“鴛鴦蝶蝴派”在銀幕上的出路：張恨水致姚蘇鳳的一通佚信

關(guān)鍵詞：張恨水 姚蘇鳳 “鴛鴦蝴蝶派”

1934年9月1日，上?！冻繄蟆返碾娪案笨睹咳针娪啊芬浴兑环庑艁碜詮埡匏壬罚ㄏ挛暮喎Q《一封信》）為題刊登了張恨水給該刊編者姚蘇鳳的一封來函。此函未見《張恨水全集》收錄，《張恨水年譜》《張恨水研究資料》等均未著錄，《張恨水書信集》亦未收入，故過錄全文如下：

蘇鳳先生：

自那年冬在明星公司一會之后，這么久不見了，您好？弟半年浪游，由甘肅轉(zhuǎn)到了江西，現(xiàn)暫住南昌兩日。今天在×報看到宣傳《到西北去》的文字里，有幾句牽涉到了小弟：“

《狂流》以后，程步高卻來了一部鴛鴦蝴蝶派的《滿江紅》。這片子雖然也賣了錢，而且因此張恨水的小說在銀幕上，又多了幾條出路，進步的觀眾，不免對他失望?！?/p>

這讓我不能不向您報告兩句。聽說程先生拍《滿江紅》的時候，根本不愿意，因為不是拍《落霞孤鶩》的時代。那時，他成了名導(dǎo)演了。至于他到底拍了，那是他的環(huán)境要那么著，這個可以原諒他，也不必對他失望。而且那部片子，用火燒來點綴《滿江紅》這個戲名，也真是生吞活剝，笨得厲害，所以在影評上，先生對小弟曾指教過。可是，小弟很冤，原書并不是僅僅那么回事。這是過去的事，不用提了。要緊的一點兒，就是說小弟在銀幕上，多幾條出路。您是個對電影極有研究的人，您想，這年頭兒，文化那么樣進步，會許鴛鴦蝴蝶派在銀幕上找得著幾條出路嗎？對于電影界的情形，您當然很熟悉。張恨水的小說，如人家拉去拍電影，您總可以相信，不是張恨水主動的。有道是：人怕出名豬怕肥，這年頭，像我這樣思想落伍的人，樹葉子落下來，怕打破了頭，那兒會在本行以外，去亂找出路？老實說一句，就是鴛鴦蝴蝶派的小說，還能夠賣幾年稿子，那真沒準兒。關(guān)于我和電影界合作的事，本來惹過不少的誤會。再要說我在電影界多幾條出路，這消息傳出去了，我敢斷言，那是找罵挨。我敢很坦白的向您說一句，別論什么時候，電影界不來找我，我決不找人。這并不是說，捧著肥豬頭，怕找不出廟門來，我根本是剃頭店里小司務(wù)，不作外活，您啦！那么，“電影界找你，你不會拒絕嗎？”有人可以這樣問。可是，朋友不怕多，對頭冤家怕一個，若是可以幫幫人家忙的話，那就湊合湊合罷，那兒不交朋友？要說是圖報酬，您想，中國電影制片者，能給多少錢買劇本呢？為了這個找罵挨，您相信，那是不值的。我是盡挨罵不回嘴的，幾年來，在各刊物上，您可以用事實來證明。這回因怕惹出什么是非，所以向您報告一貼心眼兒里的話。太啰唆，這兒向你告罪，祝幸康健。

弟張恨水揮汗書（八月廿四日，于南昌）

《每日電影》創(chuàng)刊于1932年7月8日，由中國電影藝術(shù)研究會編行，實際主編為姚蘇鳳（1934年9月至1935年初由舒湮、姚氏合編）。1934年8月12日晚，程步高的新片《到西北去》在中央大戲院試映a。“今天在×報看到宣傳《到西北去》的文字里”中的這篇文字大約發(fā)表于1934年8月中旬，具體篇名和發(fā)表期刊待考。從信中摘錄的部分可知，文章的作者顯然是站在左翼的立場，斷定“進步的觀眾”對于改編自張恨水小說的《滿江紅》一片感到失望，同時諷刺張的小說在銀幕上“又多了幾條出路”。張恨水在江西南昌讀到此文后，對于文中提到自己的幾句不乏意見，因而特意致函姚蘇鳳，希望借此澄清一下。

