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    洛神形象在古代文學(xué)史中的發(fā)展脈絡(luò)

    2024-08-08 00:00:00趙李寶魏黎婷王曉燕顧玥
    海外文摘·藝術(shù) 2024年3期

    洛神,作為一個(gè)充滿神秘色彩的神話形象,在不同的歷史時(shí)期擁有著不同的文化內(nèi)涵。洛神自誕生起至今已逾千年,作為中國最為古老的文學(xué)形象之一,以洛神為主題的創(chuàng)作,貫穿了自戰(zhàn)國起至現(xiàn)當(dāng)代的數(shù)千年歷史,遍及了詩詞歌賦、書法、舞蹈、戲曲、繪畫等諸多文化藝術(shù)領(lǐng)域。她在先秦時(shí)期已初具雛形,屈原的詩歌賦予了她姓氏和名字。在兩漢作家的筆下,洛神形象逐漸豐滿起來。到魏晉時(shí)代曹植的《洛神賦》中,洛神故事才有了完整的情節(jié),一個(gè)美貌多情、高貴靈動(dòng)的完美女神形象也得以塑造。唐宋時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作為洛神增添了凡人女性特有的魅力和生動(dòng)。至明清時(shí)期蒲松齡所作的《聊齋志異·甄后》中,洛神的個(gè)性色彩再次被加強(qiáng),展現(xiàn)出覺醒意識(shí)和反叛精神。經(jīng)過了數(shù)代文人在其初始形象之上的不斷加工與完善,洛神的形象特點(diǎn)及文化意蘊(yùn)不斷豐富,得以在中國古代文學(xué)史恒長的時(shí)間線上歷久彌新,始終不曾褪色。本文依照洛神形象發(fā)展演變的時(shí)間脈絡(luò),以先秦、兩漢、魏晉、唐宋及明清為節(jié)點(diǎn),在梳理各時(shí)期文學(xué)作品的基礎(chǔ)之上,結(jié)合部分具體作品,進(jìn)行逐字逐句的分析,總結(jié)出不同歷史時(shí)期該形象的特點(diǎn),并著重討論該形象在不同的歷史階段所展現(xiàn)的文化內(nèi)涵。

    1 先秦時(shí)期屈原與朦朧的洛神形象

    先秦時(shí)期,楚地受地理環(huán)境影響,與中原文化交流受阻。統(tǒng)治階級(jí)為鞏固統(tǒng)治,吸收本土文化,形成穩(wěn)定文化根基,這導(dǎo)致楚地文化相對(duì)滯后,原始宗教特征得以保留,崇尚巫祭之風(fēng)盛行。楚文化,以楚族本土文化為基礎(chǔ),受中原夏商周文化與土著民族文化影響,涉及政治、宗教等方面。楚辭是楚文化的載體,反映楚國社會(huì)文化風(fēng)俗習(xí)慣。屈原時(shí)代,楚地貴族推崇鬼神,《楚辭》中神女形象與此背景緊密相關(guān)。

    洛神形象源于上古神話,早期無紙質(zhì)記載。屈原的《天問》中首次書面記載洛神,在先秦神話中,洛神是河伯妻,后被夷羿搶占,作為配偶神存在,人物形象較為單薄。上古時(shí)期,母系社會(huì)形成生殖崇拜與女性神化的狀貌,洛神形象的描寫,更傾向于一種符號(hào)的表現(xiàn)方式,表達(dá)著古代人民對(duì)后代綿延、子嗣興旺、征服自然的樸素追求。最早期的洛神便是一個(gè)與性愛、生產(chǎn)相關(guān)聯(lián)的模糊符號(hào)。

    在《離騷》中“求宓妃之所在”,洛神首次作為詩人所追求的神女出現(xiàn)在文學(xué)作品之中?!柏拭馈迸c“信美”是屈原對(duì)其外貌直接的贊賞,而屈原對(duì)其竭力的追求,也間接體現(xiàn)了其讓人為之傾倒的美貌。但這里的“美”是模糊而朦朧的概括詞,沒有具體的描寫,作為依托,后人在此描寫之上,可以進(jìn)行無盡暢想。在屈原筆下,洛神有了鮮明的個(gè)性特征,即“信美而無禮”。詩人最終因其傲慢無禮、淫游無度棄之而去。詩人筆下,她是一個(gè)倚仗美貌而縱欲隨意的女性。

