彈好閩劇月琴的策略探究

摘要：目的：文章探討如何彈好閩劇月琴，提升演奏技巧和音樂表現(xiàn)力。通過系統(tǒng)學(xué)習基本功、了解閩劇音樂、掌握曲牌及帶腔方法，為演奏者提供實用的技巧和指導(dǎo)，以提升其在閩劇表演中的表現(xiàn)能力。方法：強調(diào)練好基本功，包括對指法、節(jié)奏和音色的控制，以奠定扎實的演奏基礎(chǔ)。通過了解閩劇音樂的獨特風格和特點，幫助演奏者掌握音樂表達的核心要素。學(xué)習曲牌的結(jié)構(gòu)和演奏方法，使演奏與劇中音樂更為契合。掌握月琴的帶腔方法，主要包括熟悉演員的唱腔特點、配合主胡的演奏節(jié)拍、符合板鼓的鼓點節(jié)律以及體現(xiàn)月琴的彈奏特點。結(jié)果：通過實施上述方法，演奏者能夠在實際演奏中更自如地控制月琴的音色和節(jié)奏，使演奏更貼合閩劇音樂的風格。同時，對月琴的演奏技巧有更深入的理解，能夠有效地配合其他樂器和演員的表演，強化整體演出效果。結(jié)論：要彈好閩劇月琴，必須注重基本功的練習，深入了解閩劇音樂的風格，熟練掌握曲牌，并能夠靈活運用帶腔方法。采取這些策略，演奏者可以顯著提升月琴演奏水平，使其在閩劇中發(fā)揮更大的作用，提升閩劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：月琴；閩??；演奏技巧；閩劇音樂；曲牌；帶腔方法

中圖分類號：J632.35 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）13-00-03

1 練好基本功

在閩劇中，月琴是關(guān)鍵的伴奏樂器，常常需要演奏一個半小時以上，因此扎實的基本功尤為重要。若基本功不穩(wěn)，演奏者就難以適應(yīng)長時間、高強度的演出，從而影響整體效果和演出質(zhì)量［1］?，F(xiàn)代閩劇月琴多為三弦或四弦，演奏者需通過練習民族月琴的技術(shù)曲目，強化彈、挑、拂、長輪、四小輪、三小輪、正輪、反輪等核心技法［2］，在正確掌握發(fā)音特點的同時，將其靈活運用于實際演奏中。

練習彈、挑、拂等技法時，手指的靈活性至關(guān)重要。彈奏時，手指動作要迅速精準，確保音色穩(wěn)定清晰；挑弦時，力度與節(jié)奏要均勻，使音符表現(xiàn)自然流暢；拂弦時，要適當控制力度，避免聲音刺耳或模糊。對于長輪、四小輪、三小輪等技法，演奏者需在實際演奏中靈活應(yīng)用，展現(xiàn)其獨特韻味［3］。正輪和反輪技法則要求其既展現(xiàn)閩劇的獨特風味，又與其他樂器協(xié)調(diào)，確保整體效果和諧。

2 了解閩劇音樂

閩劇作為一種特殊的戲曲形式，音樂風格和演奏技巧都獨具特色。閩劇的唱腔主要分為逗腔、江湖、洋歌、小調(diào)以及其他類別，每一種唱腔都有獨特的韻律和表現(xiàn)方式，需要月琴演奏者在伴奏時準確運用。閩劇的音樂節(jié)奏與一般民族音樂有所不同。在許多傳統(tǒng)民樂中，節(jié)拍的強弱規(guī)律相對固定，如2/4拍的節(jié)奏模式為“強、弱”，3/4拍為“強、弱、弱”，4/4拍為“強、弱、次強、弱”。而閩劇曲牌的節(jié)奏更加靈活和富于變化，經(jīng)常在后半拍出現(xiàn)重音，打破了傳統(tǒng)節(jié)奏的規(guī)律［4］，如《板下闖》《反二簧》等，月琴演奏者在演奏時需要精準把握該特征。

在實際演奏中，月琴演奏者要根據(jù)曲牌的特點選擇合適的彈法。通常情況下，第一拍可以用彈法演奏，第二拍則用輪法演奏，這種處理方法可以突出曲牌的獨特韻味。如八分音符的演奏，第一音可以用彈法，第二音則用搓法，這種彈法被稱為“反輪”，能夠很好地體現(xiàn)閩劇音樂的特殊風格和節(jié)奏感［5］。為更好地表現(xiàn)閩劇音樂的獨特魅力，演奏者還應(yīng)熟悉不同唱腔和曲牌的演奏技巧和風格。例如，逗腔常用于表現(xiàn)生動活潑的情節(jié)，演奏時需要靈活且富有表現(xiàn)力；江湖調(diào)偏豪放粗獷，演奏時應(yīng)注重力度和節(jié)奏的變化；洋歌和小調(diào)則頗具情感和韻味。不同唱腔的特性決定了月琴演奏的風格和技巧，演奏者要根據(jù)具體的音樂內(nèi)容調(diào)整演奏方式，以取得最佳的音樂效果，凸顯演出的藝術(shù)魅力。