首先，張恨水指出程步高導(dǎo)演的《滿江紅》對小說原著有生吞活剝的地方，如“用火燒來點綴《滿江紅》這個戲名”。因而影片被姚蘇鳳等人批評，張恨水未免感到有點冤枉。其次，張恨水在信中強調(diào)自己“和電影界合作的事”并非出于主動，“本行”工作仍是寫小說，不敢有其他奢望。如果電影界主動向他提出合作事宜，則采取不拒絕的態(tài)度。

張恨水與上?！冻繄蟆返年P(guān)系

身在南昌的張恨水為什么會關(guān)注《每日電影》副刊并且專門給編者姚蘇鳳寫信呢？這就不得不提張恨水與上?！冻繄蟆返拿芮嘘P(guān)系了。《晨報》創(chuàng)刊于1932年4月7日，“以民辦姿態(tài)出現(xiàn)，實際即以CC系為政治背景”，社長是潘公展。1932年至1935年，張恨水的兩部長篇小說曾在《晨報》連載過，分別是《歡喜冤家》與《北雁南飛》?！稄埡匏曜V》譜文中說《歡喜冤家》1932年9月初至1933年9月23日在上?！冻繄蟆犯笨秼D女與家庭》連載，并注明：“因原報殘缺，開始連載的具體時間無法查到，待考。1933年11月由上海晨報社出三十二回單行本，約23萬字。1944年3月，作者增訂后，于同年由重慶禮華書店出版，1947年建中出版社第1版，均改名《天河配》，二冊，三十二回，約30萬字?！薄稄埡匏芯抠Y料》一書中《張恨水著作（單行本）目錄索引》對《歡喜冤家》的介紹是：“北平晨報社出版社1932年11月初版?！薄稄埡匏≌f圖志》則提供了另一種說法：“很快，《歡喜冤家》開始在上?！冻繄蟆犯笨畫D女與家庭’首發(fā)，一九三二年十一月十日又移至《晨報》晚刊《新夜報》連載，至一九三三年九月二十三日登畢?！睂嶋H上，上述三種關(guān)于《歡喜冤家》連載日期或單行本的說法都是不準確的，需加以厘清。

