《燦爛千陽》中的敘事視角分析

《燦爛千陽》是美籍阿富汗裔作家卡勒德·胡賽尼的作品中僅次于《追風(fēng)箏的人》的世界暢銷書，體現(xiàn)了作者高超且極具感染力的寫作技巧和敘事功力，也展現(xiàn)了卡勒德·胡賽尼獨(dú)特的藝術(shù)魅力和敘事風(fēng)格。敘事視角是敘事中的一個(gè)重要方面，不同的敘事視角會(huì)給讀者帶來不同的體驗(yàn)和感受。本文對(duì)小說中的敘事視角進(jìn)行分析，通過探究小說中的變換式內(nèi)聚焦視角，分析兩位主人公之間視角的轉(zhuǎn)換，揭示了小說敘事在塑造人物方面的獨(dú)特效果，從而豐富了讀者對(duì)整個(gè)故事的理解和感知。

《燦爛千陽》是卡勒德·胡賽尼的第二部小說，2007年出版即大獲成功，它有力地證明了卡勒德·胡賽尼的寫作能力并非曇花一現(xiàn)。作為講述“阿富汗女性的迷人故事”，作者卡勒德·胡賽尼在其小說中描繪了從1974年到2004年長(zhǎng)達(dá)三十年間兩名平凡的阿富汗女性身上所發(fā)生的“無法原諒的時(shí)代，不可能的友誼，和無法摧毀的愛”。

故事以兩位年齡相差懸殊、出生于不同環(huán)境的女性角色—瑪麗雅姆和萊拉為主人公展開，講述了兩位女性共同面對(duì)時(shí)代的摧殘和家庭暴力，最終如同母女般相互妥協(xié)的故事。兩位女性有著完全不同的出身和地位：作為一個(gè)私生女，瑪麗雅姆是一個(gè)連父親的家門都無法踏入的“哈拉米”；而萊拉是家庭美滿且從小受父親寵愛的佼佼者。然而，這樣身份迥異，相差近二十歲的兩位女性卻又經(jīng)歷了類似的創(chuàng)傷：悲慘童年、親人去世和婚姻暴力等。作者在小說中采用了變換式內(nèi)聚焦的敘事策略，通過巧妙轉(zhuǎn)換不同的敘事視角來構(gòu)建人物形象，對(duì)兩位女性角色的生活進(jìn)行了細(xì)致的描繪，以此揭開阿富汗的神秘面紗，讓讀者了解普通阿富汗人的生活、他們的苦難與掙扎，以及他們不可戰(zhàn)勝的希望和夢(mèng)想。

一、敘事視角

在西方文論中，關(guān)于敘事的研究有較為久遠(yuǎn)的淵源，亞里士多德在其《詩學(xué)》中提到了文學(xué)的六個(gè)要素，而情節(jié)被排在首位，情節(jié)就是敘事之事。小說主要由各種各樣的情節(jié)構(gòu)成，因此也成了敘事學(xué)的主要研究對(duì)象。相對(duì)于史詩中以誦唱為主要形式的敘事，“小說的敘事則似乎是敘事人在與讀者娓娓交談，小說的作者可以較為自由地采用不同的寫作視角”（朱立元《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗罚Ｒ暯牵╪arrative perspective），也稱視點(diǎn)（point of view）或聚焦（focalization），即敘事人是站在何種角度、以什么方式來敘事的著眼點(diǎn)?！皵⑹乱朁c(diǎn)在作品中有一個(gè)基本定位，但它也可以有變動(dòng)游移，使敘事有一種更廣角的攝取故事內(nèi)容的角度。”（朱立元《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗罚榱顺尸F(xiàn)更為豐富的故事情節(jié)，作者有時(shí)在小說中會(huì)采用不同的視點(diǎn)來呈現(xiàn)故事，從一個(gè)視角跳到另一個(gè)視點(diǎn)，敘事視角也不斷轉(zhuǎn)移，通過全景、特寫、拉開、推進(jìn)的方式，讓整個(gè)故事呈現(xiàn)更為立體的效果，而同一個(gè)故事在不同的講述中也可以有不同的含義。正如華萊士·馬丁在《當(dāng)代敘事學(xué)》一書中指出：“在現(xiàn)代敘事中，敘事視角并非作為將情節(jié)傳達(dá)給觀眾的附加物，而是創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念和情節(jié)本身?！?/p>

