新主流電影的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)

【摘要】近年來(lái)，我國(guó)新主流電影的市場(chǎng)化探索進(jìn)入了新高潮，類(lèi)型樣式不斷創(chuàng)新，市場(chǎng)票房持續(xù)火爆，頭部效應(yīng)日益顯著，并且越來(lái)越得到年輕觀眾的喜愛(ài)。盡管如此，在全球化視野下，新主流電影的發(fā)展也存在瓶頸。本文嘗試梳理2007年以來(lái)的新主流電影發(fā)展，以期總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，指導(dǎo)未來(lái)創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】新主流電影 市場(chǎng)化 發(fā)展瓶頸 發(fā)展趨勢(shì)

“新主流電影的概念最早由馬寧在1999年提出，原指與好萊塢電影相對(duì)的、低成本的、有新意的國(guó)產(chǎn)電影。”[1]“這一術(shù)語(yǔ)提出之后并未得到學(xué)界太多的回響就歸于沉寂。伴隨著關(guān)于主流電影的討論熱潮，新主流電影再一次被提出，余紀(jì)認(rèn)為2007年是‘新主流電影元年’，因?yàn)檫@一年《集結(jié)號(hào)》出現(xiàn)?！盵2]電影《集結(jié)號(hào)》在2007年上映后取得了很好的票房成績(jī)，打破了主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影的傳統(tǒng)敘事模式，聚焦革命戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的無(wú)數(shù)平凡生命，表現(xiàn)了面對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)人性的真實(shí)流露。不少學(xué)者將這部電影視為中國(guó)主旋律大片創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是新主流電影的標(biāo)志性代表作，“為主旋律電影的藝術(shù)性和產(chǎn)業(yè)化融合進(jìn)行了有益的探索?！盵3]周星認(rèn)為，新主流電影是“主旋律電影與商業(yè)類(lèi)型電影的復(fù)合與重構(gòu)，是主旋律電影的升級(jí)”。[4]綜上可見(jiàn)，新主流電影是對(duì)主旋律電影的一種承襲與演變，它繼承了主旋律電影的主流文化價(jià)值內(nèi)核，也融入了商業(yè)電影的市場(chǎng)化敘事手段。

其實(shí)，“主旋律電影”“主流電影”“新主流電影”的概念并沒(méi)有統(tǒng)一的定義，甚至是“一種感覺(jué)，多種表述”。[5]新主流電影在題材上更加具有包容性，它試圖包容所有倡導(dǎo)社會(huì)正向、積極向上的電影，將注意力回歸到電影藝術(shù)本身。正如毛羽在“2024文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)高峰論壇電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展分論壇”上的致辭中所言：“只要是傳遞真善美，弘揚(yáng)主流價(jià)值，不管什么題材、什么類(lèi)型，都是主旋律，都是正能量，都是創(chuàng)作上所鼓勵(lì)和倡導(dǎo)的?！盵6]

新主流電影的崛起，成功抵御了以好萊塢為代表的外國(guó)大片對(duì)我國(guó)本土文化的沖擊，并多次創(chuàng)下電影市場(chǎng)票房紀(jì)錄。隨著時(shí)代的發(fā)展，新主流電影的創(chuàng)作面臨哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)？本文重新梳理2007年以來(lái)“新主流”電影發(fā)展進(jìn)程中所發(fā)生的變化以及存在問(wèn)題，以期有助于新主流電影未來(lái)的發(fā)展。

一、新主流電影的市場(chǎng)化特征

1.題材樣式創(chuàng)新求變

新主流電影的繁榮主要源于創(chuàng)作者扎根現(xiàn)實(shí)的不斷突破，在故事表達(dá)上力求平民化，從宏大敘事回歸普通人性化視角，通過(guò)一個(gè)個(gè)大視野、小切口的溫情故事，打造出具有新時(shí)代審美高度的精品力作。為了適應(yīng)市場(chǎng)需求，新主流電影在類(lèi)型創(chuàng)新上不斷變換新花樣，借助商業(yè)化手段實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值傳遞與市場(chǎng)效應(yīng)的完美結(jié)合。