首先，《歡喜冤家》先后跨越了兩種報紙：1932年9月1日至本年12月31日先連載于《新夜報》，1933年1月8日開始轉(zhuǎn)換陣地，移《晨報》“婦女與家庭”欄逐日連載f，至本年9月23日結(jié)束?！缎乱箞蟆放c《晨報》屬于姊妹報，均由潘公展主持的上海晨報社股份有限公司出版發(fā)行?！缎乱箞蟆吩冻繄笸砜?，初隨次日《晨報》附送，1933年1月獨立。因此，《歡喜冤家》由《新夜報》轉(zhuǎn)到《晨報》連載，可能是由于《新夜報》版面有限，而《晨報》版面眾多。在1934年的《歡喜冤家·自序》中，張恨水回憶道：“猶憶二十一年之秋，世界書局徐蔚南先生，一函相告：上?！冻繄蟆放斯瓜壬栌拮餍≌f一篇，體裁以社會言情。而背景以取材于北平者為佳。愚正以家人多病，二女夭殤，困于金錢，更增稿費，足資補救。即報函曰可，而以此《歡喜冤家》寄之，書布局即畢，且亦開始發(fā)刊于報端，殊不容中止。于是南北奔波，病苦相乘之際，卒以完篇，此即全書得成之所由起也。”1935年9月27日，張恨水在其主編的上?！读蟆犯笨痘ü健飞习l(fā)表了一篇題為《歡喜冤家》的短文，開篇謂：“我作的一部《歡喜冤家》小說，曾在《晨報》上發(fā)表，上海人當然不都看見，但是看見的人，必然知道我的用意所在?！薄稄埡匏曜V》誤以為《歡喜冤家》僅在《晨報》連載，估計是受到此文的影響。其次，《歡喜冤家》單行本的出版時間比較復(fù)雜，是隨小說的連載陸續(xù)發(fā)行的。1932年11月8日，《歡喜冤家》刊至第八回，讀者因“定報參差不能得窺全豹，紛函要求補購”，《新夜報》“特將第一回至第八回印成單頁”，“凡在本年內(nèi)直接向本社定閱《晨報》者”，即奉贈一份（零售每份大洋二角）。所謂單頁，并不是裝訂成冊的單行本，故稱“份”而非“冊”。1933年3月，上海晨報社推出了《歡喜冤家》前八回的單行本，每冊大洋二角，并預(yù)告小說“業(yè)已編成彈詞，不日將在無線電話中彈唱播音”。4月初，晨報社決定在該報周年紀念日4月7日這天開始播音《歡喜冤家》彈詞，并在《申報》《新聞報》等刊載廣告。該彈詞由戚飯牛改編，周鳳文彈唱。4月下旬，“為應(yīng)一般無線電聽眾及《歡喜冤家》讀者要求”，晨報社又連忙趕印了第二集（第九至第十六回）。同年8月1日，《晨報》的《每日電影》中預(yù)告張恨水“生平第一杰作香艷長篇說部”《歡喜冤家》第一至三集單行本均已出版的消息：“本報逐日刊載之《歡喜冤家》小說，筆鋒犀利，筆法溫馨，布局則變幻新奇，結(jié)構(gòu)則曲折有致，非特恨水先生自認為生平代表之作，即讀者亦一致公認為說部中之鶴立雞群者?！蓖?1月2日《晨報》刊載的廣告稱《歡喜冤家》“第四集第廿五回至卅二回不日出版”。由此可見，《歡喜冤家》最初的單行本共分四集，初版時間分別是1933年3月、4月、7月和11月。1934年，《晨報》社又印行了《歡喜冤家》單行本，分上、下兩大冊，每冊十六回。

