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    從漢唐壁畫(huà)看民族自信

    2024-08-08 00:00:00鄧俊鴻
    海外文摘·藝術(shù) 2024年3期

    民族自信是一個(gè)民族生存發(fā)展的重要力量,也是一個(gè)民族精神面貌的具體體現(xiàn)。藝術(shù)自信是一個(gè)民族藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中更基本、更深沉、更持久的力量。在新時(shí)代背景下,作為藝術(shù)工作者,要在堅(jiān)持藝術(shù)自信的前提下,創(chuàng)作出具有民族特色、時(shí)代特征,主題鮮明的藝術(shù)作品,展現(xiàn)民族精神,傳遞民族力量,推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。

    漢唐壁畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上絢爛多彩的一頁(yè),是中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)和典范,它所展示的不僅是民族藝術(shù),更是民族自信的真實(shí)寫(xiě)照。

    本文通過(guò)揭示漢唐壁畫(huà)所表現(xiàn)出的繁榮、強(qiáng)大、自信、自強(qiáng)的國(guó)家氣質(zhì),闡釋了漢唐時(shí)期的民族文化和民族精神。漢唐壁畫(huà)所傳承的民族文化、民族精神、民族自信成為今天培養(yǎng)中華民族精神、凝聚民族力量、培養(yǎng)民族自信的重要基礎(chǔ),是我們民族寶貴的文化財(cái)富。

    1 漢唐壁畫(huà)是經(jīng)濟(jì)社會(huì)繁榮興盛的展現(xiàn)

    漢唐是中國(guó)歷史上非常輝煌的兩個(gè)王朝,特別是唐代,是我國(guó)古代封建社會(huì)發(fā)展的巔峰期。唐太宗至唐玄宗天寶前期,是一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化繁榮、社會(huì)穩(wěn)定、政治制度完善而又開(kāi)放的時(shí)期:繪畫(huà)、雕刻、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)門(mén)類(lèi)空前興盛。由于統(tǒng)治階級(jí)生活奢靡,歌舞宴飲、馬球娛樂(lè)、宮廷館舍的裝飾等生活需求,推動(dòng)了繪畫(huà)藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。由于統(tǒng)治者的教化需求和社會(huì)生活需求,與繪畫(huà)等相關(guān)的官方的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也相應(yīng)誕生,官方的介入進(jìn)一步強(qiáng)化和推動(dòng)了壁畫(huà)事業(yè)的發(fā)展,成為推動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的重要力量。除了統(tǒng)治階級(jí)的奢靡生活,佛教的興起和宣傳,也是繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的重要原因。佛教為普通民眾展現(xiàn)了一個(gè)追求來(lái)世的虛幻世界,影響了人們的審美觀(guān)念。佛教的興盛,伴隨著寺院、道觀(guān)、石窟的修建,為壁畫(huà)藝人提供了表現(xiàn)的空間。唐代是一個(gè)空前開(kāi)放的國(guó)度,對(duì)外交往十分活躍,進(jìn)一步促進(jìn)了繪畫(huà)的交流和發(fā)展。唐代歷史距今1300多年,昔日的輝煌已不見(jiàn)蹤跡,但近幾十年來(lái),在陜西關(guān)中一帶陵墓中發(fā)掘出土的精美壁畫(huà),題材廣泛、場(chǎng)面宏大、色彩瑰麗典雅,人物造型、表現(xiàn)技巧、繪畫(huà)風(fēng)格、設(shè)色敷彩都達(dá)到了空前的水平,成為體現(xiàn)唐代卓越繪畫(huà)成就的代表,為我們認(rèn)識(shí)和研究唐代經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、歷史文化等提供了重要價(jià)值依據(jù)。

    漢代陵墓壁畫(huà)是喪葬文化的一部分,反映了當(dāng)時(shí)的喪葬習(xí)俗和文化特征,是為了表達(dá)對(duì)死者的哀悼和思念之情,而唐代壁畫(huà)中大多未能體現(xiàn)出這一點(diǎn)。唐代壁畫(huà)多以描繪死者生前美好生活為主,主要刻畫(huà)如歌舞、宴飲、騎射、社交等生活場(chǎng)景。如乾陵陪葬墓中的永泰公主墓、懿德太子墓和章懷太子墓的壁畫(huà)就是極具代表性的。壁畫(huà)所表現(xiàn)的人物及場(chǎng)景是優(yōu)美華麗、場(chǎng)面壯觀(guān)、富麗堂皇的。人物畫(huà)中的侍女體態(tài)飽滿(mǎn)、端莊秀麗,顯得高貴典雅,看不到卑微的感覺(jué)。其他人物的描繪也是生動(dòng)形象、神態(tài)各異。這些畫(huà)面淡化了死亡所帶來(lái)的傷感和負(fù)面影響,體現(xiàn)了對(duì)美好生活的向往和面對(duì)現(xiàn)實(shí)的積極態(tài)度,這種思想是樂(lè)觀(guān)、豁達(dá)、積極向上的,和盛唐的國(guó)家氣質(zhì)異曲同工。