2007年電影《集結(jié)號(hào)》率先完成了主旋律電影在主題呈現(xiàn)上的歷史轉(zhuǎn)變，以時(shí)代發(fā)展洪流中的民族記憶和普通的平民英雄為表現(xiàn)主體，將商業(yè)化的電影表現(xiàn)手法與主流敘事相融合，為新主流電影的創(chuàng)作提供了典范。2014年《智取威虎山》揭開(kāi)了新主流電影創(chuàng)作類(lèi)型突圍的新篇章。這部電影打破常規(guī)想象力，首次將紅色經(jīng)典和奇幻類(lèi)型巧妙地結(jié)合一起，將新主流電影市場(chǎng)化的探索推向了新高潮。2015年的《戰(zhàn)狼》和2017年的《戰(zhàn)狼2》以特種兵為表現(xiàn)對(duì)象； 2016年的《湄公河行動(dòng)》和2018年的《紅海行動(dòng)》等將新主流與港臺(tái)警匪槍?xiě)?zhàn)類(lèi)型巧妙融合，進(jìn)一步豐富了新主流的表現(xiàn)形式。2019年的《流浪地球》和2023年的《流浪地球2》則將中國(guó)精神融入科幻電影表達(dá)； 2021、2022年的電影《長(zhǎng)津湖》系列作為新主流電影的標(biāo)桿體現(xiàn)了電影工業(yè)與技術(shù)的進(jìn)步。

短片集錦式的電影結(jié)構(gòu)類(lèi)型，因?yàn)橘N近當(dāng)下觀眾“短而微”的影視觀賞習(xí)慣，也成為承載主流敘事內(nèi)容的一種新形式，如：《我和我的祖國(guó)》等系列優(yōu)秀影片，通過(guò)不同主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作主題統(tǒng)一、風(fēng)格迥異的短片，關(guān)注普通人生活，在多樣化的表達(dá)中宣傳宏大主題。并且這些拼盤(pán)結(jié)構(gòu)的新主流電影不再僅僅依靠“數(shù)星星”式的明星聚集效應(yīng)吸引觀眾，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)扎實(shí)的故事表達(dá)主題，在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中弘揚(yáng)主流價(jià)值觀。

當(dāng)下新主流電影多樣化創(chuàng)作的大趨勢(shì)已經(jīng)形成了良性態(tài)勢(shì)，中國(guó)電影已經(jīng)呈現(xiàn)出了積極主動(dòng)的發(fā)展變革。借助類(lèi)型揉合、藝術(shù)創(chuàng)新等商業(yè)手段接連成為扛鼎之作，新主流電影對(duì)主流價(jià)值觀的傳播效果發(fā)生了翻天覆地的變化。

2.市場(chǎng)頭部效應(yīng)顯著

電影品質(zhì)的提升必然會(huì)帶來(lái)電影市場(chǎng)的積極反饋。數(shù)據(jù)顯示， 2007年以來(lái)我國(guó)每年電影票房排名前十的名單中，每年的新主流電影占比趨勢(shì)總體走高，特別是從2019年起，新主流電影每年都憑借3-4部的數(shù)量在top10中占據(jù)大約三分之一的份額。最近幾年新主流電影的市場(chǎng)成績(jī)已經(jīng)呈井噴式發(fā)展，新主流電影連續(xù)成為單片年度票房冠軍，不斷刷新票房紀(jì)錄，頭部效應(yīng)明顯，引發(fā)巨大反響。具體如表1所示。