3 懂得曲牌

曲牌是傳統(tǒng)音樂中的重要元素，指填詞譜曲的調(diào)式名稱。在閩劇音樂中，曲牌系統(tǒng)至關(guān)重要。閩劇的音樂唱腔主要分為逗腔、江湖調(diào)、洋歌和小調(diào)四大類，每種曲調(diào)都具有獨特的表現(xiàn)形式和風格。江湖調(diào)、洋歌和逗腔受到弋陽腔、昆曲和徽調(diào)的影響，保留了古代高腔的幫腔形式，其中后臺的幫腔被稱為“掏嶺”，融合了“嘮嘮”的部分唱腔和曲牌，展現(xiàn)了閩劇音樂的多樣性和豐富性。閩劇的曲牌有190多首，曲牌的旋律與福州方言的音韻、聲調(diào)密切相關(guān)，因此曲牌在表現(xiàn)地方特色時具有獨特的音韻美感和音樂魅力。

對月琴演奏者來說，理解和掌握曲牌至關(guān)重要。明確哪些曲牌由笛子伴奏，哪些由月琴伴奏，不僅是樂器運用的基本要求，更是演奏者的核心技能［6］。月琴的演奏技巧和風格需要根據(jù)曲牌的不同進行調(diào)整，以確保能夠恰當?shù)厝谌胝w演奏中。

在實際演奏中，月琴演奏者應(yīng)熟悉各類曲牌的特點。例如，某些曲牌適合用笛子伴奏，此時月琴可能扮演輔助性角色；而在另一些曲牌中，月琴則需扮演主導(dǎo)角色。掌握這些細節(jié)不僅是技巧上的要求，還是藝術(shù)上的要求。掌握月琴彈奏技巧，可使曲牌的表現(xiàn)更生動、層次更豐富，從而增強整體音樂效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。

掌握曲牌的演奏要求還能幫助月琴演奏者更好地與其他樂器協(xié)作。在閩劇音樂中，不同樂器的配合非常重要，應(yīng)根據(jù)月琴曲牌變化調(diào)整演奏方式，以取得最佳伴奏效果。演奏者只有對曲牌有深刻的理解，才能在實際演奏中精準把握每個細節(jié)，確保演出質(zhì)量和藝術(shù)表現(xiàn)力。

4 掌握月琴的帶腔方法

作為閩劇音樂中的重要伴奏樂器，月琴在演奏中不僅扮演著“伴”的角色，還承擔著“輔”的職責。演奏者需熟練掌握各種技巧，同時，了解演員的唱腔特點對調(diào)整月琴伴奏至關(guān)重要，演奏者應(yīng)根據(jù)每個演員的風格作出調(diào)整。月琴的彈奏需與主胡的旋律節(jié)拍緊密配合，確保點與線相結(jié)合，展現(xiàn)閩劇音樂的層次感和豐富性［7］。同時，與板鼓節(jié)拍的協(xié)調(diào)是關(guān)鍵，月琴演奏者必須注重與板鼓節(jié)奏的匹配，以保持音樂的整體節(jié)奏感和節(jié)拍穩(wěn)定性。

4.1 熟悉演員的唱腔特點

在閩劇音樂伴奏中，熟悉演員的唱腔特點對月琴演奏者至關(guān)重要。每個演員的唱腔風格獨特，對唱腔的要求也各異。了解這些差異有助于月琴演奏者更好地配合演員，強化表演效果。

旦角和生角的唱腔通常細膩、婉轉(zhuǎn)。在為這些角色伴奏時，月琴應(yīng)彈奏得更輕巧、柔和，注重旋律的流暢性和音色的甜美度。在表現(xiàn)柔情或悲情時，演奏要柔中帶剛，保持音色的清脆連貫；在表現(xiàn)激憤時，則需要加大力度，賦予旋律更多情感層次，確保音樂的動態(tài)變化更加豐富。

老生和老旦的唱腔則偏向于剛勁有力，表現(xiàn)穩(wěn)重與深沉。月琴在為這些角色伴奏時，需干凈利落，音色厚重，節(jié)奏緊湊有力，避免過多花哨技巧，以突出唱腔的穩(wěn)健性。

