“《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽”2024年第二站讀者來信選登

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讀者：洪浩

張煒長篇小說《去老萬玉家》是部激動(dòng)人心的作品。作家以強(qiáng)勁的藝術(shù)虛構(gòu)，創(chuàng)造出一個(gè)《水滸》般的清末江湖世界，再現(xiàn)了百余年前現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型時(shí)期的天下大勢(shì)、社會(huì)風(fēng)貌、自然狀況和人物命運(yùn)。每個(gè)角色都有其獨(dú)特的背景、動(dòng)機(jī)、性格、行為和命運(yùn)，他們的故事交織為一幅復(fù)雜而宏大的人性畫卷，呈現(xiàn)出一種斑斕之美。借助于對(duì)情感關(guān)系的描繪，小說深入挖掘了人物的復(fù)雜性，而由此呈現(xiàn)的情感故事也成為小說的重要看點(diǎn)。無論是萬玉大公與冷大人之間的隱秘情欲，還是舒莞屏與小棉玉之間的深厚情感，都賦予了作品深刻的人性內(nèi)涵，極大地豐富了主題的層次。作家對(duì)半島風(fēng)土氣候與海邊生態(tài)的動(dòng)人描寫，再現(xiàn)了一個(gè)河深海闊、草木豐茂、野物呼號(hào)、鬼怪橫行的地理空間。對(duì)人性的深刻洞察，對(duì)情節(jié)的精準(zhǔn)刻畫，對(duì)語言的精湛掌控，賦予了作品純金美玉般的品質(zhì)，這是作家調(diào)動(dòng)大半生文學(xué)經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)功力，在全力以赴的沖刺下，實(shí)現(xiàn)的一次完美抵達(dá)。

讀者：馬明高

推薦長篇小說《去老萬玉家》為本期最佳。整部小說恢宏大氣，情節(jié)曲折奇妙、驚心動(dòng)魄，故事一波三折、懸念叢生，人物豐滿形象、耐人尋味，敘述舒緩有致、一氣呵成，語言簡練典雅、古樸大氣，是作家藝術(shù)成就達(dá)到爐火純青境界的一部難得的長篇佳作。小說以世家公子舒莞屏的親身經(jīng)歷結(jié)構(gòu)全書，以秘藏的一幅《女子策馬圖》為線索，使“去老萬玉家”成為整部長篇小說最重要、最核心的重大任務(wù)。去之前遭遇挫折，再去時(shí)充滿向往信仰，去時(shí)艱難曲折，去了由渴望到失望，想離開又是更加艱難，真實(shí)而生動(dòng)地?cái)懗隽恕叭ダ先f玉家”這一條義無反顧、慷慨悲壯的復(fù)雜而漫長的道路，其實(shí)是一次充滿不確定性的、艱難曲折的人生之途與生命之路。小說細(xì)膩寫實(shí)而充滿隱喻。既真實(shí)再現(xiàn)了清末民初膠東半島在清廷官員、地方土匪、南方革命軍等多元并存情況下暗流涌動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又藝術(shù)呈現(xiàn)出了愛的復(fù)雜性與多重性，讓我們真切地感受到了忠誠仰慕的愛、扭曲變態(tài)的愛、堅(jiān)定向往的愛、失望遺憾的愛、單純純潔的愛和真摯奉獻(xiàn)的愛等多種愛的復(fù)雜性。

讀者：陳秋楓

推薦張煒的《去老萬玉家》為本期冠軍。這部小說最吸引我的是其文化底蘊(yùn)與語言魅力。作者用精準(zhǔn)的語言表現(xiàn)出深厚的文化內(nèi)涵，如舒莞屏的第一次出場(chǎng)，便是“文化融合”的展現(xiàn)：上衣“青黛隱紋祥云錦衫”，典型的中式服裝，是東方文化的保存；下身“西式機(jī)紡細(xì)布褲”，是西方文化的接受；頭頂“寬檐南洋軟帽”，又隱含著并不強(qiáng)勢(shì)的南洋文化。而“金發(fā)碧眼女子”看到的“他烏亮肥碩的發(fā)辮”，則將讀者的思緒拉回到了清末。寥寥數(shù)筆即把辛亥革命前后發(fā)生的東西方文化的交融與碰撞展示出來。

讀者：任雪姣

《父親和雕像》是作家肖克凡以國企大廠工人群體為題材、以不同時(shí)代大型國企的盛衰起伏為背景的一篇現(xiàn)實(shí)主義小說力作，巧妙地將老一代工人、工廠的命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)處境相融合，從日常生活的流逝中探出無盡的人生況味。我認(rèn)為最感人的一條線索，是李玉福主動(dòng)放棄被評(píng)為“勞?！睓C(jī)會(huì)，而將指標(biāo)無償?shù)刈尳o其他同事。文中那段豐富感人、如釋重負(fù)的內(nèi)心獨(dú)白，展示出了李玉福正直高尚、大公無私的人格特質(zhì)，也展現(xiàn)那一代工人群體可愛的、純粹的、寶貴的精神追求。這是父輩的雕像，更是一代又一代工人的群雕，它正是維系工廠發(fā)展的動(dòng)力源泉。

