視覺(jué)語(yǔ)法視域下電影《黑天鵝》的多模態(tài)隱喻構(gòu)建

【摘要】本文以視覺(jué)語(yǔ)法視域下的電影《黑天鵝》為研究對(duì)象，探討其多模態(tài)隱喻構(gòu)建。文章首先介紹了多模態(tài)隱喻的界定與視覺(jué)語(yǔ)法的定義。接著對(duì)電影《黑天鵝》進(jìn)行劇情與主題分析，概述了電影的背景。最后，在視覺(jué)語(yǔ)法視域下對(duì)電影《黑天鵝》進(jìn)行多模態(tài)隱喻分析，涵蓋了視覺(jué)符號(hào)與暗示、色彩運(yùn)用、肢體語(yǔ)言、舞蹈動(dòng)作以及影像構(gòu)圖等方面。通過(guò)這些分析，可以深入了解電影中的多模態(tài)隱喻構(gòu)建方式，進(jìn)一步揭示其意義和表達(dá)手法。

【關(guān)鍵詞】多模態(tài)隱喻；視覺(jué)語(yǔ)法；《黑天鵝》

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）29-0090-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.29.027

一、理論基礎(chǔ)

近年來(lái)，話語(yǔ)分析領(lǐng)域逐漸引起學(xué)者們的關(guān)注，他們探討的不再僅是語(yǔ)言符號(hào)本身，還有語(yǔ)言符號(hào)周?chē)嬖诘膱D像、聲音、色彩等要素。這種研究涉及系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)和認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的多模態(tài)話語(yǔ)分析以及多模態(tài)隱喻、視覺(jué)語(yǔ)法等議題。在電影領(lǐng)域，多模態(tài)隱喻強(qiáng)調(diào)通過(guò)視覺(jué)、音頻、動(dòng)作等多種模態(tài)傳遞更豐富的意義和情感，以提升電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。

Kress＆van Leeuwen于1996年發(fā)表的著作《閱讀圖像》將符號(hào)視為有意義的整體，創(chuàng)新性地引入“視覺(jué)語(yǔ)法”概念，從傳統(tǒng)的“語(yǔ)言語(yǔ)法”轉(zhuǎn)向了視覺(jué)元素及其組合方式對(duì)意義構(gòu)成的關(guān)注。這一理論涉及概念再現(xiàn)、人際互動(dòng)和意義構(gòu)成功能。視覺(jué)語(yǔ)法的引入為多模態(tài)研究提供了理論依據(jù)，利用其分析圖像有助于全面理解和挖掘圖像傳達(dá)的信息。

二、電影《黑天鵝》的劇情與主題分析

《黑天鵝》是2010年上映的一部心理驚悚劇情片，講述了一個(gè)叫Nina的年輕芭蕾舞者的成長(zhǎng)歷程。主人公Nina被選中擔(dān)任《天鵝湖》中的女主角，同時(shí)扮演“白天鵝”和“黑天鵝”。Nina的白天鵝表演無(wú)可挑剔，但屢次失敗的黑天鵝表演使她的內(nèi)心充滿了焦慮和自我懷疑，逐漸開(kāi)始產(chǎn)生心理上的分裂和幻覺(jué)。與此同時(shí)，Nina與新來(lái)的舞者Lily之間也展開(kāi)了一場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和情感糾葛。為了達(dá)到“黑天鵝”的角色要求，她在追求完美的過(guò)程中逐漸陷入精神錯(cuò)亂。

《黑天鵝》以其緊張刺激的劇情、精彩的舞蹈表演和深入探索人性的方式而廣受贊譽(yù)。影片運(yùn)用視覺(jué)效果和音樂(lè)來(lái)展示主人公內(nèi)心的掙扎和痛苦，揭示了追求完美所帶來(lái)的危險(xiǎn)和代價(jià)。

三、視覺(jué)語(yǔ)法視域下電影《黑天鵝》的多模態(tài)隱喻分析

電影《黑天鵝》是一部強(qiáng)調(diào)多模態(tài)隱喻分析的作品，其中主要依靠視覺(jué)模態(tài)來(lái)構(gòu)建多模態(tài)隱喻。而在視覺(jué)模態(tài)的隱喻分析中，視覺(jué)符號(hào)和色彩運(yùn)用在該電影中扮演著重要角色。

