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    “他者” 的悲劇

    2024-09-26 00:00:00趙莊
    今古文創(chuàng) 2024年34期

    【摘要】在沈從文短篇小說《丈夫》中,老七的身份價(jià)值隨著丈夫態(tài)度的反復(fù)而始終處于一種游移的狀態(tài),她也因此陷入一個(gè)困境——難以建立穩(wěn)固的自我身份認(rèn)同。老七的身份認(rèn)同困境的背后,是女性主體性缺失的歷史現(xiàn)實(shí),以及造成這個(gè)現(xiàn)實(shí)的將女性置于“他者”地位的社會(huì)文化結(jié)構(gòu)。

    【關(guān)鍵詞】沈從文;《丈夫》;他者;身份認(rèn)同

    【中圖分類號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264(2024)34-0013-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.34.004

    1930年4月10日,沈從文的短篇小說《丈夫》在《小說月報(bào)》第21卷第14號(hào)發(fā)表了。①針對(duì)該小說文本,學(xué)界在數(shù)十年中展開了立足于版本、翻譯、人性、敘事學(xué)、文明沖突等多層視野的研究②。在版本、翻譯、敘事學(xué)等視角下展開的研究,就《丈夫》這樣一個(gè)短篇小說文本來說,已差不多“地盡其利”了。對(duì)于文本之外甚至有作家“夫子自道”的“城鄉(xiāng)文明沖突”“自然人性回歸”等命題③,學(xué)界更是不乏討論。至于從女性視角切入的研究,一般來說,通過聚焦小說中老七這一人物形象,從她的不幸遭際指認(rèn)女性聲音被遮蔽的社會(huì)歷史狀況。需要注意的是,由此而指認(rèn)的女性聲音被遮蔽,或者女性失語,都潛在地預(yù)設(shè)了“女性聲音”“女性話語”的存在。如果說“女性聲音”“女性話語”的生成,離不開女性自身主體性的構(gòu)建,那么這種預(yù)設(shè)性的存在,在彼時(shí)“女性主體性缺失”的歷史語境下就是值得懷疑的。就《丈夫》的文本而言,老七所遭遇的身份認(rèn)同困境正是“女性主體性缺失”的一個(gè)癥候。

    本文引入西蒙娜·德·波伏瓦(Simone de Beauvoir)《第二性》中使用的“他者”的概念,以指認(rèn)老七因淪為“他者”而遭遇的女性身份認(rèn)同困境,并借此揭示“女性主體性缺失”的歷史現(xiàn)實(shí),從而完成對(duì)前文提及的“女性聲音”“女性話語”預(yù)設(shè)的質(zhì)證。

    一、從“統(tǒng)一”到“對(duì)立”——困境的發(fā)生機(jī)制

    沈從文《丈夫》中老七這一女性形象,不同于《邊城》里天真的翠翠,也不同于《柏子》里放浪的船妓,通過承載多重社會(huì)身份認(rèn)同悖謬性的疊加,她展示了更為復(fù)雜的人性維度。她既是賢惠的妻子,也是放浪的妓女,兩種相互對(duì)立的身份認(rèn)同在她身上一度達(dá)成了“統(tǒng)一”。將這種“統(tǒng)一”的實(shí)現(xiàn)簡單歸因于物質(zhì)經(jīng)濟(jì)對(duì)人性的擠壓,既有社會(huì)歷史材料的支撐④,又可援引作家本人的說明⑤,確有其合理性。然而物質(zhì)經(jīng)濟(jì)狀況在身份認(rèn)同從“統(tǒng)一”走向“對(duì)立”的有機(jī)過程中,始終作為一個(gè)常量而不是變量存在,它不具備解釋“重返對(duì)立”現(xiàn)象的效力。那么是否存在一種因素,可以貫穿“從對(duì)立到統(tǒng)一,再從統(tǒng)一到對(duì)立”的有機(jī)過程而始終具備解釋的效力呢?