從表1可以看出，新主流影片市場(chǎng)頭部效應(yīng)從2016年開(kāi)始出現(xiàn)大幅上升勢(shì)頭。從2016年開(kāi)始，每年新主流電影進(jìn)入國(guó)產(chǎn)電影前十名的數(shù)量和總票房都大幅增長(zhǎng)。2016年的《湄公河行動(dòng)》成為國(guó)慶檔爆款，取得票房11. 84億元，國(guó)產(chǎn)電影年度排名第6位。2017年的《戰(zhàn)狼2》以56. 78億的票房成為當(dāng)時(shí)中國(guó)影史票房冠軍，排名第8的《芳華》取得14. 222億票房。2018年的《紅海行動(dòng)》取得了36. 1億的票房，成為年度票房冠軍。2019年是新中國(guó)成立70周年，新主流獻(xiàn)禮大片成績(jī)傲人，有4部新主流電影《流浪地球》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》進(jìn)入年內(nèi)票房前十。這4部新主流電影總票房計(jì)124. 5億元，排在第二名的《流浪地球》總票房為46. 55億。2020年的國(guó)內(nèi)電影票房雖然受疫情影響，但是新主流電影還是交出了可喜的答卷，《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》等4部電影進(jìn)入年內(nèi)票房前十，這4部電影總票房近80億元。2021年的國(guó)內(nèi)電影單片全年票房TOP10中，新主流電影占據(jù)了一半，分別是《長(zhǎng)津湖》《你好，李煥英》《我和我的父輩》《中國(guó)醫(yī)生》和《懸崖之上》，這5部電影總票房為151. 81億元，頭部效應(yīng)顯著。其中《長(zhǎng)津湖》總票房計(jì)57. 75億元，超越《戰(zhàn)狼2》成為中國(guó)影史單片票房冠軍，也成為2021年度全球電影票房冠軍。2022年國(guó)內(nèi)電影單片全年票房TOP10中，有3部新主流電影、總票房計(jì)71. 58億，其中《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》憑借40. 66億元的總票房成為這年國(guó)產(chǎn)電影票房第一名?！靶轮髁麟娪耙呀?jīng)成為國(guó)產(chǎn)爆款作品的財(cái)富密碼”。[7]2023年我國(guó)電影票房TOP10中有三部新主流電影，這三部電影總票房計(jì)95. 04億元，其中《滿(mǎn)江紅》總票房45. 44億元，成為年度票房冠軍。《滿(mǎn)江紅》是張藝謀以懸疑喜劇類(lèi)型對(duì)“家國(guó)情懷”的表達(dá)探索，為新主流電影藝術(shù)形式與內(nèi)容的結(jié)合提供了范本。[8]《流浪地球2》總票房40. 29億元，成為年度票房亞軍。

3.新主流電影受眾呈現(xiàn)年輕化趨勢(shì)

新主流電影汲取了商業(yè)片的成功經(jīng)驗(yàn)，融入了商業(yè)電影的市場(chǎng)化敘事手段，契合了年輕觀眾群體的審美和精神需求，得到了年輕觀眾的喜愛(ài)和關(guān)注。數(shù)據(jù)顯示，近幾年弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義和民族精神主題的新主流大片尤其得到了年輕觀眾的認(rèn)同，他們對(duì)新主流電影的票房貢獻(xiàn)率很高。相比之下，好萊塢個(gè)人英雄主義電影的吸引力明顯減退。有學(xué)者對(duì)此專(zhuān)門(mén)進(jìn)行了調(diào)查和研究，研究結(jié)果表明：“年齡對(duì)主旋律電影滿(mǎn)意度評(píng)價(jià)的影響極顯著，且多重比較結(jié)果顯示青少年群體比中老年群體、中年群體比老年群體對(duì)近年來(lái)主旋律電影質(zhì)量的滿(mǎn)意度更高?！盵9]

年輕人歷來(lái)是電影消費(fèi)的主力。新主流電影越來(lái)越得到年輕觀眾的喜愛(ài)，一方面從歷史發(fā)展的客觀規(guī)律來(lái)看，中國(guó)的和平崛起是有目共睹的歷史大勢(shì)，新主流電影在精神內(nèi)核上表達(dá)了這種強(qiáng)烈的民族自豪感。年輕觀眾作為享受改革開(kāi)放和高速發(fā)展紅利的一代人，對(duì)新主流電影傳達(dá)的主流文化和價(jià)值觀有更強(qiáng)烈的認(rèn)同感。另一方面，新主流電影市場(chǎng)化的創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)，貼近當(dāng)下年輕觀眾的審美。新主流電影寬容自信的創(chuàng)造力，引領(lǐng)年輕觀眾自覺(jué)擔(dān)負(fù)起新時(shí)代文化建設(shè)的使命。

二、新主流電影的發(fā)展瓶頸

1.海外市場(chǎng)仍待開(kāi)拓

新主流電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)火爆，但是其海外市場(chǎng)仍待開(kāi)拓。本文挑選了近幾年來(lái)國(guó)內(nèi)六部高票房的、同時(shí)在海外發(fā)行的新主流電影，對(duì)比這六部電影的境外票房和國(guó)內(nèi)票房，由此了解新主流電影在國(guó)外電影市場(chǎng)的票房現(xiàn)狀。具體如表2所示：

