他在潦倒中開(kāi)出桃花

提到唐伯虎，人們往往會(huì)想到“唐伯虎點(diǎn)秋香”的風(fēng)流韻事，其實(shí)不然，唐伯虎從未點(diǎn)過(guò)“秋香”，一切都是戲劇里美好的幻想。唐伯虎是一個(gè)悲情的人，有著凄苦難言的身世，也許是后世不忍心看到這位才華橫溢的文人生前潦倒，給他杜撰了這些風(fēng)流韻事。

少年命運(yùn)多舛

唐寅，字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人。他在年少時(shí)期已有才名，曾以第一名補(bǔ)錄為蘇州府學(xué)附生，祝允明的《唐子畏墓志銘》中提到“童髫中科第一，四海驚稱之”。在唐寅最風(fēng)光無(wú)限時(shí)，父親去世，而母親、妻子、兒子、妹妹亦在這一兩年內(nèi)相繼離世，家境逐漸衰落，在好友祝枝山的規(guī)勸下潛心讀書(shū)準(zhǔn)備科考。那時(shí)，唐寅沉浸在痛苦之中，幾次想放棄科舉。科舉期間，唐寅留戀于煙花巷陌，主考方志十分厭惡他輕浮的行為，在錄科考試中不予錄取。唐寅好友文徵明的父親文林、蘇州知府曹鳳，以及長(zhǎng)輩沈周等為唐寅求情，方志才同意讓他補(bǔ)錄參加鄉(xiāng)試。

唐寅在得中應(yīng)天府解元后非常得意，流連歡場(chǎng)。文徵明寫(xiě)了一封信規(guī)勸唐寅，說(shuō)：“我父親說(shuō)你為人輕浮，恐怕一事無(wú)成，你還是靜下心來(lái)吧。”

不幸的是，唐寅此后的命運(yùn)被文林說(shuō)中了，他的人生從會(huì)試的那一刻起熄滅了所有的幸運(yùn)之光。他在進(jìn)京城參加會(huì)試的時(shí)候，被卷入“科場(chǎng)舞弊案”，從此斷絕了仕途。

然而，唐寅的厄運(yùn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，在脫離了模糊界定的科場(chǎng)舞弊案以后，又有寧王朱宸濠隱瞞自己要謀反的企圖，邀請(qǐng)?zhí)埔鏊哪涣拧Ｌ埔チ藢幫醺瑓s未答應(yīng)做幕僚，而是裝瘋賣(mài)傻躲過(guò)了一劫，于是有了《桃花庵歌》中所描述的：“世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿?！?/p>

遇良師終成大器

唐寅畫(huà)藝師從沈周，沈周不僅在文學(xué)方面頗有才華，而且在繪畫(huà)方面也頗具風(fēng)格，是吳門(mén)畫(huà)派的創(chuàng)始人。沈周待人謙和，別人臨摹他的畫(huà)作，制成贗品，求他落款，他也會(huì)落款在別人仿制的贗品上，甚至找他求畫(huà)也很容易。別人問(wèn)他為何如此？沈周說(shuō)，仿制畫(huà)作的人多半家里有困難，能幫一把就幫一把。

有一次，郡守征集畫(huà)工為他畫(huà)屋內(nèi)墻壁，有個(gè)差役覺(jué)得新來(lái)的郡守不認(rèn)識(shí)沈周，便起了戲弄之心，把沈周的名字寫(xiě)在了征調(diào)畫(huà)工的名單里。沈周欣然去當(dāng)畫(huà)壁畫(huà)的小工，直到有一天李東陽(yáng)問(wèn)郡守：“沈老先生身體怎么樣？”郡守不認(rèn)識(shí)沈周，不知道該怎么應(yīng)對(duì)，于是假裝說(shuō)道：“很好。”后來(lái)郡守問(wèn)手下：“沈老先生是誰(shuí)？”手下人說(shuō)：“沈老先生就是吳門(mén)畫(huà)派之首的沈周?！甭?tīng)聞此言，郡守連家都沒(méi)回，直奔沈周家向其道歉。

