摸索、復(fù)興與盛譽(yù)：1933—1937年中國美術(shù)會的活動與傳播

作者簡介：何海鋒，杭州市富陽公望美術(shù)館三級美術(shù)師，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)代美術(shù)史及美術(shù)評論。

Exploration， Revival， and Reputation： Activities and Dissemination of the Chinese Art Society （1933-1937）

HE Haifeng

摘 要 本文以中國美術(shù)會在1933—1937年的活動為研究切入點(diǎn)，通過對該會在此期間相關(guān)的組織建設(shè)、會務(wù)活動、美術(shù)展覽、刊物發(fā)行、學(xué)術(shù)講座、重大活動倡議等方面的梳理，分析其與當(dāng)時的文化、政治、社會等方面的聯(lián)系。文章認(rèn)為在此階段中國美術(shù)會的組織建設(shè)與美展組織等方面處于摸索與完善中，所進(jìn)行的各類會務(wù)活動、美術(shù)活動等旨在復(fù)興傳統(tǒng)文化，其傳播也產(chǎn)生了積極、健康的社會影響，頗有社會盛譽(yù)。

關(guān)鍵詞 中國美術(shù)會；活動；傳播；社會影響

Abstract： This article takes the activities of the Chinese Art Association （1933-1937） as the research entry point. Through sorting out the organization construction， conference activities， art exhibitions， publication distribution， academic lectures， major event initiatives， etc. related to the association during this period， it analyzes its connection with the culture， politics， society， and other aspects at that time. The article suggests that， during this period，the organizational construction and art exhibition organization of the Chinese Art Association were in the process of exploration and improvement. The various conferences and art activities carried out were aimed at reviving traditional culture， and their dissemination also had a positive and healthy social impact， earning them a high reputation in society.

Keywords： China Art Association; activities; dissemination; social impact

20世紀(jì)30年代，受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，國內(nèi)各地相繼成立了美術(shù)社團(tuán)，如杭州成立藝風(fēng)社、上海成立決瀾社、南京成立中國美術(shù)會、廣州成立現(xiàn)代版畫會等，這些美術(shù)社團(tuán)在中國現(xiàn)代美術(shù)的演進(jìn)中，扮演著重要的角色。

中國美術(shù)會是中國現(xiàn)代美術(shù)史中一個重要的美術(shù)社團(tuán)，是國民黨政府組織的美術(shù)團(tuán)體，由王祺、陳樹人、李毅士、于右任、張道藩等50余人發(fā)起，于1933年11月12日在南京成立，選舉出于右任、王祺、張道藩等9人為第一屆理事，互選張道藩為總干事，后于1934年2月完備成立的法定手續(xù)。該會成立時，會員主要來自全國著名的畫家、美術(shù)理論家、美術(shù)教育家、鑒賞家等，辦公地點(diǎn)設(shè)在南京淮海路101號。1935年4月，會員增至200余人，1936年，會員又增至300余人。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，該會于1938年6月參加中華全國美術(shù)界抗敵協(xié)會。1940年又遷至重慶，與中華全國美術(shù)會合并，更名為“中華全國美術(shù)會”，張道藩繼任理事長。

關(guān)于中國美術(shù)會的成立情況，1933年《申報》進(jìn)行了報道：

王祺、陳樹人、經(jīng)亨頤、李毅士、梁鼎銘等五十余人，發(fā)起之中國美術(shù)會，經(jīng)年籌備，十二日在京正式成立。到會員三十余人，由王祺主席報告籌備經(jīng)過，次公推王祺、李毅士、高希舜、梁鼎銘、劉心僧五人負(fù)責(zé)籌備通信選舉，限兩周辦竣，選出理事九人，俟首次大會時再作二次補(bǔ)籌云。［1］

另，總干事王祺在《中國美術(shù)會之前程》，詳細(xì)記錄了該會成立的過程：

當(dāng)時得有繪畫、雕刻、詩歌、音樂、戲劇、作家等五十三人，組成發(fā)起會，并推王祺、高希舜、李毅士、張道藩、潘玉良等五人籌備，及同年（1933年）十一月十二日，舉行成立大會，當(dāng)以會員，散居各地，推定王祺、高希舜、李毅士、劉云逵、梁鼎銘等人辦理選舉事宜，選舉結(jié)果，于右任、王祺、張道藩、高希舜、李毅士、章毅然、湯文聰、陳之佛、梁鼎銘九人當(dāng)選第一屆理事，組設(shè)理事會，互選張道藩為總干事，湯文聰、王祺、梁鼎銘、高希舜分任總務(wù)、學(xué)術(shù)、宣傳、交際各股主任干事，進(jìn)行會務(wù)，（民國）二十三年（1934年）二月，以組織經(jīng)過，呈報中央民眾運(yùn)動指導(dǎo)委員會備案，并領(lǐng)得許可證，本會成立之法定手續(xù)遂以完備。［2］

中國美術(shù)會之所以選擇1934年11月12日成立，主要是為了紀(jì)念孫中山先生。

那么，為什么要成立“中國美術(shù)會”？當(dāng)時的總干事王祺直言：

同人于此，因而有感，謂藝術(shù)之情緒，風(fēng)向萬端，不必求其盡同，而人事之組合，美術(shù)之推進(jìn)，觀摩盡善，不可無所聯(lián)系，因而資以講習(xí)，此中國美術(shù)會之所由成立也。［3］

