《邊水往事》：掙扎于光明與黑暗的邊緣

《邊水往事》講述了年輕人沈星（郭麒麟 飾）意外流落異域之地，在尋找舅舅的過程中，遇到神秘大佬猜叔（吳鎮(zhèn)宇 飾），從而開啟一段險(xiǎn)象環(huán)生的“邊水”之路。該劇通過21集的篇幅，呈現(xiàn)了“橫禍”“邊水”“開石”“傀儡戲”“鴿血紅”等21個(gè)單元故事，幾乎每一集都為觀眾打開一個(gè)全新的地圖。

該劇劇集敘事沒有采取上帝視角，而是通過沈星的個(gè)人遭遇，引導(dǎo)觀眾一步步深入險(xiǎn)境。以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法、類型化敘事、電影質(zhì)感、深刻的人性觀照，構(gòu)建光怪陸離的影像世界，以小人物的冒險(xiǎn)，凸顯人性之光。

而劇中自成體系的勃磨語言和細(xì)膩的文字描繪造就實(shí)感地域設(shè)置，迥異的人文生活則營造出新鮮又獨(dú)特的異域冒險(xiǎn)氛圍。值得一提的是，勃磨語是國內(nèi)首個(gè)為了劇集系統(tǒng)性創(chuàng)造出的一門全新語言。

另外，該劇是知名電影人曹保平首次擔(dān)任監(jiān)制的劇集作品。在曹保平看來，《邊水往事》實(shí)現(xiàn)了類型和劇作上的全新突破，其奇觀性以及對(duì)人性的探討，使其更加厚重復(fù)雜。

阿里大文娛倚天工作室總經(jīng)理、《邊水往事》制片人張?jiān)獨(dú)g表示：“該劇在類型表達(dá)和美學(xué)風(fēng)格上均有創(chuàng)新，以極致的現(xiàn)實(shí)主義手法塑造全新世界，從環(huán)境描摹到服化道，再到語言設(shè)計(jì)，處處體現(xiàn)細(xì)節(jié)真實(shí)，讓觀眾能夠代入和共情?！?/p>

《邊水往事》是優(yōu)酷白夜劇場繼《微暗之火》《新生》之后的又一部重磅精品劇集。

今年4月，優(yōu)酷懸疑劇場升級(jí)為白夜劇場，“白夜”寓意“長夜必盡，真相大白”，讓觀眾在抽絲剝繭中解開謎團(tuán)。白夜劇場在類型化的鏡頭語言之上，探討更深刻的社會(huì)議題、展現(xiàn)更深邃的人性觀照、提供更有沉浸感的觀劇體驗(yàn)，引發(fā)觀眾共鳴共情，由此拓展國劇精品化的新路徑與新空間。

小編說

《邊水往事》將故事場景設(shè)定在神秘且危機(jī)四伏的三邊坡，這里人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，形成了弱肉強(qiáng)食的叢林法則。在劇集前幾集，每個(gè)角色的個(gè)性都得到了立體的呈現(xiàn)，鮮明而富有層次，且人物行為都合乎邏輯，節(jié)奏緊湊，是當(dāng)下難得的一部尊重觀眾的作品。而在這場以生存為底色的較量中，男主沈星如何在善惡之間做出抉擇，使觀眾在緊張的劇情中對(duì)生命和道德有了深刻的思考，是該劇主創(chuàng)們的主要?jiǎng)?chuàng)作意圖。 根據(jù)播出后的熱度和口碑來看，這部劇算是今年暑期檔懸疑賽道的一匹黑馬。

主創(chuàng)說

《邊水往事》開播當(dāng)天，《大眾電視》受邀參加了超前觀影主創(chuàng)交流會(huì)，導(dǎo)演算、編劇崔小雪、主演郭麒麟在現(xiàn)場為大家分享了各自的創(chuàng)作思路。

