高寒雪竹：志節(jié)高邁，放達(dá)不羈

《雪竹圖》是否為真跡尚存爭議。這幅作品無題款，在石旁竹竿上有篆書“此竹可值黃金百兩”，沒有直接的證據(jù)說明此畫出自何時(shí)何人之手。但是，從內(nèi)容上看，那雪后高寒中勁挺的竹的風(fēng)貌，表現(xiàn)著志節(jié)高邁、放達(dá)不羈的畫家品格。從筆勢(shì)來看，粗細(xì)混雜；從墨彩上看，深淡相間。這與史書上記載的徐熙風(fēng)格，恰恰吻合。徐熙的藝術(shù)情趣，預(yù)示著文人畫在花鳥領(lǐng)域的興起。

此后，中國花鳥畫沿著兩條路線發(fā)展：黃筌路線的發(fā)展就是院體花鳥畫，徐熙路線的發(fā)展就是文人花鳥畫。

徐熙， 五代南唐杰出畫家。出身于“ 江南名族” ， 一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經(jīng)常漫步于田野園圃，每遇景物，必細(xì)心觀察，故傳寫物態(tài)，皆富有生動(dòng)的意趣。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。當(dāng)徐熙在畫壇興起時(shí)，黃筌如日中天，他的作品送到畫院品評(píng)時(shí)，黃筌害怕他超過自己，就說徐熙的作品“粗惡不入格”。于是，徐熙始終被排斥在畫院之外。他所畫花鳥的藝術(shù)風(fēng)格，用一個(gè)詞來概括，那就是“野逸”。他接觸到的都是汀花野卉，蘆荻園蔬，水鳥淵魚，他的創(chuàng)作目的就是表達(dá)自己“志節(jié)高邁，放達(dá)不羈”的高雅志趣。

《玉堂富貴圖》，取玉蘭的“玉”、海棠的“棠”、牡丹之“富貴”，組成“玉堂富貴”的畫題。從構(gòu)圖技法上，此圖獨(dú)特別致。圖中的花和枝布滿全幅，用石青襯底，枝、葉、花用淡墨線勾出輪廓，然后敷以淡彩，湖石下還繪有野禽一只，不留空隙，滿紙點(diǎn)染。這種構(gòu)圖處理正是畫家獨(dú)辟蹊徑、推陳出新的表現(xiàn)。他把花枝花朵擠出曲線，使人感覺到花朵的擴(kuò)張力。下端野禽的眼神特別醒目，形成以此眼點(diǎn)展開的扇面，擴(kuò)大了有限的空間，使畫面具有張力?？梢姰嫾业挠眯脑谟诖俪煞被ㄋ棋\、滿堂生輝、一派生機(jī)的氣象。

徐熙在南唐甚受重視，為后主李煜所欣賞。在宋代也享有很高聲譽(yù)，宋太宗見徐熙所畫安石榴，以為“花果之妙，吾獨(dú)知有熙矣，其余不足觀也”。徐熙與黃筌都代表了五代及宋初期花鳥畫的新水平，具有重要?dú)v史地位。同時(shí)徐熙還是一位品格高尚的野逸畫家，專畫動(dòng)植物而極少畫山水，以寫生為主，對(duì)后世的影響很大。