蘇軾書法學(xué)習(xí)之道

在浩瀚的中國書法史長河中，蘇軾以其卓越的藝術(shù)才情與深厚的文化底蘊(yùn)，書寫了不朽的書法篇章，為后世書法研習(xí)者爭相效仿。本文首先分析蘇軾生平與書法成就，其次闡述其書法風(fēng)格特點與技法，再次通過回顧歷代杰出書家的實踐，探討蘇軾書法學(xué)習(xí)的獨(dú)特路徑、高效方法，最后揭示其對現(xiàn)代書法學(xué)習(xí)者的影響與啟示，以期為書法學(xué)習(xí)者提供一條通往書法藝術(shù)的清晰路徑，激發(fā)其創(chuàng)新思維與審美情趣。

一、蘇軾生平與書法成就

蘇軾（1037—1101），字子瞻，號東坡居士。蘇軾的生平經(jīng)歷豐富，早年隨父蘇洵、弟蘇轍進(jìn)京應(yīng)試，得到歐陽修等考官的賞識，步入仕途。然而，由于他的政治立場保守，與王安石等變法派政見不合，多次遭貶謫。他在杭州、密州、徐州、湖州等地任職期間，政績顯赫，深得民心。后因烏臺詩案被貶黃州，在此期間他創(chuàng)作了大量膾炙人口的詩詞文賦，如《赤壁賦》《念奴嬌·赤壁懷古》等。晚年雖被召回朝廷，但仍因政治斗爭再次被貶，最終病逝于常州，享年65歲。

蘇軾的書法在北宋書壇占有重要地位，被譽(yù)為“宋四家”（指北宋四大書法家，即蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）之首。他的書法風(fēng)格獨(dú)特，于“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之的合稱）后獨(dú)樹一幟，別開生面。其字豐滿肥潤，跌宕多姿，筆墨寓意深刻。蘇軾的書法還表達(dá)了強(qiáng)烈、深刻而蘊(yùn)含豐富的意境，在營造意境的同時又能將線條與文辭完美地結(jié)合起來。

二、蘇軾書法風(fēng)格特點與技法解析

（一）蘇軾書法風(fēng)格特點

蘇軾的書法追求自然、流暢，不刻意雕琢，給人以率真質(zhì)樸之感。以《寒食帖》（見圖1）為例，開篇“自我來黃州，已過三寒食”以沉穩(wěn)而略帶苦澀的筆觸開始，字間流露出被貶的無奈與時間的無情流逝之感。隨著情感的逐步深入和釋放，“春江欲入戶，雨勢來不已”等句，筆觸愈發(fā)奔放，墨色濃淡交織，仿佛疾風(fēng)驟雨般傾瀉而出。至“也擬哭途窮，死灰吹不起”，則轉(zhuǎn)為深沉內(nèi)斂，墨色漸淡，字形收縮，透露出一種歷經(jīng)滄桑后的淡然與絕望中的不屈。隨著情感的跌宕起伏，作品在章法布局上渾然天成，全篇行筆流暢而不失變化，字與字之間既有緊密的呼應(yīng)，又保持著適度的空間感，形成一種動態(tài)的平衡美。在情感的轉(zhuǎn)折處，如“春”“死”等字，以夸張的筆法突出，不僅增強(qiáng)了視覺沖擊力，也深刻表達(dá)了情感變化。

蘇軾的書法作品往往蘊(yùn)含著深厚的意境和豐富的情感。他通過書法表達(dá)自己對自然、人生、歷史等的獨(dú)特感悟和深刻理解，使觀者在欣賞書法的同時也能感受到作者的情感世界和人生哲學(xué)。蘇軾在書法上廣泛學(xué)習(xí)前人，融合各家之長，同時又敢于創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的書法既有王羲之的飄逸靈動，又有顏真卿的雄渾厚重，還有李邕的峻拔挺秀，最終自成一家，成為北宋書壇的杰出代表。

（二）蘇軾書法技法解析

蘇軾執(zhí)筆比較特殊，黃庭堅在《山谷題跋》中提到，蘇軾執(zhí)筆“腕著而筆臥”。這樣的執(zhí)筆法是蘇軾書法扁平、向右上方傾斜角度大特點形成的原因之一，更利于書寫中橫向運(yùn)筆，而不利于縱向拉長，因此，蘇軾的書法中，橫向筆畫的書寫速度要比縱向的快，并且往往會表現(xiàn)為橫細(xì)豎粗。除此之外，蘇軾在起筆的時候多用逆鋒，這樣會使得筆畫顯得更為厚重，這在《歸去來兮辭》（見圖2）這樣偏行楷一類的作品中尤為明顯。