    2 漢唐壁畫(huà)體現(xiàn)了人們對(duì)美好生活的追求和向往

    漢唐壁畫(huà)常常用鮮艷的色彩和流暢的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)、描繪生產(chǎn)生活、歌舞娛樂(lè)場(chǎng)景以及神話(huà)題材的神靈、祥云、神獸等,這些都是人們追求美好生活、積極向上的表現(xiàn)。如《歸來(lái)圖》《狩獵出行圖》所描繪的門(mén)衛(wèi)儀仗,鞍馬、走獸等都是人們追求美好生活的體現(xiàn)。

    漢唐壁畫(huà)為研究漢唐時(shí)期繪畫(huà)的發(fā)展以及當(dāng)時(shí)社會(huì)生活提供了大量實(shí)例,同時(shí)也展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展情況。如在乾陵陪葬墓中的永泰公主墓、懿德太子墓和章懷太子墓的壁畫(huà),既反映了當(dāng)時(shí)的宮廷生活及經(jīng)濟(jì)繁榮,又反映了當(dāng)時(shí)的政治外交情況。永泰公主墓的壁畫(huà)《侍女圖》中,人物形象端莊秀麗、體態(tài)大方,繪畫(huà)線(xiàn)條流暢唯美;章懷太子墓中的壁畫(huà)《狩獵出行圖》和《馬毬圖》畫(huà)面壯觀(guān),馬匹和人物形象夸張而生動(dòng),繪畫(huà)線(xiàn)條自由奔放,體現(xiàn)了唐代繪畫(huà)的發(fā)展水平。

    3 漢唐壁畫(huà)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人的道德觀(guān)和價(jià)值觀(guān)

    漢唐壁畫(huà)題材,主要體現(xiàn)在陵墓壁畫(huà)、佛教壁畫(huà)和建筑裝飾三個(gè)方面。表現(xiàn)內(nèi)容大約可以分為三類(lèi):現(xiàn)實(shí)生活題材、歷史傳說(shuō)和人物故事題材、神話(huà)傳說(shuō)及關(guān)于自然現(xiàn)象題材。其中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的繪畫(huà)和雕塑作品占最大數(shù)量,表現(xiàn)了宴飲、樂(lè)舞、儀仗、車(chē)馬等休閑娛樂(lè)和一些勞動(dòng)場(chǎng)面,塑造了各種真實(shí)生動(dòng)的人物及動(dòng)物等藝術(shù)形象,具有很高的藝術(shù)價(jià)值及史料價(jià)值。

    表現(xiàn)上層社會(huì)生活題材的,如唐李壽墓壁畫(huà)《樂(lè)舞圖》中,樂(lè)伎們手持箏、笙、箜篌、琵琶等樂(lè)器,描繪了唐代流行的龜茲樂(lè)演奏時(shí)熱情奔放的場(chǎng)景。永泰公主墓壁畫(huà)《侍女圖》,描繪的是兩組宮女侍寢的場(chǎng)景,她們手持團(tuán)扇、香爐、杯盞、如意、燭臺(tái)、玉盤(pán)等器物徐徐行進(jìn),那種優(yōu)雅的神情、奢華的場(chǎng)面,盡顯公主的高貴和宮廷生活的奢侈糜爛。章懷太子墓壁畫(huà)《馬毬圖》,描繪的是在唐代貴族中盛行的一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng),畫(huà)面通過(guò)描繪四蹄騰空奔跑的馬匹、奮力爭(zhēng)球的人物形象再現(xiàn)了馬球運(yùn)動(dòng)激烈緊張的場(chǎng)面。章懷太子墓壁畫(huà)《狩獵出行圖》,表現(xiàn)的是一支由50多人組成的貴族狩獵隊(duì)伍攜鷹牽犬,躍馬揚(yáng)旗出行的場(chǎng)面,蔚為壯觀(guān)。

    表現(xiàn)唐代外交及朝政活動(dòng)的壁畫(huà),如章懷太子墓壁畫(huà)《客使圖》,描繪了唐代官員引領(lǐng)外國(guó)使節(jié)朝見(jiàn)太子的情景,將唐代官員的沉著瀟灑和客使們畢恭畢敬的神態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。懿德太子墓壁畫(huà)《闕樓儀仗圖》,表現(xiàn)太子上朝時(shí)的儀仗場(chǎng)面,畫(huà)面用艷麗的色彩和工整的線(xiàn)條表現(xiàn)了一幅列隊(duì)整齊,人馬肅立,旗幡飄揚(yáng)的莊重場(chǎng)面。

