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    戲劇表演中的即興創(chuàng)作與觀眾互動

    2024-08-08 00:00:00瞿嵐
    海外文摘·藝術(shù) 2024年3期

    隨著社會的發(fā)展和觀眾需求的變化,現(xiàn)代戲劇表演不斷探索新的表現(xiàn)形式和互動方式,即興創(chuàng)作和觀眾互動因此逐漸成為戲劇表演中的重要元素。即興創(chuàng)作不僅能增加表演的活力和創(chuàng)意,為表演帶來不可預(yù)測性和獨特性,還能在一定程度上反映演員的專業(yè)素質(zhì)和臨場應(yīng)變能力,而觀眾互動則打破傳統(tǒng)戲劇中演員與觀眾的界限,增強(qiáng)了表演的參與感和現(xiàn)場感,提升了戲劇表演的整體效果。戲劇表演中的即興創(chuàng)作和觀眾互動是現(xiàn)代戲劇的重要組成部分,且各有千秋。因此,將二者結(jié)合可以收到更好的戲劇表演效果。然而,實踐中卻發(fā)現(xiàn),即興創(chuàng)作和觀眾互動的結(jié)合并非易事,存在諸多問題,包括即興創(chuàng)作質(zhì)量不穩(wěn)定、互動過程中節(jié)奏把控困難、觀眾參與度不均衡等。本文通過闡述戲劇表演中即興創(chuàng)作與觀眾互動的關(guān)系、存在的問題,旨在探索解決之道。本文建議強(qiáng)化演員即興創(chuàng)作訓(xùn)練、設(shè)計互動結(jié)構(gòu)、引導(dǎo)觀眾積極參與,以便有效提升表演的質(zhì)量和觀眾的體驗。

    1 戲劇表演中即興創(chuàng)作與觀眾互動的關(guān)系

    戲劇表演中的即興創(chuàng)作與觀眾互動之間,存在著密切且互為依存的關(guān)系,兩者不僅相互影響,而且共同作用于表演的整體效果和觀眾的體驗之中。首先,即興創(chuàng)作為觀眾互動提供豐富的素材。在傳統(tǒng)戲劇中,劇本和表演通常是固定的,觀眾的參與度有限,而即興創(chuàng)作打破這一局限,可以為演員提供自由發(fā)揮的空間,使其能根據(jù)現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)和情緒進(jìn)行調(diào)整。這種靈活性,不僅增加了表演的不可預(yù)測性和趣味性,還使觀眾感受到自己對表演產(chǎn)生實際影響,從而增強(qiáng)他們的參與感[1]。其次,觀眾互動為即興創(chuàng)作注入新的活力。即興創(chuàng)作,本質(zhì)上依賴演員的創(chuàng)造力和即興發(fā)揮能力。而觀眾的反應(yīng)和互動,則為這種創(chuàng)作提供源源不斷的靈感和動力。在觀眾互動中,演員能即時獲得觀眾的反饋,從中捕捉到新的創(chuàng)作靈感。這種實時的互動,不僅可以豐富即興創(chuàng)作的內(nèi)容,也使表演更加貼近觀眾的期望。最后,即興創(chuàng)作和觀眾互動,共同營造一個動態(tài)且充滿活力的表演環(huán)境。即興創(chuàng)作的核心,是其不確定性,而觀眾互動則是這種不確定性的外在表現(xiàn),兩者結(jié)合使戲劇表演充滿變化和驚喜。這樣的表演環(huán)境,不僅使演員能夠在不斷變化的情境中,展示自己的才華,還使觀眾成為表演的一部分,共同創(chuàng)造出獨特的戲劇體驗。

