《少年白馬醉春風(fēng)》：優(yōu)酷許給年輕人的江湖

桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。一代人有一代人的流行文學(xué)和時(shí)代戳記。金梁古溫曾開創(chuàng)一個(gè)屬于中國(guó)人的俠義江湖，如今他們逐漸遠(yuǎn)去，難免讓人懷疑：究竟是武俠不適合這個(gè)時(shí)代了，還是這個(gè)時(shí)代需要新的武俠？

現(xiàn)在看來，這個(gè)江湖仍在繼續(xù)，只是換了一種年輕人更喜歡的模樣。今年暑假由優(yōu)酷獨(dú)播的《少年白馬醉春風(fēng)》，開播前預(yù)約量即突破600萬(wàn)，創(chuàng)下站內(nèi)同題材劇的歷史新紀(jì)錄，上線半小時(shí)站內(nèi)熱度就突破6000。這些白馬少年也果真對(duì)武俠的困境給出了自己的答案——新題材、新制作、新俠情之外，勾勒的是新一代對(duì)武俠的新闡釋。

俠之大者，為國(guó)為民，這是早已深入人心的武俠定義。但在《少年白馬醉春風(fēng)》中，青春化的主角團(tuán)大多擺脫了沉重的家國(guó)藩籬，他們更關(guān)注自身成長(zhǎng)，更聚焦親密的小關(guān)系圈。甚至有時(shí)，還有些中二和喜劇天賦。雖然依舊行俠仗義，但明顯可以感覺《少年白馬醉春風(fēng)》更接近現(xiàn)實(shí)中的年輕人。他們正是表達(dá)欲旺盛的年紀(jì)，也正處于探索世界的絕佳契機(jī)。

那種撲面而來的少年氣，讓硬糖君不禁想起經(jīng)典武俠對(duì)于少年的一種搓磨?！缎Π两返牧制街m然大仇得報(bào)，但屠龍少年終成惡龍；《倚天屠龍記》里張無忌選擇放棄復(fù)仇，但也不能讓讀者盡心滿意。承載了父輩太多的期望，讓少年們過早地成人化，過早地失去了青春的神采。

那么，一個(gè)屬于Z世代的少年江湖該是什么樣？從《少年歌行》再到《少年白馬醉春風(fēng)》，逐漸成型的“周木楠少年江湖系列”不僅縱向拉伸了時(shí)間長(zhǎng)河，也橫向勾連了年輕人的精神世界。在新武俠的世界，少年很燃，情義很真，而世界仍令人好奇。

從《少年歌行》到《少年白馬醉春風(fēng)》，包括待播的《暗河傳》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里，原著作者兼編劇周木楠、平臺(tái)制片人周照中始終立足年輕用戶，精準(zhǔn)洞察他們的審美愛好。事實(shí)上，整個(gè)優(yōu)酷平臺(tái)都懂年輕人愛看什么，并堅(jiān)持用好內(nèi)容與青年文化相呼應(yīng)，這才能實(shí)現(xiàn)跟觀眾一次次雙向奔赴。

關(guān)于“少年感”的二三事

《少年白馬醉春風(fēng)》是由優(yōu)酷、不可能的世界影業(yè)出品，周木楠、藺叢鶴編劇，陳宙飛、高峰執(zhí)導(dǎo)，侯明昊、何與、胡連馨領(lǐng)銜主演的古裝武俠劇。該劇改編自周木楠同名小說，講述了百里東君因和兒時(shí)好友葉鼎之的約定踏上江湖，途中意外結(jié)識(shí)了玥瑤、司空長(zhǎng)風(fēng)等江湖少年，他們不斷成長(zhǎng)蛻變，攜手闖出屬于自己的江湖路，為俠義與心中羈絆擔(dān)起責(zé)任的熱血故事。

大家有沒有發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)武俠是很少展現(xiàn)大俠的中二階段的。金庸或許還有一些青少年時(shí)期的剪影，而古龍則是完全寫意，出場(chǎng)即巔峰，武力值和格調(diào)都已拉滿。而通過《少年白馬醉春風(fēng)》的熱播可以看出，今天的觀眾對(duì)大俠的1.0時(shí)代更感興趣，在他們懵懵懂懂闖江湖的初期，肯定也出過糗鬧過笑話。

硬糖君認(rèn)為《少年白馬醉春風(fēng)》的“新武俠”正是體現(xiàn)在，比傳統(tǒng)武俠更聚焦少年感。大俠在半熟階段對(duì)人生和江湖、對(duì)廟堂和門派的理解，雖然青澀但十足熱血，有強(qiáng)烈的腎上腺素沖擊感。

百里東君可以憨憨地宣示“我想名揚(yáng)天下”，大聲喊出少年奮斗的“原動(dòng)力”就是想出名、想被關(guān)注、想被心儀的女孩看到。江湖為什么對(duì)年輕人有吸引力，不正是因?yàn)橛星橛辛x有美人嘛？同時(shí)，他還有釀酒的雅癖，和喜歡研究咖啡的清純男大簡(jiǎn)直沒區(qū)別。

