競(jìng)技焦點(diǎn)與情感共鳴：電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》的聲音設(shè)計(jì)研究

摘" 要：在體育題材電影中，聲音設(shè)計(jì)通過(guò)塑造比賽的現(xiàn)場(chǎng)感增強(qiáng)情感共鳴，豐富電影敘事的深度，是不可或缺的藝術(shù)手段。目前對(duì)于國(guó)產(chǎn)體育題材電影的學(xué)術(shù)研究已經(jīng)取得了很多成果，但涉及聲音藝術(shù)方面的論述卻付之闕如。作為繼《奪冠》后國(guó)內(nèi)又一部引起廣泛關(guān)注的體育題材電影，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》巧妙地將“乒乓球”這一體育元素融入敘事，創(chuàng)新了體育題材影片中聲音設(shè)計(jì)的理解。通過(guò)對(duì)影片聲音設(shè)計(jì)和技術(shù)創(chuàng)新的探究，對(duì)聲音設(shè)計(jì)如何影響對(duì)比賽場(chǎng)景的認(rèn)知和觀眾的情感體驗(yàn)展開(kāi)分析，管窺當(dāng)下體育題材影片的聲音創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：中國(guó)乒乓之絕地反擊；聲音設(shè)計(jì)；體育題材

體育題材電影是反映與體育活動(dòng)有關(guān)的社會(huì)生活故事片[1]，通常圍繞運(yùn)動(dòng)競(jìng)賽、運(yùn)動(dòng)員或團(tuán)隊(duì)的故事展開(kāi)，借助體育這一全球性的文化現(xiàn)象，探討更廣泛的社會(huì)、文化和個(gè)人主題。回首中國(guó)體育題材電影發(fā)展過(guò)程，從《女籃5號(hào)》《女足9號(hào)》到《棒球少年》《激戰(zhàn)》等，盡管作品聚焦的體育項(xiàng)目不同，但都體現(xiàn)了廣泛的創(chuàng)作空間和龐大的受眾群體。然而，一部?jī)?yōu)秀的體育題材影片不僅需要視覺(jué)奇觀，同時(shí)也需要從聲音創(chuàng)作上完成特定的美學(xué)建構(gòu)和情感傳播。

與此同時(shí)，體育題材的影像表現(xiàn)方式通常包括人物關(guān)系構(gòu)成及比賽場(chǎng)面兩方面，即在故事層面的情感范疇下滿(mǎn)足觀眾對(duì)視覺(jué)快感的需求。影片《中國(guó)乒乓之絕地反擊》巧妙地將“乒乓球”這一體育元素融入敘事，協(xié)調(diào)處理了競(jìng)技運(yùn)動(dòng)和角色成長(zhǎng)之間的關(guān)系，呈現(xiàn)出聲景并茂的設(shè)計(jì)效果，并榮獲第36屆金雞獎(jiǎng)最佳錄音提名。鑒于此，文章以《中國(guó)乒乓之絕地反擊》的聲音設(shè)計(jì)為例，從語(yǔ)言、音響、音樂(lè)三個(gè)角度出發(fā)，試圖管窺聲音敘事、聲音處理在體育題材影片中的修辭藝術(shù)。

一、語(yǔ)言與精神映照

體育題材影片的核心在于競(jìng)技，但僅僅著墨于競(jìng)技場(chǎng)面顯然不足以支撐一部影片的藝術(shù)性高度。因此，除了體育競(jìng)技的直接描繪，大多體育題材影片都圍繞人物關(guān)系、情感樞紐等進(jìn)行鋪墊，從而推動(dòng)競(jìng)技場(chǎng)面的戲劇高潮，引發(fā)觀眾對(duì)更廣泛人性和社會(huì)問(wèn)題的探討。影片《中國(guó)乒乓之絕地反擊》將敘事置于中國(guó)本土的歷史語(yǔ)境中，主要以鄧超飾演的主教練戴佳敏的個(gè)人感受為角度，見(jiàn)證了一個(gè)男乒團(tuán)隊(duì)在九十年代初期面對(duì)低谷，最終形成絕地反擊的故事?；诖耍捌跀⑹律喜捎昧藗€(gè)人視點(diǎn)與集體敘事相結(jié)合的方式，通過(guò)方言、語(yǔ)言風(fēng)格、專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)等設(shè)計(jì)為角色打造了豐富獨(dú)特的性格特點(diǎn)，使人物顯得飽滿(mǎn)真實(shí)、有血有肉。

