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    一張照片真的值上百萬(wàn)嗎?

    2017-02-24 13:23:08錢(qián)衛(wèi)
    攝影之友 2016年11期
    關(guān)鍵詞:蒂斯埃斯布蘭

    錢(qián)衛(wèi)

    在今年1月,一幅拍攝土豆的照片以100萬(wàn)歐元的“天價(jià)”成交,隨即引來(lái)了關(guān)于作品價(jià)格持續(xù)不斷的爭(zhēng)議:這是一個(gè)特例,還是說(shuō)攝影藝術(shù)作品的價(jià)格正在向當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)米恩·赫斯特與翠西·艾敏等人創(chuàng)下的天價(jià)紀(jì)錄飛速靠攏?我們邀請(qǐng)了四位專家來(lái)討論這個(gè)話題,其中就包括了“天價(jià)土豆照片”的攝影師凱文·阿博什本人……

    比起其它的藝術(shù)媒介,攝影作品的售價(jià)一向遜色許多。那么,現(xiàn)在的形勢(shì)有所不同了嗎?2011年,安德烈·古斯基一幅拍攝萊茵河的作品售出430萬(wàn)美元(約2900萬(wàn)元人民幣),成為史上最貴的攝影作品。今年,攝影師凱文·阿博什為土豆拍攝的一幅作品賣出100萬(wàn)歐元(約750萬(wàn)元人民幣),成為全球的焦點(diǎn)新聞。

    我們與四位專家就此展開(kāi)了討論:攝影作品的價(jià)格是否在攀升?買(mǎi)家是何方人士?他們心儀的是哪種作品?

    參與討論的包括阿博什本人、勞拉·安·諾布爾畫(huà)廊總監(jiān)勞拉·諾布爾、藝術(shù)家代理協(xié)會(huì)的馬特·舍恩菲爾德,以及蘇富比拍賣行攝影部主管布蘭黛·埃斯蒂斯。

    達(dá)米恩·赫斯特(Damien Hirst)與翠西·艾敏(Tracey Emin)均為英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。赫斯特用八千余顆鉆石裝飾的骷髏頭作品,2007年售出1億美元的天價(jià),創(chuàng)下在世藝術(shù)家作品售價(jià)的紀(jì)錄。艾敏的作品《我的床》,2014年以254.65萬(wàn)英鎊的價(jià)格成交。

    近年來(lái),攝影作品的價(jià)格是否在逐步攀升?

    勞拉·諾布爾:在英國(guó)確實(shí)是如此,但在美國(guó)、法國(guó)和歐洲其他各國(guó),就完全不同了。他們一直將攝影視為一種純藝術(shù)形式,目前我們正在向他們看齊。這也是攝影作品價(jià)格在逐年上漲的原因。

    攝影作品會(huì)像其它藝術(shù)媒介那樣值錢(qián)嗎?

    馬特·舍恩菲爾德:當(dāng)代藝術(shù)家,比如你提到的赫斯特與艾敏,正引領(lǐng)著市場(chǎng)的走向。但很悲哀的是,恐怕會(huì)一直如此。赫斯特這樣的人,幾乎每個(gè)作品賣出的價(jià)錢(qián)都能達(dá)到差不多五千萬(wàn)英鎊吧。這就要談到凱文那幅賣出100萬(wàn)歐元的土豆作品了。

    勞拉·諾布爾:我至今還覺(jué)得好笑呢,實(shí)在是太有意思了。

    凱文·阿博什:公眾覺(jué)得好笑我能理解,但你作為一位畫(huà)廊主,為什么也覺(jué)得好笑呢?

    勞拉·諾布爾:我只是因?yàn)槁?tīng)到過(guò)很多關(guān)于它的有趣談?wù)摗?/p>

    凱文·阿博什:從我個(gè)人角度來(lái)講,這是我最喜歡的作品之一,所以它能有這么大的影響力,我很開(kāi)心。

    你為什么最喜歡這幅作品?

    凱文·阿博什:我沒(méi)把自己當(dāng)成攝影師。我是一個(gè)本體論者,思考的都是本體和存在等方面的問(wèn)題,只是碰巧用相機(jī)來(lái)工作而已。這個(gè)普普通通的不起眼的土豆,從地里挖出來(lái)還帶著土的物體,會(huì)以某種方式迫使我們將其視為與自身平等的事物,昭示出我身為藝術(shù)家的本原所在。糟糕的是,現(xiàn)在全世界都只看到這幅作品,卻不知道它背后的語(yǔ)境。所以我在努力把它拉回到語(yǔ)境當(dāng)中,告訴大家,這張照片只是一系列作品中的一幅而已。那個(gè)系列有三四十張照片呢。

    隨之而來(lái)的媒體風(fēng)暴一定也讓人感到非常意外吧。你對(duì)此感覺(jué)如何?