熱奈特在其《敘事話語》中將敘事視角分為三大類：無聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。無聚焦即全知敘事視角，通過敘述者的角度，能夠全面了解故事發(fā)生的細(xì)節(jié)；內(nèi)聚焦即從小說中某個(gè)具體人物的視角出發(fā)敘述，讀者所獲得的信息只是來自人物的獨(dú)特記憶和感受；而外聚焦則強(qiáng)調(diào)從外部視角客觀敘述故事，在這種情形下，敘述者所擁有的信息有限，容易給讀者留下一定的懸念。其中，內(nèi)聚焦具體可分為固定式內(nèi)聚焦（只從固定的某一視角出發(fā)）、變換式內(nèi)聚焦或多重式內(nèi)聚焦（同時(shí)轉(zhuǎn)換不同視角）。在第一人稱視角中，敘述者是小說中的一個(gè)角色，并使用“我”來與讀者建立緊密的聯(lián)系。然而，這種“我”敘述的故事有時(shí)可能存在偏見和主觀性。而在第三人稱視角中，“他/她”這個(gè)敘述者通常不是故事中的角色，故能以一個(gè)局外人的角度客觀地看待問題。但第三人稱視角也可能有限制，因?yàn)樗皇菑囊粋€(gè)單一的角度來講述，可能無法完全理解和描述復(fù)雜的情況，從而可能導(dǎo)致讀者的困惑。總之，由于內(nèi)聚焦敘述者是故事的參與者，因此可以更進(jìn)一步拉近與讀者的距離，讓讀者體驗(yàn)身臨其境的感受。而雙重?cái)⑹乱暯莿t是同時(shí)在不同視角之間來回轉(zhuǎn)換，以不同的視角敘述同一事件，進(jìn)而豐富讀者對(duì)故事的全面了解。

二、《燦爛千陽》中的敘事視角分析

在小說《燦爛千陽》中，作者采用了變換式內(nèi)聚焦的敘事策略，將整個(gè)小說分成了四大部分，分別以瑪麗雅姆和萊拉兩位女性角色的不同視角出發(fā)，并通過雙重視角混合的手法在兩個(gè)女主人公之間來回變換以構(gòu)建人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。這種多重視角的交叉使用，讓小說呈現(xiàn)出更加立體和多維的敘事效果，同時(shí)也讓讀者更加深刻且全面地了解故事中人物的情感和人性，深化了故事的主題。

（一）固定式內(nèi)聚焦視角

小說中大量使用了固定式內(nèi)聚焦的敘事視角，分別通過瑪麗雅姆和萊拉的視角來敘述故事。這種視角使得讀者能夠直接接觸到小說中人物角色的內(nèi)心感受，理解她們的思想、情感和價(jià)值觀。

小說第一部分為前十五章，以瑪麗雅姆的視角講述了她二十八歲以前的人生境遇。兒時(shí)的瑪麗雅姆是天真的、快樂的，父親在她的眼中高大且令人崇拜，她最期待的事情就是等著扎里勒每周四來泥屋看她。“如果扎里勒來遲了，一陣可怕的張皇會(huì)點(diǎn)點(diǎn)滴滴涌上她的心頭……每當(dāng)見到他踏著石塊穿過溪流，瑪麗雅姆會(huì)一下子跳起來，露出燦爛的笑容，興奮地?fù)]舞著手臂。”從幼小的瑪麗雅姆眼中，讀者體會(huì)到了瑪麗雅姆對(duì)父愛的渴望，但也僅僅如此，這種沒有任何家庭烙印的視角似乎讓讀者也對(duì)扎里勒的“父愛”有了一絲期待。但后來，瑪麗雅姆被扎里勒關(guān)在門外，她終于知道她在那個(gè)家里并不受歡迎，一切并不是扎里勒說的那樣。知曉真相的瑪麗雅姆對(duì)父親失望透頂，她由此失去最愛她的娜娜，又被迫嫁給大自己近二十歲的男人。知道真相并對(duì)扎里勒失望的不僅僅只有瑪麗雅姆，還有讀者。在這種內(nèi)聚焦視角的敘述中，讀者對(duì)于故事中的人物、情節(jié)和環(huán)境等的判斷和價(jià)值理念都是來源于瑪麗雅姆這個(gè)敘述者的講述，讀者跟著她一起期盼父親，又一起仇恨父親。

