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    放眼大時(shí)代 扎根黑土地

    2024-10-11 00:00:00孫天彪
    劇作家 2024年5期

    四十五年前的春天,《劇作家》的前身《黑龍江戲劇》沐浴著乍起的改革春風(fēng)而誕生。而今,伴隨改革大潮起伏跌宕的《劇作家》,已經(jīng)走過了四十五個(gè)年頭。

    四十五年來,《劇作家》堅(jiān)持“二為”方向,貫徹“雙百”方針,以時(shí)代精神為引領(lǐng),以民族精神為根基,放眼改革大時(shí)代,扎根廣袤黑土地,相繼推出一大批優(yōu)秀作品、優(yōu)秀文章、優(yōu)秀人才,為打造“黑土戲劇”品牌、造就北疆戲劇勁旅、繁榮發(fā)展黑龍江戲劇做出了顯著貢獻(xiàn)。

    四十五年來,《劇作家》的成就與貢獻(xiàn)是多方面的。這篇紀(jì)念文章著重強(qiáng)調(diào)凸顯刊物特色與黑龍江特色的三個(gè)重要方面:一是在理論和輿論上大力倡導(dǎo)“黑土戲劇”;二是推出“黑土戲劇”精品佳作及其他優(yōu)秀劇本;三是《劇作家》是新時(shí)期黑龍江戲劇發(fā)展史的縮影。

    《劇作家》在理論和輿論上大力倡導(dǎo)“黑土戲劇”

    伴隨著1987年春天黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心的成立,黑龍江戲劇界打出“黑土戲劇”的鮮明旗幟?!秳∽骷摇芬获R當(dāng)先大力倡導(dǎo)“黑土戲劇”,相繼刊發(fā)了一系列重要論文,如,楊運(yùn)泰著《創(chuàng)造獨(dú)具特色的黑土戲劇》《黑土戲曲論》《開辟黑土戲劇理論研究新天地》,張葆成著《黑土神韻——新時(shí)期黑龍江戲劇的地域文化特色》《跨越新世紀(jì)的黑土戲劇——黑土戲劇創(chuàng)作的回顧與前瞻》,劉邦厚著《來自黑土地的呼喚——“黑土戲劇叢書”序》,綦軍著《充分利用歷史文化資源打造黑龍江舞臺(tái)藝術(shù)品牌》,林泉著《野性的風(fēng)采 粗獷的美——漫談黑土戲劇的地域特色》《黑土戲劇散論》,劉書彰著《黑土戲劇中勃發(fā)的生命意識(shí)》,杜家福著《黑土戲劇與精品戰(zhàn)略》,等等。又有知名劇作家專題研究,如張葆成著《楊寶琛劇作風(fēng)格論》,張生筠著《付軍凱評(píng)傳》,孫天彪著《大雪地大荒野上的大風(fēng)歌——楊利民話劇作品評(píng)析》《怒放在北大荒的野百合——楊寶琛話劇作品評(píng)析》《發(fā)現(xiàn)生活美 創(chuàng)造劇詩美——李景寬劇作論》《朱紅赤戲曲創(chuàng)作藝術(shù)論》《灑向人間都是愛——評(píng)陳春山的話劇小品及短劇》,李明明著《無人替代的張明媛世界——張明媛劇作散論》,等等。另外,還有上百篇優(yōu)秀的“黑土戲劇”劇本、劇目評(píng)論文章。

    以上這些論著及相關(guān)多篇文章,對(duì)“黑土戲劇”的歷史資源、文化底蘊(yùn)、時(shí)代精神、藝術(shù)特色、審美價(jià)值、精品創(chuàng)作、戰(zhàn)略意義,尤其是雄渾博大、粗獷豪放的黑土神韻等,進(jìn)行了全方位的探究。概而言之,“黑土戲劇”的主要特點(diǎn)是:以蠻荒壯麗的黑土地自然景觀為背景,以具有獨(dú)特歷史沿革的黑土地社會(huì)生活為源泉,塑造粗獷豪放開拓進(jìn)取的黑土地人物性格,展現(xiàn)各民族異彩紛呈的黑土地風(fēng)情,彰顯多元文化交融的黑土文化特質(zhì),弘揚(yáng)海納百川開拓進(jìn)取的黑土地精神,總體上凸顯雄渾博大、粗獷豪放的黑土文化神韻,體現(xiàn)以壯美為主調(diào)的美學(xué)品格。戲劇評(píng)論家馬也在評(píng)論1990年黑龍江八臺(tái)戲進(jìn)京展演時(shí)寫道:“八臺(tái)大戲色彩斑斕,生猛挺進(jìn),容大聲宏,響遏行云——唱生活、唱生命、唱軍墾、唱?jiǎng)?chuàng)業(yè)、唱?dú)v史、唱現(xiàn)實(shí)、唱五花山、唱淘金夢(mèng)、唱文化的重負(fù)、唱改革的歡欣,熱的血、烈的酒、酸的淚、濃的情——藝術(shù)地再現(xiàn)了黑龍江人民的生活和建設(shè),思考和創(chuàng)造,感情和追求,風(fēng)格和文化?!盵1]P265這就是《劇作家》大力倡導(dǎo)的“黑土戲劇”,也是新時(shí)期以來震驚全國戲劇界的“黑土戲劇”。