    凱文一阿博什:最有意思的是,當(dāng)時(shí)的售價(jià)換算后應(yīng)該是108萬(wàn)美元,結(jié)果有家尼日利亞的媒體,說(shuō)這是一幅賣出180萬(wàn)美元的畫(huà)作。后來(lái)還有非洲人問(wèn)我愿不愿意捐贈(zèng)一幅畫(huà)作。不到一周,我收到了起碼一萬(wàn)封郵件。有人喜歡這幅作品,也有很多罵我的郵件。媒體的報(bào)道讓人覺(jué)得好像是我把買(mǎi)家灌暈后賣出去似的。雖然當(dāng)時(shí)我們確實(shí)喝了點(diǎn)酒,但他們偏要認(rèn)定買(mǎi)家當(dāng)時(shí)喝醉了。

    你是怎么跟他開(kāi)到這個(gè)價(jià)的?

    凱文·阿博什:你們要知道,這幅藝術(shù)作品對(duì)我來(lái)說(shuō)很特別,甚至可以說(shuō)非常重要。我希望有朝一日它能被全世界了解和欣賞。價(jià)格是根據(jù)我過(guò)往作品的售價(jià)所定的。一般我的售價(jià)都比較穩(wěn)定,但這次對(duì)方要買(mǎi)的是我最喜歡的作品。我們?cè)瓉?lái)就有合作,他已經(jīng)為一個(gè)拍攝任務(wù)和另一幅作品交過(guò)定金,所以這幅作品的定價(jià)并不離譜。

    那你都是直接跟買(mǎi)家做交易,不通過(guò)畫(huà)廊嗎?

    凱文·阿博什:是的。

    馬特·舍恩菲爾德:這挺特別的,我想不出有哪個(gè)重要的藝術(shù)家是這樣交易的。

    勞拉·諾布爾:你可能用不著付傭金了,但得自己跑腿。

    凱文·阿博什:不在畫(huà)廊體系中對(duì)我來(lái)說(shuō)挺有幫助的。我沒(méi)有在畫(huà)廊出售作品的記錄,作品還是接連賣出去了?,F(xiàn)在你們對(duì)我作品的價(jià)位可能有大致的了解了,但在幾年之前,一幅作品我賣五萬(wàn)美元,你不可能說(shuō),“等等,我在某家畫(huà)廊看到只賣兩萬(wàn)啊?!?/p>

    勞拉、馬特,你們與新的攝影師合作時(shí),會(huì)考慮對(duì)方作品在市場(chǎng)上的潛力嗎?

    馬特·舍恩菲爾德:我對(duì)藝術(shù)家有個(gè)要求:改善自己的生活,讓事業(yè)更上一層樓。我們會(huì)判斷他們現(xiàn)在的價(jià)值,但幫助他們發(fā)展事業(yè),也是我們的目標(biāo)。要知道,版次越少,售價(jià)越高。

    所以你們會(huì)非常嚴(yán)格地要求攝影師們嗎?

    勞拉·諾布爾:沒(méi)錯(cuò)。我認(rèn)為很多初露鋒芒的年輕攝影師都需要這類建議,因?yàn)榇蠹以趧偲鸩綍r(shí)通常都會(huì)非常困難。他們要清楚自己作品的價(jià)值和潛力,不能不切實(shí)際。只有在剛開(kāi)始時(shí)定價(jià)合理,以后才能升值。在畢業(yè)展就給自己的作品標(biāo)價(jià)一萬(wàn)英鎊的學(xué)生,以后是不會(huì)走得太遠(yuǎn)的。

    為什么這種作品沒(méi)有別人的值錢(qián)呢?

    勞拉·諾布爾:不是說(shuō)這種作品不值錢(qián),而是買(mǎi)家其實(shí)是要回報(bào)的。假如有人真的很喜歡這幅作品,一萬(wàn)英鎊對(duì)他來(lái)說(shuō)也完全是小意思,買(mǎi)下了,那確實(shí)挺好,但發(fā)生這種事情的幾率比彩票中頭獎(jiǎng)還低。買(mǎi)家是在投資一個(gè)名字,投資一個(gè)經(jīng)久不衰的藝術(shù)家。

    布蘭黛,在蘇富比的拍賣中,是不是藝術(shù)家的名氣越大,成交價(jià)格就會(huì)越高?