張恨水與姚蘇鳳的交往

“自那年冬在明星公司一會之后”，這里應(yīng)該指的是姚蘇鳳、張恨水初識于上海明星影片公司。姚蘇鳳早年在蘇州與趙眠云、范煙橋、鄭逸梅等成立了著名的鴛鴦蝴蝶派文藝社團——星社。1927年來滬，在管際安的介紹下加入上海影戲公司，至此步入電影界。不久，姚氏進入《民國日報》任編輯，并為《電影月報》等撰稿。姚蘇鳳1932年10月20日發(fā)表的《評〈蘭谷萍蹤〉》一文開篇言道：“兩個月前，我尚是天一影片公司的職員，雖然我始終不曾借了《每日電影》的地位自私自利地給天一公司做過任何的宣傳；（同時，對于天一公司的《一夜豪華》和《游藝大會》也惟恐因私誼的牽制，而或者不能絕對的公允，所以把批評的事托了洪深和魯思兩先生去擔任。）但，外間的猜疑的毒箭是紛紛地放射出來了；最有力的就是發(fā)表在《時報》上的菲菲先生等的一封公開信（其實，在此信發(fā)表時我已脫離天一。）幾乎以為我是一個替天一公司包蔽過失者?！边@就非常清楚地告訴讀者，《每日電影》創(chuàng)刊時，由于姚蘇鳳是天一影片公司的職員，有所顧慮的他特意請洪深與魯思對于天一公司的《一夜豪華》和《游藝大會》兩片進行批評。直至兩個月前（即8月份），仍服務(wù)于天一。等到“菲菲先生等的一封公開信”發(fā)表時，他已經(jīng)脫離天一。這里所謂的公開信應(yīng)是同年9月25日菲菲、來夫、塵無、聾人聯(lián)名發(fā)表的《我們希望著有力的批評一封公開信》，文中曰：“有人說‘洪先生是明星的顧問，姚先生又是天一的職員’?！笨梢?，姚蘇鳳向天一辭職的時間當在1932年9月上中旬，不過菲菲等寫公開信時尚未獲知這一消息。在次年的《付之一笑·宣傳員》中，姚蘇鳳再次談及自己離開天一的經(jīng)歷：“又有人說我寫影評的目的，為要做宣傳員，然而，沒有人注意到我在編輯《每日電影》前是天一公司的職員（宣傳亦是職務(wù)之一）；而編輯《每日電影》后就向天一公司辭了職。”在一份寫于1968年11月的個人簡歷中，姚蘇鳳自述：“1930年—1934年，由周劍云介紹，兼任明星影片公司宣傳科長，又改任編劇?！睂W者張華采信了這一說法，其《姚蘇鳳與〈每日電影〉重要事件年表》顯示：“1929年經(jīng)李一鶴介紹，姚蘇鳳進入天一影片公司，編撰字幕，后又改任編劇，至1932年《每日電影》發(fā)刊時離去。1930年由周劍云介紹，姚蘇鳳兼任明星影片公司宣傳科長、又改任編劇至1935年初離去?！边@樣就出現(xiàn)了一種罕見的情況：1930年至1932年間姚蘇鳳同時供職于天一、明星兩家公司?？紤]到天一、明星存在商業(yè)競爭關(guān)系，姚同時服務(wù)于兩家公司的可能性非常小。對此，還可以找到一些例證。如1934年的報刊在介紹姚蘇鳳時均說他先后加入天一、明星。有一篇題為《姚蘇鳳做導(dǎo)演》的文章云：“姚蘇鳳從前本是天一公司的宣傳員，后來改就明星后兼任《晨報》電影附刊編輯?！绷硪黄恼略唬骸耙μK鳳是《每日電影》的編輯，從前也在天一公司吃過邵家飯，后來轉(zhuǎn)入明星公司?！编嵳镌?932年6月的《提高與普及》中寫道：“現(xiàn)在有一線曙光了。張恨水先生、嚴獨鶴先生、姚蘇鳳先生，都肯替我們電影界盡一部份的力量了?！笨芍?，這時姚蘇鳳已同意加盟明星影片公司。綜上所述，筆者認為姚蘇鳳于1932年9月上中旬離開天一，隨即進入明星。

1930年，張恨水的《啼笑因緣》在《新聞報》副刊《快活林》連載，一時洛陽紙貴。11月中旬，張恨水南下，23日偕錢芥塵赴滬，“其最大目的，蓋在遨游蘇杭，次則因滬地報館乞撰小說，有須面洽。明星攝《啼笑因緣》，亦請其指示。并有人以三五千金，擬購其《春明外史》版權(quán)，待其面予然諾也”?？梢?，張恨水的上海日程中包括與明星公司方面商討《啼笑因緣》改編事宜。周瘦鵑在1932年的《我念恨水》回憶：“恨水在滬約一月，曾屢往明星公司，商略攝制《啼笑因緣》影片的事。搜羅了許多北平名勝的照片，以供明星同人的參考。對于書中人物的個性與身份，又細為說明。臨行時特別鄭重，更將編制劇本的事重重委托了獨鶴?！泵枋龅恼菑埡匏?930年冬的上海之行。如前所述，因姚蘇鳳此時尚未正式加盟明星公司，兩人結(jié)識于1930年的可能性較小。

