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    數(shù)字化背景下石窟藝術(shù)圖像傳播探究

    2024-10-03 00:00:00田慧楠
    藝術(shù)科技 2024年13期

    摘要:目的:石窟藝術(shù)是我國的文化瑰寶,石窟中蘊(yùn)藏著不同的具有中國文化特色的藝術(shù)形象。由于地理環(huán)境特殊,石窟藝術(shù)圖像或多或少會出現(xiàn)損壞的情況,這些破損的石窟圖像往往難以修復(fù),因此傳播石窟藝術(shù)圖像顯得尤為重要。文章分析數(shù)字化背景下石窟藝術(shù)圖像傳播方式,通過剖析河南衛(wèi)視《云窟萬象》節(jié)目中石窟藝術(shù)圖像畫面,探討石窟藝術(shù)圖像在當(dāng)代的傳播創(chuàng)新,以及未來如何將石窟藝術(shù)圖像所蘊(yùn)含的文化與精神傳遞給更多受眾。方法:結(jié)合數(shù)字化背景下石窟藝術(shù)圖像傳播現(xiàn)狀,分析《云窟萬象》節(jié)目中石窟藝術(shù)圖像的傳播方式,探討如何將石窟藝術(shù)圖像展現(xiàn)給更多受眾,讓不同年齡階段的受眾產(chǎn)生共鳴。結(jié)果:石窟藝術(shù)圖像多種多樣,每一幅石窟圖像都有獨(dú)特的造型特點(diǎn),這些極具特色的圖像蘊(yùn)含著豐富的象征意義和藝術(shù)內(nèi)涵。應(yīng)結(jié)合先進(jìn)的技術(shù)手段,讓更多人了解博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。結(jié)論:石窟藝術(shù)圖像的傳播形式日益多樣化,能夠為石窟藝術(shù)圖像傳播提供新路徑,為美術(shù)及文化工作者提供傳播新思路。

    關(guān)鍵詞:石窟藝術(shù)圖像;數(shù)字化;傳播; 《云窟萬象》

    中圖分類號:K879.29;G206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2024)13-00-03

    石窟擁有獨(dú)特的歷史文化背景,包含許多珍貴的藝術(shù)品,如壁畫、建筑、塑像等。石窟中的這些藝術(shù)圖像為后世研究古代歷史、文化和思想奠定了基礎(chǔ)。隨著石窟的開鑿,許多石窟藝術(shù)圖像出現(xiàn)在人們的視野中。這些石窟藝術(shù)圖像反映了古代藝術(shù)家們高超的塑像、繪畫與雕刻技藝,給當(dāng)代人帶來了較大的視覺沖擊與心靈震撼。石窟藝術(shù)圖像擁有豐富的歷史文化內(nèi)涵,對人們了解當(dāng)時的社會生活與思想觀念有很高的參考價值。

    1 數(shù)字化背景下石窟藝術(shù)圖像傳播現(xiàn)狀

    近年來,隨著國人文化自信的不斷增強(qiáng),越來越多的人開始關(guān)注中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,越來越多的藝術(shù)作品開始憑借現(xiàn)代科技手段廣泛傳播。石窟藝術(shù)作為我國的文化瑰寶,正借助數(shù)字技術(shù)“走”出荒漠與深山,“走”入網(wǎng)avbJn+6WIlrdrh7IAM43sEp2RfqaGxVYeKAI2h6E/QA=絡(luò)世界,展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。由于所處地理環(huán)境特殊,受惡劣天氣的影響,再加上參觀的游客眾多,石窟藝術(shù)圖像或多或少會出現(xiàn)損壞的情況。隨著時間的推移,其圖像保護(hù)難度越來越大。為了讓更多人看到保存較完好的石窟藝術(shù)圖像,敦煌研究院于2016年上線“數(shù)字敦煌”資源庫。受眾可以通過移動終端欣賞氣勢磅礴的石窟全景,瀏覽壁畫、佛像、菩薩像、藻井、頂?shù)炔煌氖邎D像,甚至在實地觀賞過程中可能被忽略的角落也能一覽無余。在虛實交織的過程中,石窟中的藝術(shù)形象仿佛從畫中“走”到了身邊,變得觸手可及[1]。