    布蘭黛·埃斯蒂斯:一般來(lái)浣確實(shí)如此。不過(guò)今年3月就出現(xiàn)了一個(gè)反例:身為導(dǎo)演非常有名、作為攝影師卻鮮為人知的邁克·菲吉斯為凱特·摩斯拍攝的一幅作品,估價(jià)8000-12000英鎊,最終卻售出了22500英鎊。那是第10版,同版作品之前有賣到過(guò)15000英鎊的,所以我將估價(jià)上限定為12000英鎊。

    這就牽扯到被攝對(duì)象了:被攝對(duì)象有多重要?

    勞拉·諾布爾:很重要,但只有極少數(shù)名人的肖像會(huì)反復(fù)熱賣。

    凱文·阿博什:比如凱瑟琳·赫本、瑪麗蓮·夢(mèng)露、大衛(wèi)·鮑伊、凱特·摩斯。

    那照片的成品尺寸和價(jià)格有沒(méi)有關(guān)系?

    凱文·阿博什:我過(guò)去一直認(rèn)為沒(méi)什么關(guān)系,但很多客戶和經(jīng)紀(jì)人都認(rèn)定尺寸很重要。

    大家都是這樣看的嗎?

    布蘭黛·埃斯蒂斯:那不一定,就在昨天,我還有客戶購(gòu)買(mǎi)了小幅作品,因?yàn)樗麄兿矚g那種尺寸。買(mǎi)家關(guān)心的是被攝對(duì)象、構(gòu)圖,以及作品升值的潛力。我感覺(jué)大家似乎沒(méi)那么熱衷于巨幅作品了。

    你得有個(gè)大房間才能欣賞……

    勞拉·諾布爾:我在荷蘭賣出過(guò)很多小幅作品,我知道那里的房子普遍都比較窄。房間與作品的寬度—致是理想狀態(tài)。所以如果你買(mǎi)的作品有6米長(zhǎng),你的房間卻只有3米寬,那就沒(méi)辦法欣賞了。凱文·阿博什:巴黎和倫敦?cái)z影展讓我吃驚的—個(gè)地方是,裝裱已經(jīng)成為—種趨勢(shì)。如果你想讓自己的作品不受時(shí)間因素的制約,卻把它裝裱成當(dāng)下時(shí)興的方式,比如有機(jī)玻璃相框,那么你可能會(huì)在無(wú)意中泄露了作品的年代信息。這類東西有很多都是在趕潮流,但可能會(huì)對(duì)你的作品價(jià)格產(chǎn)生長(zhǎng)期的負(fù)面影響。

    作品的輸出打印工藝對(duì)賣出高價(jià)有幫助嗎?

    勞拉·諾布爾:你在業(yè)內(nèi)的口碑就取決于此。如果你的照片不能夠長(zhǎng)久保存的話,那么它在市場(chǎng)上待的時(shí)間也不會(huì)長(zhǎng)。

    凱文·阿博什:現(xiàn)在哪種比較值錢(qián):數(shù)字噴墨打印,還是藝術(shù)微噴?

    勞拉·諾布爾:別提藝術(shù)微噴的那個(gè)詞!

    凱文·阿博什:但是大家還在用啊……

    勞拉·諾布爾:我的藝術(shù)家就不用!他們會(huì)根據(jù)作品本身來(lái)選擇輸出形式,和打印方式無(wú)關(guān)。

    作品限制版數(shù)重要嗎?

    馬特·舍恩菲爾德:我認(rèn)為挺重要的。物以稀為貴嘛。

    布蘭黛·埃斯蒂斯:重要也不重要,要看攝影師是誰(shuí)了。薩爾加多就是個(gè)例子。

    凱文,你從來(lái)沒(méi)和畫(huà)廊打過(guò)交道嗎?

    凱文·阿博什:我是在畫(huà)廊體系中長(zhǎng)大的。我在很小的時(shí)候就和畫(huà)廊主有過(guò)接觸,那時(shí)可能太小了,太天真。但我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)搞攝影的畫(huà)廊。我從來(lái)不去畫(huà)廊,因?yàn)樵谀抢锟床坏轿艺谂臄z的那類攝影作品。

    勞拉·諾布爾:我認(rèn)為是得找到合適的畫(huà)廊。我去過(guò)一些地方,攝影和美術(shù)作品都賣,但攝影作品往往處于“被扶貧”的地位,畫(huà)廊對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)其他藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)。他們認(rèn)為攝影作品平易近人,所以想放一小部分試試效果如何。