（一）視覺(jué)符號(hào)與暗示

電影《黑天鵝》通過(guò)多模態(tài)的隱喻分析，尤其是視覺(jué)模態(tài)的隱喻分析，傳達(dá)了豐富而深刻的意義。視覺(jué)符號(hào)和暗示在該片中起著重要的作用，影片通過(guò)特定的物品與符號(hào)來(lái)展現(xiàn)角色情感并暗示主題，從而傳達(dá)其深層含義。

1.鏡子

鏡子在該片中扮演著非常重要的角色，反復(fù)出現(xiàn)的鏡子象征著主人公對(duì)自我認(rèn)知和自我意識(shí)的追求。鏡子代表著內(nèi)心與外貌、真實(shí)與虛幻之間的對(duì)立，揭示了主人公Nina內(nèi)心的不穩(wěn)定性和分裂感。每當(dāng)Nina注視鏡子時(shí)，她不僅看到自己的外貌，還能窺見(jiàn)內(nèi)心的恐懼和掙扎。通過(guò)鏡子的巧妙運(yùn)用，電影不僅深刻地展現(xiàn)了Nina在追求完美和成功的道路上所面臨的現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的重重困擾，還細(xì)膩地表達(dá)了她對(duì)自身身份和復(fù)雜情感狀態(tài)的深度觀察與反思。

2.指甲與抓痕

電影中展示了Nina肩胛處的傷痕共七次。這些傷痕從一開(kāi)始的不顯眼，到后來(lái)的頻繁出現(xiàn)，甚至變得血肉模糊，最終在肩胛處生出黑色的翅膀。這些越來(lái)越大的傷口以及后期冒出的鱗片和羽毛，象征著Nina內(nèi)心深處黑暗面的不斷增長(zhǎng)。

Nina后背的傷痕和指甲有著密切的聯(lián)系，影片中有兩次剪指甲的場(chǎng)景：第一次是當(dāng)母親發(fā)現(xiàn)Nina身上的抓痕后，她強(qiáng)行將Nina帶到洗手間修剪她的指甲。這里的指甲象征著“黑天鵝”破繭成蝶的武器，代表著她內(nèi)心那股渴望掙脫束縛的力量。而母親粗暴地“解除武裝”和鎮(zhèn)壓，則象征著Nina內(nèi)心另一個(gè)渴望自由、熱烈的自我，正急切地想要突破現(xiàn)實(shí)世界的繭殼，擺脫那個(gè)被規(guī)訓(xùn)得嚴(yán)肅且無(wú)生氣的軀殼；第二次剪指甲是在Thomas提到性話題后，Nina試圖在浴缸內(nèi)自慰，卻發(fā)現(xiàn)手指流血，背上的抓痕也變得更加明顯，她站在浴室鏡子前剪指甲。這一刻，Nina試圖擺脫“指甲”，而鏡子中帶著惡意微笑的另一個(gè)自己將她的肌膚剪破，鮮血外流，這象征著她渴望展現(xiàn)真實(shí)自我的迫切愿望。

3.黑色翅膀

黑色的翅膀或羽毛象征著Nina對(duì)自由和控制的斗爭(zhēng)。作為Nina表演中的道具，它代表了她對(duì)內(nèi)心黑暗面的探索和展示，并隱喻了主題中的自我毀滅和瘋狂元素。通過(guò)黑色翅膀的使用，電影深刻描繪了Nina逐步釋放自我、攀登至舞蹈藝術(shù)的巔峰，并最終以犧牲的方式實(shí)現(xiàn)了自我超越的深刻意義。

Nina的競(jìng)爭(zhēng)者Lily肩胛處有黑色文身，圖案是兩朵并蒂開(kāi)放的花，象征著善與惡并存。當(dāng)Lily與Nina以同性方式親密時(shí)，Lily扭動(dòng)的肩胛和文身，在這一刻從并蒂開(kāi)放的花變成了振翅的黑色羽翼。隱喻著Nina內(nèi)心的黑暗面被激發(fā)，與Lily的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系也變得更為復(fù)雜和緊張。

4.八音盒

帶有芭蕾舞小人兒的八音盒在電影中出現(xiàn)了兩次：第一次是在Nina競(jìng)選天鵝皇后時(shí)出現(xiàn)失誤，母親將八音盒打開(kāi)放在她床頭以安慰她入睡；第二次是在排練后，Nina的狀態(tài)依舊不佳，她在入睡前照例將八音盒打開(kāi)，但又反手將它摔碎。這暗示著Nina心態(tài)的變化，以及她隨著壓力的不斷增大而愈發(fā)難以控制的情緒。