后來，中國美術(shù)會的理事長張道藩則明確表示：

大家都知道美術(shù)的發(fā)展，于一國的文化，關(guān)系甚大。過去百余年來中國美術(shù)，似乎一天一天地沒落下去。它所占世界文化重要地位，幾乎已經(jīng)動搖。這給我們現(xiàn)在注意文化、愛好美術(shù)、努力（創(chuàng)作）美術(shù)的人一個重大的警惕。推其原因，不外以往一般美術(shù)家無良好的組織，以資合作、政府或社會，未能盡量地提倡或扶助。本會之設(shè)，就是希望補(bǔ)以往無組織的缺憾。［4］

接下來，我們來看中國美術(shù)會的組織建設(shè)、美展組織、美術(shù)活動與社會傳播等。

一、摸索：1933—1937年中國美術(shù)會的組織建設(shè)及美展組織

中國美術(shù)會是國民政府組織的帶有半官方性質(zhì)的美術(shù)團(tuán)體：

以聯(lián)絡(luò)美術(shù)界感情，團(tuán)結(jié)美術(shù)界力量，以謀學(xué)術(shù)之切磋及發(fā)展中國美術(shù)事業(yè)為宗旨。［5］

它的組織架構(gòu)，也在逐步摸索與完善。起初，該會在成立時，只推選了9人組成第一屆理事會，設(shè)置了“一會一部四股”，即組設(shè)理事會，設(shè)置了干事部、總務(wù)股、交際股、宣傳股、學(xué)術(shù)股（圖1），互選張道藩為總干事，選舉湯文聰為總務(wù)股主任干事、王祺為學(xué)術(shù)股主任干事、梁鼎銘為宣傳股主任干事、高希舜為交際股主任干事，但并未設(shè)理事長、股室干事等職位（表1）。后來，為了順利運(yùn)轉(zhuǎn)，1934年12月中國美術(shù)會召開了第一屆年會，修改了組織法、會章，并將理事人數(shù)由原來的9人擴(kuò)充至11人，還設(shè)置了理事長（推定張道藩）、股室干事等職，其中理事長的職責(zé)，見《中國美術(shù)會章程》第八條規(guī)定：

本會設(shè)理事會，由會員選舉理事九人至十五人組織之，并由理事互選一人為理事長，指導(dǎo)干事部執(zhí)行本會一切事務(wù)。［6］

從《中國美術(shù)會章程》來看，一是該會理事可以連任，須“每年大會改選之連選得連任”；二是設(shè)理事會為決策機(jī)關(guān)，并設(shè)理事長一人（由理事互選），理事會下設(shè)干事部辦理日常事務(wù)，并設(shè)總干事一人指導(dǎo)各股辦理會務(wù)。其中，干事部分設(shè)四股：總務(wù)股、交際股、宣傳股、學(xué)術(shù)股，每股設(shè)主任干事1人，干事若干人。總務(wù)股負(fù)責(zé)文書、會計等事務(wù)，交際股負(fù)責(zé)對外交際之事，學(xué)術(shù)股負(fù)責(zé)美術(shù)上之計劃調(diào)查設(shè)施及著述等，宣傳股負(fù)責(zé)國內(nèi)外關(guān)于美術(shù)宣傳之事業(yè)等?？偢墒隆⒅魅胃墒录案墒?，均由理事會推任。該會的組織架構(gòu)及運(yùn)行方式，如圖1所示。其組織架構(gòu)的管理采用縱向管理方式，通過逐步明確上下級關(guān)系和權(quán)力分配，實(shí)現(xiàn)理事會（理事長）對干事部和四股的控制和監(jiān)督。

1933—1937年中國美術(shù)會共選舉過四屆理事會（見表2），分別為1933年11月成立第一屆理事會、1934年12月成立第二屆理事會、1936年4月成立第三屆理事會、1937年4月成立第四屆理事會。下面，筆者以第一屆理事會為例，分析中國美術(shù)會第一屆理事會的理事構(gòu)成。從表1來看，該會理事身份由國民黨政府官員和學(xué)校美術(shù)教師組成，且大多有留學(xué)國外的背景，其中留日背景的占據(jù)三分之一。同時，國民政府官員占據(jù)理事會總數(shù)的半數(shù)以上。由此可知，中國美術(shù)會在成立時，國民黨就完全掌控了該會。

接下來，我們來看四屆理事會的詳細(xì)情況。第一屆理事會無理事長，由王祺、張道藩等9人組成，總干事為張道藩；第二和第三屆理事會理事長均為張道藩、總干事為王祺、總務(wù)股主任干事為湯文聰、學(xué)術(shù)股主任干事為李毅士、宣傳股主任干事為陳之佛、交際股主任干事為洪陸東，其中第二屆理事會由張道藩、王祺、李毅士等11人組成，第三屆理事會由張道藩、王祺、陳之佛等15人組成，詳見表2。下面，筆者僅摘錄中國美術(shù)會第二屆理事會情況：

新任理事及各股干事業(yè)經(jīng)選出，茲覓錄（記錄）如下：理事長張道藩，理事王祺、湯文聰、陳之佛、高希舜、徐悲鴻、洪陸東、李毅士、潘玉良、章毅然、陳樹人，總干事王祺，總務(wù)股主任湯文聰，干事龍文、章毅然、包起權(quán)、楊天化、張宗禹；交際股主任洪陸東，干事高希舜、潘玉良、汪亞塵、程枕霞、王悅之、吳奉璋；宣傳股主任陳之佛，干事徐悲鴻、梁津、趙英、徐德華、柯明曦；學(xué)術(shù)股主任李毅士，干事張書旂、高樂宜、汪采白、劉云逵、虞炳烈、蔣兆和諸氏云。［7］

