柳琴戲《彭城兒女》中周林的形象解讀與表演體會(huì)

摘 要：柳琴戲起源于民間，興盛于大眾，土生土長(zhǎng)、土語(yǔ)土調(diào)、土腔土韻，有著與眾不同的藝術(shù)品格，二百年來(lái)深受廣大百姓喜愛(ài)?！杜沓莾号芬劳行熘莸貐^(qū)真實(shí)歷史改編，該劇主創(chuàng)在藝術(shù)創(chuàng)作中，從慣常的故事內(nèi)容講述轉(zhuǎn)向重點(diǎn)展現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜世界，特別是豐富情感的表達(dá)，用多種藝術(shù)手法努力實(shí)現(xiàn)情節(jié)的層層推進(jìn)和快速轉(zhuǎn)換，在看似普通的故事原型里，穩(wěn)定的人物關(guān)系及價(jià)值觀念中，向我們描繪了觀賞性、藝術(shù)性、思想性兼具的紅色題材現(xiàn)代戲之審美圖景。本文從表演技巧、唱腔特色、形象身段等方面對(duì)柳琴戲《彭城兒女》中周林的形象進(jìn)行全面解讀。

關(guān)鍵詞：柳琴戲；《彭城兒女》；形象解讀；人物塑造

柳琴戲《彭城兒女》是抗日題材的現(xiàn)代戲，劇情緊湊，情感真摯，打動(dòng)人心，塑造了英勇無(wú)畏的人物形象，弘揚(yáng)革命精神，美育、德育并重。該劇由“搭戲臺(tái)”“對(duì)情報(bào)”“兒女茶”等情節(jié)構(gòu)成，講述了日軍侵占徐州后周林從事地下抗日活動(dòng)并壯烈犧牲的革命故事，引領(lǐng)觀眾緬懷革命先烈，強(qiáng)化愛(ài)國(guó)意識(shí)，不忘革命歷史。周林在《彭城兒女》中是重要角色，基于此探析周林形象與表演技巧顯得尤為重要。

一、柳琴戲的藝術(shù)特征

柳琴戲?qū)儆谏綎|傳統(tǒng)戲曲，戲曲行當(dāng)名稱有著特殊性，小頭、二頭、二腳梁子、老頭、老拐、大生、勾腳、毛腿子分別是閨門旦、青衣、花旦兼青衣、老旦、彩旦、老生、丑角、花臉。從總體來(lái)講，柳琴戲有著節(jié)奏明快、表演樸實(shí)、鄉(xiāng)土氣息重等特點(diǎn)，演員通常從民間舞蹈中吸納步法，并優(yōu)化身段，使得表演更具靈活性、藝術(shù)感。柳琴戲在發(fā)展中融會(huì)貫通，不僅從姊妹藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，還保證表演內(nèi)容具有生活性，給人熱烈、粗獷、樸素的感覺(jué)。在柳琴戲持續(xù)發(fā)展的過(guò)程中，現(xiàn)代劇數(shù)量不斷增多，《彭城兒女》就是其中之一。劇中人物飽滿、立體，劇情險(xiǎn)象環(huán)生，發(fā)揮著傳播革命精神的積極作用。為了使人們能深度賞析柳琴戲，熱愛(ài)柳琴戲，推動(dòng)柳琴戲良性發(fā)展，可針對(duì)《彭城兒女》中周林這個(gè)角色加以分析，并探究表演技巧，以期為柳琴戲演員塑造角色提供參考[1]P23。

二、柳琴戲《彭城兒女》中周林的形象解讀

（一）人物分析

1937年，周林成為徐州雎寧縣的一名地下情報(bào)人員。周林的父親是皇協(xié)軍司令，這為周林參與地下工作提供了條件，他用特有身份獲得了黨所需要的諸多情報(bào)，并將情報(bào)傳到紅軍手中。雖然周林的父親是地主，還為日本人效力，但他十分疼愛(ài)自己的兒子，即使得知兒子為了革命背叛自己，他還是愿意為了保護(hù)兒子而犧牲一切。在劇中與周林關(guān)系緊密的角色有三個(gè)：一是吳才，他是家中下人，是一名地下黨員，也是引領(lǐng)周林走上抗戰(zhàn)道路的關(guān)鍵人物，他與周林配合傳遞情報(bào)；二是紅梅，她是周林的同學(xué)，在警察局長(zhǎng)身邊潛伏，并打探消息，將消息傳遞給周林；三是吳英，她是吳才的女兒，為了掩護(hù)女兒順利傳遞情報(bào)，吳才犧牲了。周林是有著愛(ài)國(guó)精神的熱血青年，智慧、勇氣、信念、決心兼?zhèn)?，他是千萬(wàn)個(gè)地下革命工作者的縮影。在《彭城兒女》的結(jié)尾，他用個(gè)人的犧牲換來(lái)了勝利。

