如何優(yōu)化川劇演奏過程中二胡演奏技法

在川劇演奏中，二胡是非常重要的樂器之一，在情感的表達(dá)與呈現(xiàn)中具有非常重要的作用，不僅可以渲染情感，落實(shí)相應(yīng)的情感表達(dá)，也可以與多種樂器搭配，展現(xiàn)出層次更加豐富的演奏效果。川劇作為傳統(tǒng)文化，對川劇的傳承和發(fā)揚(yáng)意義深遠(yuǎn)。優(yōu)化川劇演奏過程中的二胡演奏技法，可以實(shí)現(xiàn)更好的情感表達(dá)和舞臺呈現(xiàn)?；诖耍疚膶θ绾蝺?yōu)化川劇演奏過程中二胡演奏技法展開探討。

1 川劇和二胡的概念

川劇最早起源于唐代，盛行于清末中期，以四川為中心，目前遍布全國。最初只有十大老生、十大花臉兩個行當(dāng)，后來通過不斷發(fā)展，又增加了小生、武生、丑角、小丑等行當(dāng)。在清代中葉階段，在吸收了多樣化的戲曲表現(xiàn)手法后，川劇成為了主要的戲曲流派之一，一直流傳至今。川劇在發(fā)展過程中，先后出現(xiàn)了非常多的具有代表性的人物和劇目。例如著名的藝術(shù)家王朝政先生，他的表演細(xì)膩、唱功完美，演繹的劇目深受觀眾喜愛。新中國成立以后，在黨和國家政府的領(lǐng)導(dǎo)與支持下，川劇事業(yè)也在不斷發(fā)展。川劇吸納了多種門類的藝術(shù)長處，不斷揚(yáng)棄和發(fā)展，從而形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。川劇的藝術(shù)風(fēng)格主要有兩個特點(diǎn)，第一是說唱結(jié)合，形成了以說為主，唱為輔的一種表現(xiàn)形式。第二，川劇表現(xiàn)細(xì)膩，唱腔具有特色。各種川劇劇目為我們呈現(xiàn)了豐富多樣、立體鮮明的人物形象，演員通過身段、技巧、表演形式等多個方面的精雕細(xì)琢，為觀眾帶來了良好的戲劇體驗(yàn)。正是因?yàn)榇▌【哂腥绱霜?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，因此在舞臺上演繹的川劇往往令人回味無窮。在川劇演出過程中，演員很大程度上演繹了人們內(nèi)心的變化，因此能深深引發(fā)共鳴。在角色情感發(fā)生變化后，臉譜也會出現(xiàn)相應(yīng)的改變，此種演出模式具有非常強(qiáng)烈的視覺效果，給人們帶來了非常新奇的體驗(yàn)[1]。

二胡起源于唐朝時期由西域胡人帶到中原的一種弦樂器，也稱胡琴。胡琴經(jīng)過發(fā)展，后衍生出二胡、中胡、京胡等十幾種類型，二胡是其中較為重要的一種，是目前中國最傳統(tǒng)的拉弦樂器。二胡基本上都是木質(zhì)的，整體由琴軸、琴筒、琴桿組成，目前二胡形狀較為多樣，琴筒有圓形、六角形等。在目前的川劇表演中，二胡具有非常重要的作用，二胡不僅可以獨(dú)奏，也可以合奏，它能很好地與其他樂器進(jìn)行合作，演奏不同的曲目，呈現(xiàn)出層次豐富的表演效果。