青衣的唱腔凄婉動人，月琴伴奏需表現(xiàn)出哀婉的情感，音符連貫性強，手法柔中帶剛，以營造悲涼的音樂氛圍。

月琴演奏者需體會唱腔中的情感脈絡(luò)，將音樂與表演緊密結(jié)合，實現(xiàn)樂隊與演員的完美配合。

4.2 配合主胡的演奏節(jié)拍

主胡作為閩劇伴奏樂器中的拉弦樂器，旋律連貫且富有線條感；而月琴作為彈撥樂器，旋律是由一個個點組成的。如何將這些點與主胡的線巧妙結(jié)合，是月琴演奏者必須掌握的技巧。主胡在閩劇中的作用類似于引導(dǎo)和主導(dǎo)，演奏節(jié)拍直接影響著整場演奏的節(jié)奏和氣氛。

月琴演奏者要對主胡的演奏風格和節(jié)奏變化有深入的了解，尤其是那些常見的曲牌和唱腔，要熟悉主胡的常用拉法和節(jié)奏變化。在主胡進行旋律的拉奏時，月琴應(yīng)適時加入或點綴，以增強旋律的層次感和立體感。例如，在主胡表現(xiàn)較為強烈的段落，月琴可以通過適當?shù)恼龔椇头磸梺砑又毓?jié)奏，使旋律更加飽滿有力；而在主胡表現(xiàn)柔和、連貫的段落，月琴則應(yīng)放輕力度，以柔和的搓點來襯托主胡的流暢感。

月琴演奏者要靈活應(yīng)對主胡在演奏過程中的即興變化。閩劇表演中，演員和伴奏之間的互動性很強，主胡的節(jié)拍和節(jié)奏經(jīng)常根據(jù)演員的表演特點進行調(diào)整，因此月琴必須緊跟主胡的變化，避免節(jié)拍錯亂，以確保整體演奏的流暢。

月琴在與主胡的配合中，還需注意與其他伴奏樂器的協(xié)調(diào)，特別是與板鼓的節(jié)拍呼應(yīng)。通過點與線的完美結(jié)合，月琴不僅能增強閩劇音樂的表現(xiàn)力，還能更好地支持主胡的旋律展現(xiàn)，增強整場戲劇的演出增添層次感和藝術(shù)魅力。

4.3 符合板鼓的鼓點節(jié)律

在演奏閩劇音樂時，月琴演奏者必須嚴格遵循板鼓的鼓點節(jié)律，因為板鼓是整個戲曲樂隊的核心，起著統(tǒng)領(lǐng)節(jié)奏、指揮樂隊的重要作用。板鼓的鼓點不僅決定了樂曲的速度和節(jié)奏，還直接影響著音樂的情感表達和演員的表演節(jié)奏。

板鼓的鼓點節(jié)律往往具有豐富的變化，因此月琴演奏者在演奏時具備較強的節(jié)奏感和敏銳的聽覺能力。月琴的彈、挑、搓、正輪、反輪等技法必須與板鼓的節(jié)奏高度契合，特別是在表現(xiàn)戲曲中緊張或激烈情節(jié)時，月琴需要通過迅速的反應(yīng)和準確的節(jié)奏控制，與板鼓的鼓點形成呼應(yīng)，推動情節(jié)發(fā)展。

江湖散板是閩劇中一種節(jié)奏自由的曲牌，板鼓在其中的節(jié)奏變化多端。月琴演奏者必須緊跟板鼓的節(jié)拍，根據(jù)鼓點的節(jié)奏變化，靈活運用搓彈、正彈、反彈等技巧，適時調(diào)整音符的長短和強弱，使音樂在板鼓的帶領(lǐng)下層次分明、錯落有致，既不搶板鼓的風頭，也不讓音樂顯得單薄。

月琴演奏者還要注意板鼓在不同時段的節(jié)奏變化。例如，在戲曲的高潮部分，板鼓的節(jié)奏通常會變得緊湊有力，這時月琴演奏應(yīng)加快速度，增強力度，以與板鼓的節(jié)奏變化相呼應(yīng)，營造出一種緊張、激烈的氛圍；而在戲曲的抒情段落，板鼓的節(jié)奏往往趨于平緩，月琴演奏也應(yīng)放慢節(jié)奏，注重音色的細膩和流暢，以表現(xiàn)出戲曲中情感的細膩變化。

