起節(jié)奏和由同音連線構(gòu)成的切分節(jié)奏，在演唱這一句時(shí)應(yīng)注意通過氣息控制聲音，突出弱起后的重音以及切分重音，刻畫出伯爵唯我獨(dú)尊的性格。三是要注意該部分旋律中的大跳進(jìn)行，其中音區(qū)的連續(xù)跨越是該部分旋律最為明顯的特點(diǎn)，要求演唱者在聲音表現(xiàn)上應(yīng)注重在換聲區(qū)的把握。如為了能夠表現(xiàn)出伯爵在情緒上有著明顯的變化，作曲家運(yùn)用了小六度、大十度等音程來表現(xiàn)情緒的激動感，因此，在演唱時(shí)應(yīng)把握跳進(jìn)中音程的跨度，換聲時(shí)應(yīng)保持好喉頭的穩(wěn)定，在高音區(qū)旋律的演唱上增強(qiáng)頭腔共鳴，在由高音區(qū)向低音區(qū)進(jìn)行上，則需要注重口腔共鳴與胸腔共鳴的結(jié)合。

結(jié)語

在聲樂教學(xué)、演唱等藝術(shù)實(shí)踐上，歌劇唱段的運(yùn)用價(jià)值在于考察演唱多方面的藝術(shù)素養(yǎng)。首先，歌劇聲樂演唱涉及戲劇與音樂兩個(gè)部分，尤其是在唱段的演唱上，對人物形象的理解不能僅限于蘊(yùn)含在唱段中的情節(jié)背景，而是要從歌劇整體的創(chuàng)作背景上去觀照唱段。從《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵形象和性格的特點(diǎn)看，在歌劇不同的情節(jié)中，其形象和性格的特點(diǎn)實(shí)際上是有著一定差異性的，而為了能夠準(zhǔn)確、層次化地塑造這個(gè)形象，就需要從整體上理解伯爵在歌劇中所扮演的角色。由此才能夠?yàn)槌沃腥宋镄蜗蟮乃茉斓於ɑA(chǔ)。其次，在演唱技巧的運(yùn)用上，應(yīng)注重演唱技巧運(yùn)用的依據(jù)和目的是什么，根據(jù)筆者的演唱實(shí)踐認(rèn)為，在歌劇唱段的詮釋上，其演唱技巧運(yùn)用的依據(jù)就是歌詞情節(jié)與音樂表現(xiàn)要素之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作上，雖然已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了歌詞與音樂的首次結(jié)合，但這只是一種“音樂符號化”的詮釋，最終仍然需要通過聲音表現(xiàn)出來，所以對唱段音樂的分析是演唱者必須具備的能力，也是達(dá)到人物形象塑造這一根本目的的基礎(chǔ)。最后，演唱者還需要具備不斷反思自我的能力，努力實(shí)現(xiàn)聲樂演唱真實(shí)再現(xiàn)與個(gè)性創(chuàng)造的統(tǒng)一。音樂藝術(shù)的魅力在于其表演的既定性和無限可能性，所謂既定性，指的是聲樂演唱要與作品保持高度的一致，尤其是在演唱古典主義風(fēng)格的歌劇唱段時(shí)，應(yīng)盡可能地詮釋好樂譜中的每一個(gè)音符，也就是要做到真實(shí)再現(xiàn)；所謂無限可能性，指的是演唱者在聲樂藝術(shù)探索和追求的道路上要形成自身的風(fēng)格，這就需要在演唱反思中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷攀登藝術(shù)高峰。

參考文獻(xiàn)：

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