簡而言之，1933—1937年中國美術(shù)會的理事長、各股干事從無到有，成員由9人擴(kuò)充至15人，都是該會組織建設(shè)摸索的具體實(shí)踐。同時，其組織建設(shè)摸索，也反映在修改組織法、會章與改選第二屆理事會等會務(wù)活動中，可見表2“第一屆年會”和“第二屆年會”。

此外，摸索還體現(xiàn)在該會的美展組織上，筆者以“第二屆（春季）美術(shù)展覽會”為例，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、收稿時間不夠長。收件原計劃從2月登報通告開始至4月5日截止，《申報》曾在1935年3月20日與22日刊登過《中國美術(shù)會第二屆美術(shù)展覽會征集作品啟事》。后因作品路途遙遠(yuǎn)，不能按期到達(dá)，只能延長至4月11日。因4月14日要舉行預(yù)展，15日又要正式開幕，這就導(dǎo)致作品布展時間短，其他事宜等均須于12—13日完成，最終導(dǎo)致展陳效果“未能滿意”。

二、展覽的會場太小。該展地點(diǎn)選在南京的華僑招待所，該招待所是當(dāng)時的國民政府僑務(wù)委員會的招待所，共三層，總建筑面積5000平方米。此次展覽，共收到書法、圖畫、油畫、金石等作品1000多件。第二、第三層為宿舍、浴室等，只有第一層禮堂（會場）可展陳。因其會場空間太小，只能選360余件作品展陳。當(dāng)然，里面涉及較多原因：

未能陳列的作品，不能說都是不及格落選的，受會場太小的限制，不能多陳列是一原因，來件遲了未能列入，又過長或過小，不便陳列又一原因，未裝框子或未裱好，不便陳列又一原因。［8］

三、個人投稿數(shù)量太多。上文談到收稿有1000多件，究其原因，除了參加者踴躍之外，另一重要原因就是對投稿者作品數(shù)量的設(shè)置過松，每人可投5件。當(dāng)然，在后面舉行第三屆美術(shù)展覽會時，投稿數(shù)量就改為每人限3件。

事實(shí)上，中國美術(shù)會在舉辦展覽的同時，也在進(jìn)行自我批評，如理事李毅士就專門撰寫了《中國美術(shù)會第三屆（秋季）美術(shù)展覽會的回顧》一文，提出：

此后我們要切實(shí)研究改善美展的組織，出品的審查，對參觀人和民眾的指導(dǎo)，都是我們計劃中的事。［9］

二、復(fù)興：中國美術(shù)會的會務(wù)與美術(shù)活動

20世紀(jì)初，隨著新文化運(yùn)動的開展和“西學(xué)東漸”之風(fēng)的影響，中國傳統(tǒng)文化受到了前所未有的沖擊，呂澂和陳獨(dú)秀二人以“美術(shù)革命”為題將矛頭直指傳統(tǒng)文人畫，在國內(nèi)引起了一場聲勢浩大的“美術(shù)革命”運(yùn)動。國人也開始探討，中國畫的前途在哪？以高劍父、林風(fēng)眠等為代表的“融合派”，積極探索中西融合。以陳師曾、黃賓虹等為代表的“傳統(tǒng)派”極力捍衛(wèi)中國畫傳統(tǒng)。隨著日本制造的“一·二八”上海事變等事件引發(fā)的侵略的加劇，在20世紀(jì)30年代，中華民族的救亡與復(fù)興成為時代的主題，此時正是中國美術(shù)會成立的時代背景。當(dāng)時，中國的社會與美術(shù)的境況，正如學(xué)術(shù)股干事洪蘭友所說：

蓋于近百年來，西洋物質(zhì)文明，大量浸進(jìn)，生活習(xí)俗趣味，一易故常，民族之中心思想，遂被推毀，尤其表現(xiàn)民族文化精神之美術(shù)，陷入于西洋形式色彩之包圍，莫克自展，此固非美術(shù)一門為然，而為中國文化之整個問題……［10］

為此，復(fù)興中國之文化是中國美術(shù)會的首要職責(zé)。這正如總干事王祺所言：

現(xiàn)代中國之文化實(shí)與民族之衰落同其命運(yùn)，復(fù)興之任，精磔之會，政府社會咸負(fù)其責(zé)，同人不敏，爰擬發(fā)起中國美術(shù)會以為之倡。［11］

同時，干事洪蘭友認(rèn)為，要想復(fù)興民族文化，就得復(fù)興美術(shù)，二者息息相關(guān)：

美術(shù)為民族文化之表現(xiàn)，民族與美術(shù)具有莫大聯(lián)系之關(guān)系，民族崇高向上之精神，賴美術(shù)之陶镕，而益促進(jìn)其優(yōu)越之能力，已如上述，故美術(shù)與民族常為正比例之發(fā)展……即就美術(shù)作品以觀，則社會之恣態(tài)（姿態(tài)）與特性，已足以明示吾人矣。［12］