讀者：朱應(yīng)召

推薦《為張晚風(fēng)點(diǎn)燈》為本期冠軍。這篇小說用張晚風(fēng)與師伯、師父三個(gè)人物，勾勒出了阿慧令人同情的半生……因?yàn)橄寡蹘煵f過她四十三歲必須離開身邊的男人，否則會(huì)有無妄之災(zāi)，所以，雖然感情不錯(cuò)，她還是悄無聲息地離開了張晚風(fēng)。此時(shí)的張晚風(fēng)，已經(jīng)收徒當(dāng)了師父，在去杏莊唱大詞的時(shí)候，村里為他點(diǎn)燃了曾為師父和師伯點(diǎn)燃過的老式汽燈，昭示著他在唱詞界的地位已堪比肩師父和師伯，然而，他心里卻在想著“阿慧恐怕是不會(huì)回到我身邊了”，讓人不禁遐想：在命運(yùn)的漩渦中身不由己浮沉了半生的阿慧，會(huì)有一個(gè)怎樣的余生……也許，這才是張晚風(fēng)最想點(diǎn)亮的那盞燈！

讀者：羅杰

在一個(gè)春日的早晨讀完朱朝敏的中篇小說《最先開的是鴿子花》，我的眼前仿佛也出現(xiàn)了一大片迎風(fēng)招展又爽朗清透的鴿子花。作者的敘述冷靜克制，在現(xiàn)實(shí)與回憶交織的敘事圖景中，曾多年沉潛于女主人公內(nèi)心的事實(shí)真相逐漸顯現(xiàn)出來，而作者穿插其中的景物描寫也恰如其分地反映了人物的心理狀態(tài)，結(jié)尾仍然以鴿子花結(jié)尾，留給讀者以靜美的想象。總體上讀來節(jié)奏較為流暢緊湊，回味韻意悠長。

讀者：明彩紅

推薦《貴客》為本期冠軍。小說中最耐人尋味的角色是張柱子，他既有純愛精神，為了追求一見鐘情的愛情孤注一擲，與鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親之間友愛相處，體現(xiàn)了他人性中善與溫情的一面，但是張柱子人性中更有陰暗的一面，他求愛失敗后欲引誘大山之中淳樸的少女遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，繼而進(jìn)行拐騙。因此，張柱子是一個(gè)飽滿的圓形人物形象，體現(xiàn)了人性的復(fù)雜與詭譎，凸顯了人才是文學(xué)的中心這一創(chuàng)作追求。小說整體彌漫著質(zhì)樸詩意的風(fēng)格，展現(xiàn)了特定地區(qū)的民俗風(fēng)情與淳樸善良的鄉(xiāng)里人情。但是結(jié)尾暗示張柱子即將拐騙大山中的四位少女又暴露出嚴(yán)峻冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，給小說增加了有力的現(xiàn)實(shí)批判力度。

讀者：陳軍

文不能沒有精神。文字游戲，人們之所以厭棄，就因?yàn)閬G了精神。文的精神，可以見仁見智，但有一點(diǎn)卻是共識(shí)性的，即它總是與作者文化視野的深廣度有著密切的聯(lián)系。胡竹峰《雪地卷子》的一個(gè)顯著特點(diǎn)，也正在這里。他在驚蟄將至?xí)r游歷雪國，自長春而舒蘭而長白山，自然而然引出魯迅、蕭紅、完顏阿骨打、完顏希尹、努爾哈赤、康熙、乾隆、嘉慶等與此山此河相關(guān)的一眾風(fēng)流人物。把筆墨揮灑于歷史與現(xiàn)實(shí)的廣闊時(shí)空，把不老的山河與走馬燈似的英雄人物融為一體，從過去發(fā)生的多種人事中選取最貼近的切片作微妙的回視，既有一定的時(shí)代高度，又不脫離山河、歲月、人物的本真行狀；既反映了傳統(tǒng)文化的更新和再生，又展現(xiàn)了新時(shí)代人的奮進(jìn)和思考，頗見深度，尤為難得。

讀者：王兵

沉浸在“回聲傳過來我們才知道我們還活著”的鳥魚對(duì)話，一個(gè)搖籃把牧民白音倉家族幾代人從生搖到一條船水葬。生與死的界域邊境，喜鵲與麥穗魚、燈繩與搖籃、蜘蛛與苔蘚三組通信，讓人訝異，動(dòng)物與植物、工具與工具、飛禽與蟲，各在森林的吐納氣息中尋覓活著門路，好一個(gè)對(duì)話與通信的大排比手法，作者的落墨在這里，令我眼睛怦然一亮?！疤斓叵÷暋睂谙蜃x者傳遞了信使捎來的信息，不同的生靈活法門道應(yīng)坦城互補(bǔ)長短的紐帶駛向云宇星空。人的靈魂如何感應(yīng)萬物靈魂與天地氣息之“觸”與“促”，以達(dá)到人與動(dòng)物植物生命呼吸互動(dòng)。文章雖短，卻是一種森林巖層的驚鴻回首！