清詞麗句潤筆底

語言是思維的外殼，是寫作的基本功。有人說：“沒有力量的文字是沒有分量的?！痹~語不需要華麗，只要有表現(xiàn)力；寫作內(nèi)容不需要轟轟烈烈，只要真實(shí)地描述身邊的故事即可。語言的錘煉彰顯的是寫作功底，沒有錘煉就沒有藝術(shù)，沒有錘煉就沒有血肉豐滿、個(gè)性鮮明、呼之欲出的人物形象。錘煉語言是增強(qiáng)文章魅力的法寶。

一、煉字煉句，追求語言美

契訶夫說：“寫作的技巧，就是刪掉寫得不好的地方的技巧?！睂懞靡黄恼峦ǔ２豢赡芤货矶?，只有不斷地錘煉、推敲語言，反復(fù)修改，文字才能漸趨完美。只有力求每一個(gè)細(xì)節(jié)的完美，文字才會出現(xiàn)整體的協(xié)調(diào)和美感。

1.求準(zhǔn)" " 力求語言的準(zhǔn)確無誤是寫好文章的關(guān)鍵。法國作家福樓拜曾說：“無論描寫什么事物，要說明它，只有一個(gè)名詞；要描寫一個(gè)動作，只有一個(gè)動詞；要區(qū)別它的性質(zhì)，只有一個(gè)形容詞。我們必須不斷地斟酌，直到得到這個(gè)名詞、動詞、形容詞為止?！边@可謂是大家的煉字風(fēng)范。唐朝詩人盧延讓在《苦吟》中有“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須 ”的深切體會；賈島在《題詩后》中有“兩句三年得，一吟雙淚流 ”的深情感慨?？梢?，在文學(xué)創(chuàng)作中，煉字是不可輕視的。宋代文學(xué)家王安石寫過一首大家都耳熟能詳?shù)脑姟恫创现蕖罚?/p>

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

詩中“綠 ”是“吹綠 ”的意思，是使動用法，用得絕妙。傳說王安石為用好這個(gè)字修改了十多次，從“到 ”“過 ”“入 ”“滿 ”等動詞中選定了“綠 ”字。因?yàn)槠渌淖种槐磉_(dá)春風(fēng)的到來，卻沒表現(xiàn)出春天到來后，千里江岸一片新綠的景物變化?！按猴L(fēng)又綠江南岸 ”中的一個(gè)“綠 ”字真是出神入化，平淡中顯靈動，讓讀者一下就感受到了江南春天的生機(jī)盎然，好神奇！古人用詞的斟酌、古人的推敲精神，才使那些歷史文化精粹歷久不衰！

2.求簡" " 語言是否干脆利落、簡潔明了，是衡量其是否生動的重要標(biāo)準(zhǔn)。寫作的要領(lǐng)就是簡潔明了、言簡意賅，切不可拖沓冗長。下面的小故事恰好說明寫作用字的“求簡”之妙。

歐陽公在翰林時(shí)，常與同院出游。有奔馬斃犬，公曰：“試書其一事。” 一曰：“有犬臥于通衢，逸馬蹄而殺之?！?一曰：“有馬逸于街衢，臥犬遭之而斃?！惫唬骸笆棺有奘?，萬卷未已也?！痹唬骸皟?nèi)翰云何？”公曰：“逸馬殺犬于道。” 相與一笑。

——選自《唐宋八大家叢話》

魯迅說：“寫文章要去粉飾，有真意，勿賣弄?！逼踉X夫也認(rèn)為，過多的形容和修飾會分散讀者的注意力，有損鮮明性。他說： “如果我寫‘這個(gè)人坐在草地上 ’，就容易懂， 因?yàn)樗迩宄?，不妨礙注意力。要是我寫‘一個(gè)高高的、窄胸脯的、身量中等的、留著棕色胡子的人坐在綠色的、已經(jīng)被行人用腳踏過的草地上，一聲不響地、心虛地、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地往四下里看 ’，那這句話變得不好懂，它不能給人留下深刻的印象。”古時(shí)候，有一則《制鼓歌訣》，原來有二十個(gè)字：“緊緊蒙張皮，密密釘上釘，天晴和落雨，打起一樣音?！焙髞砀臑槭€(gè)字 ：“緊緊蒙，密密釘，晴和雨，一樣音。”最后只留八個(gè)字：“緊蒙密釘，晴雨同音。” 提煉語言， 以少寫多，藏而不露， 才能給讀者留下開闊的想象空間。