以下內(nèi)容根據(jù)現(xiàn)場主創(chuàng)發(fā)言整理而成。

算（導(dǎo)演）

在接手《邊水往事》前，我早對(duì)類似的題材有所涉及，但當(dāng)時(shí)因?yàn)榉N種緣由未能開拍。后來曹導(dǎo)（即著名監(jiān)制曹保平）拿到這個(gè)項(xiàng)目后找到我，我便毫不猶豫地接下了。

劇中，我們構(gòu)建了一個(gè)架空的世界——三邊坡，這里涉及了許多現(xiàn)有都市社會(huì)環(huán)境中不常見的行業(yè)：寶石市場、礦廠、伐木場、游擊隊(duì)、牛販子和屠宰場等。通過這些行業(yè)，故事展現(xiàn)出大量精彩而反常規(guī)的角色，又采用單元接入的敘事結(jié)構(gòu)，像刷副本一樣，讓觀眾隨著主人公沈星的視角，逐步深入這個(gè)世界的各個(gè)層面。

在創(chuàng)作過程中，我們力求精益求精，從宏大的地理環(huán)境、深刻的人物設(shè)定，到細(xì)微的片頭片尾設(shè)計(jì)、字幕字體的選擇，都凝聚著團(tuán)隊(duì)的匠心獨(dú)運(yùn)。片頭部分，我們采用沙盤視角，生動(dòng)呈現(xiàn)每個(gè)單元故事的地域特色。每集開頭還巧妙融入小彩蛋，既增添了趣味性，也強(qiáng)化了沈星作為邊水司機(jī)串聯(lián)全劇的核心角色定位。片尾則大膽采用說唱形式，這既是我個(gè)人的偏好，也與劇集的整體風(fēng)格相得益彰，成為一大亮點(diǎn)。

《邊水往事》有原著基礎(chǔ)——改編自作家沈星星的同名小說，我們將其視為創(chuàng)作的起點(diǎn)而非終點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，我們進(jìn)行深度挖掘與再創(chuàng)作，避免了重新排布社會(huì)背景的繁瑣工作。

為了增強(qiáng)故事的真實(shí)感，首先我們會(huì)要求在服化道、地理環(huán)境以及風(fēng)俗氣候上都要符合，只有當(dāng)演員相信自己所處的世界是真實(shí)的，那這種信念才會(huì)匯聚成一股強(qiáng)大的力量，使故事更加生動(dòng)可信。

其次，雖然我們在異國他鄉(xiāng)進(jìn)行取景拍攝，構(gòu)建了一個(gè)全新的世界，但劇中人物的七情六欲和內(nèi)心訴求依然是不變的。我們力求在這些基本情感上做到真實(shí)可信。劇中有許多當(dāng)?shù)厝藚⑴c演出，他們熱衷于表達(dá)自我，而且他們大多數(shù)的膚色是自然曬成的，因此幾乎不需要再進(jìn)行化妝處理。

針對(duì)沈星這個(gè)角色，我們特意考慮了他作為司機(jī)的身份。他駕駛的是左舵車，所以左側(cè)臉部更容易被太陽曬黑。為此，我們在化妝時(shí)特意讓他的左邊臉稍微深一些，而右臉由于反光則顯得稍微淡一點(diǎn)，這種不均勻的膚色正是許多司機(jī)真實(shí)的狀態(tài)。

關(guān)于郭麒麟飾演沈星一角的決定，實(shí)際上源于一次偶然的機(jī)會(huì)。與曹導(dǎo)碰面的時(shí)候，辦公室正好在播放郭麒麟的相聲表演，當(dāng)時(shí)就覺得他特別適合這個(gè)角色。接觸之后，我們甚至覺得非他不可。

回想起與曹導(dǎo)合作的這兩年多，仿佛回到了電影學(xué)院開了一次小灶。曹導(dǎo)對(duì)劇本的嚴(yán)謹(jǐn)把控、對(duì)劇作質(zhì)量的不懈追求，以及對(duì)觀眾的高度尊重，都深深影響了我。雖然我們沒有直接討論過電影質(zhì)感，但對(duì)品質(zhì)的共同追求，讓我們在創(chuàng)作過程中默契十足，全力以赴，力求在現(xiàn)有條件下做到最好。