    《劇作家》2009年第6期卷首語,集中代表了《劇作家》多年來對(duì)“黑土戲劇”的大力倡導(dǎo)與滿腔熱忱。卷首語寫道:

    黑土地雄渾博大富饒美麗,北大荒臥虎藏龍氣度偉岸。黑龍江巨龍奔騰東去也,松花江滔滔滾滾天地間;烏蘇里江火燒云下漁舟唱晚;縱橫捭闔三江水勾勒塞北一方天。興凱湖煙波浩淼水天一色;鏡泊湖人間仙境北國江南。小興安嶺松濤嘯傲花木扶疏;大興安嶺云蒸霞蔚魚躍林泉。三江平原一望無邊五谷豐登;松嫩平原遍地牛羊一馬平川。這里沒有杏花春雨小橋流水;這里是大寫意的大地與藍(lán)天。

    俯仰北疆大地遙想當(dāng)年,一幕幕歷史話劇令人震撼。肅慎人篳路藍(lán)縷以啟山林;東胡人走馬彎弓馳騁草原;鮮卑文化像大興安嶺天然古樸;契丹文化如大草原遼闊高遠(yuǎn);渤海文化海納百川瑰麗璀璨;金源文化一枝獨(dú)秀色彩斑斕。世居民族豪放不羈雄風(fēng)烈烈,五次入主中原兩朝一統(tǒng)江山。黑龍江流域文明源遠(yuǎn)流長,乃我中華文明一大搖籃。

    歷史在星移斗轉(zhuǎn)中滄桑巨變,黑土地與祖國母親在血與火中涅槃。侵略者的鐵蹄踐踏白山黑水,腥風(fēng)血雨和歐風(fēng)美雨風(fēng)雨連綿。民族斗士在黑土地上橫刀立馬;闖關(guān)東的漢子在北大荒開拓家園;抗聯(lián)英雄肝腦涂地共赴國難,火烤胸前暖風(fēng)吹背后寒。紅色通道通向莫斯科紅場(chǎng),革命的火種在神州大地星火燎原;人民解放軍穿林海跨雪原氣沖霄漢;黑土地在全國首先解放紅旗招展。

    新中國屹立于東方地平線,春風(fēng)喚醒了沉睡的荒原。林業(yè)工人的開山斧開天辟地,深林號(hào)子鏗鏘在亙古群山。鐵道兵轉(zhuǎn)業(yè)兵前赴后繼拓大荒,萬里青紗帳處處米糧川。北大荒人獻(xiàn)青春獻(xiàn)生命再獻(xiàn)子孫,北大荒精神與北大倉輝映藍(lán)天。三江平原被鐫刻成北大荒版畫,薩爾圖草原創(chuàng)業(yè)油畫連綿鋪展。王鐵人赤膽忠心北方硬漢,大慶人胸懷全局無私奉獻(xiàn)。大慶精神與薩爾圖草原永恒碧綠,鐵人精神與鋼鐵井架高聳云端。

    粗獷豪放的黑龍江人民,正在創(chuàng)建富饒美麗的新家園。祖?zhèn)鞯奈幕}在我們的血管里賁張,新時(shí)代的改革大潮在我們心頭翻卷。藝術(shù)女神正綻放著蒙娜麗莎的微笑,黑土地文化精靈向我們深情呼喚。讓我們背起行囊溯流而上,深入探訪黑龍江文化鮮活的源泉。從那里帶回智慧帶回激情帶回靈感,創(chuàng)造出史詩般壯麗的黑龍江畫卷。