司空長(zhǎng)風(fēng)也不再是《少年歌行》里沉穩(wěn)持重的城主，而是一匹馬、一壺酒、一桿槍走江湖的瀟灑少年。他身受重傷自知不久于世，卻仍想用自己的目光去丈量江湖、觀察世界。于是他收獲了百里東君這樣的好兄弟，可以將后背交給對(duì)方并肩作戰(zhàn)。司空長(zhǎng)風(fēng)使出全力一擊，讓百里東君伺機(jī)逃命的堅(jiān)定，正是新武俠的內(nèi)核之——“守護(hù)想守護(hù)之人”。

最讓硬糖君感慨的，是少年純粹的友誼可以跨越階層和世俗印象。司空長(zhǎng)風(fēng)開始并不知道百里東君的真實(shí)身份，發(fā)現(xiàn)對(duì)方是侯府公子后，有點(diǎn)猶豫和不自信。而在看到百里東君回身朝他扭頭示意后，司空長(zhǎng)風(fēng)得到了被肯定的喜悅。他與東君的情義，不因身份懸殊而產(chǎn)生變化。

年輕人的快樂是簡(jiǎn)單的，新武俠的快樂同樣也是直接的。一言不合就動(dòng)手，打不過也要拼，該吃的教訓(xùn)一樣不落，這大概就是《少年白馬醉春風(fēng)》和年輕觀眾共情的基石。角色和觀眾處在近似的人生階段，在對(duì)方身上看到自己的影子，共同成長(zhǎng)雙向奔赴。

原著作者周木楠將俠的階段分為“見天下”“歷天下”“成天下”，《少年白馬醉春風(fēng)》顯然屬于青年“見天下”“歷天下”的階段，這也是新武俠讓人著迷的敘事新空間。

新武俠，其實(shí)是少年英雄宇宙

之前看《少年歌行》的時(shí)候，硬糖君就在遐想，司空長(zhǎng)風(fēng)是怎么成為槍仙的？百里東君是不是從年輕時(shí)就愛研究釀酒？葉鼎之在成為“大魔頭”之前有著怎樣的經(jīng)歷？暗河的家長(zhǎng)蘇昌河、蘇慕雨青年時(shí)期是不是就是Poker face？

《少年白馬醉春風(fēng)》的可貴之處，就在于它可以是屬于任何一個(gè)人的江湖。在這個(gè)中式超級(jí)英雄列傳里，每個(gè)人都有自己的傳奇和高光時(shí)刻。正如《少白》總制片人、阿里大文娛優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中在采訪中所說：“希望我們塑造的人物能夠在年輕人成長(zhǎng)過程中，給他們一些精神上的慰藉也好，做出我們中國(guó)自己的超級(jí)英雄也好，這是我們做這一系列選題的初衷?！?/p>

《少年白馬醉春風(fēng)》讓人印象深刻的少年，除了司空長(zhǎng)風(fēng)、百里東君，還有葉鼎之、顧劍門、蘇慕雨等人。葉鼎之以廢柴少年形象登場(chǎng)，卻在試劍大會(huì)上展露風(fēng)采。面對(duì)劍法瀟灑的百里東君，眼里有說不出的贊同和欣賞。對(duì)飲的段落，是少年英雄間的惺惺相惜。

顧家的二公子顧劍門，手執(zhí)長(zhǎng)劍為哥哥報(bào)仇，向整個(gè)江湖證明他“不對(duì)任何人妥協(xié)，不對(duì)任何事妥協(xié)”；蘇慕雨既想從顧晏兩家的斗爭(zhēng)中為暗河謀利，卻也有做事的準(zhǔn)則和本心。他的劍，被顧劍門看出了劍客的“劍意”。雖身處幽暗，但于污濁中不染；“大家長(zhǎng)”蘇昌河此時(shí)還像個(gè)“小孩子”，會(huì)和蘇慕雨放肆地開玩笑。明明是專門找對(duì)方，卻借口說“路過了所以來看看”。

晏琉璃明知心愛之人已死，卻堅(jiān)持心中所愿，舉辦一場(chǎng)陰陽(yáng)兩隔的婚禮。在哥哥被顧劍門復(fù)仇后，她接掌家主權(quán)柄的霸氣完全就是手握大女主劇本。與既往卷入家族傾軋被犧牲的武俠女性形象不同，晏琉璃敢于斗爭(zhēng)敢于為自己做主，這是《少年白馬醉春風(fēng)》創(chuàng)作上的鮮明突破。

北離八公子的輕喜劇設(shè)定，也是《少年白馬醉春風(fēng)》的一抹亮色。他們性格各異，行事風(fēng)格也大不相同，觀感是又二又六的詼諧輕松。灼墨公子雷夢(mèng)殺是話癆，超絕語(yǔ)速和八卦態(tài)度令人噴飯。一句“你怕是出門忘了查黃歷，去年上墳忘了告乃翁”，把人懟得啞口無言。雷無桀要有他爹一半的口才，恐怕要少打很多架。