而在第十章中，從瑪麗雅姆的視角描述了她與法麗芭的第一次見面：“瑪麗雅姆轉(zhuǎn)過身，看見一個(gè)豐腴的女人，這個(gè)女人膚色較白，和她一樣，也戴著面紗。”這是在瑪麗雅姆婚后第一次出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合時(shí)所發(fā)生的事。法麗芭通過瑪麗雅姆的內(nèi)心描述進(jìn)入了讀者的視線。而在第十二章中，兩人再次相遇，當(dāng)時(shí)的瑪麗雅姆和讀者一樣，都不知道法麗芭的出現(xiàn)，其實(shí)是為了給后文中萊拉的出現(xiàn)埋下伏筆。

正當(dāng)讀者的情感被這個(gè)可憐的女人深深吸引的時(shí)候，第二部分從第十六章到第二十六章，敘事者突然轉(zhuǎn)換成一個(gè)讀者從未見過的九歲小女孩萊拉。就這樣，讀者被硬性帶入了另一個(gè)陌生女孩的人生，這看起來有點(diǎn)兒突兀，令人迷茫。此時(shí)的讀者心中可能會(huì)迷惑：瑪麗雅姆的故事結(jié)束了嗎？萊拉又是誰？

很快，作者就交代了萊拉是法麗芭的女兒，也就是瑪麗雅姆的鄰居小女孩，并借用萊拉的視角向讀者交代了瑪麗雅姆的婚后近況，“萊拉正要爬上爸爸的自行車的車后架，這時(shí)她看到街道上停著一輛轎車，就停在鞋匠拉希德和他那個(gè)深居簡(jiǎn)出的妻子所住的房子對(duì)面……萊拉匆匆看了后座那個(gè)男人一眼：很瘦，頭發(fā)灰白，穿著一套暗棕色的西裝……她來到她家所在的那條街，發(fā)現(xiàn)那輛藍(lán)色的奔馳還停在那兒，就在拉希德和瑪麗雅姆家外面”。讀者所知道的關(guān)于瑪麗雅姆的事情，僅僅只是通過萊拉的眼睛看到的那樣，直到后來讀者才知道那個(gè)男人就是想要道歉的扎里勒。故事似乎只是在講兩個(gè)毫不相干的鄰居各自的事情，但在這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴中，作者已經(jīng)在不經(jīng)意間將兩個(gè)角色聯(lián)系在一起，并將她們之間的微妙的關(guān)系嵌入了讀者的大腦。而在這一過程中，讀者也于無形中將兩位女性的成長(zhǎng)經(jīng)歷進(jìn)行了對(duì)比：萊拉的成長(zhǎng)環(huán)境造就了她完全不同于瑪麗雅姆的人生觀和價(jià)值觀，而這也為后面兩個(gè)人的人生交疊進(jìn)行了鋪墊。這種內(nèi)聚焦視角的敘述方式無疑增強(qiáng)了讀者的代入感，也保證了故事的真實(shí)性。

（二）變換式內(nèi)聚焦視角

固定內(nèi)聚焦的敘事視角只是聚焦在某一個(gè)角色身上，因此難免會(huì)有局限，一旦超出了時(shí)間或者地點(diǎn)的范圍，而敘述者必須講述時(shí)，就要進(jìn)行視角的轉(zhuǎn)換。小說的第三部分，即第二十七章至第四十七章，因?yàn)榫謩?shì)所迫，兩位女性不得不在同一個(gè)屋檐下共同生活，她們的人生由此交織在一起。因此，小說的敘事視角也有了非常明顯的變化，作者不再采用單一的敘事視角呈現(xiàn)故事，而是“分別通過兩位人物的視角獨(dú)立展開故事，又在對(duì)方的故事中了解到彼此的物理與心理情況，從而實(shí)現(xiàn)情節(jié)的彼此照應(yīng)，形成了相互回應(yīng)的緊湊敘事結(jié)構(gòu)”（邢曉天《卡勒德·胡賽尼小說的“第三空間”敘事藝術(shù)》）。讀者從瑪麗雅姆的視角欣賞萊拉的獨(dú)立和勇敢，也從萊拉的視角嘗試去理解瑪麗雅姆的隱忍和痛苦。