最后，我特別感謝這次與優(yōu)酷的合作。這是我與優(yōu)酷的第三次攜手，優(yōu)酷對(duì)創(chuàng)作者的尊重與支持，以及對(duì)內(nèi)容生態(tài)的開放與包容，為我們青年導(dǎo)演提供了廣闊的創(chuàng)作空間。

崔小雪（編劇）

這部劇有很多不同身份且復(fù)雜的角色出現(xiàn)，我們在創(chuàng)作過程中主要將其分為兩類。

第一類是像吳海山、條狗這樣的人物，我們集中刻畫他們身上的某個(gè)特性，找到一個(gè)錨點(diǎn)，不僅要深刻透徹地表現(xiàn)這一特性，還要賦予其趣味性。

第二類是像沈星和猜叔這樣的人物，這些角色需要體現(xiàn)一定的復(fù)雜性，因此他們的特性可能不僅僅是一個(gè)點(diǎn)，更像是一條線段，或者說是多面性。

在撰寫人物小傳時(shí)，我還融入了MBTI性格理論，這是算導(dǎo)給我的一個(gè)參考吧。

以沈星為例，這個(gè)角色存在一個(gè)很大的矛盾點(diǎn)——一方面，他意識(shí)到三邊坡這個(gè)地方的險(xiǎn)惡；另一方面，他也被這個(gè)地方的自在奔放，以及所謂的江湖道義所吸引。這兩股力在他內(nèi)心產(chǎn)生出一種強(qiáng)烈的拉扯，使他反思自己究竟要成為什么樣的人。與此同時(shí)，隨著沈星的成長，當(dāng)他目睹周圍朋友的經(jīng)歷，逐漸意識(shí)到三邊坡這個(gè)地方的險(xiǎn)惡后幡然覺醒，最終做出堅(jiān)決的反抗。

期間，沈星這個(gè)人物的構(gòu)建過程，包括心理、行為變化過程，是需要編劇一步步向觀眾傳遞的。

讓我感到驚喜的是，沈星的飾演者郭麒麟演得很好，尤其在不同階段將沈星這個(gè)角色的心理起伏變化演繹得十分到位，使得人物的完成度非常高。

此外，郭麒麟作為演員，身上自帶的天然感染力讓觀眾覺得很親近，能夠隨著他的表演一起進(jìn)入劇情，開始冒險(xiǎn)旅程，極具代入感。

郭麒麟（主演）

在演《邊水往事》前，我很少接觸像沈星這類型的角色，詮釋過的角色居多和我本人的性格貼近。雖然沈星和我也有些相似之處，但在不同場合和場景下，我展現(xiàn)出來的是截然不同的東西，這讓我挺激動(dòng)的。

這部劇是架空題材，我也沒去過拍攝地，不知道在這樣環(huán)境下生存是什么感受。然而，這種未知反而讓我在劇中的反應(yīng)顯得更真實(shí)。當(dāng)然，觀眾看到的每一個(gè)細(xì)節(jié)可能都會(huì)經(jīng)過藝術(shù)加工，比如沈星的堅(jiān)強(qiáng)可能是偽裝，而我本人可能比沈星要軟弱許多。

我在接戲時(shí)有個(gè)習(xí)慣，就是以觀眾的角度去看劇本，就像廚師愿不愿意吃自己燒的菜。如果我覺得角色不好，就不會(huì)去演。當(dāng)初接觸《邊水往事》劇本時(shí)，我正在拍另一部戲，雖然角色和劇情都很吸引人，但環(huán)境很艱苦，我曾猶豫是否要接下，但吃得苦中苦，我還是想挑戰(zhàn)自己，也不后悔自己接下這部戲。