    2 戲劇表演中即興創(chuàng)作與觀眾互動中的問題

    2.1 即興創(chuàng)作質(zhì)量不穩(wěn)定

    即興創(chuàng)作質(zhì)量不穩(wěn)定,是戲劇表演中一個常見的問題。首先,即興創(chuàng)作依賴演員的臨場發(fā)揮,而這種能力受多種因素影響,但由于演員在不同場次的表現(xiàn),會因狀態(tài)、情緒、疲勞程度等而有所不同,即使是經(jīng)驗豐富的演員,也難以保證每次即興創(chuàng)作都能達(dá)到預(yù)期效果。其次,演員在沒有準(zhǔn)備和排練的情況下進(jìn)行表演,需要迅速生成創(chuàng)意和臺詞。這種即興生成的內(nèi)容,會因時間緊迫而顯得粗糙。例如,由于缺少充分的準(zhǔn)備時間和思考空間,演員難以保證所有創(chuàng)作都具有高質(zhì)量的藝術(shù)水準(zhǔn),導(dǎo)致快速生成的內(nèi)容往往缺少深度和連貫性[2]。再次,不同演員的創(chuàng)造力、語言表達(dá)能力、表演技巧各不相同,這些差異導(dǎo)致即興創(chuàng)作的質(zhì)量在同一劇組內(nèi)也會有較大差異,部分演員在某些即興場景中表現(xiàn)突出,但在其他情境下表現(xiàn)平平,甚至出現(xiàn)內(nèi)容枯燥、缺少新意的情況。最后,即興創(chuàng)作通常需要多個演員的緊密配合,然而團(tuán)隊成員之間的默契度和配合水平不一,容易在創(chuàng)作過程中出現(xiàn)斷層和不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。由于缺少良好的團(tuán)隊合作,即興創(chuàng)作的質(zhì)量往往難以穩(wěn)定,會出現(xiàn)內(nèi)容不連貫、情節(jié)跳躍等問題,從而影響整體表演效果。

    2.2 互動過程中節(jié)奏把控困難

    戲劇表演的即興創(chuàng)作與觀眾互動中,存在互動過程中節(jié)奏把控困難的問題。首先,觀眾的反應(yīng)多種多樣,有時積極互動,有時消極應(yīng)對。這種不確定性,使演員難以預(yù)判和控制表演進(jìn)程,容易導(dǎo)致節(jié)奏失控,從而難以形成穩(wěn)定的節(jié)奏。其次,演員在與觀眾互動時需要處理大量的信息和反饋,這對他們的注意力和反應(yīng)速度提出了極高要求。短時間內(nèi),演員不僅要保持表演的連貫性,還要迅速應(yīng)對觀眾的各種反應(yīng)。這種多任務(wù)處理,容易導(dǎo)致節(jié)奏紊亂,演員會因為無法及時調(diào)整,而失去對節(jié)奏的控制。再次,舞臺環(huán)境、現(xiàn)場音效、燈光變化等都會對表演節(jié)奏產(chǎn)生干擾。任何一個環(huán)節(jié)的失誤或突發(fā)狀況,都會打亂演員的節(jié)奏,導(dǎo)致互動過程中的節(jié)奏紊亂。即使是技術(shù)熟練的演員,也難以完全消除這些外部因素對節(jié)奏的影響。最后,盡管即興創(chuàng)作和觀眾互動本質(zhì)上具有靈活性,但劇本和導(dǎo)演對表演節(jié)奏的預(yù)設(shè)和控制同樣重要。如果劇本結(jié)構(gòu)不合理或?qū)а葜甘静幻鞔_,演員在實際表演中,難以找到合適的節(jié)奏,那么也會導(dǎo)致節(jié)奏把控困難。

    2.3 觀眾參與度不均衡

    即興創(chuàng)作與觀眾互動時,經(jīng)常面臨觀眾參與度不均衡的問題。這種參與度的不均衡,主要表現(xiàn)在觀眾的反應(yīng)程度和參與積極性上存在顯著差異。第一,一部分觀眾會非常投入和反應(yīng)積極,而另一部分則會顯得冷漠或被動。這種差異會對演出產(chǎn)生直接影響。因為在同一場演出中,即使演員的表現(xiàn)一致,不同位置的觀眾可能由于視線、聽覺的差異、個人興趣的不同,會對演出的反應(yīng)截然不同。第二,年輕觀眾對某些現(xiàn)代元素或幽默反應(yīng)更加熱烈,而年長的觀眾會對傳統(tǒng)元素或情感表達(dá)更有共鳴。這種背景和偏好的差異,導(dǎo)致即興創(chuàng)作在互動時難以滿足所有觀眾的期待。第三,觀眾的日常心理狀態(tài)和當(dāng)天的情緒,也會影響觀眾參與度。比如,觀眾在經(jīng)歷繁忙的一天后,通常無法完全投入表演中,導(dǎo)致他們的反應(yīng)比較消極或缺少熱情,而心情愉快的觀眾會更容易被吸引。第四,在長時間的演出中,觀眾的注意力可能會逐漸下降,特別是在缺少吸引力的段落,這時候觀眾的參與度會明顯不均衡,導(dǎo)致部分觀眾開始分心,查看手機(jī)或與旁邊的人交談。第五,坐在前排中間的觀眾,可能更容易與演員產(chǎn)生互動,從而參與度更高,而位于角落或較遠(yuǎn)位置的觀眾,由于感覺自己較難被演員注意到,通常就不那么愿意參與互動。

