民窯瓷器迎來(lái)投資“春天”

隨著社會(huì)的進(jìn)步、觀念的變化，人們正在重新審視民窯瓷繪在中國(guó)繪畫(huà)史及瓷器史上的地位。民窯瓷器終于步入了藝術(shù)殿堂，成為今天收藏品中的熱門(mén)。

中國(guó)瓷器藝術(shù)歷史悠久，從3000多年前的商代開(kāi)始出現(xiàn)原始瓷器，到1800多年前的東漢已有了成熟的瓷器。600多年前，根據(jù)制瓷場(chǎng)所的不同，瓷器又分成了官窯瓷和民窯瓷兩大類。

歷代品評(píng)瓷器幾乎都把焦點(diǎn)集中于貢品和官窯，而遍布千家萬(wàn)戶的民窯瓷則一直默默無(wú)聞，在數(shù)不清的瓷書(shū)典籍中也很難找到關(guān)于民窯瓷的記載，人們似乎只看到了民窯瓷的使用價(jià)值。

其實(shí)，官窯、民窯在分家之初，界限并不十分嚴(yán)格，差距是逐漸拉開(kāi)的。明代前期還曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)“官搭民燒”的做法，即由官窯出樣品，借用民窯燒制，按市價(jià)給以報(bào)酬，甚至有過(guò)“官民競(jìng)市”的局面，這都說(shuō)明部分民窯具有與官窯相當(dāng)?shù)膶?shí)力。

從明代中期直至清代，官窯借助權(quán)力不斷鞏固自身優(yōu)勢(shì)地位。明正統(tǒng)十二年（1447年），官方就曾發(fā)布過(guò)這樣的指令：“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花等瓷器……有敢仍冒前禁者，首犯凌遲處死，籍其家資，丁男充軍邊衛(wèi)，知而不以告者，連坐?！痹谇宕?，對(duì)龍鳳紋的使用有這樣的規(guī)定：“親王以上可繪五爪金龍”“郡王以上繪四爪之蟒（龍）”。凡是“僭用違禁龍鳳紋者，官民各仗一百，徒三年”。

社會(huì)等級(jí)的區(qū)隔和產(chǎn)品的商業(yè)性質(zhì)，決定了民窯只能走與官窯不同的生存發(fā)展之路。民窯又可分為兩大類，少數(shù)是資金和技術(shù)力量雄厚的上等戶，以生產(chǎn)類似官窯產(chǎn)品、仿制前代名窯產(chǎn)品為主，意在滿足達(dá)官貴人、文人雅士等有錢(qián)人的需要；多數(shù)民窯生產(chǎn)普通民用瓷，多為瓶、罐、盤(pán)、碗、壺等日常生活用品，結(jié)實(shí)耐用，圖案簡(jiǎn)練質(zhì)樸，胎體較為厚重。

民窯瓷最突出的成就是它的瓷繪藝術(shù)，可以說(shuō)，它對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)的發(fā)展有著舉足輕重的作用。長(zhǎng)沙銅官窯始于唐，終于五代，主要生產(chǎn)民用瓷。1979年起，文物部門(mén)對(duì)窯址進(jìn)行了挖掘調(diào)查，在湘江岸邊5公里長(zhǎng)的河濱發(fā)現(xiàn)了19處唐代窯址。窯區(qū)內(nèi)瓷片累累，瓷繪豐富，這些瓷片有人物、動(dòng)物、花草、云氣山水圖案及文字等裝飾。它們基本上是采用信筆而揮的寫(xiě)意筆法，線條簡(jiǎn)練，筆觸靈活，不求形象逼真，但神態(tài)動(dòng)人，筆法老到，既傳情又會(huì)意。

在宋代，繪有寫(xiě)意圖案的磁州窯鐵銹花瓷器早已進(jìn)入了尋常百姓家。明清時(shí)代，民窯瓷繪一些作品的風(fēng)格從大寫(xiě)意逐漸走向了抽象，其原因主要是生產(chǎn)、生活節(jié)奏的加快和人們藝術(shù)修養(yǎng)的提高。