沈周對(duì)于繪畫(huà)十分專攻，在技法上有著不同于文人畫(huà)的高超技藝，他不僅將這技藝傳授給了唐寅，也在繪畫(huà)過(guò)程中予以別樣的教導(dǎo)方式。在唐寅童年時(shí)期，沈周時(shí)?？滟澨埔漠?huà)作，久而久之，夸獎(jiǎng)與鼓勵(lì)卻使得唐寅變得驕傲。一次，唐寅對(duì)沈周說(shuō)：“你的畫(huà)畫(huà)技法，我已學(xué)完，該是出師的時(shí)候啦！”沈周聽(tīng)了并沒(méi)有生氣，而是指了指包裹告訴唐寅：“那我就送你個(gè)臨別禮物吧?！碧埔闷娴剡^(guò)去試圖打開(kāi)包裹，卻發(fā)現(xiàn)那不是真正的包裹，而是一幅畫(huà)，是沈周畫(huà)上去的“包裹”。唐寅驚嘆于沈周的高超畫(huà)技，從此專心向沈周學(xué)畫(huà)，再也沒(méi)有提要離開(kāi)師父的話了。

潦倒中開(kāi)出桃花

古往今來(lái)，一些藝術(shù)大家自身在蒙受苦難時(shí)，依然沉迷于藝術(shù)并為之癡迷終身，甚至生前窮困潦倒，逝世后享譽(yù)中外。然而，唐寅的藝術(shù)之路是在脫化于曾經(jīng)的悲苦中逐漸形成的。

在繪畫(huà)方面，唐寅的山水創(chuàng)作趨向于筆墨的運(yùn)用，如《落霞孤鶩圖》以斧劈皴描繪山川，筆觸中可以讀出他的內(nèi)心，有著略帶憂傷與懷才不遇的心態(tài)。其作品《事茗圖》卻一反悲傷，烘托寧?kù)o安詳?shù)木跋?，小橋流水之上，有一個(gè)老人拄杖行走。這個(gè)老人既像他的老師沈周，也像唐寅本人，煮茶、坐等品茶、將要赴宴等一系列場(chǎng)景繪于畫(huà)面。唐寅的題跋為：“日長(zhǎng)何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲?！彼迷?shī)書(shū)畫(huà)三種元素融合在一幅畫(huà)面上，并且繼承了沈周的用墨染山，和將斧劈皴與卷云皴巧妙融合描繪周邊的山石，畫(huà)作水墨渾成，人物衣著的顏色淡雅，圖幅中央偏左有兩棵松樹(shù)，他用淡墨染松針，使得畫(huà)面有著文人高古勁挺之松姿，以寄托高潔心志。

在書(shū)法方面，唐寅與沈周的書(shū)法風(fēng)格不同。沈周書(shū)法取法于宋代黃庭堅(jiān)，唐寅書(shū)法則取法于元代趙孟頫，且與文徵明亦有不同，文徵明書(shū)法圓環(huán)使轉(zhuǎn)，唐寅的書(shū)法多有堅(jiān)硬的棱角，這也有其不容悅于世的人生態(tài)度在里面。他不愿討好別人，委曲求全。棱角分明是他的書(shū)法風(fēng)格，也是他的人生信條。

即使悲涼逝世，也要展現(xiàn)自己最真實(shí)的一面。在唐寅的晚年，他畫(huà)出了對(duì)人生最美的期盼《春山伴侶圖》。春寒料峭，枯枝上已經(jīng)有了新芽，山石秀麗，流水潺潺，整幅畫(huà)里有溫暖的希望。

在看到蘇軾詩(shī)文“百年強(qiáng)半，來(lái)日苦無(wú)多”后，唐寅寫(xiě)出了《臨終詩(shī)》：“生在陽(yáng)間有散場(chǎng)，死歸地府又何妨。陽(yáng)間地府俱相似，只當(dāng)漂流在異鄉(xiāng)。”

編輯 鐘健 12497681@qq.com