沈星，是一個(gè)22歲的年輕人，初來乍到三邊坡不可能過于精于世故和圓滑，他的圓滑實(shí)際上是裝出來的，他覺得這樣像大人，但實(shí)際上他干的事并不聰明，比如大半夜就敢翻出去玩，這顯然不是一個(gè)聰明的選擇。但隨著時(shí)間的推移，環(huán)境促使人成長。

在拍攝現(xiàn)場，我會(huì)經(jīng)常與算導(dǎo)探討角色的可信度和劇本的合理性。比如，磨礦山篇章里，我跟王安全討價(jià)還價(jià)鴿血紅的價(jià)錢，以及討論如何運(yùn)出去的片段，都是我跟算導(dǎo)經(jīng)過深入探討很多回后拍攝的，這幾場戲基本上是劇臨近尾聲才拍的。當(dāng)時(shí)我演的時(shí)候，算導(dǎo)覺得我演得有點(diǎn)太聰明了，但我覺得在當(dāng)時(shí)九死一生的環(huán)境下，人會(huì)有超出平時(shí)智商范疇的能力，這是求生本能的一種體現(xiàn)。

還有一點(diǎn)，我接這部劇也是在積攢自己的信譽(yù)積分。因?yàn)?，我始終覺得演員有信譽(yù)積分，要讓觀眾相信自己的眼光，以及相信會(huì)拍什么樣的戲。

這次，我和猜叔吳鎮(zhèn)宇老師合作很多。雖然他在以往影視劇中常扮演狠戾的大佬，但他本人非?？蓯?，給人一種反差萌的感覺。

戲中，猜叔是沈星的精神導(dǎo)師，亦師亦友。

戲外，吳老師的表演也給了我們很多啟發(fā)。他和我們在聊角色創(chuàng)作的時(shí)候，表示希望展現(xiàn)的大佬形象是山野村夫、鄰家大叔——可能看上去有點(diǎn)兇，但卻深藏不露。

說實(shí)話，拍完這部劇后，我覺得它養(yǎng)刁了我的胃口，仿佛只有達(dá)到這種程度，才對(duì)得起自己、對(duì)得起良心、對(duì)得起觀眾。

可以說，《邊水往事》是我演藝生涯中的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，它讓我意識(shí)到自己可以塑造這樣的角色，并讓我體會(huì)到跳出舒適區(qū)的表演樂趣。我期待嘗試更多罕見的題材和角色，探索更多可能性。

專家評(píng)

劉瓊

（人民日報(bào)社文藝部副主任）

從影視視聽畫質(zhì)角度，《邊水往事》充分體現(xiàn)了劇集近期創(chuàng)作趨勢，即無論在大屏還是小屏播放，劇作本身跨越限制，有電影質(zhì)感，有電視劇的容量，實(shí)現(xiàn)大小屏共振、影和視手段共用。從現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，無論從人物的命運(yùn)、形象的選擇、生活的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，還是地理人文環(huán)境表現(xiàn)，表現(xiàn)出極其真實(shí)的生活質(zhì)感，視覺沖擊力很強(qiáng)。

李春利

（《光明日報(bào)》文藝部編舞統(tǒng)籌、高級(jí)編輯）

《邊水往事》把人性放置在生與死之間放大拷問，既有真：沈星與小兄弟之間的真情，與舅舅的親情，有打死不出賣朋友的堅(jiān)守，有江湖仗義、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)。也有各種假：假酒、假義、假象……小人物在人性拷問下的生死抉擇，將內(nèi)心掙扎的緊張情緒拉滿，節(jié)奏十分緊湊。用往事來觀照現(xiàn)實(shí)，書寫一個(gè)小人物的歷險(xiǎn)與成長，有殘酷的現(xiàn)實(shí)困境，也有對(duì)未來寄予的希望！