    無論是配偶神,還是“信美而無禮”的女神,屈原筆下的洛神形象,總體較為負(fù)面,這與屈原楚辭的整體思想傾向有關(guān)。詩人通過假借外物與浪漫故事襯托自我品格,宓妃形象迎合此目的,作為一種反襯。正是因?yàn)槁迳癯跗谛蜗蟮呢?fù)面性,才使得其在此后的文學(xué)作品中,具備著多樣而豐滿的人格。

    2 兩漢時(shí)期的洛神形象

    受屈原影響,西漢文人初對(duì)“洛神”多持批判態(tài)度。然而,由于社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)步和政治環(huán)境的穩(wěn)定,文人對(duì)“洛神”形象的思考,逐漸變得塵世化、個(gè)人化?!奥迳瘛毙蜗笤谘堇[與發(fā)展中,也被賦予了多種深刻含義。

    劉安的《淮南子·俶真訓(xùn)》中“宓妃”雖然是圣人的配偶之一,但身份從高高在上、不可侵犯的神女轉(zhuǎn)為了“妾”,與之前“解佩纕以結(jié)言兮,吾令蹇修以為理”才能得見一面的境況已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。此時(shí),“洛神”作為襯托圣人的存在,已經(jīng)逐漸脫去了神秘性,走向塵世。司馬相如在《上林賦》中將之與女樂畫上等號(hào),形象由神仙妃子變?yōu)閷m中伶人。又如揚(yáng)雄在《甘泉賦》中把宓妃視為禍水,在《羽獵賦》中寫到“鞭洛水之宓妃,餉屈原與彭胥”,肆意鞭打這樣一位“神女”去給屈原送飯,雖然其中不乏夸張的手法,但是也可以直觀地感受到其中批判的意味。由此可見,儒家思想成為大一統(tǒng)境況下的正統(tǒng)思想后,文人依然著重描寫“洛神”外貌上的美麗,而未有內(nèi)涵上的明顯轉(zhuǎn)變。雖然在技能上有所豐富,例如琴藝等,但是并未對(duì)此前黃老思想背景下“洛神”形象有根本性的影響。東漢時(shí)期,“洛神”形象發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變,文人不僅肯定她的神女身份,其更是成為文人士大夫內(nèi)心情感的寄托。

    在東漢蔡邕的《述行賦》中,“想宓妃之靈光兮,神幽隱以潛翳?!痹谶@里,“洛神”是美貌與善良的化身,也表達(dá)作者呼喚統(tǒng)治者救黎民于水火,寄托了他濃濃的情思。但這里與之前提及洛神的動(dòng)機(jī)不同,前代提及洛神,大多是與屈原有關(guān),而在這里是因?yàn)樽髡吒奥尻?,坐船渡洛水而思及洛神,這里的洛神,已經(jīng)逐漸脫離了屈原而成了一個(gè)獨(dú)立形象。東漢末年,社會(huì)動(dòng)蕩,政治混亂,士人個(gè)性化抒情打破束縛,文學(xué)創(chuàng)作中的抒情方式和抒情內(nèi)容,也隨之有所轉(zhuǎn)變。“在對(duì)政治和自己曾經(jīng)傾心的經(jīng)學(xué)失望之余,漢末文士開始嘗試著在個(gè)性情感的自由舒放中尋找精神的愉悅。[1]”在這種解放與嘗試之中,宓妃(即洛神)的形象也發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。

    3 魏晉時(shí)期的洛神形象

    至魏晉南北朝時(shí)期,洛神成為當(dāng)時(shí)文人士大夫完美理想的寄托。相較于兩漢對(duì)洛神德行方面的偏頗否定,魏晉文人拋卻“形美質(zhì)損”的特點(diǎn),轉(zhuǎn)而極盡筆墨描寫、贊美洛神的外在形貌以及內(nèi)在靈秀,并賦予其完備的神格,塑造出高貴靈動(dòng)的神女形象。