同一事件在不同視角下的敘述會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，也會(huì)由此反映不同敘述者的命運(yùn)。嫁給拉希德之后，瑪麗雅姆經(jīng)歷了多次流產(chǎn)，又喪失了生育能力，最終淪為了拉希德施暴泄欲的對(duì)象，“這么多年來，瑪麗雅姆已經(jīng)學(xué)會(huì)了橫下一條心，忍受他的輕蔑和責(zé)罵，他的嘲弄和斥責(zé)”。讀者從瑪麗雅姆的視角得知了拉希德的殘暴，以及瑪麗雅姆逆來順受，默默忍受一切的態(tài)度。接著，讀者從萊拉的視角中再次證實(shí)了這一點(diǎn)，“樓下，毆打開始了。對(duì)萊拉而言，她聽到那些聲音是一種機(jī)械的、習(xí)以為常的程序的聲音。沒有咒罵，沒有哭喊，沒有哀求，沒有突然的大叫，只有對(duì)稱的毆打與被毆打，只有某種僵硬的東西反復(fù)擊打肉體的撲撲聲……”

透過萊拉的視角，作者將瑪麗雅姆所遭受的家庭暴力和隱忍更加逼真地呈現(xiàn)在讀者面前。瑪麗雅姆的隱忍來自童年時(shí)期娜娜對(duì)她的影響，娜娜認(rèn)為女人在對(duì)待這一切時(shí)，唯一能做的就是忍受。同樣地，瑪麗雅姆也并不認(rèn)為自己可以有反抗的權(quán)利，她已經(jīng)自我放棄了。反觀萊拉，她聽到的是“機(jī)械的、習(xí)以為?！钡臍?，但事實(shí)上，萊拉希望能夠聽到來自瑪麗雅姆的聲音，聽到她的哭喊，聽到哀求，聽到她能有一絲絲的反應(yīng)甚至是反抗。這種不同的感受也反映了兩位女性的自我認(rèn)知和自我意識(shí)。萊拉自始至終都沒有放棄過反抗，她的內(nèi)心也是一直為擺脫拉希德而做準(zhǔn)備。這里讀者看到了萊拉對(duì)瑪麗雅姆艱難處境和苦難的同情，這一刻也暗示著她們之間的惡意和敵對(duì)狀態(tài)逐漸消失，也意味著她們“不可能的友誼”的開始。

第三部分結(jié)束之時(shí)，瑪麗雅姆平靜地接受了法律的審判，永遠(yuǎn)離開了這個(gè)世界，然而她永遠(yuǎn)住在了活著的人的心中。關(guān)于這一點(diǎn)，讀者從第四部分萊拉的視角得到了印證。第四部分從萊拉的視角講述了他們回歸平靜后的生活，讀者看到了察爾邁伊對(duì)塔里克“父愛”的接受，看到了阿茲莎對(duì)瑪麗雅姆母親的紀(jì)念，透過萊拉，讀者也知曉了扎里勒遲來的道歉和懺悔，但最重要的一點(diǎn)，是“瑪麗雅姆就在萊拉自己心中，在那兒，她發(fā)出一千個(gè)太陽般燦爛的光芒”。

作為一位從小就受到良好教育和深受阿富汗傳統(tǒng)文化熏陶的作家，卡勒德·胡賽尼具有非常強(qiáng)烈的民族意識(shí)和家國(guó)情懷。而由于后來移居美國(guó)，他又深受西方文化的影響，因此他的小說中又含有強(qiáng)烈的西方自由民主思想?？ɡ盏隆ず惸嵬ㄟ^他超凡的寫作能力以及恰當(dāng)精巧的敘事技巧，在自己的小說中為讀者塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)、清晰的普通人物形象，他們?yōu)榱松娑鴴暝?，為了?dú)立而奮斗。變換式內(nèi)聚焦視角的巧妙使用，讓小說中的兩位女性的形象呈現(xiàn)出極強(qiáng)的立體感，也增進(jìn)了讀者與主人公之間的距離。通過不同視角的變化，讀者會(huì)更容易和主人公產(chǎn)生情感上的共鳴，從而深切地感受她們身上所經(jīng)歷的苦難與折磨，在同情瑪麗雅姆的遭遇的同時(shí)，也慶幸萊拉最終獲得了重生。作者精心安排的敘事結(jié)構(gòu)為讀者提供了美妙的閱讀體驗(yàn)，同時(shí)也再一次展現(xiàn)了自己卓越的敘述能力。小說的最后，卡勒德·胡賽尼讓讀者看到了新的希望和對(duì)未來的期盼，希望每一位女性都能在婚姻生活中找到自我，更希望未來是一個(gè)男女和諧的美好社會(huì)。