從表2中可以看出，六部電影中《戰(zhàn)狼2》的海外總票房最高，計(jì)1607.657萬(wàn)美元，但是《戰(zhàn)狼2》的海外票房和國(guó)內(nèi)票房比只有1.88%，《戰(zhàn)狼2》的海外票房和其總票房比只有1.84%。而“而好萊塢大片的票房收入通常60%以上來(lái)自于海外。由此可見(jiàn)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)依然是‘外冷內(nèi)熱’狀態(tài)，海外發(fā)行和國(guó)際傳播之路依然任重道遠(yuǎn)?！盵10]新主流電影“在海外網(wǎng)絡(luò)中的傳播也較為普通。以《我和我的祖國(guó)》《奪冠》兩部影片為例，這兩部影片在上映后被《好萊塢報(bào)道》、在線(xiàn)雜志《底線(xiàn)》（Deadline）等海外媒體報(bào)道，但熱度未能擴(kuò)散到海外社交媒體平臺(tái)，在谷歌新聞、推特、優(yōu)兔、國(guó)際版抖音四個(gè)平臺(tái)中也極少出現(xiàn)相關(guān)內(nèi)容?！盵11]以往中國(guó)電影“走出去”獲得成功的中國(guó)電影，往往是第五代、第六代導(dǎo)演等在歐洲三大電影節(jié)斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)電影，以及成龍和李安等的武俠動(dòng)作電影。中國(guó)新主流電影雖然在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)份額占比不斷拔高，但依然難以走出國(guó)門(mén)。文化和習(xí)俗的差異是導(dǎo)致新主流電影難以走出國(guó)門(mén)的原因之一。

2.兩級(jí)分化嚴(yán)重

當(dāng)下我國(guó)新主流電影市場(chǎng)雖然頭部效應(yīng)顯著，但是兩極分化嚴(yán)重。縱觀近幾年每年上映的新主流電影，只有少部分制作精良、內(nèi)容走心的頭部佳作，還存在著大量品質(zhì)一般、沒(méi)有市場(chǎng)號(hào)召力的新主流電影。前文已經(jīng)說(shuō)過(guò)，新主流電影是主旋律電影和商業(yè)電影相結(jié)合的產(chǎn)物，是主旋律電影在新時(shí)代發(fā)展條件下逐漸嬗變而來(lái)的一種嶄新的電影形態(tài)。從本質(zhì)來(lái)看，新主流電影是廣義的主旋律電影。

通過(guò)“燈塔專(zhuān)業(yè)版網(wǎng)站”搜集并統(tǒng)計(jì)2019年到2023年所上映的新主流電影，發(fā)現(xiàn)這五年上映的新主流電影總票房在1000萬(wàn)元人民幣以下的數(shù)量分別約為45部、43部、67部、54部和60部，平均約占新主流電影總量的近76%；這五年上映的新主流電影總票房在100萬(wàn)人民幣以下的數(shù)量分別約為33部、32部、54部、43部和53部，平均約占新主流電影總量的近60%。具體如表3所示：

從表3可以看出，從2019年至2023年，票房達(dá)到1億元以上的新主流電影總數(shù)占新主流電影總數(shù)的12. 6%，票房一千萬(wàn)以下的新主流電影占新主流電影總數(shù)的76%，在JV8t84NReeOV7lHRI4TuoEGvrHUT0DBA8twqSoPaIts=當(dāng)下的電影制作發(fā)行大背景下，票房一千萬(wàn)元以下的電影較難盈利。電影行業(yè)內(nèi)俗稱(chēng)的“九死一生”“二八定律”在新主流電影市場(chǎng)中同樣存在。

新主流電影票房?jī)蓸O分化主要原因是當(dāng)下電影創(chuàng)作資源有限且向頭部集中，少量頭部電影集中了大量?jī)?yōu)質(zhì)資源，大部分中小體量電影的制作資源得不到保障，進(jìn)而影響了質(zhì)量。另外，最近幾年，少部分新主流電影在電影市場(chǎng)上表現(xiàn)突出，也導(dǎo)致跟風(fēng)作品批量復(fù)制，品質(zhì)參差不齊。