    老七兩種身份認(rèn)同“統(tǒng)一”的實(shí)現(xiàn),很大程度上有賴于她對(duì)妓女這一身份特異的認(rèn)知。由小說開端的背景介紹,可知老七這一形象代表的是一個(gè)特殊的女性群體,她們被自己的丈夫從鄉(xiāng)下送出來做“生意”,以身體換取經(jīng)濟(jì)利益。在她們的意識(shí)中,在船上做妓女“在名分上,那名稱與別的工作,同樣不與道德沖突,也并不違反健康” ⑥。在丈夫這一方面,“名分不失,利益存在,所以許多年青的丈夫,在娶妻以后,把妻子送出來,自己留在家中安分過日子,竟是極其平常的事了?!?⑦對(duì)于妓女這層社會(huì)身份,沈從文只用了一個(gè)“送”字便實(shí)現(xiàn)了疊加,如將這個(gè)“送”字背后的故事細(xì)節(jié)進(jìn)行社會(huì)歷史還原,就會(huì)發(fā)現(xiàn)敘述時(shí)間和故事時(shí)間一短一長形成了強(qiáng)烈的反差。透過女性視角,這個(gè)反差可被指認(rèn)為一個(gè)男性霸權(quán)的表征。敘述時(shí)間是由男性聲音占據(jù)的,它的“短”正是男性聲音壓制性的地位決定的(以最為經(jīng)濟(jì)也最為蠻橫的方式兌現(xiàn)了男性聲音的主導(dǎo)權(quán)),而故事時(shí)間內(nèi)可然(甚至于必然)容納的女性聲音在前者的暴力主導(dǎo)之下基本失掉了地位。

    透過兩個(gè)時(shí)間的反差,我們可以窺見老七妓女身份認(rèn)同的建立,是由她的丈夫主導(dǎo)的。小說中的丈夫通過“送”這一操作,給老七疊加上妓女的社會(huì)身份,將其異化為生產(chǎn)資料性的存在,在利用她新的社會(huì)角色換取經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí),又在舊有的倫理框架中延續(xù)對(duì)她人身的據(jù)有。然而,新的身份要成功疊加在舊有的身份之上,必然面臨一個(gè)與舊身份背后的倫理秩序相悖的問題。透過文本不難發(fā)現(xiàn),在當(dāng)時(shí)部分人的意識(shí)下,老七的妓女身份在社會(huì)倫理層面有一定的合理性,或者至少說是豁免權(quán)力。但是一旦這種共識(shí)在夫婦之間建立,那么“妻子”“妓女”這一對(duì)矛盾的身份認(rèn)同就有了在老七的認(rèn)知內(nèi)達(dá)成“統(tǒng)一”的基礎(chǔ)。對(duì)“妓女”這一身份的認(rèn)同,在老七很大程度是對(duì)“妻子”身份認(rèn)同的延伸,即做“妓女”是在盡一個(gè)妻子的“義務(wù)”。由此出發(fā),也就不難理解小說里這樣一個(gè)情節(jié)了:老七一面要應(yīng)付前艙的客人,一面還要抽空爬到后艙去塞糖給丈夫吃。這個(gè)塞糖的動(dòng)作背后就不僅是一個(gè)美好人性的問題,更反映了老七將陪客和關(guān)愛丈夫視作同樣是在盡做妻子的義務(wù)罷了。