    3 戲劇表演中即興創(chuàng)作與觀眾互動的策略

    3.1 強(qiáng)化演員即興創(chuàng)作訓(xùn)練

    要提高戲劇表演中即興創(chuàng)作的質(zhì)量和穩(wěn)定性,必須對演員進(jìn)行系統(tǒng)化和專業(yè)化的即興創(chuàng)作訓(xùn)練,這種訓(xùn)練的目的,是增強(qiáng)演員在無預(yù)定劇本的情況下的表演能力,使其能靈活應(yīng)對各種舞臺情況,同時保持表演的藝術(shù)感染力。首先,系統(tǒng)化的即興訓(xùn)練計劃要從基礎(chǔ)做起,逐步過渡到高級技巧的訓(xùn)練?;A(chǔ)訓(xùn)練包括日常的身體和聲音訓(xùn)練,使演員的身體和聲音足夠靈活,能適應(yīng)各種突發(fā)的表演要求。而高技巧的訓(xùn)練,可以通過角色扮演、情景模擬等形式的加入來進(jìn)行。其次,演員要在不同的劇本和情節(jié)框架下進(jìn)行演練。掌握在多變的情境中保持角色一致性和表演流暢性的技巧,還要學(xué)習(xí)如何在即興創(chuàng)作中融入觀眾的反饋和反應(yīng),使表演更加生動。再次,即興表演往往需要多個演員的密切配合,所以團(tuán)隊成員之間的默契和協(xié)作能力非常重要。通過團(tuán)隊練習(xí),演員可以學(xué)習(xí)如何在即興創(chuàng)作中,支持和配合彼此,避免出現(xiàn)斷層和不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。最后,即興創(chuàng)作要求演員具備高度的自信和放松的心態(tài),所以心理訓(xùn)練是不可或缺的一部分,而通過冥想、放松訓(xùn)練、心理輔導(dǎo),演員可以增強(qiáng)自信,減輕緊張情緒,從容應(yīng)對各種即興表演中的挑戰(zhàn)。

    3.2 設(shè)計互動結(jié)構(gòu)

    通過科學(xué)的互動結(jié)構(gòu)設(shè)計,可以有效提升觀眾的參與度和互動體驗,從而增強(qiáng)整個表演的吸引力。而互動結(jié)構(gòu)設(shè)計要根據(jù)表演的主題、劇情發(fā)展、觀眾的特點來進(jìn)行,以便保證每一個互動環(huán)節(jié)都能夠自然融入表演。為了實現(xiàn)這一目標(biāo),需要綜合考慮互動形式、節(jié)奏安排、技術(shù)手段等多個方面。第一,互動設(shè)計要從觀眾的角度出發(fā),考慮到不同觀眾群體的特點和需求。這就要求為年輕觀眾設(shè)計的互動環(huán)節(jié)可以包含更多的現(xiàn)代流行文化的元素,而針對年長觀眾的,則可以包括更多的情感交流和回憶共鳴的內(nèi)容。通過這種有針對性的設(shè)計,可以提高各個觀眾群體的參與度。第二,互動結(jié)構(gòu)的設(shè)計,需要在保持表演藝術(shù)性和觀眾參與度之間找到平衡。為此,在設(shè)計互動環(huán)節(jié)時,要設(shè)置合適的時間點和形式,還要保證這些互動不會打斷表演的主線,而是作為表演的一個有機(jī)部分融入其中。第三,技術(shù)手段的使用,也是設(shè)計互動結(jié)構(gòu)中的一個重要方面,因為利用增強(qiáng)現(xiàn)實(AR)、虛擬現(xiàn)實(VR)技術(shù)等現(xiàn)代技術(shù),可以創(chuàng)造出全新的互動體驗。這些技術(shù),不僅可以吸引觀眾的注意力,還可以提供更多樣化的互動方式,使觀眾參與感更強(qiáng)。第四,演出前的準(zhǔn)備,也是互動設(shè)計中的關(guān)鍵一環(huán),因為通過對觀眾進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)和預(yù)熱,如演出前的介紹視頻、互動指南等,可以讓觀眾更好地了解即將參與的互動形式,從而在演出中能更積極主動地參與進(jìn)來。第五,在實際表演過程中,根據(jù)觀眾的反饋和表現(xiàn),及時調(diào)整互動環(huán)節(jié)的設(shè)計,使其更加貼近觀眾的需求。這樣,通過不斷優(yōu)化和調(diào)整,可以提高互動的效果和觀眾的滿意度,使互動成為表演的重要亮點。

