摘要:目的:文章旨在探討數(shù)字預(yù)演技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,揭示其如何以創(chuàng)新的方式有效提升工作效率、降低生產(chǎn)成本,并進(jìn)一步優(yōu)化創(chuàng)作流程。方法:首先闡述數(shù)字預(yù)演技術(shù)的概念,分析其應(yīng)用于舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的必要性,并結(jié)合中外多個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)例,分析數(shù)字預(yù)演技術(shù)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響。結(jié)果:數(shù)字預(yù)演借助數(shù)字還原技術(shù),在正式演出前對(duì)舞臺(tái)作品進(jìn)行詳盡無(wú)遺的模擬與預(yù)演。藝術(shù)家們可以在數(shù)字虛擬環(huán)境中實(shí)時(shí)調(diào)整燈光、視效、音效及布景等要素,觀察不同設(shè)置下的舞臺(tái)效果,進(jìn)而選擇理想的方案。應(yīng)用數(shù)字預(yù)演技術(shù),能夠減少因反復(fù)搭建和拆卸舞臺(tái)而產(chǎn)生的不必要的時(shí)間浪費(fèi)和物質(zhì)消耗,優(yōu)化創(chuàng)作流程,顯著提升設(shè)計(jì)效率,同時(shí)極大地提高作品的精確度。結(jié)論:數(shù)字預(yù)演技術(shù)作為舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的新引擎,能夠?yàn)槲枧_(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)注入新的活力,激發(fā)創(chuàng)作者的無(wú)限創(chuàng)意,為觀眾帶來(lái)前所未有的視覺(jué)盛宴。
關(guān)鍵詞:舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì);數(shù)字預(yù)演技術(shù);數(shù)字還原技術(shù)
中圖分類(lèi)號(hào):J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2024)13-0-03
1 數(shù)字預(yù)演技術(shù)的概念
數(shù)字預(yù)演技術(shù)借助數(shù)字還原技術(shù),在正式演出前對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)進(jìn)行詳盡無(wú)遺的模擬與預(yù)演[1]。作為舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的新引擎,數(shù)字預(yù)演全面覆蓋了舞臺(tái)布景、燈光、音響、多媒體等諸多要素,為導(dǎo)演、演員及導(dǎo)播提供了一個(gè)沉浸式環(huán)境,可以預(yù)先規(guī)劃和調(diào)整演出的各個(gè)環(huán)節(jié)。
通過(guò)數(shù)字預(yù)演技術(shù),導(dǎo)演及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能夠更直觀地審視舞臺(tái)效果,從而及時(shí)調(diào)整與優(yōu)化創(chuàng)作方案。通過(guò)數(shù)字預(yù)演技術(shù),設(shè)計(jì)者能在虛擬舞臺(tái)環(huán)境中實(shí)時(shí)調(diào)整燈光、視效、音效及布景等要素,觀察不同設(shè)置下的舞臺(tái)效果,提升舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)效率與精確度[2]。
2 數(shù)字預(yù)演技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的必要性
2.1 提高舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)效率
在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域,數(shù)字預(yù)演技術(shù)的引入可謂一次革命性的進(jìn)步,其極大地提升了設(shè)計(jì)效率。憑借先進(jìn)的數(shù)字還原技術(shù),藝術(shù)家們能夠在虛擬空間預(yù)演,省去煩瑣的實(shí)際舞臺(tái)搭建和布景過(guò)程,極大地縮短從創(chuàng)意到實(shí)際舞臺(tái)呈現(xiàn)的時(shí)間[3]。
數(shù)字預(yù)演技術(shù)還具有高度的兼容性和集成性。它能夠兼容市面上現(xiàn)有的各類(lèi)LED屏幕、投影機(jī)、燈具、攝像機(jī)(含搖臂、軌道)、舞臺(tái)機(jī)械等專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)設(shè)備性能數(shù)據(jù),并將這些設(shè)備數(shù)據(jù)參數(shù)預(yù)置在系統(tǒng)中,使預(yù)演效果更加逼真。此外,數(shù)字預(yù)演系統(tǒng)通過(guò)DMX協(xié)議等數(shù)據(jù)通信與信號(hào)配接,直接與多媒體編控、可視化導(dǎo)播、燈光預(yù)編程、舞臺(tái)機(jī)械切換編程等舞臺(tái)專(zhuān)業(yè)技術(shù)系統(tǒng)無(wú)縫對(duì)接[4-5]。同時(shí),數(shù)字預(yù)演系統(tǒng)通過(guò)時(shí)間線播控的方式,集中控制舞臺(tái)各專(zhuān)業(yè)設(shè)備,能夠減少人為誤操作的風(fēng)險(xiǎn),極大地提升舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)效率和質(zhì)量。