（二）人物形象刻畫

從氣質(zhì)的角度來(lái)講，因?yàn)橹芰质歉患疑贍?，有留洋?jīng)歷，所以給人瀟灑不羈之感，為了凸顯人物氣質(zhì)，劇中他經(jīng)常西裝革履、帥氣逼人。在開展地下工作時(shí)，表情、肢體等方面有所改變，全不見(jiàn)少爺做派，身著長(zhǎng)衫，給人穩(wěn)重內(nèi)斂的感覺(jué)，使得人物有層次、有成長(zhǎng)、有蛻變。為了高效刻畫人物形象，創(chuàng)作者根據(jù)周林的性格特點(diǎn)、理想信念設(shè)計(jì)服裝，以第七場(chǎng)“會(huì)茶莊”為例，周林服裝上繡著竹子，此為其思想的具象化符號(hào)；在與警察局長(zhǎng)智斗時(shí)，他的服裝上裝飾著梅蘭竹菊，塑造了正義果敢的人物形象；故事結(jié)尾被日本人抓住的周林受盡了折磨，衣服血跡斑斑，雖然虛弱，但散發(fā)著英勇無(wú)畏的氣質(zhì)，刻畫了優(yōu)秀的地下黨員形象。

三、柳琴戲《彭城兒女》中周林的表演技巧

（一）依據(jù)現(xiàn)代戲表演節(jié)奏塑造角色

《彭城兒女》是現(xiàn)代戲，在塑造周林這個(gè)角色時(shí)需依據(jù)現(xiàn)代戲表演節(jié)奏把控人物狀態(tài)，將傳統(tǒng)戲曲表演方式、現(xiàn)代戲表演方式區(qū)分開來(lái)。為了做到這一點(diǎn)，演員應(yīng)樹立生活化的表演意識(shí)，強(qiáng)化“去程式化”表演觀念，將故事情節(jié)、人物主線等內(nèi)容引入生活，思考“在生活中周林會(huì)如何講話、行走”，使得角色具有生活氣息。在此基礎(chǔ)上，演員需賦予角色自然感與真實(shí)感，將生活經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為表演動(dòng)力，使得神態(tài)、表情、動(dòng)作等更加細(xì)膩，展現(xiàn)出角色心理狀態(tài)細(xì)微的變化，將演員與觀眾共同的生活經(jīng)驗(yàn)視為拉近周林與觀眾距離的紐帶，繼而增強(qiáng)角色的感染力。

（二）將思想感情視為表演動(dòng)力

周林在劇中代表了富貴不淫、威武不屈的彭城兒女，他熱愛(ài)祖國(guó)、英勇無(wú)畏的思想感情是演員的表演動(dòng)力。例如，在周林被捕入獄后，戴著腳鐐、手銬，穿的長(zhǎng)衫上有幾道血印子。他左臂微微前挺，大闊步站立，一副置生死于不顧的狀態(tài)，眼神堅(jiān)定，唱腔激昂，體現(xiàn)出無(wú)畏的精神品格。在演繹周林與父親獄中離別的片段時(shí)，周林腳步踉蹌，與父親回憶小時(shí)候的種種，這一唱段充滿溫情，感人至深，展現(xiàn)出周林不同身份下的思想感情。雖然他的父親是地主，還為日本人做事，但他依舊愛(ài)他的父親，只是在國(guó)與家之間周林選了前者。因?yàn)橹芰衷趧≈惺遣粩喑砷L(zhǎng)的，所以前期、中期、后期的思想感情存在區(qū)別，演員需運(yùn)用表演技巧演出角色善良、勇敢、無(wú)畏的狀態(tài)，還要保證表情、動(dòng)作與思想感情高度匹配，達(dá)到從內(nèi)到外塑造角色的效果[2]P9。