在實際演奏中，月琴的音符雖然相對板鼓的鼓點來說較為零散，但這種零散必須是在板鼓節(jié)奏的基礎(chǔ)上進行的有序安排，而非隨意的音符拼接。

4.4 體現(xiàn)月琴的彈奏特點

在閩劇音樂中，月琴作為一種重要的伴奏樂器，彈奏特點是體現(xiàn)其音樂價值的關(guān)鍵。月琴的音色清脆、音域?qū)拸V，在演奏過程中有較強的表現(xiàn)力。演奏者需要充分掌握各種演奏技法，并將其靈活運用到實際的音樂伴奏中。

月琴的基本技法包括彈、挑、搓、正輪、反輪等，每一種技法都有獨特的聲音效果和應(yīng)用場景。彈法是月琴演奏的基礎(chǔ)，通過指腹或撥子擊弦，發(fā)出明亮而富有層次感的聲音；挑法則是用指甲或挑子挑弦，發(fā)出清脆且富有節(jié)奏感聲音，適合表現(xiàn)活潑的樂段；搓法是用手指或撥子在弦上滑動產(chǎn)生音效，能表現(xiàn)出連貫流暢的旋律；正輪和反輪是輪指的基本技法，通過快速的指法輪奏，產(chǎn)生豐富的音響效果，增強音樂的表現(xiàn)力。

月琴的表現(xiàn)力在于能夠通過不同的技法和力度展現(xiàn)出豐富的音樂層次。在演奏時，演奏者應(yīng)根據(jù)曲目的情感和風格，靈活調(diào)整力度和節(jié)奏，使音色更加飽滿和動人。例如，在表現(xiàn)激烈的場景時，演奏者可以加大演奏力度，通過強烈的彈、挑、搓技法，增強音樂的沖擊力和表現(xiàn)力；而在抒情段落，則應(yīng)輕柔地運用這些技法，使音色顯得更加柔和與細膩，充分展現(xiàn)出音樂的情感層次。

月琴的音色也與其演奏環(huán)境密切相關(guān)。在樂隊演奏中，月琴需要與其他樂器協(xié)調(diào)配合，取得最佳的音響效果。演奏者必須充分了解月琴在樂隊中的定位，明白如何通過調(diào)整音量和演奏技法，使月琴的聲音既突出又不搶其他樂器的風頭。

5 結(jié)語

要彈奏好閩劇月琴，首先要注重基本功的練習，確保指法準確、節(jié)奏穩(wěn)定和音色優(yōu)美，這能為演奏奠定堅實基礎(chǔ)。了解閩劇音樂的風格和特點是關(guān)鍵，演奏者應(yīng)深入了解這些元素，以便準確表達音樂的情感。同時，要熟練掌握曲牌的演奏方法，因為曲牌的結(jié)構(gòu)和演奏方式對劇目效果有直接影響。最重要的是，演奏者必須熟練掌握月琴的帶腔方法，這包括解演員的唱腔特點、配合主胡的節(jié)拍、符合板鼓的鼓點節(jié)律以及體現(xiàn)月琴的彈奏特色。

當今時代，關(guān)注和學(xué)習月琴的年輕人日益減少，閩劇月琴的演奏者更是稀缺。在大力傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大背景下，這一現(xiàn)象令人擔憂。因此，急需更多的年輕人關(guān)注月琴這一民族樂器，了解和學(xué)習這一傳統(tǒng)彈撥樂器，展現(xiàn)月琴（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）的獨特魅力。同時，期望閩劇音樂工作者以更加積極的態(tài)度，努力推動閩劇傳統(tǒng)音樂藝術(shù)繁榮發(fā)展。加大對月琴的普及和推廣力度，創(chuàng)新演奏形式，吸引更多年輕人參與，能讓這門古老的藝術(shù)煥發(fā)新的生機。

參考文獻：

［1］ 洪林子.閩劇傳承的挑戰(zhàn)與創(chuàng)新［J］.文化月刊，2024（7）：56-60.

［2］ 廖雄威.閩劇的傳承發(fā)展與未來［J］.戲劇之家，2023（34）：62-64.

［3］ 俞亭.非遺語境下閩劇藝術(shù)文化傳承的思考［J］.戲劇之家，2023（34）：65-67.

［4］ 陸璐.論月琴在京劇伴奏中的作用［J］.音樂生活，2022（7）：59-60.

［5］ 莊詩淇.閩劇音樂教學(xué)研究［D］.廈門：集美大學(xué)，2021.

［6］ 王躍.論月琴的基礎(chǔ)彈法［J］.中國京劇，2020（11）：61.

［7］ 劉毅云.閩劇樂隊伴奏的歷史演變與發(fā)展對策［J］.福建教育學(xué)院學(xué)報，2019，20（7）：108-110.