    細(xì)究洛神形象發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的來由,當(dāng)首推曹植所作的《洛神賦》。《序》中言,“黃初三年,余朝京師,還濟(jì)洛川,古人有言,斯水之神名曰宓妃。感宋玉對(duì)楚王說神女之事,遂作斯賦。”即曹植筆下的洛神有兩個(gè)靈感來源:一是有感于宋玉所作的神女故事《神女賦》《高唐賦》等;二是行至洛水時(shí)受有關(guān)“洛河之神”——宓妃的傳聞啟發(fā),遂以第一人稱敘寫下《洛神賦》的故事,借此來寄寓自己的政治理想。曹植摒棄了一切玷污洛神形象的負(fù)面言辭,從形與神兩個(gè)方面極力贊美洛神的完美與高貴?!捌湫我玻嫒趔@鴻,婉若游龍,榮曜秋菊,華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月,飄搖兮若流風(fēng)之回雪……”由形貌衣著到行為舉止,一筆一畫地細(xì)膩雕琢,有極強(qiáng)的畫面感,令人生出無盡的遐想?!班导讶酥判拶?,羌習(xí)禮而明詩?!辈苤矑亝s了前朝對(duì)于洛神“信美無禮”“形美質(zhì)損”的描述,轉(zhuǎn)而贊美其習(xí)禮明詩的美德,一位柔美靈秀的神女形象,也就呼之欲出。與此同時(shí),賦予洛神身份充分的復(fù)雜性和神秘感,引起后世文人對(duì)此的種種注說與揣測,之后的文人續(xù)寫著《洛神賦》中的神女形象。

    除了作為文學(xué)史上的經(jīng)典,洛神也成了書畫作品的素材。東晉畫家顧愷之所繪的《洛神賦圖》以《洛神賦》為根據(jù),生動(dòng)描繪了洛神與陳留王相遇、相戀、相離的愛戀故事。書法名家王獻(xiàn)之以小楷抄寫《洛神賦》,傳至唐朝,被時(shí)人名為《洛神賦十三行》。

    兩晉以降,洛神形象在文學(xué)作品中繼續(xù)演變發(fā)展,日趨豐滿。宮體詩歌中,洛神直接成為美人的代指,用以褒揚(yáng)現(xiàn)實(shí)中的美人形貌,但其內(nèi)在氣質(zhì)、行為性情等表現(xiàn),卻無法得見。如南朝蕭衍所作《戲作詩》中“宓妃生洛浦”一句,以“洛浦”作為詩歌意象,指美人云集之地。

    隨著南北朝時(shí)游仙詩的興起,洛神常以神仙的面貌見于詩文,用以表達(dá)作者對(duì)洛神的戀慕和對(duì)世外仙界的向往,有時(shí)也借追求洛神無果,宣泄現(xiàn)實(shí)中進(jìn)退維谷、精神不得自由之惱。例如陸機(jī)《前緩聲歌》:“宓妃興洛浦,王韓起太華?!边€有郭璞的《游仙詩》:“靈妃顧我笑,粲然啟玉齒。蹇修時(shí)不存,要之將誰使。”此外,也有不少文人受《洛神賦》啟發(fā),將洛神作為典故寄托情感。魏收《美女篇》中“仍令賦神女,俄聞要宓妃”,寄托對(duì)洛神的企慕向往,洛神成為文人理想追求的化身。

    于此,洛神形象在魏晉南北朝時(shí)期,摒棄了美而無德的相關(guān)特質(zhì),達(dá)成了形與神的高度統(tǒng)一,并在游仙詩、宮體詩中得以豐富和發(fā)展,完成了中國古代文學(xué)史上洛神形象的第一次大轉(zhuǎn)變。

    4 唐以后時(shí)期的洛神形象

    唐代是洛神形象發(fā)展的重要時(shí)期。李善在《文選》注中將洛神的形象與甄氏的形象進(jìn)行疊加,創(chuàng)造了一個(gè)符合當(dāng)時(shí)審美觀念的形象。他將洛神與現(xiàn)實(shí)中的美女形象聯(lián)系在一起,使得洛神更具有了凡人女性的魅力和生動(dòng)性,體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)審美觀念和文化意識(shí)的發(fā)展,展現(xiàn)了文人對(duì)于女性之美的追求和贊美。