3.多樣化不足

新主流電影在近幾年取得了一定的成績(jī)，但也存在創(chuàng)新疲態(tài)漸顯、作品多樣化不足等現(xiàn)象。不少新主流電影已經(jīng)形成固定的模式，如紅色文化、鐵血硬漢、愛(ài)國(guó)英雄、大國(guó)想象等，電影作品市場(chǎng)同質(zhì)化嚴(yán)重，觀眾出現(xiàn)審美疲勞也就不足為奇。電影貴在創(chuàng)新，這些問(wèn)題如果得不到解決，必將制約新主流電影可持續(xù)發(fā)展。

新主流電影作品創(chuàng)作多樣化不足的原因有多方面：首先，新主流創(chuàng)作空間逐漸飽和，題材重復(fù)、套路常用等成了創(chuàng)作上的通病；其次，新主流電影創(chuàng)作中的僵化刻板也是長(zhǎng)期以來(lái)一直存在的痼疾，部分電影的情節(jié)、角色都是成立的，但是就是作品創(chuàng)作脫離生活，回避了現(xiàn)實(shí)中存在的尖銳的社會(huì)矛盾和人性沖突，和時(shí)代脫軌；最后，生產(chǎn)力釋放不夠也是新主流創(chuàng)作中存在的瓶頸。

三、新主流電影的發(fā)展趨勢(shì)和策略

當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)加劇，新主流電影的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)作者以更大的韌勁守正創(chuàng)新，有效應(yīng)對(duì)各種挑戰(zhàn)，方能走向高質(zhì)量發(fā)展。

1.持續(xù)釋放的政策紅利是發(fā)展的引擎

新主流電影的快速發(fā)展離不開(kāi)政策資助和資金扶持。新主流電影創(chuàng)作的核心之一是完成主流價(jià)值觀的呈現(xiàn)和國(guó)家形象塑造。近年來(lái)，得益于政策的支持，新主流電影在經(jīng)過(guò)多年的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化變革后，迎來(lái)了巨大的發(fā)展，在獲得市場(chǎng)成功的同時(shí)，也把主流價(jià)值觀潛移默化地傳遞給觀眾。這是國(guó)家不斷出臺(tái)政策扶持新主流電影的意義所在。未來(lái)，持續(xù)釋放的政策“紅利”也將鼓勵(lì)和扶持更多優(yōu)秀的新主流電影，引領(lǐng)觀眾的審美，堅(jiān)守文化自信。

2.多類(lèi)型融合創(chuàng)新的本土化敘事是大趨勢(shì)

這些年來(lái)在電影市場(chǎng)上表現(xiàn)突出的新主流電影，在類(lèi)型突破上都下足了功夫，在內(nèi)容敘事上做到了植根現(xiàn)實(shí)、深耕細(xì)挖。未來(lái)，在“全球化”的市場(chǎng)環(huán)境下，多種類(lèi)型融合革新的本土化敘事依然是新主流電影市場(chǎng)化的制勝寶典。

2023年春節(jié)檔的幾部新主流電影在類(lèi)型融合上進(jìn)一步升級(jí)，取得了很好的市場(chǎng)成績(jī)?！啊稘M(mǎn)江紅》通過(guò)對(duì)喜劇+懸疑+古裝的類(lèi)型雜糅，試圖為國(guó)產(chǎn)影片傳統(tǒng)的商業(yè)類(lèi)型注入新的可能。集體主義與家國(guó)情懷的抒寫(xiě)作為張藝謀創(chuàng)作特色的延續(xù)，為《滿(mǎn)江紅》營(yíng)造了全片的情緒高潮?！盵12]《流浪地球2》則通過(guò)災(zāi)難片與科幻片的巧妙類(lèi)型嫁接，締造視覺(jué)傳奇，“吸引了以青少年為主體的觀眾群，同時(shí)又輻射中年和老年觀眾?！盵13]電影類(lèi)型融合創(chuàng)作豐富了電影敘事的無(wú)限可能性，保持了電影無(wú)限的鮮活生命力。多類(lèi)型融合創(chuàng)新的電影敘事是新主流電影市場(chǎng)化持續(xù)發(fā)展最重要的策略。