2.2 降低舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)成本
在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐中,相較于傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)所承載的龐大開(kāi)支,包括繁復(fù)的布景搭建、昂貴的設(shè)施設(shè)備以及復(fù)雜的人員調(diào)度等,數(shù)字預(yù)演技術(shù)能憑借強(qiáng)大的虛擬數(shù)字環(huán)境模擬能力,大幅削減成本,避免不必要的浪費(fèi),讓每一筆投入都能發(fā)揮最大效用。在過(guò)去,藝術(shù)家們要依靠多次現(xiàn)場(chǎng)試演逐步調(diào)整舞臺(tái)呈現(xiàn)效果,這一過(guò)程往往伴隨著較大的人力與物力消耗。而數(shù)字預(yù)演技術(shù)的核心優(yōu)勢(shì)在于強(qiáng)大的精確模擬與數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)能力,其能夠在虛擬空間對(duì)舞臺(tái)效果進(jìn)行數(shù)次預(yù)演與微調(diào),無(wú)須耗費(fèi)資源,減少了傳統(tǒng)模式中因無(wú)法預(yù)知演出效果而導(dǎo)致的試錯(cuò)成本[6]。此外,在虛擬環(huán)境中進(jìn)行模擬與測(cè)試,能夠迅速發(fā)現(xiàn)并解決潛在問(wèn)題,避免實(shí)際演出中的突發(fā)狀況與失誤。這種前瞻性的問(wèn)題解決策略,不僅能保障演出順利進(jìn)行,還能優(yōu)化觀眾體驗(yàn),提高觀眾滿意度。
2.3 優(yōu)化舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)流程
數(shù)字預(yù)演技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,顯著促進(jìn)了設(shè)計(jì)流程的高效化和精確化。其能夠綜合考量場(chǎng)地布置、舞美規(guī)劃、燈光布局、視覺(jué)設(shè)計(jì)、音頻調(diào)整、導(dǎo)播方案、機(jī)械切換以及導(dǎo)演創(chuàng)作理念等諸多要素,在正式合成前進(jìn)行全面整合與集中處理[7]。這能確保在表演正式開(kāi)始前,所有創(chuàng)作要素統(tǒng)一協(xié)調(diào),有效規(guī)避了設(shè)計(jì)理念不一致帶來(lái)的時(shí)間與資源消耗。
數(shù)字預(yù)演技術(shù)的優(yōu)勢(shì)不僅體現(xiàn)在效率提升上,更重要的是,其能對(duì)資源進(jìn)行優(yōu)化配置。通過(guò)模擬測(cè)試,導(dǎo)演能夠預(yù)先洞察潛在問(wèn)題,從而在實(shí)際演出中避免設(shè)備故障、人員操作失誤等因素導(dǎo)致的資源浪費(fèi)[8]。此外,該技術(shù)還能為導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)提供更豐富的創(chuàng)作素材和靈感,進(jìn)一步推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)作品在呈現(xiàn)形式上的多元化與個(gè)性化。
3 數(shù)字預(yù)演技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用案例
3.1 國(guó)內(nèi)外成功案例
關(guān)于數(shù)字預(yù)演技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,國(guó)內(nèi)外已有諸多成功案例。第64屆歐歌賽就有多個(gè)節(jié)目充分利用了數(shù)字預(yù)演技術(shù)。克羅地亞節(jié)目The Dream通過(guò)場(chǎng)景數(shù)字化美術(shù)設(shè)計(jì),結(jié)合裸眼3D地屏效果,演繹不同場(chǎng)景變化間的情緒遞進(jìn)[9]。從熾熱的火山、巖漿到浴火燃燒的翅膀,再到經(jīng)歷黑暗和電閃雷鳴,最終暴風(fēng)雨過(guò)去,終見(jiàn)晴天。應(yīng)用數(shù)字預(yù)演技術(shù)全方位呈現(xiàn)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)效果,不僅能夠模擬不同效果以選擇最優(yōu)方案,還能及時(shí)發(fā)現(xiàn)潛在問(wèn)題并加以調(diào)整。
在國(guó)內(nèi),以“永遠(yuǎn)的經(jīng)典——慶祝民族舞劇《絲路花雨》40周年電視文藝晚會(huì)”為例,該晚會(huì)在設(shè)計(jì)過(guò)程中采用數(shù)字預(yù)演技術(shù),使敦煌壁畫(huà)在虛擬舞臺(tái)上“活”了起來(lái),最終在正式演出時(shí)獲得了極高的評(píng)價(jià)。