理事李毅士，則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)中國美術(shù)會的責(zé)任：

要知道藝術(shù)要留芳百世（流芳百世），必須后繼有人，這啟迪后進(jìn)的責(zé)任，現(xiàn)在是我中國美術(shù)會同人擔(dān)著。和我們合作，便是為國家提倡藝術(shù)，啟迪后進(jìn)了……其中必有許多人，保存著外面所鮮見的國粹作風(fēng)，可為我國文化在世界上提高地位。［13］

此外，李毅士還指出了組織中國美術(shù)會和主辦展覽的目的：

我們組織中國美術(shù)會和展覽會的目的，是為國家提倡藝術(shù)，希冀藉此得我國文化的促進(jìn)和民族精神的陶養(yǎng)。［14］

那么，如何復(fù)興？干事洪蘭友提出：

居今日中國本位文化建設(shè)聲中，將如何恢復(fù)民族固有之美術(shù)，保持其已往之光榮，決定今后中國美術(shù)應(yīng)走之途向，而發(fā)揚(yáng)光大之，此不能不有望于今世之藝人之同共努力矣。［15］

下面，我們就來看中國美術(shù)會是如何復(fù)興美術(shù)的：

1.開展會務(wù)活動

據(jù)筆者統(tǒng)計，中國美術(shù)會在1933—1937年共開展了7次會務(wù)活動，包含成立大會、年會、會員大會、理事會等，詳見表2。從表中，我們可以看出該會的會務(wù)活動，基本上在華僑招待所舉行。該會之所以能正常開展會務(wù)：

本會經(jīng)費(fèi)，向承中央宣傳部發(fā)給補(bǔ)助，及由會員征收會費(fèi)，（民國）二十四年（1935年）七月份，承教育部按月發(fā)給補(bǔ)助費(fèi)，以上收入經(jīng)費(fèi)，足敷支出，故會務(wù)得進(jìn)行不懈。［16］

2.主辦美術(shù)展覽

中國美術(shù)會自成立以來，就非常重視美術(shù)展覽，每年要主辦兩次。該會理事李毅士曾言：

這每年兩次的美展，是中國美術(shù)會里同人所認(rèn)為一種最重要的事業(yè)，對牠（它）抱著極偉大的希望。［17］

重要的是，該會舉辦的展覽，還可以訂購展品：

此次訂購展品，最為踴躍，尤以林主席、孫院長日領(lǐng)須磨等，購藏特多……［18］

據(jù)筆者統(tǒng)計，中國美術(shù)會在1933—1937年共主辦（參與）過7次展覽，詳見表3。為什么該會要主辦美術(shù)展覽會呢？這可從理事李毅士口中得知：

中國美術(shù)會不是一個少數(shù)同志結(jié)合的專為自己宣傳藝術(shù)的團(tuán)體，卻是一個應(yīng)時需，為國家提倡藝術(shù)的集團(tuán)。因此，中國美術(shù)會的美展有兩個重大的目的，如下：

（一）給全國的藝術(shù)家一個機(jī)會向民眾發(fā)表藝術(shù)。

（二）促進(jìn)全國藝術(shù)的進(jìn)步。［19］

該會所主辦的美術(shù)展覽，以第四屆、第五屆展覽會為例，其征稿是面向國內(nèi)美術(shù)家，并有征品細(xì)則和數(shù)量限制：

本會定于四月十八日在首都華僑招待所，開第四屆展覽會，除由會員出品外，凡國內(nèi)美術(shù)家關(guān)于繪畫、彫塑（雕塑）、書法、建筑、美藝諸作品，均歡迎參加。出品每人以三件為限，請于四月八日以前交到南京淮海路一○一號本會所為盼。征品細(xì)則，請向新華藝專索閱。［20］

本會定于十一月一日起，在京舉行第五屆美展，除會員出品外，凡國內(nèi)外藝術(shù)家關(guān)于繪畫、書法、雕塑、建筑、美藝等作品，均歡迎參加。簡章函索即寄會址南京淮海路一○一號。［21］

1935年，日本制造了“華北事變”，中國的政治局勢復(fù)雜多變。華北五省的主權(quán)名存實(shí)亡，民族危機(jī)空前嚴(yán)重，全國人民掀起了抗日救亡高潮，要求停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日。值得注意的是，中國美術(shù)會一邊在主推美術(shù)展覽與復(fù)興中國文化，另一邊也在結(jié)合時代背景等進(jìn)行自我批評，如理事許士騏對中國美術(shù)會主辦的第四屆（春季）美術(shù)展覽會，給出過反思：

一九三六年，是國際間認(rèn)為最嚴(yán)重的時期，和平空氣有窒息絕滅的恐怖：猙獰兇悍的戰(zhàn)神，張牙舞爪來襲擊。我們站在時代和民族的立場，應(yīng)該如何努力前驅(qū)，以挽救這個危亡的祖國，可是這種重大的責(zé)任，是人人應(yīng)該起來擔(dān)負(fù)……藝術(shù)的表現(xiàn)，一種潛移默化的力量，提高一班人的思想和情緒，是何等的雄偉！

……中國美術(shù)會，集合了全國的藝人，（或大多數(shù)）于今年舉行第四屆春季展覽會。在量的方面，和質(zhì)的方面，加以對比，是否較前屆更多貢獻(xiàn)，能否予觀眾以相當(dāng)?shù)挠^感與熱力，這是希望讀者的批評。在今日提倡生活革新的時期，而以生產(chǎn)、紀(jì)律和藝術(shù)化為目標(biāo)，我們從事藝術(shù)運(yùn)動的同志，應(yīng)如何努力，以創(chuàng)造新時代的藝術(shù)產(chǎn)品?。?2］