    自唐朝以后,曹植與甄妃的傳說,基本代替了宓妃的本體神話,生成了一種文人艷遇模式。如晚唐人裴铏在傳奇小說《蕭曠》中的故事:太和處士蕭曠自洛東游,夜憩雙美亭時(shí),洛神被他的音樂打動(dòng)而現(xiàn)形,主動(dòng)提起她與曹植的感情際會(huì)。洛神欣賞蕭曠琴韻清雅并聲稱會(huì)暗暗地幫助于他。

    到了宋代,洛神形象也有了新變。蘇軾的《赤壁賦》中,洛神不再只是象征性的女神,而是被描繪成一個(gè)聰明而機(jī)智的女性。在賦中,洛神通過挺拔的身姿、明亮的眼神和靈動(dòng)的動(dòng)作,展現(xiàn)出自己的智慧和機(jī)智。她善于利用自身的優(yōu)勢和環(huán)境,賦予她生動(dòng)的形象。這種聰明機(jī)智的形象,讓人們對(duì)洛神有了更為深入的認(rèn)識(shí),她不僅美麗,而且富有智慧和才情。

    明清時(shí)期,洛神故事常見于小說、戲曲。明代商品經(jīng)濟(jì)有所發(fā)展,市民階層迅速擴(kuò)大,作品內(nèi)容出現(xiàn)市民化和趨向世俗化的特征。因程朱理學(xué)的影響,文人擺脫不了綱常倫理的約束,在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)常將潛意識(shí)里的節(jié)欲與貞操觀念滲透進(jìn)作品。明代宓妃的神女身份隱去,世俗文學(xué)中她傾國傾城的美貌,以及與曹植之間無法言說的曲折戀情備受文人青睞,戲曲小說之中多以此為典,對(duì)原有故事底本加以想象創(chuàng)造。如明代汪道昆的雜劇《洛水悲》和清代黃燮清的《凌波影》都記敘了洛神與曹植再續(xù)前緣的故事。

    清朝洛神形象轉(zhuǎn)折點(diǎn)集中在蒲松齡《聊齋志異》的甄后傳中,化為宓妃的甄后,行為上無法被封建守禮者容忍,但宓妃并沒有因?yàn)槎Y數(shù)的桎梏而約束自己的個(gè)性。相反,她是熱情、大膽、獨(dú)立、聰慧的,她全部的生命都屬于自己,不因?yàn)槭浪椎难酃舛鋈魏蔚母淖??!靶婟堓浿垢赏ブ校艘杂裰腺?zèng)劉,作別登車,云推而去?!逼阉升g筆下的洛神不再是受人擺弄的弱女子,也不再是封建社會(huì)中女性對(duì)男性的依賴和從屬。洛神的個(gè)性色彩再次被加強(qiáng),走向勇于表現(xiàn)自我、尊重自我的道路。

    5 小結(jié)

    中國的神仙并非以一種遙不可及、高高在上的形象出現(xiàn),作為人們生活中的守護(hù)者,用他們的職能,來為百姓帶來各種好處。正如那句:“中國人不養(yǎng)閑神”,每個(gè)神仙都有著各自的職責(zé)和使命,他們的存在,與人們的物質(zhì)以及精神需求密不可分。

    洛神,作為司掌美麗和愛情的洛水水神,經(jīng)過歷代的文學(xué)作品的描寫潤飾,從縹緲的神女,變成了“人神之戀”中的主角,被賦予了豐富的情感與個(gè)性,以及更具體的身世經(jīng)歷與故事情節(jié)。其形象中神性與人性的此消彼長,也能體現(xiàn)世俗化的傾向,并結(jié)合時(shí)代的文體傾向、思想傾向,更加鮮活地出現(xiàn)在大眾面前。■

    引用

    [1] 劉松來.兩漢經(jīng)學(xué)與中國文學(xué)[M].江西:百花洲文藝出版社,2010:521.

    本文系2022年江蘇省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃“洛水驚鴻——‘洛神’形象溯源及其文化價(jià)值演變探究”(202211117125Y)

    作者簡介:趙李寶(2002—),女,江蘇宿遷人,本科,就讀于揚(yáng)州大學(xué);魏黎婷(2002—),女,江蘇蘇州人,本科,就讀于揚(yáng)州大學(xué);王曉燕(2002—),女,江蘇蘇州人,本科,就讀于揚(yáng)州大學(xué);顧玥(2003—),女,江蘇揚(yáng)州人,本科,就讀于揚(yáng)州大學(xué)。

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