民窯瓷的商品性決定了它的生產(chǎn)流程必須是簡(jiǎn)明快捷的，這就迫使工匠們不斷提高技藝，既要快，又要畫(huà)得好看。工匠們經(jīng)年累月反復(fù)畫(huà)一些相同的圖案，其熟練程度可想而知。所謂熟能生巧，這里的生巧就是由繁到簡(jiǎn)，從形似到神似，從具象到抽象的變化。如《嬰戲圖》中蹦跳玩耍的兒童逐步簡(jiǎn)化，最后變成了點(diǎn)（頭部）、線（身軀）的跳動(dòng)。民窯工匠多是生活在社會(huì)底層的百姓，他們的生活與宮廷畫(huà)師大不相同，因而瓷器上所呈現(xiàn)的畫(huà)風(fēng)也迥然不同。如官窯和民窯所畫(huà)的龍就有很大差別，官窯畫(huà)師必須謹(jǐn)小慎微地畫(huà)出龍的尊貴威嚴(yán)。而對(duì)民間工匠來(lái)說(shuō)，龍是禁畫(huà)的，因此，他們繪制的龍的形態(tài)非常抽象，草草幾筆，張牙舞爪，一副兇相。

長(zhǎng)期以來(lái)，受傳統(tǒng)審美觀念的影響，民間瓷繪常被指責(zé)為粗制濫造，難登大雅之堂。然而，隨著社會(huì)的進(jìn)步、觀念的變化，人們正在重新審視民窯瓷繪在中國(guó)繪畫(huà)史及瓷器史上的地位。民窯瓷器終于步入了藝術(shù)殿堂，成為今天收藏品中的熱門(mén)。

事實(shí)上，十幾年前歐美藏家已經(jīng)從追逐官窯轉(zhuǎn)為追捧民窯精品，其原因有三：一是官窯瓷器征集難度日益加大，二是拍賣(mài)公司飽受贗品困擾，三是民窯瓷器的美學(xué)內(nèi)涵被越來(lái)越多的圈內(nèi)人讀懂。中國(guó)古陶瓷專家甘雪莉女士不止一次盛贊民窯瓷器的“素樸之美”，她說(shuō)明清民窯青花瓷“靈巧生動(dòng)，紋飾多變”，宋代民窯影青瓷“造型樸拙，叩之有樂(lè)音”。親手拍出過(guò)300多件中國(guó)瓷器的蘇富比首席拍賣(mài)師懷特也對(duì)中國(guó)古代民窯瓷器贊不絕口，說(shuō)民窯精品的藝術(shù)品質(zhì)絕不亞于官窯。

從“波士頓館藏清早期瓷器”專題拍賣(mài)來(lái)看，康熙五彩瓷器無(wú)疑占據(jù)著重要地位，這與目前市場(chǎng)上的投資趨勢(shì)也有一定的關(guān)系。早期陶瓷研究書(shū)籍《陶雅》一書(shū)記載：“康熙彩繪手法精妙，官窯人物以耕織為最，其余龍鳳香蓮之屬，規(guī)矩準(zhǔn)繩，必恭敬正，或反不如‘客貨’之奇詭者，蓋客貨所畫(huà)，多系怪獸老樹(shù)，用筆敢于恣肆?！边@里所說(shuō)“客貨”即指民窯產(chǎn)品。由于民窯產(chǎn)品在裝飾上受的束縛較少，所以其圖案題材豐富多樣，除花卉、梅鵲、仕女外，還大量采用戲曲、小說(shuō)中的故事，其中尤以描繪武士所謂“刀馬人”最為名貴。在近年來(lái)香港佳士得春拍上，清康熙五彩三國(guó)演義圖棒槌瓶，以超過(guò)43萬(wàn)元的價(jià)格成交。這也顯示出在康熙五彩瓷器的拍賣(mài)投資中，不一定要將眼光僅僅放在官窯上。