    表現(xiàn)唐代貴族生活場(chǎng)景的除了壁畫(huà)之外,現(xiàn)存的還有大量的石刻及雕塑,其中以線(xiàn)刻、碑刻、石雕、畫(huà)像石、陶塑形式為主,和壁畫(huà)一起成為漢唐時(shí)期的藝術(shù)瑰寶。其表現(xiàn)手法的寫(xiě)實(shí)性、選材的社會(huì)性,彰顯了作品的現(xiàn)實(shí)主義思想,貴族的享樂(lè)和侍女、侍衛(wèi)、廚師等勞動(dòng)人民的辛勤勞動(dòng)形成了鮮明的對(duì)比,真實(shí)地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀,成為古代現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的成功范例。

    唐代是佛教盛行時(shí)期,以宗教為題材的繪畫(huà)、雕刻、建筑空前發(fā)展。著名的石窟藝術(shù)如敦煌莫高窟、洛陽(yáng)龍門(mén)石窟、大同云岡石窟、平?jīng)鳆湻e山石窟被譽(yù)為中國(guó)四大石窟藝術(shù)。四大石窟多建造于唐朝,體現(xiàn)了這一時(shí)期佛教的興盛和經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r。唐代國(guó)力強(qiáng)盛,建筑藝術(shù)呈現(xiàn)出一片繁榮景象。這一時(shí)期的寺院、宮殿、衙門(mén)的建筑多有創(chuàng)新,其特點(diǎn)是宏大、雄渾、質(zhì)樸,體現(xiàn)了唐王朝興盛時(shí)期的時(shí)代特征。這一時(shí)期的對(duì)外交流日益加強(qiáng),中西文化交流碰撞,促進(jìn)了繪畫(huà)及雕塑等藝術(shù)的發(fā)展。唐代壁畫(huà)以更加新穎、豐富的形式分布在寺院、宮殿、塔樓及其他大型建筑之中。其中的壁畫(huà)和雕像多出自當(dāng)時(shí)的名家之手,具有極高的藝術(shù)價(jià)值?;始屹F族為了滿(mǎn)足自身對(duì)美術(shù)的需求,設(shè)立專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)機(jī)構(gòu)招納畫(huà)家,收藏書(shū)法名畫(huà),對(duì)美術(shù)的發(fā)展起到直接的推動(dòng)作用。

    唐代的統(tǒng)治者積極倡導(dǎo)佛教和道教,一方面推動(dòng)了宗教題材美術(shù)的發(fā)展,另一方面使宗教在平民百姓中廣為傳播,使人們相信天國(guó)和神靈,這就使一些神話(huà)傳說(shuō)廣為流傳,并且更加豐富多彩。關(guān)于古代帝王的傳說(shuō),如黃帝、伏羲、女?huà)z、神農(nóng),以及姜子牙封神的故事等,都在百姓中廣為流傳。這些神話(huà)傳說(shuō)成為當(dāng)時(shí)畫(huà)家繪畫(huà)的重要題材,對(duì)于傳承歷史文化、營(yíng)造精神世界發(fā)揮了重要作用。

    荊軻刺秦王的故事,是人們對(duì)英雄人物的歌頌和對(duì)正義的伸張,是一種反抗精神的體現(xiàn)。其他一些列女、孝子的故事,如,貧困的董永為了葬埋去世的父親而賣(mài)身為奴,劉邦的部下王陵的老母,拒絕項(xiàng)羽部下的脅迫而自殺等,這些故事反映了老百姓積極抗?fàn)帲D難生存的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。神話(huà)及關(guān)于自然現(xiàn)象的傳說(shuō),如東王公和西王母、雷公、織女等自然神,以及象征祥瑞的龍鳳、青龍、白虎、朱雀、玄武等是自然科學(xué)不發(fā)達(dá)的情況下,人們對(duì)自然的認(rèn)知和理解,是對(duì)美好未來(lái)的一種想象,反映了這一時(shí)期的精神追求和美好愿望。

    漢代繪畫(huà)雖處于中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的早期階段,但其絢麗的色彩、極具夸張的表現(xiàn)手法、不斷重復(fù)的表達(dá)方式,生動(dòng)地表達(dá)了主題,形成了鮮明的繪畫(huà)特征。唐代繪畫(huà)吸收了許多外來(lái)元素,使得題材更加廣泛,形式更加多樣,表現(xiàn)更加細(xì)膩唯美。唐代重視繪畫(huà)的“成教化,助人倫”的社會(huì)功能,繪制了許多表現(xiàn)重大政治題材的繪畫(huà),歌頌唐王朝的文治武功,反映貴族生活及城鄉(xiāng)生活,以及傳播真善美思想的宗教題材的多種道、釋形象和大量經(jīng)變故事題材,在中國(guó)繪畫(huà)史上取得重大成就。