    石窟藝術(shù)圖像傳播早期多以紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn),隨著時代的發(fā)展,石窟藝術(shù)圖像的傳播形式變得多樣化,包括舞臺劇、文創(chuàng)、短視頻等。我國各地?fù)碛袛?shù)不清的石窟,但目前還有一些沒有被開發(fā)為旅游景區(qū)。如何讓目前名氣不大但包含不同朝代藝術(shù)圖像的石窟得到更好的展示與傳播,筆者在觀看河南衛(wèi)視《云窟萬象》節(jié)目后有了新的思考。

    2 《云窟萬象》中石窟藝術(shù)圖像傳播分析

    《云窟萬象》是2022年河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”奇妙游系列《重陽奇妙游》的開篇節(jié)目,選取了炳靈寺、敦煌、麥積山、云岡、龍門石窟等具有代表性的石窟藝術(shù)圖像,將數(shù)字技術(shù)與實景相結(jié)合,通過舞蹈演員的藝術(shù)化呈現(xiàn),向大眾展現(xiàn)了中國石窟藝術(shù)的磅礴氣勢。

    2.1 跨時空交流:飛天形象從畫內(nèi)走向畫外

    在《云窟萬象》中,舞蹈演員們的服裝與妝造還原了壁畫中的飛天形象。她們身穿具有石窟特色的紅綠配色的服飾,頭頂發(fā)髻,配光環(huán)發(fā)飾,在石窟前翩翩起舞。舞蹈演員們以色彩鮮艷的繞肩飄帶為裝飾,舞蹈時飄帶會隨著韻律飛動,給人一種輕靈的感覺[2]。

    舞蹈演員們的造型與壁畫中的飛天人物圖像相似,給受眾一種人物從畫中“飛”到自己面前的真實感覺?!对瓶呷f象》不僅再現(xiàn)了壁畫圖像,還利用數(shù)字技術(shù)展現(xiàn)了不同佛像石窟實景,演員們仿佛在用舞蹈與佛祖進(jìn)行無聲的交流。

    2.2 跨界展示:石窟實景與舞蹈結(jié)合

    跨界的本質(zhì)是整合。在數(shù)字化背景下,跨界現(xiàn)象層出不窮,在藝術(shù)、商業(yè)、社交等不同領(lǐng)域都存在跨界現(xiàn)象。近年來,藝術(shù)與舞蹈表演的跨界展示逐漸增多。例如,2008年奧運(yùn)會開幕式上的第一個節(jié)目,通過現(xiàn)代舞演員的表演,向來自不同國家的觀眾展現(xiàn)了我國“天人合一”的崇高思想;2022年春節(jié)聯(lián)歡晚會上,《只此青綠》以《千里江山圖》為原型,將中國傳統(tǒng)繪畫與舞蹈、影像相結(jié)合,使中國傳統(tǒng)繪畫以新的面貌出現(xiàn)在人們的視野中,收獲了無數(shù)好評。

    《云窟萬象》將舞蹈與石窟實景相結(jié)合,即將表演與古代文物相結(jié)合。舞蹈演員們在云岡石窟大型佛像塑像前、在夜晚龍門石窟點(diǎn)亮洞龕的全景前演繹,比在虛擬圖像前演繹更能打動人心,更容易讓受眾產(chǎn)生情感共鳴。當(dāng)前,許多舞蹈表演與文物相結(jié)合,但大多是拍攝文物實景放在屏幕上,舞蹈演員們在屏幕前表演,很少有在文物實景前演繹的。

    2.3 虛實一體化:利用數(shù)字特效串聯(lián)展示不同地區(qū)的石窟實景

    氣勢磅礴的石窟實景與虛擬數(shù)字特效結(jié)合,可以營造出令人驚嘆的視覺奇觀。數(shù)字特效包括鏡頭畫面渲染、鏡頭畫面后期處理、三維虛擬場景制作等,這給當(dāng)代石窟藝術(shù)圖像的傳播創(chuàng)新帶來了許多機(jī)遇。充分利用數(shù)字特效,可以讓石窟藝術(shù)中豐富的圖像與故事走向更廣闊的天地[3]。