（一）方言與群像塑造

作為一部囊括了個(gè)人經(jīng)歷和群體成長(zhǎng)歷程的體育題材影片，以?xún)蓚€(gè)小時(shí)的體量去刻畫(huà)群體形象絕非易事?！吨袊?guó)乒乓之絕地反擊》采用的方式是將人物放置在故事中，通過(guò)真實(shí)的事件去還原現(xiàn)實(shí)人物的本真面貌。在這里，導(dǎo)演考察了原型人物的背景，并通過(guò)方言呈現(xiàn)具體的形象。例如由孫儷飾演的王盈就說(shuō)著一口流利的上海話。影片借助戴佳敏的臺(tái)詞“你要復(fù)出唱越劇啊”交代了她的成長(zhǎng)背景。初來(lái)國(guó)家隊(duì)時(shí)，小侯一句帶有河南口音的“我累乖乖，這就是國(guó)家隊(duì)”，體現(xiàn)了青年隊(duì)員對(duì)國(guó)家隊(duì)的崇拜感。在后面黃昭被公派海外的情節(jié)中，受盡委屈的黃昭只得觀看《英雄本色》緩解思鄉(xiāng)之情，在給教練組通話時(shí)的幾句粵語(yǔ)笑點(diǎn)十足，加深了人物與觀眾之間的共情感。

方言是家鄉(xiāng)之音，更代表著地方的獨(dú)特記憶。在影片中方言不僅是各隊(duì)員家鄉(xiāng)風(fēng)貌的呈現(xiàn)，還是各地文化氛圍的展示。從地方到國(guó)家，四面八方的方言匯聚在一起，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體到社群、個(gè)人榮譽(yù)到集體價(jià)值的語(yǔ)義轉(zhuǎn)變。

（二）語(yǔ)言風(fēng)格與個(gè)體特征

由于主要人物眾多，影片中導(dǎo)演以不同的語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)明扼要地突出了群體人物的性格特征，呈現(xiàn)出千人千面、鮮活生動(dòng)的人物形象。在千人會(huì)戰(zhàn)段落中，國(guó)家隊(duì)新兵老將進(jìn)行第一次自我介紹，這是影片中人物第一次互相認(rèn)識(shí)的時(shí)刻，同時(shí)也是觀眾初次了解角色的重要時(shí)刻。白民和性格張揚(yáng)，在前期他憑借資歷和技術(shù)自視甚高，展現(xiàn)出驕傲自滿(mǎn)的情緒。這里他的介紹是：“白民和，國(guó)家隊(duì)，23歲，打法嘛，就不用多說(shuō)了?！饼彈髯鳛閲?guó)家隊(duì)秘密培養(yǎng)的“殺手锏”，是影響故事走向的重要人物。他沉默寡言，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，大賽中米指導(dǎo)的一句：“這世界上最可怕的人，就是生活在自己世界的人”道出了他性格孤僻的特點(diǎn)。他的自我介紹是：“龔楓，26歲，削球手，上海隊(duì)?！边@樣簡(jiǎn)練的語(yǔ)言風(fēng)格與他沉默孤僻的性格相得益彰，基于個(gè)人沉穩(wěn)的性格特點(diǎn)，承接了多年蟄伏的情節(jié)鋪墊。由此可見(jiàn)，自我展示是人物概括自我特征，體現(xiàn)人物性格的有效手段，這點(diǎn)在塑造戴佳敏人物形象時(shí)也得到充分運(yùn)用。在主教練競(jìng)選中，戴佳敏憑借“兩年，不需要十年，也不需要過(guò)渡。兩年時(shí)間，我們能拿下斯韋思林杯”，道出了不破樓蘭終不還的堅(jiān)決。整段語(yǔ)言頗有說(shuō)服力，不僅承接了前后劇情，更使一個(gè)嚴(yán)肅、專(zhuān)業(yè)的教練形象深入人心。