    4 漢唐壁畫(huà)所展示的繁榮和大國(guó)風(fēng)范

    唐代突出顯示了一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、社會(huì)穩(wěn)定、文化繁榮的帝國(guó)形象,對(duì)外貿(mào)易發(fā)達(dá),商旅往來(lái)頻繁,外國(guó)使臣紛紛前來(lái)朝拜,這些都在壁畫(huà)中有所表現(xiàn)。如章懷太子墓的《客使圖》《馬毬圖》、懿德太子墓的《闕樓儀仗圖》、以及乾陵武則天墓的61蕃臣石像等。其中《客使圖》表現(xiàn)的是唐朝官員會(huì)見(jiàn)外國(guó)使臣,引導(dǎo)他們朝見(jiàn)太子李賢的畫(huà)面。圖中三個(gè)迎賓客官員儀態(tài)大方、彬彬有禮,灑脫風(fēng)度和三個(gè)不同裝束、恭敬謙卑的外國(guó)使臣形成鮮明的對(duì)比,體現(xiàn)了唐朝的強(qiáng)盛自信和對(duì)外往來(lái)的盛況?!蛾I樓儀仗圖》堪稱(chēng)稀世珍品,畫(huà)面以雄偉的山巒為背景,山腳下的樓闕氣勢(shì)恢宏,雄偉壯觀(guān)。一隊(duì)列隊(duì)整齊、人馬肅立、旗幡飄揚(yáng)的儀仗隊(duì)莊嚴(yán)威武,聲勢(shì)浩大,表現(xiàn)了太子上朝時(shí)的儀仗場(chǎng)面,盡顯其顯赫的地位與威嚴(yán)。這些畫(huà)面使人們領(lǐng)略到盛唐社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的繁榮以及外交活動(dòng)的活躍,描繪的是一幅幅盛世景象。乾陵武則天墓前的61蕃臣石像,是唐朝高武時(shí)期臣服于唐朝的周邊部族和國(guó)家首領(lǐng)形象,石像背面刻有國(guó)名、族名、官職、姓名等,是唐朝對(duì)外友好往來(lái)的見(jiàn)證。

    唐代君王特別重視君民關(guān)系,提出“先存百姓,安人寧國(guó)”的法治思想,致力于發(fā)展經(jīng)濟(jì),讓百姓豐衣足食,因此出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展,文化繁榮、社會(huì)穩(wěn)定的盛世局面。這些在唐墓壁畫(huà)中都有體現(xiàn)。唐墓壁畫(huà)多以表現(xiàn)墓主人生前生活場(chǎng)景為主,如歌舞、宴飲、狩獵、出行等活動(dòng)場(chǎng)景,畫(huà)面中的人物主要是武士、隨從、侍女等勞動(dòng)者。這些人物面部表情從容自然、儀態(tài)大方、個(gè)性鮮明,表現(xiàn)出人物愉悅和氣的心理,沒(méi)有作下人的卑微感,也沒(méi)有精神上的頹廢與失敗感,反映出當(dāng)時(shí)的人際關(guān)系和人的心態(tài),雖有等級(jí)差異,但已經(jīng)淡化出了人們的視線(xiàn),這反映出唐代和諧共生的人性特點(diǎn)和大度包容的精神風(fēng)貌。

    唐代非常重視與邊疆各民族及周邊各國(guó)的關(guān)系,對(duì)外交流十分頻繁和活躍,絲綢之路的進(jìn)一步拓展,加強(qiáng)了與中亞、西亞以及歐洲一些國(guó)家的貿(mào)易往來(lái)和文化交流,對(duì)外展示出一種博大、包容、開(kāi)放的姿態(tài)和大國(guó)風(fēng)范。

    5 結(jié)語(yǔ)

    漢唐時(shí)期是經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮的強(qiáng)盛時(shí)期,漢唐壁畫(huà)是中華繪畫(huà)發(fā)展的重要階段,取得了令世人矚目的輝煌成就,成為中國(guó)繪畫(huà)史上燦爛輝煌的一頁(yè),時(shí)至今日依然顯得光彩奪目,其卓越的藝術(shù)、人文、歷史的價(jià)值,成為繼承和發(fā)展民族藝術(shù)、研究古代歷史文化、傳承民族精神的重要依據(jù)。它所傳承的民族文化、民族精神、民族自信成為今天培養(yǎng)中華民族精神、凝聚民族力量、培養(yǎng)民族自信的重要文化財(cái)富?!?/p>

    作者簡(jiǎn)介:鄧俊鴻(1969—),男,陜西咸陽(yáng)人,咸陽(yáng)畫(huà)院院長(zhǎng)、咸陽(yáng)市美術(shù)館館長(zhǎng)、咸陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

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