    《劇作家》推出一系列優(yōu)秀的“黑土戲劇”劇本

    在“黑土戲劇”戰(zhàn)略目標(biāo)引領(lǐng)下,黑龍江相繼涌現(xiàn)出一大批“黑土戲劇”精品佳作,特別是二十世紀(jì)八九十年代,達(dá)到了巔峰狀態(tài)。作為黑龍江唯一的戲劇期刊,《劇作家》把刊發(fā)優(yōu)秀的“黑土戲劇”劇本作為實(shí)現(xiàn)辦刊宗旨、突出刊物特色的關(guān)鍵。正如2001年《劇作家》卷首語所說:“我們努力推出地域特色與時(shí)代精神和人類精神相融合的優(yōu)秀劇本,精心打造‘黑土戲劇’文化品牌,從而使《劇作家》刊發(fā)的部分劇本只此一家,一枝獨(dú)秀?!睋?jù)不完全統(tǒng)計(jì),《劇作家》創(chuàng)刊以來,刊發(fā)各類體裁大中小型劇本上千部,以大型劇本為主。以下略舉具有上述“黑土戲劇”特點(diǎn)的部分“黑土戲劇”劇本及其他優(yōu)秀劇本。由于資料和篇幅所限,難免遺珠之憾,旨在管中窺豹而已。如:楊利民的話劇《黑色的玫瑰》《黑色的石頭》《黑草垛》《大雪地》《大荒野》《大濕地》《地質(zhì)師》《鐵人軼事》《北方的湖》《秋天的二人轉(zhuǎn)》。楊寶琛的話劇《將軍的戰(zhàn)場(chǎng)》《鈴蘭花覆蓋的地下》《天鵝湖畔》《孝子賢孫》《大江彎彎》《北京往北是北大荒》《大青山》《青山不老》《關(guān)東大集》。邵宏大的話劇《啊,將軍》《那個(gè)燃燒的大冬天》《江祭》《松花江交響詩——1998》,歌劇《蕭紅》,民族音樂劇《雪香之吻》,舞劇《渤海公主》(與邢籟合作)。王治普的話劇《女大十八變》《癡心莊稼漢》《當(dāng)代酒仙》《白旗屯的老男老女》《三個(gè)月亮》《寡婦黑姑》,戲劇文學(xué)讀本《“王八”隊(duì)長》。關(guān)守中的話劇《她沖向寒流》。梁國偉的話劇《荒原啊荒原》《欲望的旅程》《淘金大船》。張明媛的話劇《野草》《一人頭上一方天》《故園》《風(fēng)刮卜奎》,歌舞劇《魚皮部落》。車連濱的大寫意話劇《蛾》。李景寬的話劇《船啊船》《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》《馬占山傳奇》《天鼓》《鞋匠世家》《村官李大干》,廣播劇《起飛的小鶴》。周樹山的話劇《多雪的冬天》《月亮升起的地方》。何蒼勁的歌劇《遙遠(yuǎn)的烏扎拉》(與馬永杰合作),赫哲風(fēng)情歌舞劇《女薩滿》,伊瑪堪風(fēng)情歌舞劇《赫哲部落》,鄂倫春風(fēng)情歌舞劇《最后的部落》,戲曲《月是故鄉(xiāng)明》。何凱旋的話劇《紅蒿白草》《夢(mèng)想山巒》《一九七八年以后——一個(gè)農(nóng)場(chǎng)的秘史》。王慶斌的話劇《大荒涅槃》,拉場(chǎng)戲《丟人現(xiàn)眼走大運(yùn)》。楊寶林的戲曲《夢(mèng)斷關(guān)山》《鶴唳云天》。王靖的戲曲《黑水大吏》《大森林》《老師行》。朱紅赤的戲曲《魂斷五國城》《靺鞨春秋》《冰凌花》《大愛無疆》。付軍凱的戲曲《渤海王大欽茂》《鏡泊紅羅》《周恩來與大慶人》《身外有個(gè)世界》。費(fèi)守疆的戲曲《半江清澈半江紅》《月照塞北》《鮮兒》《冰道》,歌劇《八女投江》。楊北星、李明明的戲曲《雙合劍》《喜鵲登枝》《輝煌的長城》《莽莽青紗帳》。張興華的戲曲《關(guān)東樂》《百姓局長》。許丹的戲曲《農(nóng)民的兒子》《木蘭馬旭》《蘆花謠》。孫繼孔的戲曲《半月溝》。徐立根的音樂劇《鷹》(與王延松、胡小石合作),《山野里的游戲》(與王延松合作),《口弦琴》(與王家璧合作)。劉國勛的話劇《車站前的廣場(chǎng)》《馬家溝小酒店》《種樹人》。劉書彰的歌劇《北大荒的白樺》,話劇《洪峰》。譚博的話劇《黃金遙遠(yuǎn)》《高天厚土》《黑土紅雪》《坦先生》,伊瑪堪歌舞劇《拉哈蘇蘇》。閆作義的話劇《屋前有棵樹》《晚風(fēng)輕輕吹》《北疆哨位》《呼蘭河水長》。劉邦厚的戲曲《壯士行》《大漠悲歌》。王延忠的戲曲《冤家親》。黃肖華的話劇《雙槍市長》(與付軍凱合作)。張萬林的話劇《年年歲歲》,戲劇文學(xué)讀本《風(fēng)土人情》。王長波的話劇《塞外小鎮(zhèn)》??追簿У脑拕 俄懰暇啤?。馬國發(fā)的話劇《良宵》。黃銘宗、馬風(fēng)的話劇《遲開的丁香》。廉海平的話劇《老礦》。陳啟程的話劇《魂系鶴鄉(xiāng)人》,戲劇文學(xué)讀本《風(fēng)雪達(dá)子香》。奧拉多根·煒立的系列微型話劇《老林子里的故事》。陳明的話劇《雪落無聲》。李蔚的話劇《掛燈箱的派出所》。劉躍利的話劇《張·嘎麗婭》(與譚博、劉南合作),《師愛芬芳》(與譚博合作)。梁西的話劇《鶴歸》。陰法勇的話劇《東方破曉》《代號(hào)冰凌花》(與何蒼勁合作)。苗俊英的拉場(chǎng)戲《鬧魚塘》。柳盛林的拉場(chǎng)戲《沙瓤西瓜》《歪病邪治》。王金堂、張樹林的拉場(chǎng)戲《治牛二重奏》。孫殿英的戲曲《青楊樹下》。薄福君的戲曲《野丫》。馬志的戲曲《黑土地的女兒》。楊小泉、楊雅梅的戲曲《趙尚志》。張永赤的戲曲《胭脂溝傳奇》《梅嫂》。王舉的舞劇《關(guān)東女人》、舞蹈史詩《大荒的太陽》。原偉軍的戲劇文學(xué)讀本《冰上漁火》……另外還有馬翔的電影劇本《紅羅女》,魯琪、劉暢園的電影劇本《荒野女孩》,張榮的電影劇本《楊靖宇》,劉禮恒的電影劇本《游獵女》,付慧君的電視劇劇本《后花園》,等等。