    老七妓女身份認(rèn)同的動(dòng)搖,同樣是由她的丈夫主導(dǎo)的。在船艙這個(gè)異化的社會(huì)空間中,丈夫感受到了老七妓女身份對(duì)“夫權(quán)”的擠壓,漸漸滋生并壯大了對(duì)妻子妓女身份的質(zhì)疑。妻子老七對(duì)自身妓女身份的質(zhì)疑,則是在丈夫的推動(dòng)下建立起來的,這一點(diǎn)從丈夫三次想回去和妻子相應(yīng)的反應(yīng)中就可以窺見端倪。丈夫前兩次想出走,妻子尚未建立起對(duì)妓女身份的質(zhì)疑,“妻子”“妓女”兩種身份認(rèn)同還處在統(tǒng)一當(dāng)中,她甚至對(duì)丈夫的“異?!备械搅诵┰S無奈和隔膜。盡管如此,她還是嘗試盡一個(gè)妻子的義務(wù),不論是“塞冰糖”,還是“買胡琴”,都是在為“名分不失”做腳注,也確實(shí)撫平了丈夫的情緒,抑制了他想回去的沖動(dòng)。直到經(jīng)歷了醉酒兵士侮辱,老七也是正常地與五多和大娘在前艙燈光下說笑,直到看到丈夫的“異?!保拧跋袷窍氲搅耸裁葱氖隆?。緊接著,面對(duì)巡官的性勒索和丈夫的欲望,“妻子”和“妓女”兩種身份認(rèn)同終于走向“對(duì)立”,老七陷入兩難,要做“妓女”性賄賂巡官就不得做“妻子”滿足丈夫,反之亦然。她試圖故技重施,用丈夫最喜歡的“滿天紅的葷油包子”來穩(wěn)住丈夫,可是這一次情況究竟不同。老七又塞錢給丈夫,他竟然“把票子撒到地下去了”。在丈夫的緊逼和帶領(lǐng)下,她只得告別妓女的身份“回轉(zhuǎn)鄉(xiāng)下去了”,“妻子”“妓女”兩重身份認(rèn)同徹底走向決裂。

    二、“他者”的地位——困境的社會(huì)文化根源

    西蒙娜·德·波伏瓦在《第二性》中揭示了女性在社會(huì)文化結(jié)構(gòu)中作為“他者”的處境,“女人相較男人而言,而不是男人相較女人而言確定下來并且區(qū)別開來;女人面對(duì)本質(zhì)是非本質(zhì)。男人是主體,是絕對(duì):女人是他者。” ⑧“為什么女人不去質(zhì)疑男人的主宰地位呢?任何主體不會(huì)一下子和同時(shí)確定為非本質(zhì),他者并非將自我界定為他者來界定主體:他者是因?yàn)橹黧w將自己確認(rèn)為主體,才成為他者的。” ⑨無論是異化了的社會(huì)空間——船艙,還是異化了的女性——老七,都是社會(huì)文化結(jié)構(gòu)中典型的“他者”。

    當(dāng)然,“他者”的概念原不用在空間關(guān)系上,考慮到在小說中“船艙”這個(gè)特異的空間在一定程度上是特異的人(老七們)的外化,則將這個(gè)概念做一個(gè)延伸,用在小說中的空間關(guān)系指認(rèn)上就有其合理性了。這些煙船妓船“平常時(shí)節(jié)泊在河灘”,河水漲了,又“皆系在吊腳樓下的支柱上”“離岸極近”。“船艙”這一空間一直處于一種游離和漂泊的狀態(tài),與城市最近的距離也不過是“離岸極近”,很難說它屬于城市。另一方面,“船艙”里載著“農(nóng)村人”,但這些“農(nóng)村人”已經(jīng)背離了常規(guī)的鄉(xiāng)村生產(chǎn)和生活方式,也很難說它屬于鄉(xiāng)村。在城市這一面,官吏們利用“水?!边@樣“非官”又“非民”的,“立于法律同官府對(duì)面”的“地痞”來“處治這水上的一切”;在農(nóng)村這一面,丈夫在船艙里與妻子接近,想起的卻是家里的雞同小豬,淡淡的寂寞襲上了他的身。無論是在城市主體,還是鄉(xiāng)村主體面前,“船艙”這一異化空間的身份都處于可疑而不被接納的“他者”的地位。