二胡表演風(fēng)格細(xì)膩、深沉、柔美，可以適用多樣化的戲曲表達(dá)，具有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。近年來，二胡被納入大學(xué)校園，通過師徒傳授的方式對二胡藝術(shù)進(jìn)行傳承，目前已經(jīng)形成較有規(guī)模的培育方式。由此也可以看出，二胡在中國文化傳承中的重要作用已經(jīng)越來越受到重視。近年來，二胡藝術(shù)被不斷通過多媒體傳播給其他國家，但是從目前的傳播效果來看，二胡藝術(shù)的傳承還是受到了較大的限制，其受眾群體并沒有擴(kuò)大。新媒體時代為民族樂器的傳承開拓了新的途徑。通過將二胡藝術(shù)與川劇表演融合起來，為觀眾呈現(xiàn)多樣化的表演，可以使觀眾對二胡藝術(shù)更感興趣。要將二胡與多種樂器相融合，對其演奏方式進(jìn)行不斷創(chuàng)新改良，使其更能滿足觀眾多樣化的審美需求。近年來，彈奏指法的改變，是二胡演奏技法優(yōu)化的主要方向。配合著彈奏指法的改變，二胡藝術(shù)家們在很大程度上優(yōu)化了二胡的弓毛，演奏的曲目也越來越多樣，很好地將二胡與川劇相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)川劇表演風(fēng)格的多樣化，呈現(xiàn)出更為豐富的情感[2]。

2 二胡在川劇演奏過程中的地位

從目前二胡在川劇中的應(yīng)用情況來看，在當(dāng)前階段的川劇表演中，二胡是必不可少的樂器，具有弓毛柔美、曲風(fēng)細(xì)膩、動聽傳神的特點(diǎn)。在川劇中，二胡的伴奏多用于擊打樂以及唱腔部分，可以很好地營造激動人心的氛圍，讓人更加沉浸其中。從二胡發(fā)展歷程來看，二胡在國內(nèi)歷史源遠(yuǎn)流長，是重要的民族樂器，具有較強(qiáng)的代表性，目前常應(yīng)用于戲劇表演中。二胡的音域?qū)拸V，在演奏中具有很強(qiáng)的感染力，能夠讓觀眾身臨其境，產(chǎn)生共鳴，獲得更豐富的情感體驗(yàn)。二胡的弓毛較為圓潤，在川劇演奏過程中，可以根據(jù)劇情需求，采用不同的演奏模式，通過指法與弓毛間的配合，很好地表現(xiàn)出喜怒哀樂以及詼諧幽默的情緒等?？偠灾谀壳按▌⊙葑噙^程中，二胡具有非常重要的地位。

3 優(yōu)化川劇演奏過程中二胡演奏技法

3.1 規(guī)范演奏二胡的坐姿

在川劇二胡演奏過程中，落實(shí)正確的坐姿是優(yōu)化演奏技巧的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。在二胡演奏中，坐姿主要有平腿式、架腿式、站立式。在演奏時，要根據(jù)不同需求，選擇合理的演奏模式，從而達(dá)到更好的演奏效果。例如，平腿式是指在演奏過程中，根據(jù)自身高度，選擇適合的凳子，坐好后，雙腿保持自然放松的狀態(tài)，并將二胡放在坐腿上，做演奏準(zhǔn)備。在演奏過程中，二胡演奏者要保持自身的平穩(wěn)性，從而實(shí)現(xiàn)合理演奏。在演奏過程中，要時時刻刻保持自身身體的狀態(tài)，特別是上身要自然且挺拔。只有坐姿規(guī)范了，才能實(shí)現(xiàn)技法的提升[3]。

3.2 二胡演奏的左手技法

在川劇二胡演奏過程中，左手演奏技法是非常重要的。因?yàn)樽笫质殖Ｓ?，左手演奏技法直接關(guān)系到川劇表演的整體效果。因此，在二胡演奏過程中，演奏人員不僅要保持姿勢的正確性，也要非常關(guān)注左手技法的應(yīng)用。從目前二胡彈奏過程來看，左手技法手段較多，包括撥弦、柔弦、滑音、顫音等，在川劇演奏過程中，需要根據(jù)實(shí)際需求，應(yīng)用不同技巧，從而實(shí)現(xiàn)更好的演奏效果。其中，滑音技法是指在演奏過程中，根據(jù)自身的判斷和意識，左手在弦上進(jìn)行滑動，從而發(fā)出不同的聲響。演奏者需要根據(jù)所演奏的曲目進(jìn)行細(xì)節(jié)調(diào)整，在演奏過程中靈活應(yīng)用各種技法?？偠灾雽?shí)現(xiàn)二胡技法的優(yōu)化，需要合理應(yīng)用左手技法，并應(yīng)掌握熟練的演奏方式，進(jìn)而通過不斷優(yōu)化調(diào)整，達(dá)到演奏的要求，呈現(xiàn)出更好的川劇表演效果。