墨塵公子和柳月公子，既有顏值的美丑反差，也有i人e人的行事反差。清歌公子洛軒則有一種詭異的儀式感，感覺是個(gè)從容不迫的J人。出場(chǎng)自帶花瓣“走紅毯”就算了，請(qǐng)問荒山野嶺是從哪里掏出精致小茶具的?。?/p>

有人在認(rèn)真打架，有人在認(rèn)真搞笑，還有人一邊打一邊笑一邊追逐著理想。與《少年歌行》相比，《少年白馬醉春風(fēng)》的少年氣和少年感更加突出，色彩更加輕靈活潑，整體觀感會(huì)更加明媚。在“周木楠少年江湖系列”的英雄宇宙里，誰(shuí)都可以對(duì)命運(yùn)說不。

情懷做舟，優(yōu)酷帶好內(nèi)容揚(yáng)帆遠(yuǎn)航

俠之大者，為國(guó)為民，這是傳統(tǒng)武俠已經(jīng)寫到極致的命題。新武俠既要站在巨人的肩膀上，也不必抱殘守缺放棄新的創(chuàng)作路徑。

在硬糖君看來，新武俠的“新”包含兩個(gè)層面。一是年輕人視角下更為恣意的江湖，沒有太多宏大命題的束縛，就是為了理想為了兄弟、為了心愛之人去拼搏；另一層是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的新詮釋，大量的武打動(dòng)作和特效設(shè)計(jì)，都是為了書寫國(guó)風(fēng)的“意”。

具體到《少年白馬醉春風(fēng)》的制作，就是在劇本上做減法，在視效上做加法。原著作者周木楠作為編劇，在朝堂家國(guó)的刻畫基礎(chǔ)上，增加了少年情義和互動(dòng)性，突出表達(dá)“鮮衣怒馬少年心”。

總制片人周照中帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)則將更明亮更飄逸的特效加入《少年白馬醉春風(fēng)》，這使本季在制作難度和總時(shí)長(zhǎng)上，都超過了上一部《少年歌行》。百里東君的西楚劍歌、蘇慕雨的漫天飛劍都展現(xiàn)了不俗的審美品位和高完成度。既有二次元的燃感和視覺沖擊力，也有國(guó)風(fēng)特有的華麗飄逸。前者的花瓣特效柔美中帶著剛勁，是亡國(guó)之殤是君子之悼。后者的雨滴被劍意刺穿，是暗夜低吟是劍客初心。

導(dǎo)演陳宙飛拍攝時(shí)經(jīng)歷了很多大場(chǎng)面調(diào)度的考驗(yàn)，力求在符合情境的同時(shí)營(yíng)造出爽和燃；一些服化道的細(xì)節(jié)，也蘊(yùn)藏了《少年白馬醉春風(fēng)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的巧思。比如百里東君的穿著是多巴胺色系，帶給人青春感和能力感；葉鼎之則以紅黑為主，暗喻人物內(nèi)在明暗交織的斗爭(zhēng)，有著獨(dú)特的冷峻感。

不難看出，《少年白馬醉春風(fēng)》的制作是完全以年輕用戶為導(dǎo)向的。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精準(zhǔn)打造更加年輕化的劇集和更有代入感的觀看體驗(yàn)，以期與觀眾更緊密地連接。

放眼整個(gè)市場(chǎng)，長(zhǎng)視頻平臺(tái)與年輕用戶的情緒呼應(yīng)和雙向互動(dòng)，已經(jīng)成為當(dāng)下不可忽視的青年文化現(xiàn)象。從2022年《少年歌行》橫空出世引爆熒屏，再到今夏《少年白馬醉春風(fēng)》明確“新武俠”風(fēng)格，優(yōu)酷在引領(lǐng)劇集市場(chǎng)潮流的同時(shí)，也積極探索內(nèi)容表達(dá)的創(chuàng)新方向，加強(qiáng)與年輕用戶的共鳴共情。

《少年白馬醉春風(fēng)》正是該內(nèi)容導(dǎo)向下的優(yōu)秀產(chǎn)出。劇集在打破傳統(tǒng)武俠既定形象的同時(shí)，鏈接了年輕人的生活態(tài)度，重新界定了新武俠的內(nèi)核就是永不妥協(xié)、永遠(yuǎn)熱血。正如總制片人周照中所說：“希望更多年輕觀眾看了劇能夠找回少年意氣和初心，不畏懼生活、對(duì)未來充滿希望，每個(gè)人都是自己世界的主角。”

這個(gè)夏天，注定有新武俠濃墨重彩的一筆，也注定伴隨優(yōu)酷不斷創(chuàng)造的內(nèi)容熱浪。它是《墨雨云間》的激爽，是《度華年》的高甜，更是《少年白馬》的熱血青春。我們期待優(yōu)酷的下一次驚喜。