從該會舉辦的展覽來看，我們還可窺探當(dāng)時國內(nèi)美術(shù)展覽的現(xiàn)狀：參展作品以國畫最多，西畫第二，書法、篆刻、雕刻、圖案、攝影等第三，建筑及工藝最為少數(shù)。理事陳之佛曾說：

作品以國畫為最多，西畫次之，書法、篆刻、雕刻、圖案、攝影等又次之，建筑及工藝最為少數(shù)。［23］

當(dāng)然，這也能反映當(dāng)時的國人，對美術(shù)其他門類的忽視，如工藝美術(shù)：

中國美術(shù)會這樣大規(guī)模的展覽會中，而圖案的出品則特別少數(shù)，這足以證明國人的不注意于此道。不明了圖案關(guān)系于我們的生活的重要。［24］

3.發(fā)行學(xué)術(shù)刊物

1936年1月，中國美術(shù)會為發(fā)表藝術(shù)理論及國內(nèi)藝術(shù)界進(jìn)展之情形，在南京創(chuàng)立了自己專屬的美術(shù)刊物——《中國美術(shù)會季刊》（圖2）。該刊經(jīng)理事會推定李毅士、王祺、陳之佛、章毅然、龍文5人為中國美術(shù)會編輯委員會編輯，并面向海內(nèi)作家征稿，主要刊登藝術(shù)理論和國內(nèi)藝術(shù)界消息等，至1937年1月共出刊4期（見表4），欄目涉及插圖、論文、專著、介紹、調(diào)查、批評、藝術(shù)雜談、藝術(shù)消息等，除插圖外，現(xiàn)總計264篇（則）。各欄目刊載情況如下：藝術(shù)（壇）消息168則、藝術(shù)雜談28篇、轉(zhuǎn)載23篇、研究15篇、論文12篇、介紹7篇、調(diào)查5篇、批評3篇、特載2篇、專著1篇。其中，除介紹、調(diào)查、批評三欄外大部分欄目所刊的文章為會員撰寫。論文欄主要刊載美術(shù)界最新的藝術(shù)創(chuàng)作成果；介紹欄涉及中外名家和名作的介紹；調(diào)查欄涵蓋現(xiàn)代各藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)事業(yè)和各地藝術(shù)狀況；批評欄則包含近作之藝術(shù)品、藝術(shù)刊物以及藝術(shù)事業(yè)的批評；藝術(shù)（壇）消息每期皆有，用于刊載美術(shù)界同行的通訊消息和近期的藝術(shù)展、文藝座談會等消息。

在《中國美術(shù)會季刊》創(chuàng)刊號上，該會特請國學(xué)大師章太炎門下五大弟子之一的汪東撰寫《發(fā)刊辭》，指出美術(shù)的重要性：

今世才雋之士，高瞻遠(yuǎn)矚，知學(xué)術(shù)文字而外，又有一事，足以發(fā)人神智，搖人魂魄，其力塞天地亙古今，竭畢世之聰明心力，而其詣或至或不至者，群名之曰美術(shù)，美術(shù)云者，吾知美而已矣！初無中外高下之分也；然而治斯術(shù)者，往往以國勢之隆替，轉(zhuǎn)移其愛惡好憎之心，而奴主之見遂興。［25］

從整體上來看，該刊旨在宣傳中國美術(shù)會、復(fù)興傳統(tǒng)文化和普及大眾美術(shù)常識等，如刊登《中國美術(shù)會第三屆美術(shù)展覽會出品》、李毅士《“藝術(shù)”釋義》、洪蘭友《中國美術(shù)感言》、王祺《中國美術(shù)會之前程》、陳之佛《如何培養(yǎng)國民藝術(shù)的天賦》、陳路《談西洋美術(shù)變遷之概況》、田養(yǎng)頤《國畫山水之我見》等。結(jié)合表4來看，藝術(shù)（壇）消息、藝術(shù)雜談、轉(zhuǎn)載、研究、論文等欄目發(fā)文量較多，專著欄目最少。

總之，該刊為美術(shù)立傳，重視宣傳美術(shù)作品和美術(shù)理論研究成果，促進(jìn)了學(xué)術(shù)交流，反映了美術(shù)動態(tài)，傳播與普及了美術(shù)知識和相關(guān)信息，記錄了近代中國美術(shù)發(fā)展的歷程。

4.舉行美術(shù)座談會

1936年12月開始，中國美術(shù)會在中國文藝社暫定每月舉行美術(shù)座談會一次，主講人由該會會員輪流擔(dān)任：

中國美術(shù)會自（民國）二十五年（1936年）十二月起假中國文藝社舉行美術(shù)座談會，暫定每月一次，由本會會員輪流主講。［26］

目前，筆者還沒查找到記載該會舉行美術(shù)座談會的相關(guān)詳細(xì)資料。但其此舉的目的，與復(fù)興傳統(tǒng)文化或多或少有著聯(lián)系。

5.提議重大活動

1929 年中華民國教育部在上海舉辦了第一次全國美展。八年之后，經(jīng)中國美術(shù)會的積極提議，1937 年4月1日，中華民國教育部在南京的國立美術(shù)陳列館舉辦了第二次全國美展。在動蕩的時局下，舉辦此展實(shí)屬不易。其在當(dāng)時，可稱為美術(shù)界的“視覺盛會”，盛況空前。