    《劇作家》堅(jiān)持以“黑土戲劇”為“重頭戲”,同時(shí)貫徹“雙百”方針,題材與風(fēng)格多樣化。除了以上“黑土戲劇”,《劇作家》還發(fā)表了其他題材的一些優(yōu)秀劇本。如龍江劇《皇親國戚》《柳荊荊傳奇》《“賊”老爺》(編劇王毅),《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》《伯虎吟》(編劇楊寶林),《梁紅玉》(編劇張明媛);京劇《趙王與無容》(編劇朱紅赤),《劉玉娘》(編劇杜景?。毒G川英子》(編劇呂誠、何蒼勁),《清官濁淚》《幕內(nèi)內(nèi)幕》(編劇洪鈺),《嵇康》(編劇李長榮),《清明案》(編劇朱紅赤、張興華、付軍凱),《炎黃子孫》(編劇劉國勛),《梨花魂》《朱元璋私訪》(編劇郎鴻葉);評(píng)劇《民警家的“賊”》(編劇相源臻),《毛澤東在1960》《鄧小平在那個(gè)春天》(編劇付軍凱),《淚美人》《悲天曲》(編劇楊北星、李明明);話劇《吉他輕輕彈》《蒙蒙雨啊蒙蒙雨》(編劇車連濱),《人民的毛澤東》《少年周恩來》《失去的童年》(編劇邵宏大),《曹植》《午夜的探戈》(編劇周樹山),《夕照》(編劇李景寬),《晚晴》(編劇徐立根),《托起明天的太陽》(編劇朱紅赤),《阿萍去向何方》(編劇何蒼勁),《危情夫妻》(編劇楊利民),《遠(yuǎn)山的風(fēng)燭》(編劇閆作義),《被圍困的高地》(編劇崔建華),《人民的兒子》(編劇梁洪杰),《北京的金山上》《抽屜里的秘密》(編劇辛彩屏);等等。

    以上列舉的這些劇作,特別是“黑土戲劇”劇作,有的在本地或進(jìn)京演出反響強(qiáng)烈,有的影響全國,有的獲文華獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)。“黑土戲劇”成為全國戲劇界知名戲劇品牌。