5.母親的畫(huà)

母親的屋中有許多畫(huà)像，她描繪的是自己年輕時(shí)的樣貌和Nina的臉。從母親和Nina的對(duì)話中，可以推斷出母親的過(guò)去，她曾經(jīng)有著輝煌的事業(yè)，卻因沉溺于情愛(ài)，生下私生女而斷送了舞蹈生涯。母親把自己的不甘強(qiáng)加在Nina身上，對(duì)女兒有著異常的控制欲和愛(ài)。在首演前夜，Nina感到壓力巔峰，眼中的幻象變得恐怖，母親的畫(huà)變成了蒙克的《吶喊》，這也象征著對(duì)Nina來(lái)說(shuō)，母親的囚禁力幾乎成了妖魔。

6.雕塑

在宣布Nina成為新的天鵝皇后的宴會(huì)結(jié)束后，在大廳中等待Thomas的Nina看到一座雕像，這座雕像的五官模糊不清，面色慘白，沒(méi)有雙臂，只有高舉的翅膀，雙腿緊并，身體以耶穌受難的姿勢(shì)直立。這暗示著Nina未來(lái)的命運(yùn)，她需要放棄雙臂才能擁有翅膀，并等待受難。

7.Beth的物品

在離開(kāi)舞團(tuán)前，Beth砸毀了自己的化妝間，Nina拿走了她的唇膏、耳釘、香煙、香水和小刀。這顯示了Nina渴望擁有像Beth一樣迷人的女性魅力，而小刀則象征著Nina潛意識(shí)中期望得到的侵略性。但Lily給她帶來(lái)的威脅使她更加害怕，擔(dān)心Beth的今日就是她的明日——失掉舞者的腿，失掉容貌。因此，幻覺(jué)中，她看到Beth瘋狂地將刀子向自己臉上插去。

8.絨毛圍巾

影片一開(kāi)始，Nina常戴著一條白色的絨毛圍巾，它象征著純潔的幼鳥(niǎo)。然而，在成為天鵝皇后之后，這條圍巾消失了，也象征著Nina的蛻變。但在受到Thomas的誘惑又被拋棄后，Nina坐在鏡子前哭泣時(shí)，絨毛圍巾再次出現(xiàn)，表示她此時(shí)的迷茫和悲傷，回歸到瑟縮雛鳥(niǎo)的狀態(tài)。

這些符號(hào)與隱喻分析，幫助觀眾深入理解角色的內(nèi)心情感和故事主題。通過(guò)視覺(jué)符號(hào)的使用，《黑天鵝》展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的掙扎、壓力和追求完美的過(guò)程。

（二）色彩運(yùn)用

影片通過(guò)色彩的巧妙運(yùn)用來(lái)傳遞隱喻意義，成功地呈現(xiàn)了主人公內(nèi)心的糾結(jié)、矛盾與探索。

1.白色

在一些藝術(shù)表達(dá)中，白色象征著純潔。影片初期的Nina常穿著白色的舞服，戴一條雪白的絨毛圍巾。在本片中，白色可以代表主人公的純真以及她對(duì)舞臺(tái)的熱情和追求；而絨毛狀的圍巾像是雛鳥(niǎo)柔軟的羽翎，代表進(jìn)入新角色的Nina的可塑性，以及試圖逃離過(guò)去束縛與定義的狀態(tài)。

2.粉色

粉色通常象征著女性和少女的溫柔和稚嫩。在影片中，Nina的房間、衣著和手機(jī)屏幕中都能找到大量的粉色元素。粉色同樣可以代表夢(mèng)幻和幻覺(jué)的狀態(tài)。在Nina幻想著與Lily以同性的方式歡好時(shí)，她的枕頭是肉粉色的，象征著她逐漸失去與現(xiàn)實(shí)的連接，陷入了扭曲的現(xiàn)實(shí)，而此時(shí)粉色代表著欲望和誘惑。

3.黑色

黑色是電影《黑天鵝》中最為重要的視覺(jué)符號(hào)之一，在該影片中與白色在色彩上形成了鮮明的對(duì)比。黑色代表著Nina內(nèi)心的黑暗和瘋狂，表達(dá)了她內(nèi)心的沖突和分裂，以及她在尋求完美與瘋狂之間的掙扎。例如，黑色的舞鞋和白色的舞衣在影片中反復(fù)出現(xiàn)，暗示著Nina內(nèi)心的對(duì)立和努力尋求平衡的掙扎。