為了第二次全國美展的舉辦，中國美術(shù)會竭盡全力在推進(jìn)，國民黨的“中央通訊社”（簡稱“中央社”）也跟進(jìn)報道：

（“中央社”二十日南京電）中國美術(shù)會向教部建議，擬請在首都舉行第二次全國美術(shù)展覽會，并擬具此項(xiàng)展覽籌備章程，呈請教部鑒核。教部現(xiàn)正縝密考慮，將予核準(zhǔn)。至?xí)鰟t擬借用新近落成之中國美術(shù)陳列館，會期約在明年春季。［27］

此外，中國美術(shù)會還呈請設(shè)立中央美術(shù)館，建議恢復(fù)中小學(xué)美術(shù)教科鐘點(diǎn)案和每年舉行全國美展一次，以及購置現(xiàn)代美術(shù)品等，這在1937年天津《益世報》刊登過相關(guān)訊息：

（南京十八日“中央社”電）中國美術(shù)會……決議建議教育部，每年舉行全國美展一次，并請由國家預(yù)算內(nèi)每年列入五萬元，購置現(xiàn)代中國美術(shù)品，以資獎勵……［28］

中國美術(shù)會之所以這樣做，其目的之一就是復(fù)興傳統(tǒng)文化和美術(shù)，正如理事湯文聰所言：

藉以宣傳藝術(shù)，發(fā)揚(yáng)國光。［29］

三、盛譽(yù)：1933—1937年中國美術(shù)會活動的社會影響

美術(shù)展覽是社會的一面鏡子，可以反映社會的利益與關(guān)切。前文談到1933—1937年中國美術(shù)會共主辦過5屆全國性的美術(shù)展覽，并產(chǎn)生了良好的社會影響，尤其是第四屆（春季）美術(shù)展覽會備受各界人士贊許，得到了《中央日報》《良友畫報》等權(quán)威媒體、專業(yè)雜志的關(guān)注和報道，如《中央日報》專辟《中國美術(shù)會第四屆美展特刊》等。在《中國美術(shù)會第四屆美展特刊》上，有蔡元培題“提倡美育”、軍政部部長何應(yīng)欽題“樹之楷?！薄⑺痉ㄐ姓块L王用賓題“發(fā)揚(yáng)國光”，等等。

下面，我們來看當(dāng)時的新聞媒體、雜志、社會公眾與會員是如何看待中國美術(shù)會主辦的展覽的：

1935年，天津《益世報》高度評價中國美術(shù)會主辦的首展：

上年九月，該會在京華僑招待所開第一次畫展時，頗博社會盛譽(yù)……［30］

同年，第3卷第4期的《藝風(fēng)》雜志，也高度贊揚(yáng)中國美術(shù)會與其主辦的首展：

中國美術(shù)會自經(jīng)于右任、王祺、李毅士等六十余人發(fā)起以來，我國藝苑突呈活躍氣象，多年來該會一切發(fā)展，日新月異，上年九月該會在京華僑招待所開第一次畫展時，即已博得社會盛譽(yù)……［31］

在首展成功的基礎(chǔ)之上，中國美術(shù)會趁勢而上舉辦了第二次展覽。此次也是成功的，如亦鳴在《充滿了藝術(shù)的空氣——中國美術(shù)會第二屆春季展覽會述評》中寫道：

自中國的政治中心移到了南京，南京也漸漸地變成藝術(shù)的中心。尤其近來連接的展覽會，充滿了藝術(shù)的空氣。中國美術(shù)會第二次展覽，要算規(guī)模最大最近的畫展，集合全國的藝人，四百件精品，這樣重要的畫展，飽了我們眼福，不可以不記得。［32］

至第四屆美術(shù)展覽時，該會已取得了前所未有的褒獎。第四屆美術(shù)展覽備受各界稱贊，參觀者非常多，可稱之為“歷屆之最”，如《藝文》《中國博物館協(xié)會會報》等雜志、會刊均有記載：

中國美術(shù)會第四屆展覽會，在首都華僑招待所舉行，備受各界稱賞云。［33］

中國美術(shù)會舉辦之第四屆美術(shù)展覽會于四月十八日假首都華僑招待所展覽。除會員出品外，國內(nèi)美術(shù)家關(guān)于繪畫、雕塑、書法、建筑、美藝諸作品，參加者極眾。聞該會為在上海展覽已三次，均得社會人士之好評，故參觀者亦異常踴躍云。［34］

中國美術(shù)會四屆（春季）美術(shù)展覽……連日參觀者非常踴躍，頗承各界人士贊許，咸稱歷屆展品均有進(jìn)展云。［35］

再接再厲的“中國美術(shù)會”今天又要開第四屆展覽會了。過往三屆展覽的成績，有目共見，不勞復(fù)述。根據(jù)上三屆打下的基礎(chǔ)而論，這次一定有更大的貢獻(xiàn)，而在“中國美術(shù)會”的歷史上，增添不少光榮。［36］