蘇軾的書法結(jié)構(gòu)疏朗，字與字之間、部件與部件之間留有足夠的空間，避免了擁擠和壓抑感。他善于運(yùn)用錯落有致的手法來安排字的結(jié)構(gòu)，使得每個字都顯得生動有趣，富有變化。例如，他在寫“我”字時，采用了左低右高、上密下疏的結(jié)構(gòu)安排，形成了鮮明的對比效果。蘇軾的書法筆畫形態(tài)獨(dú)特，常常帶有一定的弧度或波折，使得字體看起來更加靈動自然。他注重筆畫的粗細(xì)變化和節(jié)奏感，通過不同的筆畫形態(tài)來表現(xiàn)字體的韻味和意境。

蘇軾的書法章法布局清新自然，沒有過多的刻意安排和雕琢。蘇軾在書寫時往往打破常規(guī)，不拘泥于傳統(tǒng)的章法布局。他善于運(yùn)用自由書寫的方式來表達(dá)自己的情感和意境，使得書法作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。例如，他在寫《寒食帖》時，就采用了自由奔放、隨性而發(fā)的書寫方式，使得整幅作品充滿了動感和生命力。

蘇軾善于運(yùn)用濃墨，李之儀《跋東坡四詩》中言：“東坡捉筆近下，特善運(yùn)筆，而尤善墨，遇作字，必濃研，幾如糊，然后濡染。”使用濃墨書寫需極大的指力，只有這樣才能保證筆不凝滯，使得書法作品具有厚重的視覺效果。

三、歷代杰出書家的蘇軾書法學(xué)習(xí)實踐

歷史上受蘇軾書法影響的杰出書法家眾多，以下選取幾位具有代表性的書家進(jìn)行分析：

（一）黃庭堅（1045—1105）

作為蘇軾的摯友和學(xué)生，黃庭堅在書法上深受蘇軾影響。他學(xué)習(xí)蘇軾書法，不僅注重技法的模仿，更注重對蘇軾書法精神的理解和傳承。黃庭堅的書法，既有蘇軾的豪放不羈，又融入了自己的獨(dú)特風(fēng)格，成為宋代書法的又一高峰。黃庭堅對蘇軾書法的評價非常公允且有價值。他不僅對蘇軾的書學(xué)路徑和創(chuàng)作階段有客觀、準(zhǔn)確的闡述，還對蘇軾書法的總體特征、風(fēng)格有準(zhǔn)確的把握。他認(rèn)為，蘇軾的書法在不同階段有不同的風(fēng)格變化。例如，黃庭堅《山谷題跋》卷九《跋東坡自書所賦詩》云：“少時規(guī)摹徐會稽，筆圓而恣媚有余。中年喜臨顏尚書真行，造次為之，便欲窮本。晚年乃喜李北海，其豪勁多似之?！秉S庭堅非常精當(dāng)?shù)馗爬ǔ鎏K軾中年和晚年的書法特征，一是“圓勁而有韻”，二是“沉著痛快”。

黃庭堅在書法創(chuàng)作中，常常借鑒蘇軾的筆法技巧，其書法作品《致云夫七弟尺牘》整體結(jié)字寬博，呈扁狀，橫畫結(jié)實有力、向右上方結(jié)勢，如開篇的“久”“欲”等字，與蘇軾的結(jié)字相似度很高。這些筆法技巧使得黃庭堅的書法作品在保持自身風(fēng)格的同時，也帶有蘇軾書法的韻味。黃庭堅在結(jié)構(gòu)安排上，既繼承了蘇軾書法的某些特征，如字形橫扁，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展。他通過多變的結(jié)構(gòu)賦予書法作品生氣，使得書法作品充滿了藝術(shù)感染力。

（二）歐陽玄（1283—1358）

歐陽玄，作為歐陽修的后裔，與元代著名書法家趙孟同處一個時代，卻在書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)道路上作出了獨(dú)特的選擇。他并未追隨趙孟所引領(lǐng)的魏晉復(fù)古書風(fēng)潮流，而是將目光投向了北宋文學(xué)巨匠蘇軾的書法，這一決定深刻反映了他個人的文化追求、審美偏好以及時代背景的微妙影響。

據(jù)《書史會要》所載，歐陽玄的行草書風(fēng)略似蘇軾，卻又在剛勁流暢中展現(xiàn)出非凡的風(fēng)度，難以簡單地歸類于某一專門學(xué)派。他的作品，如《春暉堂記》，不僅是他為王伯善的“奉親之堂”撰寫的記文，更是其合書法、文章于一體的典范之作。該書法作品深得蘇軾精髓，筆法渾厚穩(wěn)健，筆畫精準(zhǔn)，每一筆一畫都體現(xiàn)出剛勁與流暢并存的美感，結(jié)體方扁，章法布局和諧勻稱，與蘇軾的行楷作品如《歸去來兮辭》《元祐八年南軒記夢》等在技法運(yùn)用、字形結(jié)構(gòu)及整體布局上均有著異曲同工之妙。