黑色通常代表著沖突與對(duì)抗，而在電影中則代表了Nina不斷面對(duì)并挑戰(zhàn)自己內(nèi)心的恐懼、欲望和自我壓抑的一面。同時(shí)，黑色還象征著Nina逐漸陷入精神崩潰和瘋狂的狀態(tài)，以及她內(nèi)心深處的黑暗和扭曲的欲望。

除了以上所提到的色彩，在《黑天鵝》中，還運(yùn)用了其他色彩來(lái)傳遞情緒和隱喻意義。在主人公面對(duì)壓力的情節(jié)中，紅色常作為主導(dǎo)色調(diào)出現(xiàn)，如鮮紅的舞鞋、舞臺(tái)上的燈光，以及血紅的雙眼，這些都突出了她劇烈的情感和矛盾的內(nèi)心狀態(tài)。而冷靜的藍(lán)色則常用來(lái)表現(xiàn)主人公的恐懼和內(nèi)心的孤獨(dú)，如藍(lán)色的背景和道具。

（三）肢體語(yǔ)言和舞蹈動(dòng)作

在電影《黑天鵝》中，動(dòng)作模態(tài)的隱喻分析主要涉及演員的肢體語(yǔ)言和舞蹈動(dòng)作。肢體語(yǔ)言的運(yùn)用可以傳達(dá)角色的情感狀態(tài)和思想，而舞蹈動(dòng)作則成為表達(dá)角色內(nèi)心的重要媒介。

1.肢體語(yǔ)言

肢體語(yǔ)言是一種非語(yǔ)言性的溝通方式，在電影中起到了重要的表現(xiàn)作用。演員的肢體語(yǔ)言可以表達(dá)角色的情感狀態(tài)。緊張的肢體語(yǔ)言，如顫抖的手指、緊握的拳頭，可以傳達(dá)角色的不安和恐懼；而平靜的肢體語(yǔ)言，如沉穩(wěn)的步履、穩(wěn)定的姿勢(shì)，可以傳達(dá)角色的冷靜和自信。通過(guò)演員的動(dòng)作和姿勢(shì)，觀眾能夠更直觀地感受到角色內(nèi)心的情感起伏。

其次，演員的肢體語(yǔ)言還可以揭示角色的思想和心理活動(dòng)，展現(xiàn)主人公內(nèi)心世界的變化和情感的釋放。通過(guò)視覺(jué)隱喻傳遞內(nèi)心的沖突、渴望和追求，引領(lǐng)觀眾深入角色的情感旅程。

該片中，通過(guò)Nina的身體姿勢(shì)、肢體動(dòng)作和面部表情，展現(xiàn)了她內(nèi)心的掙扎與壓力。她緊繃的身體和僵硬的肢體動(dòng)作，傳達(dá)出她對(duì)完美的追求和自我限制的焦慮。隨著劇情的發(fā)展，她的肢體語(yǔ)言逐漸變得更加放松、流暢，表現(xiàn)出她對(duì)自我認(rèn)同和自由的追求。

2.舞蹈動(dòng)作

舞蹈動(dòng)作在電影《黑天鵝》中扮演了至關(guān)重要的角色。舞蹈成為主人公表達(dá)情感和內(nèi)心狀態(tài)的媒介。精心編排的舞蹈展示了Nina內(nèi)心的變化與沖突，其流暢、優(yōu)雅、力量感與情緒緊密相連。主人公在舞蹈中的表現(xiàn)，既是她對(duì)自我追求完美的體現(xiàn)，也是她內(nèi)心世界的抒發(fā)。

例如，在跳舞時(shí)，Nina開(kāi)始時(shí)保持著封閉的身體姿勢(shì)和規(guī)范的動(dòng)作，表達(dá)了她受限于外界和內(nèi)心壓力的狀態(tài)。然而隨著劇情的發(fā)展，她的動(dòng)作逐漸放開(kāi)、動(dòng)作變得更加自由，象征著她逐漸解放自我、跳出束縛，進(jìn)入更高級(jí)別的舞者狀態(tài)。她在表演舞蹈過(guò)程中的病態(tài)追求和瘋狂的動(dòng)作，可以解讀為對(duì)完美與藝術(shù)的執(zhí)著；她糾結(jié)與掙扎的動(dòng)作，可解讀為對(duì)自我身份的認(rèn)同和探索；她舞臺(tái)上的自我超越和毀滅的動(dòng)作，則可解讀為對(duì)藝術(shù)和人性的挑戰(zhàn)。