    《云窟萬象》利用數(shù)字特效對石窟藝術(shù)圖像進(jìn)行了意境化表達(dá),展現(xiàn)了石窟藝術(shù)圖像的神秘性。首先,基于飛天圖像所具有的能“飛行”的特點(diǎn),數(shù)字特效將不同石窟實景圖像同時展現(xiàn)出來。扮演飛天的舞蹈演員前一刻還在云岡石窟大型佛像前表演,后一秒就隨著迎風(fēng)飄蕩的絲帶和衣裙來到了龍門石窟一大型佛像腳下。當(dāng)飛天迎風(fēng)出現(xiàn)在佛像面前時,佛像眼中的慈悲與嘴角的笑意似乎比平時更具溫度,此時受眾凝視著佛像慈祥的面容,心靈會受到巨大沖擊。其次,數(shù)字特效能營造出仙氣飄飄的氛圍。舞蹈演員在龍門石窟前翩翩起舞時,畫面充斥著數(shù)字特效制作出來的云煙效果,云煙、石窟、飛天表演三者結(jié)合,受眾仿佛置身于佛經(jīng)中的理想國。當(dāng)飛天舞蹈演員乘風(fēng)從云岡石窟“飛”向龍門石窟時,腳下出現(xiàn)了數(shù)字特效制作的一朵朵祥云,這使石窟藝術(shù)圖像中的飛天形象變得更加豐滿。獨(dú)舞表演時,數(shù)字特效制造出分身效果,從同一個飛天形象中生出眾多看似相同實則存在區(qū)別的飛天形象。

    3 數(shù)字化背景下《云窟萬象》石窟藝術(shù)圖像傳播帶來的啟示

    數(shù)字化時代,石窟藝術(shù)圖像的傳播形式逐漸多樣化,其多具有科普性質(zhì),缺乏趣味性,對當(dāng)代受眾的吸引力不足。而《石窟萬象》對石窟藝術(shù)圖像進(jìn)行了創(chuàng)新性表達(dá)。

    3.1 跨界表達(dá)

    除了飛天形象,我國還有眾多獨(dú)具特色的石窟藝術(shù)圖像。不同朝代的石窟藝術(shù)圖像有不同的特點(diǎn),尤其是飛天形象,時代特色極為鮮明,可以利用舞蹈這一藝術(shù)形式向人們展示不同朝代的飛天形象,讓它們通過現(xiàn)代媒介得以“相見”。同時,飛天圖像中有手持不同樂器的形象,可以在舞蹈中加入樂器組合表演,讓受眾在享受視覺盛宴的同時,深入了解飛天圖像。石窟中還有許多描繪大型歌舞場景的壁畫,可利用其弘揚(yáng)中華優(yōu)秀舞蹈文化。

    石窟藝術(shù)圖像除了可以與舞蹈融合,還可以與表演、動畫、設(shè)計等眾多領(lǐng)域融合。短劇《逃出大英博物館》為石窟藝術(shù)圖像與表演跨界融合提供了新的創(chuàng)意。2023年,以大英博物館內(nèi)中華纏枝紋薄胎玉壺為原型創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)短劇《逃出大英博物館》,用戲劇表演方式將玻璃櫥窗里的文物擬人化,講述漂泊在外的文物一心想要回家的故事。該短劇以人為主體,將人作為歷史文物的表演者,將現(xiàn)代與歷史勾連起來[4]。石窟藝術(shù)壁畫描繪了許多故事性內(nèi)容,其中有許多非人形態(tài)的圖像,與表演結(jié)合起來傳播相對少見。相較于表演,動畫與石窟藝術(shù)圖像跨界融合難度較小。用動畫還原石窟壁畫圖像原型與色彩,展示壁畫中的故事背景與思想內(nèi)容,能加深受眾對石窟藝術(shù)圖像的印象與理解,使科普極具趣味性。