（三）專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)與主角形象

為了突出乒乓元素，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》在考察研究的基礎(chǔ)上為語(yǔ)言設(shè)計(jì)了許多乒乓相關(guān)的詞匯，其中的一些是乒乓愛(ài)好者耳熟能詳?shù)摹靶性挕保恍┦瞧古屹愂轮械膶?zhuān)有名詞。最典型的應(yīng)屬千人會(huì)戰(zhàn)中，小侯和小董分別向戴敏佳尋求建議的情節(jié)。在這里，戴敏佳僅憑“側(cè)身高拋?zhàn)笮?，低拋?cè)身不轉(zhuǎn)，他發(fā)你就攻，攻他正手長(zhǎng)”，“爆沖他正手”兩句幫助二人分別獲得對(duì)打優(yōu)勢(shì)。專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)的加入使人物的語(yǔ)言更有說(shuō)服力，進(jìn)一步突出了戴敏佳老練、專(zhuān)業(yè)的教練形象?！吨袊?guó)乒乓之絕地反擊》的語(yǔ)言設(shè)計(jì)精巧得宜，不僅體現(xiàn)了影片體育題材的定位，更重要的是有效地刻畫(huà)了群體人物形象，展現(xiàn)出乒乓運(yùn)動(dòng)員們豐富的內(nèi)心世界。

二、音響與時(shí)空構(gòu)建

“音響是一種特殊的語(yǔ)言，它是音樂(lè)和人聲之外視聽(tīng)藝術(shù)中所有聲音的統(tǒng)稱(chēng)，是視聽(tīng)藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成要素之一?！盵2]具體而言，音響具有烘托氣氛、營(yíng)造特殊效果，擴(kuò)寬畫(huà)面以外的深度和廣度等重要作用。因此，在科幻片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等類(lèi)型片中常以特殊的音響設(shè)計(jì)營(yíng)造恢宏的場(chǎng)面，從而給觀眾帶來(lái)非凡的視聽(tīng)感受。從某種程度說(shuō)，這與影片對(duì)“武戲”部分的處理有異曲同工之妙。如果說(shuō)語(yǔ)言是本片“文戲”塑造人物形象的重要手段，那么音響則是呈現(xiàn)體育題材影片“武戲”精彩效果的關(guān)鍵因素?！吨袊?guó)乒乓》的“武戲”大致分為訓(xùn)練和比賽兩個(gè)部分，比賽里又具體包括韓國(guó)、哥德堡、天津三個(gè)場(chǎng)景。從整體來(lái)看，影片的“武戲”部分的處理相當(dāng)精彩，段落之間銜接得當(dāng)，賽場(chǎng)對(duì)打震撼人心。在音響設(shè)計(jì)上，聲音設(shè)計(jì)師著力以“乒乓”的主要元素塑造觀感體驗(yàn)，具體體現(xiàn)為以下三個(gè)方面。