3.求新" " 在寫作時(shí)，要對語言進(jìn)行精心的編織，努力提高文字的質(zhì)量，提升讀者的閱讀興趣。在一篇作文中，哪怕只有一段新鮮活潑的文字，就能讓人眼前閃出一抹亮色，頓覺一種發(fā)現(xiàn)的愉悅。如：

人生山一程水一程，總會有高潮和低谷，掬一捧光陰，握一份懂得，穿越一場又一場的生命迷霧。不是沒有憂傷，是我們學(xué)會了堅(jiān)強(qiáng)；不是沒有挫折，是我們學(xué)會了面對，每一場經(jīng)歷都是生活的積累，每一次坎坷都是生命的歷練。春暖花開，打開心靈之窗，走過陰霾。只要明天的太陽還會升起，生命就會在陽光中怒放；只要心中有愛，便是春天。

——選自《人生無常， 心安便是歸處》

是誰，匆匆來去，用深情的眼眸劃破薄暮，清了紙箋上的墨印，淺了歲月留下的痕跡， 將紛紛揚(yáng)揚(yáng)的思念，灑在我跌宕的心潮？

——選自《你的雪落在我思念的城》

輕輕地，敲開文字的窗欞，靜靜欣賞唐風(fēng)宋雨，跌落在文字的詩行。文字的世界里， 百花齊放，令人目不暇接。文字的春天，悄悄來臨，心，沐浴在文字的春光里，感覺溫暖舒適。在春光明媚的早晨，輕輕敲打著文字，暗香盈袖，芬芳心田。

——選自《文字曼妙心舞飛揚(yáng)》

4.求美" " 行文語言之美，是文章的亮麗衣著。優(yōu)美生動的語言能深深地吸引人，也能給人如沐春風(fēng)之感。扮靚語言的方法很多，這里重點(diǎn)說說押韻。押韻，又作壓韻，是指創(chuàng)作中，某些句子的最后一個(gè)字使用韻母相同或相近的字，或者平仄統(tǒng)一，有規(guī)則地回環(huán)往復(fù)，增加語言的節(jié)奏感和音樂美，使文字和諧統(tǒng)一。

時(shí)光的輾轉(zhuǎn)，一如流水般匆匆；指尖的年華，漸漸瘦成了一弦眉彎。坐在光陰深處，捻一瓣心香，將時(shí)光走過留下的清喜翻了又翻，看了又看。走過的路，留下的心情，在心間慢慢開出了一朵風(fēng)雅，豐盈了時(shí)光，旖旎了幽香點(diǎn)點(diǎn)。流年中，一些人，來了又去，一些緣，聚了又散，得得失失的行程，浮浮沉沉的心境，總有一些素念，如影隨形；總有一些感悟， 銘記心間。歲月是一壺陳年的佳釀，越往時(shí)光的深處行走，越會發(fā)覺，歲月中不但有山長水遠(yuǎn)，蓑草綿綿，還隱藏著細(xì)微的靜好，包蘊(yùn)著淡淡的清歡。生命的美好在于從走過的行程、經(jīng)歷的風(fēng)霜中不斷走向成熟，待繁華過盡，心素如簡，恬淡安然。

——選自《生命柔軟，時(shí)光清淺》

押韻能體現(xiàn)婉約悠揚(yáng)的意境，也能表達(dá)纏綿悱惻的情感，讀來朗朗上口，沉思起來令人備受感動，給人以含蓄、纏綿、深長、悠遠(yuǎn)之感。

魯迅先生曾說： “語言有三美，意美在感心，音美在感觀，形美在感目?！币馑际钦f語言有三種美：其一為意美，即思想內(nèi)容的美，能夠感動人心；其二為音美，即音韻節(jié)奏的美， 讀起來朗朗上口；形美為其三，即形式上的美，如句型結(jié)構(gòu)、句式段落的安排，能讓人感到悅目。

二、整散結(jié)合，追求節(jié)奏美

駢句是由排比句、對偶句等構(gòu)成的，它體現(xiàn)了語言的均衡美和對稱美，可以加強(qiáng)語勢， 使語言和諧，強(qiáng)化語言的感染力。散句則由結(jié)構(gòu)不同、長短不一的句子構(gòu)成，形式參差，錯落有致，表意更為自由，體現(xiàn)了語言的變化美。