接下來，我們來看會員是怎么看待的，理事章毅然高度贊揚(yáng)中國美術(shù)會、第四屆展覽會及其作用：

中國美術(shù)會組織兩載，群彥來歸，四方風(fēng)動，在未成立以前，藝術(shù)空氣是如何沉悶……今本會樹之風(fēng)聲，根基日固，頃復(fù)舉行第四屆展覽會，參加者較前踴躍，作品益見精彩，而一般國民對于藝術(shù)之認(rèn)識與興趣，亦愈趨濃厚，凡此不可謂非本會努力奮斗之結(jié)果……文化衰微藝術(shù)落后之中國，將不難放一異彩，而獲得國際間之優(yōu)越地位，是在吾藝術(shù)同志能繼續(xù)努力，益赴上進(jìn)耳，曷共勉旃。［37］

此外，理事陳之佛也認(rèn)為：

歷屆展覽其成績均有相當(dāng)之進(jìn)展，此固為社會人士所共睹，亦本會同人竊自欣幸者也。［38］

時任該會學(xué)術(shù)股干事的孫福熙，認(rèn)為中國美術(shù)會帶來了中國的文藝復(fù)興，并專門撰寫了《我們要一齊努力——祝中國美術(shù)會第四屆展覽會》 《春天是就在眼前了——“中國美術(shù)會”第四屆展覽會在南京舉行——高劍父先生領(lǐng)導(dǎo)“春睡畫院”在上海開會》等文章。

中國美術(shù)會的第四次展覽會又已開幕了，在這里，我們雖不能說中國的文藝復(fù)興已經(jīng)來到，但確實(shí)可以在這里看到中國的文藝復(fù)興就要來到了。

我們在中國美術(shù)會歷屆的展覽會及各種社會現(xiàn)象中，可以看到中國的藝術(shù)有了兩個新的進(jìn)展。第一條新路是寫生，我們是能用祖先一脈相承傳授給我們的方法來寫生了，這寫生是有眼光有手腕能夠取長舍短添鹽加醋的寫生，比西洋人的拍照式的寫生高明得多了。［39］

我們是必須相信，中國的文藝復(fù)興就在眼前了。

中國美術(shù)會第四次展覽會將在南京開幕，高劍父先生所領(lǐng)導(dǎo)的“春睡畫院”畫友又在上海開展覽會，在這兩個展覽會里，我們雖不能說中國的文藝復(fù)興已經(jīng)來到，但確實(shí)可以在這里看到中國的文藝復(fù)興就要來到了。

我們在歷屆的展覽會及各種社會現(xiàn)象中，可以看到中國的藝術(shù)有了兩個新的進(jìn)展。第一條新路是寫生。我們是能用祖先一脈相承傳授我們的方法來寫生了，這寫生是有眼光有手腕能夠取長舍短添油加醋的寫生，比西洋人的拍照式的寫生高明得多了。最有成績的是王祺，高劍父，張書旂，徐悲鴻及以上各家的門人等。

上面所說的是方法上的進(jìn)展。第二是題材上的進(jìn)展，就是逐漸注意到實(shí)際生活的描寫了。

這題材的進(jìn)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)地比第一條路艱難而廣泛得多。［40］

總干事王祺在讀了孫福熙的《春天是就在眼前了——“中國美術(shù)會”第四屆展覽會在南京舉行——高劍父先生領(lǐng)導(dǎo)“春睡畫院”在上海開會》一文后，專門撰寫了《四屆美展之展望》刊登在《中國美術(shù)會季刊》1936年第一卷第二期。文中曰：

其實(shí)中國之危殆，由于民族精神之衰頹，民族文化之消退……努力以赴，兼程前驅(qū)，則將興之運(yùn)，可俟之來朝。

……又可知孫先生對于文藝復(fù)興，為中國復(fù)興之前一段工作，與吾人之所認(rèn)識與主張，毫無二致。吾人推動中國文化，使之就于復(fù)興之途，且必盡量發(fā)展，參合現(xiàn)代學(xué)術(shù)，以適合于國家民族生存之所需，誠有待于吾人最大之努力。本會第四屆美術(shù)展覽會搜集全國美術(shù)作品，包括繪畫、圖案、雕塑、建筑、書法、刺繡、工藝種種，雖不敢謂為收羅備至，蔚為大觀，然比之前昔，實(shí)已孟晉，謂若中國文藝之復(fù)興，其花與萼，皆已萌發(fā)而妍麗，實(shí)非過分，只有待于國人再以最大之努力，而觀其成……自能消散，而青天白日乃得久照于人間。［41］

關(guān)于其他由中國美術(shù)會主辦或參與的展覽，當(dāng)時的雜志與媒體是如何評價的？1936年，《藝風(fēng)》雜志這樣評價第五屆美術(shù)展覽會：

中國美術(shù)會于十一月一日在南京舉行第五屆展覽會，全國美術(shù)家多有出品參加，成績甚有進(jìn)步。［42］

蘇聯(lián)國版畫展覽會，系由蘇聯(lián)國對外文化協(xié)會、中蘇文化協(xié)會、中國美術(shù)會、中國文藝社等四團(tuán)體所發(fā)起，上月曾在首都中央大學(xué)圖書館一度展覽，大博好評……［43］