    布蘭黛·埃斯蒂斯:真是個(gè)有趣的時(shí)代,現(xiàn)在不像以前那樣需要畫(huà)廊了。凱文的例子很好地證明了網(wǎng)絡(luò)的力量。

    凱文·阿博什:這不是我有意促成的。畫(huà)廊央求我出售給名人拍攝的肖像,但我不想靠這個(gè)出名。我只是碰巧生活在名人的世界里,給他們拍拍照罷了。我拒絕了那些邀請(qǐng),就像拒絕不入流的雜志的拍攝任務(wù)一樣。

    馬特·舍恩菲爾德:很多攝影師眼里只有商機(jī),不管拍到了什么都會(huì)發(fā)給GQ雜志。

    凱文·阿博什:但對(duì)畫(huà)廊體系來(lái)說(shuō),這就是潛力。你是個(gè)年輕的藝術(shù)家,需要養(yǎng)家糊口,如果你沒(méi)有商業(yè)頭腦,沒(méi)其它地方賺錢(qián)的話,就得投靠某種體系。你會(huì)被持續(xù)地關(guān)注,被評(píng)判,最終不可避免地淪為一筆遺產(chǎn)。

    勞拉·諾布爾:畫(huà)廊有收益,你不也一樣嗎。不管你做什么,都有人注意你的動(dòng)向。這樣指責(zé)畫(huà)廊是不公平的。

    凱文·阿博什:當(dāng)然了,我不是在指責(zé)畫(huà)廊。但如果一幅作品我私下里賣了一千美元,沒(méi)有人會(huì)知道;而如果是你們賣出了一千美元,大家就全都知道了。

    凱文的例子是否可以告訴我們,不一定非要與畫(huà)廊合作,甚至連經(jīng)紀(jì)人都不是必需的?

    凱文·阿博什:但不管你做的是什么,自產(chǎn)自銷始終都是不容易的。

    布蘭黛·埃斯蒂斯:我覺(jué)得與著名畫(huà)廊合作要非常當(dāng)心。你的作品展出時(shí)可能賣得不錯(cuò),可一旦展覽結(jié)束,畫(huà)廊里換上別人的作品,你就可能一幅作品都賣不出去了,直到下次展出。

    馬特·舍恩菲爾德:我就經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)有一些非常優(yōu)秀的藝術(shù)攝影師在辦展的時(shí)候市場(chǎng)反響很不錯(cuò),但在展覽結(jié)束以后,幾乎整整一年都沒(méi)有任何動(dòng)靜。這個(gè)時(shí)候畫(huà)廊就只會(huì)說(shuō):“抱歉,我們的合作效果不太好。你的作品只能在展覽期間賣得出去?!?/p>

    布蘭黛·埃斯蒂斯:越來(lái)越多的客戶只購(gòu)買(mǎi)掛在畫(huà)廊里的作品了。其余作品很難引起他們的興趣。

    馬特·舍恩菲爾德:我在倫敦?cái)z影展上見(jiàn)到了非常奇怪的事情。一個(gè)女人對(duì)丈夫說(shuō):“我們應(yīng)該買(mǎi)這張,因?yàn)楹涂蛷d里的墻紙很配?!蔽耶?dāng)時(shí)正跟別人在一起,聽(tīng)到這話以后,我倆面面相覷,心想,這是開(kāi)玩笑呢吧?結(jié)果那位丈夫真的掏出了信用卡。

    這有什么奇怪的呢?

    凱文·阿博什:大家購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的原因是不一樣的。比如有人不光要買(mǎi)作品,還要買(mǎi)下一部分版權(quán)。但他們也可能是單純地想收藏而已。

    布蘭黛,哪些人是蘇富比的買(mǎi)家?

    布蘭黛·埃斯蒂斯:主要是私人收藏家。很多客戶會(huì)對(duì)我說(shuō):“我已經(jīng)買(mǎi)不起當(dāng)代的藏品了,但我還是想買(mǎi)一件藝術(shù)品?!庇谑撬麄儗⒛抗馔断蛄藬z影。2008年金融危機(jī)之前還有很多企業(yè)客戶。

    你會(huì)主動(dòng)去尋找拍賣品嗎?

    布蘭黛·埃斯蒂斯:會(huì)啊。來(lái)蘇富比之前,我在畫(huà)廊工作過(guò)11年。我賣出的很多東西,都是親自找客戶談下來(lái)的,我會(huì)跟他們說(shuō):“我知道我能賣到這個(gè)價(jià)錢(qián),你愿意買(mǎi)嗎?”

    是什么讓它們這么值錢(qián)?

    布蘭黛·埃斯蒂斯:就是剛才說(shuō)過(guò)的那些:被攝對(duì)象、藝術(shù)家、作品的稀有程度等等。不過(guò)說(shuō)到底,還是看買(mǎi)家愿意出多少錢(qián)來(lái)買(mǎi)。

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