    3.2 受眾多元化

    當(dāng)前,石窟藝術(shù)圖像傳播主體多為研究院,其創(chuàng)作的作品以科普為主,面向?qū)κ咚囆g(shù)圖像研究感興趣的內(nèi)驅(qū)型受眾。這里的內(nèi)驅(qū)型受眾指那些對石窟藝術(shù)圖像內(nèi)容具有濃厚興趣,并有意愿對其進(jìn)行深入研究的受眾。這導(dǎo)致受眾之間的差異性被忽視,新生型受眾也被默認(rèn)為石窟藝術(shù)圖像的狂熱愛好者。但事實并非如此,不同受眾對不同藝術(shù)圖像的關(guān)注點(diǎn)并不相同,本土受眾與海外受眾的差異更加明顯。因此,藝術(shù)工作者在石窟藝術(shù)圖像傳播中要考慮受眾的個體差異,尤其是在數(shù)字化背景下,傳統(tǒng)的純科普填鴨式灌輸已經(jīng)很難得到大眾的青睞[5]?!对瓶呷f象》中數(shù)字特效的運(yùn)用、豐富的色彩、氣勢磅礴的場景展示吸引了許多不同年齡段的受眾,為石窟藝術(shù)圖像傳播培育了新生型受眾。

    3.3 內(nèi)容主體多元化

    我國石窟數(shù)量眾多,比較分散,體積大小不一,圖像內(nèi)容也有所不同。云岡石窟、莫高窟、龍門石窟、麥積山石窟為我國四大石窟,其熱度比其他地區(qū)的石窟更高,受眾對其的了解程度也更高,而炳靈寺石窟、響堂山石窟、克孜爾千佛洞、鞏縣石窟、柏孜克里克千佛洞、榆林窟等眾多石窟不為人所熟知。因此,藝術(shù)工作者要深入挖掘不同地區(qū)的石窟藝術(shù)圖像背后的歷史故事與思想文化內(nèi)涵,探尋不同石窟藝術(shù)的特點(diǎn);要將不同地區(qū)的石窟藝術(shù)圖像串聯(lián)起來進(jìn)行講述,豐富石窟藝術(shù)圖像傳播內(nèi)容。

    4 結(jié)語

    《云窟萬象》節(jié)目將石窟實景與舞蹈結(jié)合展示,使石窟藝術(shù)圖像從壁畫中“走”出來,帶領(lǐng)屏幕前的觀眾與佛進(jìn)行無聲的交流。同時,其借助數(shù)字特效創(chuàng)造出了佛國仙氣十足的氛圍,將不同地區(qū)的石窟藝術(shù)圖像串聯(lián)起來。節(jié)目沒有完全虛擬化,而是結(jié)合石窟圖像實景,以石窟大型佛像前的舞蹈表演,打造出符合當(dāng)代人審美又不背離傳統(tǒng)文化的場景。如今,先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)能讓更多石窟藝術(shù)圖像展示在人們面前,讓更多的文化遺產(chǎn)走進(jìn)大眾的視野,從而增強(qiáng)文化自信,賡續(xù)民族文化血脈。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 程瀾欣.機(jī)遇·逆境·出路:“非遺后時代”敦煌石窟藝術(shù)的數(shù)字化傳播[J].中國民族博覽,2022(23):58-61.

    [2] 張馨月.群舞《石窟萬象》中“飛天”形象的塑造研究[D].太原:太原師范學(xué)院,2023.

    [3] 陳飛.論數(shù)字特效在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].北京:中國傳媒大學(xué),2008.

    [4] 賈倩雯.融媒時代古風(fēng)作品的數(shù)字化傳播及“出圈”效果研究[D].沈陽:遼寧大學(xué),2023.

    [5] 蔡紹碩,夏晉.全媒體語境下繪畫藝術(shù)的傳播變革趨勢研究[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報,2022(3):96-101.

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