    如果說“船艙”是“老七們”的外化,它游離于城鄉(xiāng)之外的“他者”地位是一種象征,那么老七在船艙中的“他者”地位就顯而易見了。她是丈夫的“賢妻”,是嫖客發(fā)泄情欲的“肉體”,是水保的“干女兒”,是巡官性勒索的對(duì)象,唯獨(dú)不是她自己。就像那漂泊在水面的煙船妓船,老七的身份價(jià)值處于游移變動(dòng)之中,不難想象,她經(jīng)歷了怎樣的艱難歷程,才將對(duì)立的身份認(rèn)同在自我意識(shí)里“統(tǒng)一”。丈夫“送”老七到船上去“做生意”,既要“名分不失”,又要“利益存在”,就是要老七既做妻子又做妓女,是丈夫推動(dòng)了這兩種對(duì)立的身份認(rèn)同在老七自我意識(shí)里的“統(tǒng)一”。另一方面,同樣是丈夫,對(duì)老七妓女身份產(chǎn)生懷疑,又要打破這種“統(tǒng)一”。對(duì)老七來說,不論是“對(duì)立”,還是“統(tǒng)一”,她都是一個(gè)“他者”,一個(gè)“局外人”,這就是她的“悲劇”。

    三、老七的主體性缺失

    老七身份認(rèn)同困境的背后,是其處于“他者”地位的現(xiàn)實(shí),身份認(rèn)同背后的身份價(jià)值是由她的丈夫而不是她自己定義的。丈夫因?yàn)榻?jīng)濟(jì)利益“送”她做妓女,她跟隨丈夫的意見認(rèn)為做妓女是有價(jià)值的,從而對(duì)妓女這一身份產(chǎn)生認(rèn)同。丈夫因?yàn)樽瞿腥说淖饑?yán)受了踐踏,她又不得不附和丈夫開始質(zhì)疑妓女的身份價(jià)值,并最終推翻對(duì)妓女身份的認(rèn)同。在丈夫這個(gè)“主體”面前,她是“他者”,她自身的主體性處于缺失狀態(tài)。因?yàn)橹黧w性的不在場,她便發(fā)不出屬于自己的聲音。

    老七在文本中也發(fā)出了一些聲音,但那些聲音很大程度上不屬于她自己。在丈夫初到船上為她習(xí)得的城里人派頭感到手足無措時(shí),她有意問到錢和家鄉(xiāng)豢養(yǎng)的豬,使“這做丈夫的看出自己做主人的身份,并不在這船上失去”。即便有了經(jīng)濟(jì)上的優(yōu)勢,派頭上也壓丈夫一頭,她還是選擇順從丈夫,自甘于一種附庸的地位。在街尾遇到第二次要走路的丈夫時(shí),老七一句“回到船上去”,似乎是發(fā)出了屬于自己的聲音。然而,如果細(xì)分析老七在這句“回到船上去”前后的言行,就會(huì)發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。老七此時(shí)并不知道丈夫是回想水保言行受了刺激,感到憤怒且羞辱,所以想要走路,所以她會(huì)問:“要你看船船也不看,要回去,什么人得罪了你,這樣小氣?” ⑩在那句“回到船上去”和一張胡琴發(fā)揮作用穩(wěn)住丈夫之后,她又和大娘一唱一和說軟話給丈夫解氣,接著更是一邊認(rèn)錯(cuò),一邊“有意地在把衣服解換時(shí),露出極風(fēng)情的紅綾胸褡”。此時(shí),老七更多的還是想哄好丈夫,她所說所做確實(shí)也是圍繞這一點(diǎn)。

    丈夫第三次要走前后的情形要復(fù)雜一些,老七發(fā)出了一些聲音,也在一些關(guān)節(jié)沉默。在面對(duì)巡官的性勒索和丈夫的欲望的沖突時(shí),“老七咬著嘴唇不作聲,半天發(fā)癡”,這是一些“女性聲音被遮蔽”意見的重要依據(jù)。然后,老七發(fā)出聲音,欲通過“酒席”“紅滿天的葷油包子”挽留丈夫。丈夫一定要走,她又塞錢給丈夫,接著便發(fā)生了一個(gè)具有“分水嶺”意義的事件,丈夫把票子撒到地下去了。在這個(gè)事件之后,她便乖乖跟著丈夫回鄉(xiāng)下去了??梢姡掀咭е齑讲蛔髀?,以及言語上挽留丈夫,極可能是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的考慮。從她把自己手里四張連同大娘那里的三張票子都塞給丈夫這一行動(dòng)來看,這經(jīng)濟(jì)上的考慮是以丈夫?yàn)橹行牡?。丈夫“把票子撒到地上去”這一動(dòng)作,等于是宣告放棄經(jīng)濟(jì)利益了,那么老七也因此沒了最后的顧慮(這顧慮也是為丈夫而不是自己)而隨他回鄉(xiāng)去了。