張恨水在《寫作生涯回憶》中云：“二十二年春，長城之戰(zhàn)起。我因為早已解除了《世界日報》的聘約，在北平無事（我在北平后十年來，除了《世界日報》的職務(wù)外，只作了《朝報》半年的總編輯，無關(guān)寫作，所以未提）。為了全家就食，把家眷送到故鄉(xiāng)安慶，我到上海去另找生活出路。而避開烽火，自然也是舉室南遷的原因之一?！敝x家順《張恨水年譜》認為張恨水于1933年農(nóng)歷春節(jié)后“攜周南、二水到上?！?。若干文獻表明，張恨水在春節(jié)（1月26日）前已經(jīng)抵達上海。1933年1月23日《晶報》上刊出錢芥塵署名“行云”的《張恨水滬濱小駐》率先公布了張氏到滬的消息：“小說大家張恨水以滬上文債日多，擔任長篇說部，除本晶外，如《新聞報》《晨報》《上海畫報》《旅行雜志》等，新舊不下十種。近周瘦鵑先生主編《申報》‘春秋’，復(fù)挽張擔任小說，故張乘寒假之便，來滬拂理一切。”張恨水當天就讀到此文，馬上寫下一篇短文《別來無恙》，發(fā)表在24日的《晶報》。由于本文為《張恨水年譜》所遺漏，亦未見《張恨水散文全集》收錄，不妨整理于此：

予嘗自況為文字界之徐狗子，徐狗子者，北方雜耍班中，以形容下里巴人之曲，唱雙簧得名者也。其為人殊不足道，而新聞紙上則常露其名。予以章回體小說為活，新興文藝家，錫以禮拜六派，或思想落伍之人，而一舉一動，同文喜為文以揚之，亦感受寵若驚。此次南來，有二義，一清理文債，二擬聯(lián)合同文集金慰勞前線將士（金錢概不過手），稍有成績，仍當北返。行云先生善善從長，首揭予之行蹤于本晶，感謝之余，適增慚悚。惟上海人之醉生夢死，與恨水毫無長進相同，亦可謂為別來無恙耳。

“新興文藝家，錫以禮拜六派，或思想落伍之人”中的“新興文藝家”明顯指左翼文藝人士。面對來自左翼的種種批評，“盡挨罵不回嘴”的張恨水不無自嘲地自命為“思想落伍的人”，通過“這年頭，像我這樣思想落伍的人，樹葉子落下來，怕打破了頭”竭力塑造出謹小慎微的自我形象。正是在1932年冬（或曰1933年春），張恨水認識了先前亦屬“鴛鴦蝴蝶派”文人的姚蘇鳳。

“關(guān)于我和電影界合作的事，本來惹過不少的誤會?！边@里雖然沒有明說，但不難讓人馬上聯(lián)想到1931年明星影片公司與大華電影社圍繞張恨水小說《啼笑因緣》改編權(quán)的官司。明星公司最終獲勝，《啼笑因緣》導(dǎo)演張石川率團隊遠赴北平取景?！八牡耐饩埃瑥垖?dǎo)演為尊重原書的真實起見，特請著作人張恨水先生通往?！蓖瑫r在北平拍攝的還有張石川導(dǎo)演的《舊時京華》和程步高導(dǎo)演的《落霞孤鶩》?！短湫σ蚓墶芬黄m然受到部分市民階級的追捧，但不久爆發(fā)的“一·二八事變”，使得社會各界愛國熱情高漲，觀眾對于電影藝術(shù)一味娛樂化的傾向日漸不滿。明星公司于是開始主動向田漢、夏衍等左翼文人謀求合作，推出了《狂流》《春蠶》等左翼影片。夏衍在《懶尋舊夢錄》中對當時的背景有這樣的描述：“當時‘電影界’風氣很壞，名聲不好，當時的所謂國產(chǎn)電影又都是武俠、戀愛、倫理之類的東西”，“‘九一八’‘一·二八’之后，廣大群眾的愛國抗日情緒高漲，對老一套的武打片、倫理片失去了興趣，于是，作為張石川的智囊人物的洪深就向‘三巨頭’提出了‘轉(zhuǎn)變方向’，請幾個左翼作家來當編劇顧問的建議?！?933年1月《明星影片公司民國廿二年新貢獻》廣告中，編劇人員既有陳瑜（田漢）、丁謙平（夏衍）、洪深等左翼作家，也有張恨水、嚴獨鶴等通俗文人，從“鴛鴦蝴蝶派”陣營“毅然地轉(zhuǎn)變過來”的姚蘇鳳亦在其列?！稗D(zhuǎn)變方向”后的明星影片公司試圖在商業(yè)利益與社會責任之間尋求某種平衡，一方面努力制作反帝反封建的進步電影，一方面仍未放棄生產(chǎn)“鴛鴦蝴蝶影片”，如改編自張恨水小說、程步高導(dǎo)演的《滿江紅》。一位署名“茵弟”的影評人便將《滿江紅》的出現(xiàn)稱為“鴛鴦蝴蝶的復(fù)活”：“自‘轉(zhuǎn)變’之風侵入影壇，禮拜六派作家的鴛鴦蝴蝶，俠客劍仙等等，在銀幕上幾乎已經(jīng)絕跡。但從明星公司的《滿江紅》出映以后，因為生意興隆，賣座甚盛之故，最近張恨水的小說，又在電影界活躍起來了?！?/p>