這些成功案例表明,數(shù)字預(yù)演技術(shù)已成為舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的重要工具。運(yùn)用數(shù)字預(yù)演技術(shù),能更高效地組織排練和演出,降低成本,提高效率。同時(shí),數(shù)字預(yù)演技術(shù)還能拓展舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的空間與可能,激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)新活力[10]。隨著數(shù)字還原技術(shù)的不斷進(jìn)步和藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用場(chǎng)景的不斷拓寬,數(shù)字預(yù)演技術(shù)將在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中發(fā)揮更重要的作用。
3.2 案例對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的啟示
數(shù)字預(yù)演技術(shù)在優(yōu)化舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)流程、節(jié)約人力與資源成本、提高設(shè)計(jì)效率方面具有巨大潛力。此外,數(shù)字預(yù)演還通過(guò)引入新技術(shù),為舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了更多的可能[11-12]。例如,2023年度國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目原創(chuàng)成果大型舞臺(tái)劇新視覺(jué)黃梅戲《七夕傳奇》在數(shù)字預(yù)演階段,利用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)將傳統(tǒng)舞臺(tái)與虛擬場(chǎng)景相結(jié)合,創(chuàng)造出了令人震撼的視覺(jué)效果。觀眾在觀看演出時(shí),仿佛置身于一個(gè)全新的世界,這種沉浸式體驗(yàn)極大地增強(qiáng)了演出的吸引力。
數(shù)字預(yù)演技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,還能打破傳統(tǒng)創(chuàng)作的桎梏,為藝術(shù)家們提供更廣闊的想象空間,激發(fā)創(chuàng)造力與靈感[13]。然而,隨之而來(lái)的是不容忽視的挑戰(zhàn),包括技術(shù)迭代速度之快令人目不暇接,以及專(zhuān)業(yè)人才供應(yīng)相對(duì)匱乏,這些都會(huì)阻礙行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。
4 數(shù)字預(yù)演技術(shù)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響
4.1 拓展舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的空間與可能
數(shù)字預(yù)演技術(shù)正以前所未有的深度和廣度重塑藝術(shù)的邊界與形態(tài),通過(guò)高精度的數(shù)字還原技術(shù),藝術(shù)家們能夠模擬各種環(huán)境、光影乃至人物動(dòng)作,使舞臺(tái)場(chǎng)景跨越時(shí)空限制,無(wú)論是富麗堂皇的古典宮廷,還是未來(lái)世界的科幻奇觀,無(wú)一不可觸及[14]。這種超現(xiàn)實(shí)的沉浸式體驗(yàn),讓觀眾仿佛置身于作品之中,與角色同呼吸共命運(yùn),極大地增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力。此外,數(shù)字預(yù)演技術(shù)為藝術(shù)家們提供了一個(gè)無(wú)限廣闊的創(chuàng)意舞臺(tái)。在這里,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限被模糊,技術(shù)與藝術(shù)的融合達(dá)到了新的高度。藝術(shù)家們可以自由跨越不同藝術(shù)的邊界,將音樂(lè)、舞蹈、戲劇、視覺(jué)藝術(shù)等多種元素巧妙融合,創(chuàng)造出全新的藝術(shù)形式和表達(dá)方式。同時(shí),數(shù)字預(yù)演還促進(jìn)了跨界合作的興起,不同領(lǐng)域的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、技術(shù)專(zhuān)家能夠攜手合作,共同探索藝術(shù)創(chuàng)作的無(wú)限可能,為舞臺(tái)藝術(shù)注入新的活力與創(chuàng)造力。
數(shù)字預(yù)演技術(shù)不僅推動(dòng)了舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的技術(shù)進(jìn)步和形式創(chuàng)新,還深刻地影響了藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和審美觀念[15]。它鼓勵(lì)藝術(shù)家們勇于嘗試、敢于突破,不斷挑戰(zhàn)自我和藝術(shù)的極限。
4.2 激發(fā)舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新活力