    四、結(jié)語

    以老七為代表的20世紀(jì)二三十年代中國的普通農(nóng)村婦女,不同于當(dāng)時(shí)接受了思想啟蒙的時(shí)代新女性,她們的女性主體意識(shí)尚未真正構(gòu)建而處于缺失狀態(tài),所以也就發(fā)出不了真正屬于自己的聲音。她們的聲音與其說是被男權(quán)話語遮蔽了,不如說是被男權(quán)話語置換了。談?wù)撃袡?quán)話語的對(duì)女性話語的遮蔽,好比站在陰影里談?wù)撽幱?,而召喚女性的主體性,可在這陰影中點(diǎn)亮一盞盞真正屬于她們自己的燈。

    注釋:

    ①吳世勇編:《沈從文年譜》,天津人民出版社2006年版,第85頁。

    ②參見謝一丹《沈從文〈丈夫〉版本校評(píng)》;趙彩鳳《歸化和異化:對(duì)沈從文短篇小說〈丈夫〉三個(gè)譯本的研究》;陳麗霞《人性的迷失與回歸——沈從文短篇小說〈丈夫〉解讀》;毛子怡《論沈從文〈丈夫〉里被遮蔽的聲音》;陳謙紅、陳炳麗《沈從文小說〈丈夫〉的敘事分析》;曾一果《一首唱不出的歌——由沈從文的〈丈夫〉看鄉(xiāng)村與城市的沖突》。

    ③沈從文:《習(xí)作選集代序》,載《沈從文全集·9》,北岳文藝出版社2009年版,第2-4頁。

    ④新中國成立前湘西地區(qū)因外界經(jīng)濟(jì)勢力侵入、政治秩序混亂等原因,老百姓雖終年勞作,卻常常入不敷出,參見石啟貴《湘西苗族實(shí)地調(diào)查報(bào)告》,湖南人民出版社出版2008年版,第47頁。

    ⑤在人民文學(xué)出版社1957年版的《丈夫》中,沈從文寫道:“地方實(shí)在太窮了,一點(diǎn)點(diǎn)的收成照例要被上面的人拿去一大半,手足貼地的鄉(xiāng)下人,任你如何勤省耐勞做,一年中四分之一的時(shí)間,即或用紅薯葉和糠灰拌和充饑,總還是不容易對(duì)付下去?!鞭D(zhuǎn)引自謝一丹《沈從文〈丈夫〉版本校評(píng)》《常州工學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版》2019年第37卷第3期,第49頁。

    ⑥⑦⑩沈從文:《沈從文全集·9》,北岳文藝出版社2009年版,第47頁,第48頁,第58頁。

    ⑧⑨(法)西蒙娜·德·波伏瓦著,鄭克魯譯:《第二性Ⅰ》,上海譯文出版社2011年版,第9頁,第11頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳世勇編.沈從文年譜[M].天津:天津人民出版社,2006.

    [2]沈從文.沈從文全集[M].太原:北岳文藝出版社,2009.

    [3]石啟貴.湘西苗族實(shí)地調(diào)查報(bào)告[M].長沙:湖南人民出版社出版,2008.

    [4](法)西蒙娜·德·波伏瓦.第二性[M].鄭克魯譯.上海:上海譯文出版社,2011.

    [5]邵華強(qiáng)編.沈從文研究資料[M].北京:知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社,2011.

    [6]黃高鋒.多維視野中的沈從文研究[M].鄭州:河南人民出版社,2018.

    [7]謝一丹.沈從文《丈夫》版本校評(píng)[J].常州工學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2019,(3).

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