（一）乒乓球音效的處理

作為一部圍繞“乒乓”展開(kāi)的體育題材影片，“武戲”部分面臨的首要任務(wù)就是突出乒乓運(yùn)動(dòng)的專(zhuān)業(yè)特性。俞白眉導(dǎo)演在采訪中提到：“在看動(dòng)作片的時(shí)候，當(dāng)人物揮拳，我們能聽(tīng)到極度夸張的風(fēng)聲。那么，乒乓球打起來(lái)應(yīng)該也會(huì)有特定的聲音，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)像動(dòng)作片的風(fēng)聲。如果聲音處理得好的話，觀眾應(yīng)該可以根據(jù)打球的聲音判斷運(yùn)動(dòng)員的水平?！盵3]乒乓球作為國(guó)球，愛(ài)好者眾多，許多資深者愛(ài)好甚至可以從球的聲音來(lái)判斷球的類(lèi)型。龔楓作為以削球見(jiàn)長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)員，其發(fā)球聲音通常呈現(xiàn)“刷”字形，而不是“嘭”或“啪”的短促聲，其實(shí)這是與削球的發(fā)球特點(diǎn)相互結(jié)合的。相比于快攻或強(qiáng)力扣殺產(chǎn)生的聲音，削球的球拍與球的接觸時(shí)間較長(zhǎng)，且接觸力度較小，因此削球的聲音會(huì)更融合低沉。而對(duì)于細(xì)心的聽(tīng)者和經(jīng)驗(yàn)豐富的選手來(lái)說(shuō)甚至可以通過(guò)削球聲音的特質(zhì)間接判斷球的旋轉(zhuǎn)，例如更柔和、持續(xù)時(shí)間更長(zhǎng)的聲音可能意味著更強(qiáng)的下旋。因此，無(wú)論從美學(xué)搭建還是從觀眾接受美學(xué)的角度而言，對(duì)球類(lèi)聲音的細(xì)致把握很有必要。為了追求不同類(lèi)型乒乓球發(fā)球、接球時(shí)的特定聲音，聲音工作者在乒乓運(yùn)動(dòng)員的指導(dǎo)下，不斷尋求聲音與削球、旋球等不同類(lèi)型乒乓球的匹配，以此模擬乒乓球運(yùn)動(dòng)的物理真實(shí)感。

（二）特殊的“靜默”

“無(wú)聲”并不是完全屏蔽聲音，是以消音或減音等技術(shù)形式在人聲、音樂(lè)、音響等方面做出特殊的藝術(shù)加工，使觀眾在聽(tīng)覺(jué)上形成“無(wú)聲”的感受。巴拉茲·貝拉在《電影美學(xué)》中提出：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽(tīng)到聲音的情況下才如此。表現(xiàn)靜是有聲片最獨(dú)特的戲劇性效果之一?！盵4]由此可見(jiàn)，無(wú)聲也是重要的聲音造型，這種短暫的“靜默”甚至可以實(shí)現(xiàn)有聲達(dá)不到的效果。在《中國(guó)乒乓》中，就多次以音響的處理實(shí)現(xiàn)特殊的“靜默”。例如在比賽過(guò)程中常常通過(guò)對(duì)環(huán)境音響的消音和減音實(shí)現(xiàn)短暫的“靜默”，而后配合乒乓球的接打聲進(jìn)一步增加比賽的緊張感和刺激感。在哥德堡比賽的后半段，影片通過(guò)對(duì)音響的消音營(yíng)造了大段的“靜默”。音響上的特殊處理配合慢鏡頭承接了劇情上的巨大反轉(zhuǎn)，體現(xiàn)了戴佳敏教練的主觀心理，更烘托了球場(chǎng)中的壓抑氣氛。

（三）針對(duì)比賽的音響設(shè)計(jì)

韓國(guó)公開(kāi)賽、哥德堡世乒賽、天津世乒賽三場(chǎng)比賽是支撐“武戲”的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，同時(shí)也是影片情節(jié)遞進(jìn)的三次轉(zhuǎn)折點(diǎn)。對(duì)此，影片以不同的音響設(shè)計(jì)，突出了三場(chǎng)比賽之間的不同風(fēng)格。