姚蘇鳳評《啼笑因緣》與《滿江紅》

《啼笑因緣》影片共分六集，1932年6月至12月先后開映（第一集曾遭遇停映風波）。受左翼影壇的影響，姚蘇鳳陸續(xù)發(fā)表《論〈啼笑因緣〉》《〈啼笑因緣〉五集》《〈啼笑因緣〉總評》等，批評該片“只能為一種有閑者的娛樂物，而對于影片的必要的‘教育’意義上，可以說是‘等于零’”，然而承認導(dǎo)演“技術(shù)上的進步”和“演員的表演還不壞”。姚蘇鳳對《啼笑因緣》并沒有完全否定，同一時期卻嚴厲批評了聯(lián)華影業(yè)公司出品的《粉紅色的夢》（蔡楚生導(dǎo)演）與《火山情血》（孫瑜導(dǎo)演）。一位署名“玄郎”的左翼影評家表示對他的態(tài)度“不能不懷疑”，“希望他有更進一步的覺悟”。

程步高執(zhí)導(dǎo)的《滿江紅》于1933年8月30日午夜在上海中央大戲院試映，9月14日正式公映，隨即受到諸多影評人的關(guān)注?！稌r報·電影時報》《申報·電影專刊》等著名電影刊物均有文章發(fā)表。由“在影評上，先生對小弟曾指教過”一句可知，姚蘇鳳曾經(jīng)寫過本片的影評。經(jīng)查，《每日電影》圍繞電影《滿江紅》共登有三篇評論文章。1933年9月15日同時刊載署名“伊娜”的《〈滿江紅〉評》、署名“麥英”的《〈滿江紅〉又一評》兩文，9月17日刊出舒湮《〈滿江紅〉論故事劇本配音諸問題之分析的探討》。舒湮實有其人，原名冒舒湮，彼時是《每日電影》的長期撰稿人之一?！胞溣ⅰ憋@系筆名，目前沒有關(guān)于其真名的任何資料。伊娜亦應(yīng)是筆名，曾屢次露面于《每日電影》，諸多跡象說明他是姚蘇鳳的化身。首先，他在稍早發(fā)表的《喟然》中寫道：“竊愿本刊諸同人加倍努力。”并以近于編者的口吻向讀者征稿：“要怎樣來整理電影批評？——我現(xiàn)在誠意地向一般的關(guān)心影評者征求一個具體的答案?！?6儼然傳達出伊娜即姚蘇鳳的信息。其次，《〈滿江紅〉評》對《滿江紅》一片的總體評價不高，認為“一個無聊的故事，影響了影片的一切”，僅對導(dǎo)演“新穎的手法，圓熟的技巧”與演員“相當?shù)呐Α庇枰钥隙?。其基本觀點與姚蘇鳳對影片《啼笑因緣》的評語類似，進一步揭示出伊娜可能就是姚蘇鳳?！丁礉M江紅〉評》中有一句針對小說的批評曰：“甚至《滿江紅》這主題也一直到了最后的一回書中才生硬地把‘火燒輪船’來歸入本題，這真是拙劣的手法?！边@句話與張恨水信中的下列表述有呼應(yīng)關(guān)系：“而且那部片子，用火燒來點綴《滿江紅》這個戲名，也真是生吞活剝，笨得厲害，所以在影評上，先生對小弟曾指教過?！笨梢姡瑥埡匏J為片子以“火燒輪船”來點綴《滿江紅》戲名的做法十分笨拙，并不完全符合原著。張恨水對影片的此處不滿無疑是承襲了《〈滿江紅〉評》的看法，只是他將其誤記為針對電影的評價。綜合上述三點，筆者認為伊娜就是姚蘇鳳。以張恨水與《晨報》的關(guān)系，他在讀到《〈滿江紅〉評》后即獲悉伊娜的真實身份并不困難。張恨水從兩年前初次相逢開始寫起，又不忘提起一年前姚蘇鳳“指教”《滿江紅》一片的舊事，稱贊對方“是個對電影極有研究的人”，既表達出珍視自己與姚蘇鳳的交情，又顯示了他十分看重左翼影評人的意見。