彩瓷受寵，并不能說(shuō)青花就沒(méi)有機(jī)會(huì)了。民窯青花瓷器在制作工藝往往不如官窯瓷器，但最能代表它特點(diǎn)和成就的是它的裝飾藝術(shù)。到了明朝中后期，民窯瓷器得到了空前的發(fā)展，一些民窯中的精品瓷不論從瓷繪上還是從燒制工藝上，已經(jīng)完全可以和官窯青花瓷器相媲美了。明代民窯瓷器精品的出現(xiàn)主要是在萬(wàn)歷、嘉靖之后，這個(gè)時(shí)期的民窯青花瓷的器型種類很多，瓷繪也很鮮活。在選擇投資這類瓷器時(shí)除了要注意瓷器本身的品相之外，最重要的是看瓷繪筆法的流暢度以及畫(huà)面的生動(dòng)性。

從這幾年的拍賣(mài)市場(chǎng)來(lái)看，明末清初的民窯青花瓷精品價(jià)格波動(dòng)大，升值空間也大。如香港蘇富比曾經(jīng)拍賣(mài)一件康熙青花五彩的蓋罐，估價(jià)是20萬(wàn)元，最后成交是46萬(wàn)元。又如翰海拍賣(mài)公司的文房用具專場(chǎng)拍賣(mài)，一個(gè)崇禎時(shí)期的青花人物故事筆筒，估價(jià)7萬(wàn)元，拍到了27萬(wàn)元。由于拍賣(mài)公司一般在制訂估價(jià)的時(shí)候，參考的往往是過(guò)去幾年的市場(chǎng)價(jià)格，因此可見(jiàn)民窯瓷器的升值空間有多大了。據(jù)一家拍賣(mài)公司的瓷器主管介紹，他在前兩年的春拍中征集到一件人物題材的青花瓶，估價(jià)是6萬(wàn)到9萬(wàn)元，最后賣(mài)到了12萬(wàn)元。到了秋拍他又同樣征集到一件這種青花瓶，是10萬(wàn)元起拍，最后賣(mài)到15萬(wàn)元。民窯青花瓷精品正越來(lái)越受收藏家的青睞。

民窯青花瓷器在國(guó)內(nèi)收藏界興起于20世紀(jì)80年代，至90年代初，其價(jià)格出現(xiàn)了第一個(gè)高峰，隨后又有所回落。而在近一兩年，明末清初民窯青花瓷的市場(chǎng)價(jià)格又開(kāi)始新一輪的攀升。民窯青花瓷最令人稱道的是它的繪畫(huà)成就，專家學(xué)者認(rèn)為，它對(duì)于明清以來(lái)中國(guó)畫(huà)的影響之大是官窯器無(wú)法比擬的，所以瓷器上繪畫(huà)圖案的精美與否就成了判斷其價(jià)值高低的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。一般來(lái)講，按繪畫(huà)的難易程度依次可分為四個(gè)檔次：第一是人物，第二是山水，第三是動(dòng)物花鳥(niǎo)，第四是簡(jiǎn)單的圖案。

還有一點(diǎn)也相當(dāng)重要，就是民窯青花瓷器上有詩(shī)文歌賦的價(jià)格最高，也就是常說(shuō)的“有字的比沒(méi)字的值錢(qián)”，有些民窯青花瓷器上書(shū)有特殊文字款識(shí)的，其價(jià)格也相對(duì)較高。在近幾年的北京誠(chéng)軒春拍上，清康熙青花后赤壁賦圖文筆筒，估價(jià)20萬(wàn)至30萬(wàn)元，成交價(jià)則達(dá)到了44萬(wàn)元，這件瓷器就有“文章山斗”四字二行楷書(shū)款。除了圖案文字的因素外，器型也是影響民窯青花價(jià)格的另一個(gè)因素。例如書(shū)房中用的印泥盒、筆架、筆筒等瓷器，特別是為文人們特意定做的，其價(jià)格升速最快。

（實(shí)習(xí)生 張昀皓 2498940902@qq.com）