戴清

（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)專委會(huì)秘書長）

《邊水往事》講述了國內(nèi)年輕人沈星在虛構(gòu)世界的離奇驚險(xiǎn)，更通過他的所見所聞與殘酷青春歷練，描繪了虛構(gòu)世界中光怪陸離的社會(huì)百態(tài)與民間眾生相。題材內(nèi)容深、接地氣，草根視角令人有天然的親切感。沈星被逼在灰色地帶游走、歷經(jīng)磨礪，凸顯的是他本性中的善良、溫暖和堅(jiān)韌。該劇的影像品質(zhì)上乘，鏡頭語言有電影大片感，制作水準(zhǔn)頗高。

盧蓉

（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）

《邊水往事》作為《新生》之后的新作，顯示出“白夜劇場”在類型劇賽道上力求出新破局的進(jìn)取心。劇集在題材和鏡頭語言上沖擊力強(qiáng)烈，運(yùn)用類型片的拍攝手法，洗練高效地推進(jìn)故事，視聽語言嫻熟，風(fēng)格化的鏡頭張力十足。開局過硬的制作技術(shù)對(duì)觀眾具有很強(qiáng)的情緒代入，而爆裂的題材尺度也對(duì)編導(dǎo)的整體駕馭能力提出了高要求。

呂帆

（北京大學(xué)融媒體中心音視頻主任辦主任）

《邊水往事》具有一種復(fù)雜氣質(zhì)。它的美學(xué)風(fēng)格激烈濃郁而完整統(tǒng)一，題材創(chuàng)新直面挑戰(zhàn)又技巧嫻熟，敘事節(jié)奏勇于多變卻氣定神閑，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)構(gòu)建了一個(gè)“遠(yuǎn)在天邊近在眼前”的敘事空間，讓劇情發(fā)展兼顧可能性與邏輯性。而我們更應(yīng)看到的是，在虛構(gòu)和建構(gòu)的背后，劇作關(guān)心的是小人物如何在風(fēng)云詭譎的環(huán)境中堅(jiān)守良善、不忘本心，這份人性的“不變”便在情節(jié)的“巨變”中更顯高光。

徐健

（《文藝報(bào)》新聞部主任、編審）

《邊水往事》借用了常見的小人物冒險(xiǎn)、成長的敘事類型，但卻在題材視角、人性揭示、視聽呈現(xiàn)等方面對(duì)其進(jìn)行了大幅度的創(chuàng)新。它將主人公的成長與人性的不斷深潛與極限式的磨難考驗(yàn)、跌宕起伏的命運(yùn)遭際、深情的社會(huì)關(guān)切相結(jié)合，拓展了懸疑劇價(jià)值立意、內(nèi)容承載的時(shí)空維度，也體現(xiàn)出此類創(chuàng)作不斷追求細(xì)密、嚴(yán)謹(jǐn)、精致、厚度的發(fā)展趨勢。

羅姣姣

（北京體育大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生導(dǎo)師、《看電視》主編）

《邊水往事》在題材、類型、演員三個(gè)維度上突破著觀眾的審美期待，冒險(xiǎn)題材在該劇中以新的懸疑類型風(fēng)格被演繹，在冒險(xiǎn)與真實(shí)、殘酷與溫暖幾個(gè)要素上進(jìn)行了很好的把握和平衡，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)這一類型創(chuàng)新突破的野心，而該劇在演員選擇上也有新意，將演員特質(zhì)與劇集定位進(jìn)行了有效結(jié)合，為劇集本身的風(fēng)格化呈現(xiàn)增添了新的空間。

彭侃

（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師、《影視產(chǎn)業(yè)觀察》主編）

作為優(yōu)酷“白夜劇場”的最新力作，《邊水往事》有望成為繼《新生》之后的又一懸疑爆款。充滿異國神秘氣息的故事背景、跌宕起伏的敘事手法、自然貼近的人物表演、電影化的影像風(fēng)格鑄就了高品質(zhì)。脫胎于現(xiàn)實(shí)又進(jìn)行了極致化處理的故事情節(jié)更讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，仿佛跟隨主人公深入到光怪陸離的異域世界進(jìn)行著一場驚心動(dòng)魄的生存冒險(xiǎn)。