綜上所述，通過(guò)身體語(yǔ)言和舞蹈動(dòng)作的運(yùn)用，電影《黑天鵝》成功地構(gòu)建了多模態(tài)隱喻，表達(dá)了角色內(nèi)心的沖突、情感和轉(zhuǎn)變。這種視覺(jué)語(yǔ)法下的分析，增強(qiáng)了觀眾對(duì)角色和故事的理解與共鳴，使電影具有更深層次的藝術(shù)性和意義。

（四）影像構(gòu)圖

在電影《黑天鵝》中，影像構(gòu)圖被廣泛運(yùn)用來(lái)表達(dá)角色的內(nèi)心狀態(tài)、情感和故事。

1.對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的運(yùn)用，能夠突出電影角色之間的對(duì)立。例如，在描繪主人公Nina的心理斗爭(zhēng)過(guò)程時(shí)，導(dǎo)演將畫(huà)面劃分為兩個(gè)對(duì)稱(chēng)的部分，用來(lái)體現(xiàn)她內(nèi)心的沖突和分裂。通過(guò)左右對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖，可以感受到她內(nèi)心的對(duì)立與糾結(jié)。這種對(duì)比使觀眾能夠感受到主人公在身份認(rèn)同和自我探索過(guò)程中的沖突。

2.運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖

電影中的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖通過(guò)快速切換鏡頭和流暢的攝影手法，展現(xiàn)了角色的緊張、激烈和動(dòng)態(tài)的情感變化。特別是在舞蹈表演的場(chǎng)景中，通過(guò)追蹤鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭和跟隨攝影等手法，傳遞出主人公充滿激情和個(gè)性的表演風(fēng)格，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的戲劇性。

3.對(duì)角線構(gòu)圖

對(duì)角線構(gòu)圖通過(guò)將角色或物體放置在斜線上，營(yíng)造出緊張、不穩(wěn)定和沖突的氛圍。這種構(gòu)圖手法常常用來(lái)強(qiáng)調(diào)角色內(nèi)心的掙扎、矛盾和轉(zhuǎn)變。在《黑天鵝》中，對(duì)角線構(gòu)圖的運(yùn)用，展現(xiàn)了主人公內(nèi)心世界的劇烈波動(dòng)和身份認(rèn)同的沖突。

綜上所述，《黑天鵝》在視覺(jué)語(yǔ)法視域下的多模態(tài)隱喻構(gòu)建中，影像構(gòu)圖起到了關(guān)鍵的作用。通過(guò)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖和對(duì)角線構(gòu)圖等手法的巧妙運(yùn)用，電影成功地傳達(dá)了角色的內(nèi)心沖突、情感和故事發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)具有藝術(shù)性和深度的視覺(jué)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文在視覺(jué)語(yǔ)法視域下深入剖析了電影《黑天鵝》中的多模態(tài)隱喻構(gòu)建。通過(guò)界定多模態(tài)隱喻與視覺(jué)語(yǔ)法，對(duì)電影中的視覺(jué)符號(hào)、色彩運(yùn)用、肢體語(yǔ)言、舞蹈動(dòng)作以及影像構(gòu)圖進(jìn)行了系統(tǒng)分析。研究發(fā)現(xiàn)，影片通過(guò)鏡子、抓痕、黑色翅膀等八種視覺(jué)元素，以及白、粉、黑三種色彩，巧妙地展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的掙扎與追求完美的心路歷程，強(qiáng)化了故事主題與角色的內(nèi)心世界。同時(shí)，女主角Nina的舞蹈與肢體語(yǔ)言，FWDUUO+Rx1HfkdbQ1R6qJeFFJ0QkM0OVb8k3ESItQjc=進(jìn)一步詮釋了角色的內(nèi)在變化與心理狀態(tài)。影像構(gòu)圖的對(duì)稱(chēng)、運(yùn)動(dòng)和對(duì)角線手法有效提升了視覺(jué)隱喻的效果，加深了觀眾對(duì)故事的理解。

綜上所述，本文通過(guò)對(duì)電影《黑天鵝》的劇情分析和視覺(jué)語(yǔ)法視域下的多模態(tài)隱喻分析，展示了隱喻在電影中的運(yùn)用和表現(xiàn)手法。希望本研究能夠?yàn)橐曈X(jué)語(yǔ)法和電影研究領(lǐng)域提供一定的參考和啟發(fā)。

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