（三）獨(dú)特的唱腔技巧的運(yùn)用

周林屬于小生，需利用小生唱腔表演。因?yàn)樗袃蓚€(gè)身份，即富家少爺、地下黨員，所以唱腔有一定的設(shè)計(jì)感。為了有效利用唱腔，演員需深度解析劇情，根據(jù)劇情中人物的狀態(tài)處理唱詞，保證唱腔能滿足角色的表演需求，達(dá)到以人物性格、情感為動(dòng)力有效利用唱腔技巧的目的。在表演中周林主要運(yùn)用了柳琴戲清板、清唱、說(shuō)唱、揚(yáng)腔等技巧，這些唱腔技巧發(fā)揮著不同的作用，演員應(yīng)根據(jù)角色表演需求靈活選用，并彰顯唱腔之美。以拉腔為例，此為柳琴戲常見(jiàn)唱腔之一，依托特定旋律唱出襯詞，如“哈依”等，慢板的主要作用是抒情，旋律優(yōu)美，速度較慢，委婉動(dòng)聽(tīng)，同時(shí)給人行云流水之感；清板唱腔需要在無(wú)伴奏的前提下娓娓道來(lái)，對(duì)演員節(jié)奏、音準(zhǔn)等有一定的要求。實(shí)踐證明，柳琴戲唱腔并不固定，有許多板式，唱腔相近，扮演周林的演員應(yīng)根據(jù)表演需求調(diào)節(jié)速度。以《彭城兒女》中周林與父親離別的唱段為例，主要使用了慢板、清唱等技巧，使觀眾能體會(huì)到父子之情，還能因這份感情而動(dòng)容。無(wú)論是使用說(shuō)唱技巧，還是清板技巧，都需要演員加強(qiáng)日常練習(xí)。練習(xí)要點(diǎn)有以下幾個(gè)：第一，氣息調(diào)控，保證氣息均勻，這一點(diǎn)在演唱長(zhǎng)樂(lè)句時(shí)比較重要；第二，從慢到快，先要掌握吐字發(fā)音的方式，再逐漸加快演唱速度，保證唱詞清晰，唱腔穩(wěn)定；第三，投入情感，此為唱腔訓(xùn)練的難點(diǎn)與重點(diǎn)。對(duì)于周林這個(gè)角色來(lái)講，需將唱腔與愛(ài)國(guó)之情融合起來(lái)，還要用唱腔塑造英勇無(wú)畏的地下黨員形象。

（四）角色身段特點(diǎn)的運(yùn)用

周林在劇中是有留洋背景的富家少爺，屬于知識(shí)分子，他還有一個(gè)地下黨情報(bào)人員的特殊身份，因?yàn)閮蓚€(gè)身份不同，所以在不同的表演片段中周林的身段存在差異。以富家少爺身份表演時(shí)需要演員動(dòng)作利落，給人瀟灑之感；用地下黨情報(bào)人員身份表演時(shí)身段則更為沉穩(wěn)。雖然上述兩種身段有區(qū)別，但不能用過(guò)于夸張的方式加以區(qū)分，主要源于《彭城兒女》是現(xiàn)代戲，現(xiàn)代戲生活氣息濃厚，周林是有血有肉的人，一切身段都應(yīng)符合邏輯。在表演“會(huì)茶莊”段落時(shí)，周林知曉個(gè)人情報(bào)失誤，在與警察局長(zhǎng)周旋時(shí)，不僅需忍受因戰(zhàn)友犧牲而產(chǎn)生的悲痛之情，還要用瀟灑的身段與警察局長(zhǎng)對(duì)話，同時(shí)需用身體語(yǔ)言暗示紅梅盡快脫身。在“兒女茶”的表演中，周林被日本人抓進(jìn)監(jiān)獄，備受折磨，雖然他是無(wú)所畏懼的地下黨，但依舊是活生生的人，受盡折磨的他會(huì)彎腰駝背，也會(huì)顫抖，正是這種身段所呈現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)狀態(tài)才叫觀眾感同身受。同時(shí)周林外在的疼痛與內(nèi)心的堅(jiān)毅形成對(duì)比，使得人物形象更加飽滿。柳琴戲許多角色的身段源自民間舞蹈，動(dòng)作流暢、優(yōu)美，在《彭城兒女》中周林保留了這一身段藝術(shù)特點(diǎn)，使之身段與唱詞、旋律更為和諧統(tǒng)一[3]P75。