韓國(guó)公開(kāi)賽在音響設(shè)計(jì)中加入了手鼓等小型打擊樂(lè)器，配合現(xiàn)場(chǎng)觀眾節(jié)奏性的拍打，呈現(xiàn)出整齊劃一的環(huán)境音響。相比而言，哥德堡世乒賽的場(chǎng)館面積更大，人數(shù)更多，與韓國(guó)場(chǎng)相比，整個(gè)空間內(nèi)的吶喊聲、口哨聲的回音效果更寬闊。而在最后一場(chǎng)天津世乒賽中，整體音響在承接了前兩場(chǎng)音效的同時(shí)加入了獨(dú)特的中國(guó)元素，例如大鼓、鑼等，使得場(chǎng)面更宏大，氣勢(shì)更恢宏。影片的擬音老師在采訪中提到：“體育館的地板包括呈現(xiàn)出來(lái)的聲學(xué)結(jié)構(gòu)是很特殊的。我們?cè)阡浀臅r(shí)候，像球員、觀眾走來(lái)走去，所有現(xiàn)場(chǎng)的腳步聲，我們拍攝現(xiàn)場(chǎng)都錄了?！盵5]細(xì)膩逼真的音響設(shè)計(jì)巧妙地銜接了三個(gè)比賽段落，使情節(jié)呈現(xiàn)出絲絲入扣，層層推進(jìn)的效果。

三、音樂(lè)與情懷書(shū)寫(xiě)

電影音樂(lè)在影片中可以起到塑造人物形象、指示時(shí)代背景及渲染情緒等重要作用。在《中國(guó)乒乓》中，音樂(lè)成為了“文戲”和“武戲”的黏合劑，恰到好處的音樂(lè)與電影畫(huà)面相互配合，銜接了劇情的起承轉(zhuǎn)合，豐富了影片的聽(tīng)覺(jué)感受，兼顧了歷史情境的還原和現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的關(guān)涉。

（一）“乒乓”主題的元素滲透

作為《中國(guó)乒乓》的主題曲，《這里沒(méi)人叫“喂”》在乒乓訓(xùn)練及比賽場(chǎng)景中多次出現(xiàn)。整段音樂(lè)多使用上行旋律，在結(jié)合了打擊樂(lè)器的基礎(chǔ)上融入了乒乓球的跳動(dòng)音效，創(chuàng)造出獨(dú)特的節(jié)奏感。這些設(shè)計(jì)為訓(xùn)練、比賽等“武戲”場(chǎng)景添加了豐富的激情和活力，使觀眾感受到激情滿(mǎn)滿(mǎn)、斗志昂揚(yáng)的體育精神。另一方面，整首曲子在打擊樂(lè)器之外使用了吉他。在曾為四大天王之一的黎明的演唱下，吉他復(fù)古的音色帶領(lǐng)觀眾重返90年代的燃情歲月，與影片“文戲”部分的時(shí)代感遙相呼應(yīng)。

影片的片尾曲《光榮之路》由導(dǎo)演俞白眉寫(xiě)詞，鹿晗演唱。從旋律特點(diǎn)來(lái)看，整段樂(lè)曲的節(jié)奏相對(duì)活潑，出現(xiàn)了一些十六分音符，有著明顯的節(jié)奏感。而在部分小節(jié)的開(kāi)始處有弱起的標(biāo)記，在給旋律線條增添更多表現(xiàn)力的同時(shí)，呼應(yīng)了影片“逆風(fēng)反叛”的敘事特征。此外，歌曲的后半段加入了大段的合唱。作為一種集體藝術(shù)形式，合唱具有強(qiáng)大的精神帶動(dòng)作用，其聲音融合產(chǎn)生的美感可以觸發(fā)精神共鳴，增強(qiáng)個(gè)人歸屬感，進(jìn)一步將競(jìng)技精神和愛(ài)國(guó)情懷推至高潮。