3.走出國(guó)門(mén)傳播中國(guó)文化是使命

在全球化與中國(guó)崛起的背景下，通過(guò)優(yōu)質(zhì)的新主流電影在海外傳播，可以展示我國(guó)當(dāng)下日新月異的發(fā)展現(xiàn)實(shí)，可以讓海外國(guó)家和人民更形象更快捷地了解中國(guó)，了解中國(guó)文化。

新主流電影要走出國(guó)門(mén)，首先要積極關(guān)注當(dāng)下人類(lèi)社會(huì)共同面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，在敘事上通過(guò)類(lèi)型雜糅策略，創(chuàng)作出有銳度、有溫度的好電影，喚起海外觀眾的情感共鳴；其次，要加強(qiáng)國(guó)際化合作。國(guó)內(nèi)影視機(jī)構(gòu)需要和國(guó)外影視機(jī)構(gòu)建立長(zhǎng)期有效的合作機(jī)制，建立健全的國(guó)際合作機(jī)制，促進(jìn)我國(guó)新主流電影在海外的傳播；再者，我們的電影市場(chǎng)“要培育大公司，培育真正的電影人才，培養(yǎng)國(guó)際的電影人才?！盵14]

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，中國(guó)新主流電影的發(fā)展創(chuàng)造了奇跡，也面臨新的問(wèn)題。新主流電影需要開(kāi)拓思路，褒有更加旺盛的創(chuàng)造力，堅(jiān)持越是民族本土的越是世界的創(chuàng)作理念，應(yīng)對(duì)各種挑戰(zhàn)，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)作品。未來(lái)，相信在多方的共同努力下，中國(guó)電影市場(chǎng)會(huì)涌現(xiàn)更多優(yōu)秀的新主流電影，共創(chuàng)電影強(qiáng)國(guó)。

注釋

[1]馬寧《新主流電影：對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)建議》[J]，《當(dāng)代電影》1999年第4期.

[2]周星、喬潔瓊《主流電影的嬗變———寫(xiě)在建黨百年之際》《廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2021年第4期》.

[3]蘇麗萍《〈集結(jié)號(hào)〉是中國(guó)大片的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)》，《光明日?qǐng)?bào)》2008年1月27日.

[4]周星.全面認(rèn)知改革開(kāi)放40年中國(guó)電影革新景觀[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2020 （1）： 3-13.

[5]周星《中國(guó)主流電影文化訴求策略思考》[N]. 《文藝報(bào)》， 2008-04-15 （4）.

[6]毛羽在“電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展分論壇”上的致辭全文.《中國(guó)電影報(bào)》公眾號(hào)， 2024年5月24日.

[7]參見(jiàn)M大數(shù)據(jù)、1905電影網(wǎng)、電影頻道融媒體中心聯(lián)合發(fā)布的《2022中國(guó)電影年度調(diào)查報(bào)告》.

[8]樊釗瑞、張娟《懸疑喜劇電影《滿(mǎn)江紅》的“家國(guó)情懷”表達(dá)藝術(shù)》.《電影畫(huà)刊》， 2023 （03）.

[9]黃敏、王琪、鄧丹丹、李進(jìn)、許紫珍、杜娟《中國(guó)主旋律電影市場(chǎng)化發(fā)展研究》[J]，《產(chǎn)業(yè)與科技論壇》， 2019年第18卷第19期，第13頁(yè).

[10]李祚凌、汪方華、《“新主流電影”海外傳播研究———以近期“新主流電影”海外發(fā)行為例》[J]，《河北科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》， 2020年12月，第20卷第4期.

[11]同[10]。

[12]張藝謀，曹巖《〈滿(mǎn)江紅〉：在類(lèi)型雜糅中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作突圍———張藝謀訪(fǎng)談》[J]，《電影藝術(shù)》， 2023 （02）.

[13]陳旭光《人類(lèi)命運(yùn)共同危機(jī)的“世界想象”與“中國(guó)方案”———評(píng)影片〈流浪地球2〉》[J]，《當(dāng)代電影》， 2023 （02）.

[14]王中軍《中國(guó)電影市場(chǎng)現(xiàn)狀及愿景》[J]，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》， 2011 （01）.