    3.3 引導(dǎo)觀眾積極參與

    在戲劇表演中,尤其是即興創(chuàng)作與觀眾互動的環(huán)節(jié),引導(dǎo)觀眾積極參與是一項挑戰(zhàn),也是提升表演成功率的關(guān)鍵策略。要實現(xiàn)這一目標(biāo),需要綜合運用多種策略和技巧,以便保證觀眾不僅是被動接收,而且成為表演的一部分,從而增強(qiáng)整場表演的動態(tài)互動性。第一,為了保證觀眾能輕松融入表演,演員和制作團(tuán)隊需要設(shè)計互動的內(nèi)容,使其簡單易懂同時又具有吸引力。這可以通過在表演中插入易于理解和回應(yīng)的提示或問題來實現(xiàn)。第二,演員可以通過幽默的語言、親切的態(tài)度、適當(dāng)?shù)闹w語言拉近與觀眾的距離,使他們愿意參與到表演中來,還可以通過提問、邀請觀眾上臺互動等方式,激發(fā)觀眾的參與熱情[3]。第三,表演前,主持人或演員可以通過互動小游戲或簡短的集體活動,使觀眾感覺放松并準(zhǔn)備好參與,因為這種氛圍的建立,有助于消除觀眾的緊張感,使他們更愿意在表演過程中發(fā)聲。第四,演員需要根據(jù)觀眾的反應(yīng),靈活調(diào)整表演內(nèi)容。如果觀眾對某個部分反應(yīng)熱烈,演員可以適當(dāng)延長該環(huán)節(jié),增強(qiáng)其互動性。如果某部分觀眾反應(yīng)冷淡,演員則需要快速調(diào)整策略,嘗試其他方式,吸引觀眾參與。第五,制作團(tuán)隊可以通過調(diào)查問卷、觀眾訪談、在線評論等方式,收集觀眾的反饋信息,來了解哪些互動最受歡迎,哪些需要改進(jìn)。這種持續(xù)的反饋循環(huán),不僅有助于提升觀眾的滿意度,還是不斷改進(jìn)表演質(zhì)量、深化觀眾互動經(jīng)驗的重要途徑。

    4 結(jié)語

    即興創(chuàng)作與觀眾互動,在現(xiàn)代戲劇表演中扮演著重要角色,兩者的有效結(jié)合,不僅可以提升表演的趣味性和活力,也可以增強(qiáng)觀眾的參與感。盡管即興創(chuàng)作和互動過程中面臨著質(zhì)量不穩(wěn)定、節(jié)奏把控困難、觀眾參與度不均衡等問題,但通過強(qiáng)化演員的即興創(chuàng)作訓(xùn)練、設(shè)計合理的互動結(jié)構(gòu),以及有效引導(dǎo)觀眾積極參與,這些問題可以得到有效解決。未來,戲劇表演要繼續(xù)探索和優(yōu)化即興創(chuàng)作與觀眾互動的策略,不斷創(chuàng)新。這樣才能實現(xiàn)更高質(zhì)量的表演,以及更深層次的觀眾互動,進(jìn)而推動戲劇藝術(shù)的發(fā)展。■

    引用

    [1] 付嘉雯.即興表演訓(xùn)練在戲劇表演創(chuàng)作中的作用分析[J].明日風(fēng)尚,2022(20):5-8.

    [2] 段青學(xué).話劇表演藝術(shù)的互動性分析[J].戲劇之家,2021(26): 37-38.

    [3] 邵宇.淺析當(dāng)代戲劇表演藝術(shù)中“互動”的魅力[J].大眾文藝,2018(19):158.

    作者簡介:瞿嵐(1983—),女,湖南懷化人,就職于湖南省話劇院。

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