3.3 二胡情感的表達(dá)

在川劇表演過程中，二胡演奏不僅需要演奏者熟練掌握各種表演技巧，更需要他們注重情感表達(dá)，通過二胡演奏觸及觀眾的心靈，引起觀眾的共鳴。因此，演奏者本人就要深深共情于自己表演的曲目，若演奏者本人都無法共情于自己演奏的曲目，如何利用技法，引起觀眾的情感共鳴，獲得觀眾的認(rèn)可。演奏者應(yīng)基于演奏需要，融入自身的情感，選擇相應(yīng)的方式進(jìn)行演繹和表達(dá)，以呈現(xiàn)出情景交融的川劇表演，打動觀眾。演奏者只有充分揣摩好曲目所具有的情感，選擇相應(yīng)的適合的表達(dá)方式，才能呈現(xiàn)出令觀眾回味無窮的川劇作品。二胡本身就是抒情性很強(qiáng)的樂器，因此在川劇演奏過程中，演奏者應(yīng)發(fā)揮自身的想象力，在演奏的過程中進(jìn)行二次創(chuàng)作、改善、融合，從而吸引觀眾。

3.4 二胡的傳統(tǒng)演奏技法

從目前川劇演奏現(xiàn)狀來看，二胡發(fā)揮著重要的作用，是必不可少的樂器。二胡演奏主要是通過演奏者右手操縱二胡弦，利用弓毛在二胡內(nèi)外弦上進(jìn)行有節(jié)奏的摩擦，從而通過振動傳聲，將琴碼傳遞給琴筒，并發(fā)出所要展現(xiàn)的音律。在川劇演奏過程中，想要有效提升二胡演奏技巧，演奏者需要合理控制自身的姿勢、提高對各種技巧的熟練度等。通過對坐姿、技巧等進(jìn)行規(guī)范化處理，提升演奏的科學(xué)性和規(guī)范性。在傳統(tǒng)二胡演奏過程中，演奏者需要將二胡弦子平放，然后利用大拇指、食指根部形成夾角，同時托住弦子的底部，將無名指彎曲后與中指自然放在二胡弦干和弓毛之間，利用指腹輕輕彈動弓毛進(jìn)行演奏。與此同時，中指關(guān)節(jié)外側(cè)要將懸桿輕輕頂住，對其起到固定作用。在二胡演奏運(yùn)弓過程中，肩關(guān)節(jié)要處于自然放松狀態(tài)，以肩關(guān)節(jié)為軸，將大臂和小臂帶動起來，利用手腕發(fā)力的方式，使弦子做水平運(yùn)動。通過分別拉動外弦和內(nèi)弦的方式，產(chǎn)生震動，從而引發(fā)音律。在外弦拉動過程中，手腕要自然下垂，盡量貼在二胡的琴筒上，從而使弓毛在外弦上進(jìn)行摩擦，進(jìn)而發(fā)出聲響。而在拉動內(nèi)弦的過程中，演奏人員要將手腕向上抬起，將弓桿高于琴筒，并使弓桿與琴弦形成一定的夾角，通過增加力度的方式，在內(nèi)弦上進(jìn)行運(yùn)弓，從而更好地達(dá)到演奏的目的[4]。