數(shù)字預(yù)演技術(shù)作為舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一項(xiàng)先進(jìn)技術(shù),正以獨(dú)有的魅力,為整個(gè)行業(yè)注入源源不斷的創(chuàng)新活力。借助數(shù)字還原等前沿技術(shù),藝術(shù)家們仿佛擁有了一把開(kāi)啟新世界的鑰匙,能夠在虛擬空間無(wú)拘無(wú)束地探索各種創(chuàng)意與可能[16]。在虛擬舞臺(tái)上,藝術(shù)家們可以肆意發(fā)揮想象力,將那些在傳統(tǒng)舞臺(tái)上難以實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景與構(gòu)想一一呈現(xiàn),徹底打破物理空間的限制,拓寬舞臺(tái)藝術(shù)的表達(dá)邊界。更令人矚目的是,數(shù)字預(yù)演技術(shù)還巧妙地融入了藝術(shù)生產(chǎn)流程,成為藝術(shù)家們不可或缺的創(chuàng)作伙伴。在作品創(chuàng)作初期,藝術(shù)家便可以利用數(shù)字預(yù)演技術(shù)進(jìn)行初步嘗試與構(gòu)想驗(yàn)證,及時(shí)調(diào)整并優(yōu)化設(shè)計(jì)方案。這種提前介入的方式,不僅能極大地節(jié)省時(shí)間與成本,還能為藝術(shù)家提供更精準(zhǔn)、高效的創(chuàng)作指導(dǎo)[17]。
因此,數(shù)字預(yù)演技術(shù)不僅是舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的新引擎,還是推動(dòng)整個(gè)行業(yè)持續(xù)發(fā)展的不竭動(dòng)力。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步與應(yīng)用的不斷深化,數(shù)字預(yù)演技術(shù)將引領(lǐng)舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)走向更加輝煌的未來(lái)。
5 結(jié)語(yǔ)
數(shù)字預(yù)演技術(shù)作為舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的新引擎,能通過(guò)引入新技術(shù)、優(yōu)化生產(chǎn)流程、拓展創(chuàng)作空間等手段,使人們更加真切地了解藝術(shù)、感受藝術(shù)、創(chuàng)造藝術(shù)。有理由相信,未來(lái)數(shù)字預(yù)演技術(shù)將為舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)更多的啟示和機(jī)遇。
參考文獻(xiàn):
[1] 吳戈.戲劇文學(xué):人生·社會(huì)·歷史的舞臺(tái)預(yù)演[J].劇本,2023(6):14-19.
[2] 韓生.融入生活的舞臺(tái)藝術(shù)觀念和形態(tài):數(shù)字媒體和文旅產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境下的舞臺(tái)美術(shù)思考[J].戲劇藝術(shù),2020(1):148-154,5-6.
[3] 馬凱文.以數(shù)字媒體技術(shù)營(yíng)造舞臺(tái)表演藝術(shù)沉浸式體驗(yàn)的應(yīng)用研究[D].上海:上海音樂(lè)學(xué)院,2023.
[4] 朱向偉.數(shù)字媒體在舞臺(tái)藝術(shù)中的運(yùn)用[J].藝術(shù)時(shí)尚,2023(5):114-116.
[5] 徐韜,劉婧,柴淑賢.數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的視覺(jué)化應(yīng)用[J].藝術(shù)大觀,2023(16):133-135.
[6] 伊天夫.迎接新趨勢(shì):數(shù)字化時(shí)代的整體設(shè)計(jì)[J].戲劇藝術(shù),2022(2):131-143.
[7] 林曉龍.新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].四川戲劇,2022(5):64-66.
[8] 張帆.數(shù)字媒體技術(shù)影響下的藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展脈絡(luò)[J].中國(guó)電化教育,2022(7):I0001.
[9] 徐菲.淺談新媒體數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)表演中的應(yīng)用:藝術(shù)與技術(shù)相融的衍化[J].流行色,2022(1):21-23.
[10] 徐磊.舞臺(tái)藝術(shù)生產(chǎn)的數(shù)字化發(fā)展研究[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2022,21(1):83-90.
[11] 鄭瑩.“數(shù)字化生存”與舞臺(tái)藝術(shù)多元化[J].流行色,2020(3):112-113.
[12] 夏燕.數(shù)字媒體技術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].大觀,2023(3):115-117.
[13] 張艷,劉宇新.舞臺(tái)藝術(shù)線上演播的成功因素分析[J].人文天下,2023(4):22.
[14] 張濤.數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的視覺(jué)化應(yīng)用[J].速讀,2022(21):79-81.
[15] 江華.取與舍:數(shù)字媒體藝術(shù)與戲劇舞臺(tái)美術(shù)的融合[J].藝術(shù)品鑒,2021(29):43-44.
[16] 劉澍.數(shù)字媒體藝術(shù)在中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].幸福生活指南,2020(15):0240.
[17] 劉曼.在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中數(shù)字媒體藝術(shù)的視覺(jué)化應(yīng)用研究[J].大眾文藝,2021(17):89-90.