（五）表演技巧的靈活運(yùn)用

在柳琴戲中許多虛擬動(dòng)作有著較強(qiáng)的真實(shí)性，如“頓袖”“提領(lǐng)”等，此為柳琴戲藝術(shù)特點(diǎn)之一。因?yàn)榱賾驈拿耖g舞蹈中吸納身段步法，借鑒民間歌舞藝術(shù)表演經(jīng)驗(yàn)，加之藝術(shù)創(chuàng)作扎根生活，所以柳琴戲虛擬動(dòng)作不僅真實(shí)，還有鄉(xiāng)土氣息，對(duì)生活中各類動(dòng)作加以模仿并進(jìn)行藝術(shù)化處理，總體來(lái)講給人簡(jiǎn)單、粗獷的感覺(jué)。在《彭城兒女》中周林有許多走路、寫字、拿東西的動(dòng)作都有真實(shí)感，同時(shí)在舞臺(tái)上被放大，使觀眾能留意到一些動(dòng)作背后的深意，這對(duì)演員塑造有雙重身份的角色極為重要?；诖?，在塑造周林這個(gè)人物時(shí)，不僅要保證虛擬動(dòng)作真實(shí)，還要含有雙層動(dòng)機(jī)。其一為表層動(dòng)機(jī)，其二為隱性動(dòng)機(jī)，如傳遞消息、讓紅梅盡快撤離、試探等。表層動(dòng)機(jī)、隱性動(dòng)機(jī)和諧統(tǒng)一，解決動(dòng)作不順暢、不優(yōu)美、不自然等問(wèn)題。從表演形式的角度來(lái)講，柳琴戲不僅包含唱念做打，還融入了一些曲藝表演元素，唱腔變化多端，唱詞有韻律，地方特色鮮明，用步法、眼神、表情共同刻畫角色，用以突出人物性格特征。在《彭城兒女》中周林是有信念、有追求、有膽識(shí)的地下情報(bào)人員，在展開地下工作時(shí)他眼神堅(jiān)定，步法穩(wěn)健，表情嚴(yán)肅，用高亢、扎實(shí)的聲音演唱，達(dá)到體現(xiàn)周林堅(jiān)定、愛(ài)國(guó)、勇敢、智慧等人物特征的效果，同時(shí)可展現(xiàn)出柳琴戲的藝術(shù)魅力。

（六）在多方配合的條件下優(yōu)化表演效果

柳琴戲表演技巧之一是“多方配合”，用多種元素合力塑造生動(dòng)的人物形象。例如，周林與父親在獄中回憶童年時(shí)，周林衣服有血跡與污漬，稍微弓背屈膝，展現(xiàn)出其備受日本人折磨而疼痛、疲憊、虛弱的狀態(tài)。周林與父親的手握在一起，此時(shí)舞臺(tái)背景為一面墻，墻上有紅色光影，舞臺(tái)地面為紫藍(lán)色，用以烘托氣氛，助力角色抒情，達(dá)到燈光、布景、唱詞、伴奏高效配合的目的。舞臺(tái)藝術(shù)效果應(yīng)有整體性，演員的表演只是藝術(shù)效果的一部分，而非全部，這就需要演員能用“智慧”表演，在舞臺(tái)上巧妙設(shè)計(jì)，善用空間、燈光、配樂(lè)等“外力”，完成表演任務(wù)。為了做到這一點(diǎn)，演員需注重日常練習(xí)，在排練期間與導(dǎo)演、合作伙伴溝通，在導(dǎo)演幫助下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)想，并能保證表演事半功倍。演員還要樹立協(xié)作意識(shí)。以周林與父親獄中離別的段落為例，若二者配合不默契，周林的身體擋住了父親，那么觀眾就無(wú)法看到父親的表情，不利于觀眾體會(huì)父子之情，這說(shuō)明了舞臺(tái)調(diào)度的重要性。演員需掌握技巧，在運(yùn)動(dòng)中精準(zhǔn)表演，繼而提升表演水平[4]P21～22。

綜上所述，《彭城兒女》試圖從慣常的故事內(nèi)容講述轉(zhuǎn)向重點(diǎn)展現(xiàn)人物內(nèi)心之復(fù)雜世界，特別是豐富情感的表達(dá)，用多種藝術(shù)手法努力實(shí)現(xiàn)情節(jié)的層層推進(jìn)和快速轉(zhuǎn)換，在看似普通的故事原型、穩(wěn)定的人物關(guān)系及價(jià)值觀念中，向我們描繪觀賞性、藝術(shù)性、思想性兼具的紅色題材現(xiàn)代戲之審美圖景，該劇是對(duì)傳統(tǒng)戲曲程式的創(chuàng)新性運(yùn)用，也使得整部戲充滿了古典的韻味。

參考文獻(xiàn)：

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[3]田世芬：《柳琴戲〈福大妮和山杠子〉中“花媒婆”的人物形象塑造》，《人文天下》，2022年第7期

[4]張宇航，趙宴：《亡羊補(bǔ)牢，未為遲也——當(dāng)下蘇北地區(qū)柳琴戲傳承與發(fā)展調(diào)查研究》，《藝術(shù)百家》，2022年第3期

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