3.5 二胡在川劇中的演奏技法

在川劇表演過程中，要通過巧妙變化二胡演奏技巧的方式，呈現(xiàn)出更好的舞臺表演效果。演奏者根據(jù)自身需求對節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，展現(xiàn)出更好的川劇表演。在運(yùn)弓過程中，拉動的速度快慢也是影響演奏效果的重要因素。例如，若采用快弓演奏的方式，則會呈現(xiàn)出行云流水、萬馬奔騰的氣勢；而采用慢弓演奏，則能表現(xiàn)出潤物無聲、細(xì)水長流的情景。因此，在演奏過程中，需要根據(jù)需求調(diào)節(jié)運(yùn)弓的快慢，從而實(shí)現(xiàn)更好的演奏效果。在進(jìn)行快弓演奏過程中，為了更好地達(dá)到行云流水的演奏效果，雖然要加快演奏速度，但是還是要注意保持平穩(wěn)的狀態(tài)，避免心情急躁、情緒混亂，無法進(jìn)行深入的情感表達(dá)[5]。而在慢弓演奏過程中，要根據(jù)表演需要做到張弛有度，不可太過松散，影響演奏的情感表達(dá)。與此同時，在川劇演奏中，演奏者需要掌握二胡演奏的強(qiáng)奏和弱奏兩種技巧。通過適當(dāng)調(diào)節(jié)強(qiáng)弱節(jié)奏，展示不同的音色，呈現(xiàn)出更好的舞臺表演效果。在演奏人員向二胡弦增加壓力時，運(yùn)弓速度也應(yīng)加快，從而實(shí)現(xiàn)強(qiáng)奏；相反，降低壓力，放慢速度，則能達(dá)到張弛有度的演奏效果。順暢拉弦，是避免拖泥帶水，提升演奏效果的重要技巧。

總而言之，要想有效提升二胡演奏的技法，在演奏過程中，演奏者需要熟練掌握演奏方法，并在演奏前做好功課，了解川劇曲目所要表達(dá)的內(nèi)容和情感，將自身情緒帶入其中，從而更好地表現(xiàn)川劇曲目所要表達(dá)的思想與情感，引起觀眾的共鳴。演奏者在拉弦、運(yùn)弓的過程中，要掌握全局動態(tài)，做到隨機(jī)應(yīng)變，結(jié)合編排的曲子，合理利用二胡的弓毛與其他樂器進(jìn)行搭配，并根據(jù)現(xiàn)場的情況進(jìn)行有效調(diào)節(jié)，通過合理運(yùn)用二胡演奏的各種技巧，提升川劇的藝術(shù)效果和感染力[6]。

4 結(jié)語

綜上所述，通過優(yōu)化二胡演奏技法，將其合理應(yīng)用到川劇演奏中，可以豐富川劇演奏的表演層次，取得更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。從目前二胡運(yùn)用情況來看，演奏技巧主要包括指法、弓力等。在演奏過程中，演奏者運(yùn)弓等能力與最終的川劇表現(xiàn)效果息息相關(guān)。通過合理利用快弓、慢弓、強(qiáng)奏、弱奏等演奏方式，能呈現(xiàn)出張弛有力的演奏效果，從而吸引觀眾，引發(fā)觀眾的情感共鳴。此外，在演奏過程中，演奏人員要有大局觀，通過合理調(diào)控以及隨機(jī)應(yīng)變，在演奏過程中調(diào)整具體細(xì)節(jié)，提升川劇舞臺表演效果，增強(qiáng)舞臺表演的藝術(shù)感染力和吸引力?！?/p>

引用

[1] 邢璐，泥安根.江南風(fēng)格二胡演奏中對錫劇主胡技法的借鑒與運(yùn)用：以《姑蘇春曉》與《親娘親娘連聲叫》為例[J].黃河之聲，2023（24）：4-8.

[2] 譚文.二胡演奏中地域風(fēng)格演奏技法之比較研究[J].黃河之聲，2023（24）：28-31.

[3] 黃少凱.二胡曲《江南春色》中風(fēng)格性演奏技法的把握[J].音樂生活，2023（10）：82-84.

[4] 田宇.二胡演奏技法及其教學(xué)探索——評《二胡的演奏技法與教學(xué)新探》[J].中國教育學(xué)刊，2023（7）：后插26.

[5] 周亞皝.論二胡移植改編“繁榮期”作品中演奏技法新發(fā)展[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2023.

[6] 李克利.如何優(yōu)化川劇演奏過程中二胡演奏技法[J].戲劇之家，2020（7）：45.

作者簡介：曹慧君（1982—），女，江西景德鎮(zhèn)人，國家三級演奏員，就職于景德鎮(zhèn)市演藝有限公司。