結(jié)語

1938年初，張恨水抵達重慶，被重慶《新民報》聘為主筆兼副刊《最后關(guān)頭》主編，1944年春兼任渝社經(jīng)理。1943年，“應(yīng)重慶《新民報》主人陳銘德之邀”，姚蘇鳳由桂林赴渝任該報主筆，先后編過《西方夜譚》《戲劇與電影》《萬方》等副刊，由此與張恨水成為報社同事。1944年5月16日，值張恨水五十壽辰，姚蘇鳳撰《獻贈恨水先生——祝其寫作三十年紀念》一文以示祝賀。同年9月9日，重慶新民報社在中美文化協(xié)會舉行茶會，慶祝該報創(chuàng)刊十五周年，渝社經(jīng)理張恨水、主筆姚蘇鳳等人“報告報社創(chuàng)辦經(jīng)過及近況，并答致謝詞”。張、姚的友誼一直持續(xù)到晚年，但兩人的通信等文獻多有散失?！兑环庑拧纷鳛槟壳皟H存的一通張恨水致姚蘇鳳書信，顯得極其珍貴。

總之，這封佚信圍繞“鴛鴦蝴蝶派”小說在銀幕上的出路問題，涉及張恨水與姚蘇鳳的交往、張恨水與《晨報》的互相支持、姚蘇鳳化名批評《滿江紅》等話題，真實反映了左翼電影運動大浪潮下張恨水的復(fù)雜心態(tài)。一方面他以“思想落伍的人”自居，真切地感受到“文化那么樣進步”即左翼文化方興未艾的勢頭，對來自進步文壇的批評聲音極為敏感，希望保持自己小說家“本行”的尊嚴；另一方面，面對來自電影界的邀約，他秉持一種“不主動、不拒絕”的姿態(tài)，并不放棄自己的小說搬上銀幕的機會。因此，繼《銀漢雙星》《落霞孤鶩》《滿江紅》《啼笑因緣》，張恨水后來的《秦淮世家》《夜深沉》《金粉世家》等小說也都陸續(xù)被搬上了銀幕。張恨水選擇給姚蘇鳳寫信，自然是希望借助《每日電影》在國內(nèi)電影刊物中的影響力，公開向讀者亮明自己的態(tài)度。發(fā)表這封公開信時，張恨水的長篇小說《北雁南飛》正在《晨報》連載。因此這封信很可能是隨《北雁南飛》文稿一同從南昌寄到《晨報》社的。姚蘇鳳選擇登載這封公開信，應(yīng)該出于多方面的考慮，不僅遵循該刊“凡關(guān)于電影之一切文字（除架空的宣傳，明星起居注，及其他無關(guān)宏詣之趣味文字外，均所歡迎）”的用稿標準，而且和張恨水既是《晨報》重要供稿人而又與自己同系明星公司編劇不無關(guān)系。

本文為江蘇省社科基金青年項目“綜合性報刊與現(xiàn)代作家佚文整理與研究”（22ZWC009）階段性成果作者：金傳勝，文學博士，揚州大學文學院副教授，碩士生導(dǎo)師，神戶大學訪問學者，研究方向：中國現(xiàn)代文學史料、語文教育史。

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