在深入研習(xí)蘇軾書法的過程中，歐陽玄不僅學(xué)習(xí)了其精髓，更在此基礎(chǔ)上融入個人的理解與創(chuàng)造力，逐漸形成自己獨(dú)樹一幟的書法風(fēng)格。比如他晚年所作的《陸柬之文賦跋》，作品中筆法依舊保持渾厚穩(wěn)健，同時剛勁流暢，每一筆的起承轉(zhuǎn)合都顯得那么分明而富有韻味，結(jié)體方扁中透露出一種沉穩(wěn)大氣，整體給人以書文并茂、別具一格的藝術(shù)享受。這種風(fēng)格的形成，不僅是歐陽玄對蘇軾書法深刻理解的體現(xiàn)，更是他個人藝術(shù)修養(yǎng)與創(chuàng)新精神的結(jié)晶。

（三）吳寬（1435—1504）

作為明代著名的詩人、散文家、書法家，其書法深受蘇軾影響。蘇軾書法尚意，沉著寬博，點畫厚重，吳寬繼承了其厚重的特點，在字形結(jié)勢上與蘇軾頗為相似。

首先，直接師法。吳寬的書法主要學(xué)習(xí)蘇軾的行書，不雜他體，這種專注和深入使得他的書法在風(fēng)格上與蘇軾有諸多相似之處。吳寬的書法傳世作品主要為行楷，其結(jié)字較緊，且略帶扁斜，一如蘇字結(jié)體。這種結(jié)體方式使得他的書法在視覺上具有獨(dú)特的韻味。其次，筆法傳承。吳寬在筆法上繼承了蘇軾的豐腴用墨和扁平結(jié)字的特點。他的書法給人直觀感受是豐腴，字字豐潤，極少有枯筆、飛白。同時，吳寬還注重筆勢的連綿，表現(xiàn)為筆斷意連，字與字之間的連綿筆意尤為顯著。這種筆法上的傳承使得他的書法在氣韻上與蘇軾一脈相承。

吳寬學(xué)習(xí)蘇軾的書法，神形兼善，其筆法更能出新意。明王鏊《震澤集》曰：“寬作書姿潤中時出奇倔，雖規(guī)模于蘇，而多取自得?！笨偟膩碚f，蘇軾的字筆畫粗細(xì)變化更大，吳寬的相對平均；蘇軾多側(cè)鋒，吳寬中鋒用筆較多；蘇軾字更有動勢，有向右上傾斜之勢，吳寬的相對更平正。吳寬的書法在繼承蘇軾的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展，在明朝書家中獨(dú)樹一幟，備受推崇。

（四）趙樸初（1907—2000）

趙樸初出生于安慶一個書香門第之家，良好的家庭環(huán)境為他接觸和學(xué)習(xí)書法提供了較好的條件。他幼承家學(xué)，從小就練習(xí)書法，以隸書為根基，旁采眾體，尤其喜愛蘇軾的書法。

趙樸初在書法學(xué)習(xí)上廣泛涉獵晉唐宋元等各個時期的書法名家。然而，他對蘇軾的書法情有獨(dú)鐘，用功最勤。趙樸初在學(xué)習(xí)蘇軾書法的過程中，不僅注重筆法和結(jié)構(gòu)的模仿，還努力將蘇軾的書法風(fēng)格與自己的審美追求相結(jié)合。他吸收了蘇軾行書的勁健筆力，并結(jié)合自己的理解和感悟，逐漸形成了俊逸神秀、靜穆內(nèi)蘊(yùn)的獨(dú)特風(fēng)格。

四、蘇軾書法學(xué)習(xí)的總結(jié)與啟示

蘇軾的書法在不同的時期有不同的風(fēng)格，歷代杰出書家也是一樣，不同的年齡階段、文化內(nèi)涵與背景，都會影響其形成不同風(fēng)格、特點的作品。蘇軾不僅是書法大家，更是文學(xué)巨匠，其書法作品中透露出深厚的文化底蘊(yùn)和文學(xué)修養(yǎng)。這告訴我們，書法不僅僅是技法的堆砌，更是文化和個人修養(yǎng)的外在表現(xiàn)。書法的學(xué)習(xí)與個人學(xué)識和修養(yǎng)是一個整體，是一種相互融合、相互促進(jìn)的關(guān)系。從歷代杰出的書家實踐分析中可以看出，每個書家在學(xué)習(xí)蘇軾書法的過程中，都或多或少形成了自己的特點和風(fēng)格。因此，在學(xué)習(xí)蘇軾書法的過程中，需要在吸收精華的同時勇于嘗試新的風(fēng)格和技法，不拘泥于傳統(tǒng)技法和規(guī)范，通過不斷地實踐和探索來尋找適合自己的創(chuàng)作方式和表達(dá)手法，以形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。