駢句短小精悍、干脆利落、生動明快、活潑有力、節(jié)奏感強(qiáng)，能簡明扼要地?cái)⑹鍪挛铮?生動形象地表現(xiàn)人物，反映事物的迅速變化；長句字?jǐn)?shù)多、形體長、容量大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，但表意嚴(yán)密、準(zhǔn)確、細(xì)致。各種句式的綜合運(yùn)用和靈活搭配能極大地提高作文語言的表現(xiàn)力， 產(chǎn)生一種特殊的美感。如：

它像一本史書，待人品讀，千年故事隨渭河?xùn)|去；它像一幅畫卷，待人稱賞，時(shí)光描繪出三秦大地；它像一方印章，待人追溯，盛世大唐的花天錦地。它的巍峨抵擋了多少腥風(fēng)血雨，它的擁抱守護(hù)了太平盛世幾許。踏過幾度王朝，見證盛世驟雨，容古納今。西安古城墻代代相守，只為一城百姓玉食錦衣。原來它千瘡百孔的青磚，是有著“吉祥”寓意的99層。原來那飽經(jīng)滄桑的城墻，是佇立千年的13公里。原來人來人往的城門，是各有來歷的一十八座古跡。座座挺立，東長樂，西安定，南永寧，北安遠(yuǎn)，雄踞四方，永葆著長安永安的心意。城墻之上硝煙早已散盡，萬里晴空是它今日的外衣，城墻之下車水馬龍猶在，八街九陌呼喚盛世的華麗，東方甄選看世界西安站即將啟程。半壁江山，華夏半扇窗，一世長安，歷史一路霜。

——董宇輝《西安篇（貳）》

三、傾注真情，追求內(nèi)在美

古人云：“感人心者，莫先乎情?！惫P端有情，方能文思泉涌。文貴情真，抒真情、寫實(shí)意，方能打動讀者。如果缺乏真純之心而徒事雕琢，不管辭藻多么華麗，也頂多是一枝缺乏生命光彩的紙花而已。所以，要想使文章綻出鮮艷瑰麗的光，一定要敞開心扉、展露真純。真情實(shí)感是好文章的靈魂所在。只有發(fā)自內(nèi)心、抒發(fā)真情的語言才具有打動人心的力量。 正如法國浪漫主義作家繆塞所說：“最美麗的詩歌是絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！比欢?，當(dāng)前學(xué)生作文的一大通病即語言無味、缺乏真情。其實(shí)，中學(xué)階段，青春的喜怒哀樂，任意小事訴諸筆端都是好文章，只不過沒有用心用情去寫罷了。所以，我們要學(xué)會從生活中取材，把心情鮮活地呈現(xiàn)在紙上，讓快樂和傷感、喧鬧與沉靜，一起構(gòu)成文章的底色。唯有如此，語言才會具有生命力。如：

在大廳里我想起許多事情。同樣地奏著哀樂，我的思想?yún)s從擠滿了人的大廳轉(zhuǎn)到只有二三十個(gè)人的中廳里去了，我們正在用哭聲向蕭珊的遺體告別。我記起了《家》里面覺新說過的一句話：“好像玨死了，也是一個(gè)不祥的鬼?！彼氖吣昵拔覍戇@句話的時(shí)候，怎么想得到我是在寫自己！我沒有流眼淚，可是我覺得有無數(shù)鋒利的指甲在搔我的心。我站在死者遺體" 旁邊，望著那張慘白色的臉、那兩片咽下了千言萬語的嘴唇，我咬緊牙齒，在心里喚著死者的名字。我想，我比她大十三歲，為什么不讓我先死？我想，這是多么不公平！她究竟犯了什么罪？她也給關(guān)進(jìn)“牛棚 ”，掛上“牛鬼 ”的小牌子，還掃過馬路。究竟為什么？理由很簡單，她是我的妻子。她患了病，得不到治療，也因?yàn)樗俏业钠拮印?/p>

——選自巴金《懷念蕭珊》

由實(shí)例可見，錘煉語言對于寫作至關(guān)重要。因此，寫好作文一定要在語言表達(dá)上狠下功夫：字斟句酌、精心錘煉，讓語言美起來，讓作文靚起來。