（二）題材定位下的技術(shù)突破

值得一提的是，《中國(guó)乒乓》在結(jié)合體育題材的定位考量下，在技術(shù)層面做出了音樂(lè)全景聲object音效的大膽嘗試。與單聲道采用的點(diǎn)聲源的發(fā)聲方式不同，“杜比全景聲要求銀幕寬度在12米以上的影廳中，銀幕后音箱宜增設(shè)中左、中右音箱，從而增加銀幕聲音或者對(duì)話的清晰度，改善音頻與視頻影像的一致性”[6]。如《八佰》《刺殺小說(shuō)家》中的音樂(lè)都使用了杜比全景聲。而object音效則是在全景聲下再做聲向定位，這種技術(shù)處理可以使觀眾體驗(yàn)到聲音從頭頂或四面八方掠過(guò)的效果。音樂(lè)制作人于飛曾說(shuō)：“因?yàn)椴幌Ｍ魳?lè)跳來(lái)跳去影響觀眾對(duì)故事的關(guān)注度。因此一直沒(méi)有找到把音樂(lè)應(yīng)用到object對(duì)象里的契機(jī)，到《中國(guó)乒乓》項(xiàng)目，終于有了第一次嘗試的機(jī)會(huì)。我們就把乒乓球的聲音，采樣運(yùn)用到音樂(lè)當(dāng)中，賦予它音高和節(jié)奏感，觀眾就能感受到乒乓球在頭頂跳來(lái)跳去的感覺(jué)?！盵7]《中國(guó)乒乓》在音樂(lè)全景聲、object音效等技術(shù)方面的探索拓展了體育題材電影在聽(tīng)覺(jué)方面的表現(xiàn)空間，值得我們更多地研究和討論。

（三）音樂(lè)的節(jié)制使用

在電影美學(xué)方面，《中國(guó)乒乓》遵循客觀、自然的拍攝理念，盡量保證時(shí)空段落的完整性。在這一美學(xué)理念的基礎(chǔ)上，影片對(duì)音樂(lè)的使用十分節(jié)制，在特定敘事中，影片沒(méi)有一味地以音樂(lè)烘托情緒，而是通過(guò)音響設(shè)計(jì)表達(dá)人物主觀心理，借此與觀眾產(chǎn)生共情。例如在體現(xiàn)黃昭在天津世乒賽的最后一球時(shí)，影片沒(méi)有完全著力于賽場(chǎng)中的激烈對(duì)抗，而是加入了黃昭在休息室、王盈在場(chǎng)地外、黃昭家人在電視機(jī)前幾個(gè)場(chǎng)景，這也體現(xiàn)出影片在“武戲”之外通過(guò)“文戲”豐富故事肌理的意圖。無(wú)論是比賽中還是競(jìng)技段落里，音樂(lè)都沒(méi)有大段反復(fù)出現(xiàn)，更多地是通過(guò)固定性的鏡頭及演員的表演還原人物在比賽中的心理變化，進(jìn)一步為觀眾營(yíng)造出身臨其境的真實(shí)感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，影片《中國(guó)乒乓之絕地反擊》在語(yǔ)言、音響、音樂(lè)三方面巧妙融入了“乒乓”元素，并在“乒乓”的體育定位上做出了技術(shù)上的大膽嘗試，豐富了體育題材電影的聲音創(chuàng)作。整部影片的聲音設(shè)計(jì)細(xì)膩真實(shí)、生動(dòng)自然，在精彩紛呈的比賽中突出了有血有肉的運(yùn)動(dòng)員形象。另一方面，從整體看，影片的聲音設(shè)計(jì)與角色性格、劇情走向高度貼合，呈現(xiàn)出完整統(tǒng)一的美學(xué)特征。由此可見(jiàn)，要想發(fā)揮聲畫(huà)之間的配合作用，實(shí)現(xiàn)聲音與美術(shù)、攝影等視覺(jué)美學(xué)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，電影工作者應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識(shí)到聲音在電影中的重要性，大膽創(chuàng)新，敢于嘗試，在與影片特質(zhì)結(jié)合的同時(shí)給予聲音設(shè)計(jì)更廣闊的創(chuàng)作空間。

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作者簡(jiǎn)介：何欣宜，上海大學(xué)上海電影學(xué)院碩士研究生。研究方向：電影學(xué)。