四、結(jié)語

中國美術(shù)會是近現(xiàn)代中國第一個半官方性質(zhì)的美術(shù)社團(tuán)。其在1933—1937年所從事的活動，承載著國家的美術(shù)記憶，所產(chǎn)生的歷史作用和社會影響重大。一是承擔(dān)著代表國家復(fù)興傳統(tǒng)文化和推廣社會美育的功能，為繁榮當(dāng)時的美術(shù)事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)。二是為將當(dāng)時的首都南京打造成為全國的美術(shù)中心，發(fā)揮了重要作用。三是舉辦的系列展覽活動，既豐富了群眾的精神生活，又引起了全國美術(shù)家的注意和參與。四是為教育部第二次全國美展的舉辦，做了積極的探索、推動和鋪墊。

［1］《中國美術(shù)會正式成立》，《申報》1933年11月13日，第13版。

［2］王祺：《中國美術(shù)會之前程》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期（創(chuàng)刊號），第15頁。

［3］同上書，第14頁。

［4］《中國美術(shù)會與現(xiàn)代中國美術(shù)——張道藩在京廣播講演》，《益世報》1935年4月17日，第3版。

［5］王祺：《中國美術(shù)會之前程》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期（創(chuàng)刊號），第19頁。

［6］同上。

［7］《中國美術(shù)會定期開展覽會 地點(diǎn)在南京并征出品 國內(nèi)藝術(shù)品均可參加》，《益世報》1935年3月16日，第8版。

［8］《中國美術(shù)會與現(xiàn)代中國美術(shù)——張道藩在京廣播講演》，《益世報》1935年4月17日，第3版。

［9］李毅士：《中國美術(shù)會第三屆（秋季）美術(shù)展覽會的回顧》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期，第34頁。

［10］洪蘭友：《中國美術(shù)感言》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期，第13頁。

［11］王祺：《中國美術(shù)會之前程》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期（創(chuàng)刊號），第17頁。

［12］同上書，第11頁。

［13］李毅士：《中國美術(shù)會第三屆（秋季）美術(shù)展覽會的回顧》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期，第33頁。

［14］同上書，第35頁。

［15］洪蘭友：《中國美術(shù)感言》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期，第13頁。

［16］湯文聰：《中國美術(shù)會第二屆年會會務(wù)報告》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第2期，第30頁。

［17］李毅士：《中國美術(shù)會第三屆（秋季）美術(shù)展覽會的回顧》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期，第29頁。

［18］湯文聰：《中國美術(shù)會第二屆年會會務(wù)報告》，第30頁。

［19］李毅士：《中國美術(shù)會第三屆（秋季）美術(shù)展覽會的回顧》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期，第29頁。

［20］《中國美術(shù)會第四屆美術(shù)展覽會征品啟事》，《申報》1936年3月7日，第4版。

［21］《中國美術(shù)會第五屆美術(shù)展覽會征集作品啟事》，《申報》1936年9月24日，第2版。

［22］許士騏：《一九三六年的中國美術(shù)會美展》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第2期，第54—55頁。

［23］陳之佛：《中國美術(shù)會第四屆美術(shù)展覽會出品概況》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第2期，第31頁。

［24］影梅：《圖案與生活》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第2期，第60頁。

［25］汪東：《發(fā)刊辭》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第1期，第1頁。

［26］《中國美術(shù)會舉行美術(shù)座談會》1936年第1卷第4期，第106頁。

［27］《中國美術(shù)會建議舉行全國美展 明春在首都》，《申報》1936年12月21日，第8版。

［28］《中國美術(shù)會昨開年會》，《益世報》1937年4月19日第3版。

［29］湯文聰：《中國美術(shù)會第二屆年會會務(wù)報告》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第2期，第30頁。

［30］《中國美術(shù)會定期開展覽會 地點(diǎn)在南京并征出品 國內(nèi)藝術(shù)品均可參加》，《益世報》1935年3月16日，第8版。

［31］《中國美術(shù)會舉行展覽》，《藝風(fēng)》1935年第3卷第4期，第108頁。

［32］亦鳴：《充滿了藝術(shù)的空氣——中國美術(shù)會第二屆春季展覽會述評》，《藝風(fēng)》1935年第3卷第5期，第67頁。

［33］《中國美術(shù)會》，《藝文》1936 年第1卷第2期，第146頁。

［34］《中國美術(shù)會舉辦四屆美術(shù)展覽會》，《中國博物館協(xié)會會報》 1936年第1卷第5期，第32頁。

［35］《中國美術(shù)會第四屆美術(shù)展覽會》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第2期，第109頁。

［36］徐仲年：《小論文藝上的變化——為“中國美術(shù)會”第四屆展覽會而寫》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第2期，第46頁。

［37］章毅然：《為本會第四屆美展朂本會同人》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第2期，第52頁。

［38］陳之佛：《中國美術(shù)會第四屆美術(shù)展覽會出品概況》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第2期，第31頁。

［39］孫福熙：《我們要一齊努力——祝中國美術(shù)會第四屆展覽會》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第2期，第56—57頁。

［40］孫福熙：《春天是就在眼前了——“中國美術(shù)會”第四屆展覽會在南京舉行——高劍父先生領(lǐng)導(dǎo)“春睡畫院”在上海開會》，《藝風(fēng)》1936年第4卷第4期，第14—15頁。

［41］王祺：《四屆美展之展望》，《中國美術(shù)會季刊》1936年第1卷第2期，第59—60頁。

［42］《中國美術(shù)會展覽會》，《藝風(fēng)》1936年第4卷第7-9期，第186頁。

［43］《蘇聯(lián)版畫展昨開幕到中俄文藝界的二百余人孫科蔡元培俄大使均致詞》，《申報》1936年2月23日第10版。