    筆者之所以不惜筆墨,如數(shù)家珍,列舉上述優(yōu)秀劇本,是因?yàn)檫@些劇本集中代表了四十五年來《劇作家》的主要成就,并凸顯《劇作家》的獨(dú)家特色。尤其重要的是,其中部分劇本的演出,特別是“黑土戲劇”的演出,代表了黑龍江新時(shí)期戲劇發(fā)展的主要成就。值此紀(jì)念《劇作家》創(chuàng)刊四十五周年之際,這些優(yōu)秀劇本或演出,不僅喚起我們的自豪感和文化自信,并將激勵(lì)我們創(chuàng)造黑龍江戲劇的美好未來。同時(shí),我們借此紀(jì)念并致敬其中已故的優(yōu)秀劇作家。

    《劇作家》是新時(shí)期黑龍江戲劇發(fā)展史的縮影

    《劇作家》刊載的各類劇本、評(píng)論、論文、傳記、消息、劇照、圖片、題詞、詩詞等,動(dòng)態(tài)反映了新時(shí)期黑龍江戲劇各個(gè)年代的時(shí)代風(fēng)貌與發(fā)展軌跡。在某種程度上,《劇作家》堪稱黑龍江新時(shí)期戲劇發(fā)展史的縮影。它基本體現(xiàn)了黑龍江新時(shí)期的戲劇創(chuàng)作發(fā)展史、戲劇評(píng)論發(fā)展史、戲劇研究發(fā)展史、戲劇活動(dòng)發(fā)展史,以及優(yōu)秀戲劇演出信息、優(yōu)秀戲劇人才信息?!秳∽骷摇窞闀r(shí)代寫真、為歷史存照的文化功能,是不可小覷的重要貢獻(xiàn)。文化發(fā)展要承前啟后以各種載體加以積累,從而構(gòu)成璀璨的歷史文化寶庫,絕不能如俗語所說“黑瞎子掰苞米——掰一棒扔一棒”。期刊是文化積累的重要載體之一,隨著辦刊歲月的不斷延長,《劇作家》的史學(xué)價(jià)值、資料價(jià)值更加彌足珍貴。如今,要想全面了解新時(shí)期黑龍江戲劇發(fā)展史,可以說《劇作家》是首要參照對(duì)象。正所謂“功在當(dāng)代,利在千秋”。有理由相信,四十五年來已經(jīng)連續(xù)出版264期的《劇作家》,是黑龍江戲劇發(fā)展史乃至文藝發(fā)展史的重要?dú)v史文獻(xiàn)之一。歷史不會(huì)遺忘《劇作家》,后人將銘記《劇作家》。

    能夠連續(xù)出版四十五年并將繼續(xù)出版的期刊比較少見,《劇作家》堅(jiān)持到今天實(shí)屬不易。我們務(wù)必要以感恩之心珍惜它呵護(hù)它,兢兢業(yè)業(yè)地鞏固它發(fā)展它,不辜負(fù)黨和政府對(duì)《劇作家》的扶植,不辜負(fù)讀者和作者對(duì)《劇作家》的厚愛,不辜負(fù)歷任辦刊者為之付出的心血。期望未來的《劇作家》,以時(shí)代精神和創(chuàng)新精神為引領(lǐng),堅(jiān)守精神家園和美學(xué)品格,弘揚(yáng)黑土神韻關(guān)東風(fēng)骨。尤其要繼往開來,大力倡導(dǎo)銳意創(chuàng)新的“黑土戲劇”,推出更多的“黑土戲劇”精品力作。黑土地域文化深遠(yuǎn)博大,有更多的黑土故事有待挖掘,有更美的黑土歌謠有待放歌。在戲劇不很景氣的當(dāng)下,《劇作家》尤其要保持文化自信,始終恪守辦刊宗旨,努力強(qiáng)化刊物特色,以爭(zhēng)取到更多的讀者和市場(chǎng)份額,在中國期刊方陣中站穩(wěn)腳跟。尤其要著力推出更多精品力作,推動(dòng)家鄉(xiāng)戲劇更上層樓。殷切期望黑龍江唯一的戲劇期刊《劇作家》,放眼大時(shí)代,扎根黑土地,根深葉茂,茁壯成長。

    參考文獻(xiàn):

    [1]馬也:《雪化興安三江綠花放京都四月紅——黑龍江戲劇進(jìn)京展演述評(píng)》,《馬也戲劇批評(píng)文選》,北京:作家出版社,2008年版

    責(zé)任編輯 姜藝藝

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