《劉雪湖梅譜》版本、 內(nèi)容及畫學(xué)史價值考評

【摘要】梅自宋代以來備受歡迎，梅譜成為大眾學(xué)習(xí)畫梅的范本。明人劉世儒于《雪湖梅譜》自敘前代畫梅高手各自皆有所擅，從是書梅花圖示、收錄的友人題詩、名家題跋、評林、五次刊刻版本，可一覽其成就。從宋至明代梅譜眾多，對于畫譜類的研究眾多，但單一針對《劉雪湖梅譜》進行解讀的較少，且有些學(xué)者認(rèn)為其價值不高。本文對《雪湖梅譜》相關(guān)版本及文獻內(nèi)容進行梳理和綜述，對其內(nèi)容及價值進行客觀的釋讀。

【關(guān)鍵詞】劉世儒；《雪湖梅譜》；版本；內(nèi)容；畫學(xué)史價值

【中圖分類號】J209 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）25-0103-03

【DOI】10.20024/j.CNKI.CN42-1911/I.2024.25.031

明代是畫譜著述的興盛時期，畫譜作為刻徒的教本空前繁榮。到明中后期文人畫家成為畫壇主流，課徒授業(yè)成了許多職業(yè)畫家和文人畫家謀生方式[1]，同時一些文人畫家更加關(guān)注自身的精神抒發(fā)，四君子梅蘭竹菊在宋代以來成為文人士大夫最喜用來標(biāo)榜自身品格的繪畫題材，畫譜、刻印在這一時期漸成風(fēng)氣。

一、作者生平

劉世儒，字繼相，號雪湖，山陰人，嘉靖、萬歷年間著名畫家，專攻墨梅，生卒年不詳，著《劉雪湖梅譜》。（《歷代畫史匯傳》誤為二人，一劉世儒字繼相，一劉士儒字雪湖）[2]《海外藏中國歷代名畫》收錄劉世儒作品《月梅圖》，其上題記“明萬歷二十九年”（1601），如果是真跡，則可以確定劉世儒的生年為1517年。[3]關(guān)于劉世儒記載如下，從其自敘及其他人記載可得知劉世儒的生平事跡。

王思任重刻雪湖梅譜序：“少時見王元章畫梅而悅之，至忘寢食。學(xué)之成，遂負笈買履，走名山幽壑，遂不知老之將至。始焉以元章畫，繼焉以梅畫，迄于今從心所欲?！迸砩郊拘蛟疲骸爸T暨王元章所存墨跡尚多，雪湖于故家石壁上見之，深思力學(xué)，盡得其遺法，著為梅譜一卷，譜以圖傳?！薄懂嬅啡嗣洝份d：“少時見王元章畫梅而悅之，稠密疏簡，俱臻其妙?！薄睹鳟嬩洝肪砥咴唬骸澳茉?，與同郡徐渭時相唱酬。工于畫梅，筆力幾如拗鐵，花蕊紛披，蒼老中益見幽致?！薄稛o聲詩史》卷七曰：“善畫梅，千花萬蕊，標(biāo)格崚嶒，曾寫鐵干回春圖，贄胡元瑞，元瑞賦詩以贈比之，為花光長老及王元章良不虛也?！盵4]《懷古田舍梅統(tǒng)》卷四云：“山陰王思任題吁嗟乎，雪湖叟自言與梅花有夙緣，行年九十，畫梅八十年。”[5]《雪湖梅譜》中雪湖自序：“梅譜之傳久矣，始于華光，盛于云壑，而揚補之、王元章諸作者，竟鳴于世。余嘗竊其影響，而未得其真。嗣歷吳越，涉金陵，馳閩楚，訪緝遍海內(nèi)，始得見諸家真墨，或以花瓣妙，或以枝柯妙，或以老干妙，或以柔密妙，或以疏簡妙，法制雖有不同，而理歸于一心，有契焉。漸入里許，浸潤十余年來，覺心手相得，殆不為繩墨所束縛，亦不知古今人當(dāng)作如何觀也?！?/p>

二、《劉雪湖梅譜》版本及相關(guān)文獻

《明史·藝文志》《徐氏紅雨樓書目》《千頃堂書目》著錄劉世儒雪湖梅譜四卷，并非今傳本佚失二卷。俞劍華《中國古代畫論類編》記載劉世儒著雪湖梅譜四卷傳世。[6]丁福?！端牟靠備浰囆g(shù)編》記載主要版本有明萬歷己亥刊本、崇禎七年會稽鐘式林訂刊本和清初墨妙山房重刻本。收錄《書畫書錄解題》記載雪湖梅譜二卷，明劉世儒撰此本，首題山陰王思任季重編輯。收錄《浙江圖書館善本書目題識》記載雪湖梅譜二卷刊于同鄉(xiāng)王思任官當(dāng)涂縣廨，時為萬歷二十七年。初刻于隆慶己巳，有唐汝輯序；再刻于萬歷乙亥有沈襄序；三刻于戊寅有徐時行跋；四刻于乙未有徐之仁跋。萬歷己亥同邑王思任重編（即墨妙山房刻本）則為此書的重印的第五版。[7]《四部總錄藝術(shù)編》補遺·書畫總載《劉雪湖梅譜二卷》（四冊，明萬歷間刻本，十一行，二十字）有王思任序，唐汝輯序，隆慶三年（1569）；倪嵩序，季本序，嘉靖四十年（1561）；云棟序，嘉靖三十四年（1555）；沈襄序，萬歷三年（1575）；徐時行跋，萬歷六年（1578）；徐之任跋，萬歷二十三年（1595），周璐跋。[8]

謝巍《中國畫學(xué)著作考錄》記載版本有萬歷、崇禎年間王思任輯刻本（見存）（復(fù)旦、華師大、福大）和萬歷年間清初墨妙山房重印本（見存）（北圖、上圖、浙圖）。是書初刻于嘉靖三十四年（1555），迭經(jīng)重刻，今傳世有兩本，卷內(nèi)皆題：“山陰王思任季重甫編輯?！逼渲型跛既涡蛟疲骸胺苍偎目蹋銥楹檬抡邤y去；家貧不能再刻，予為刻之姑孰宦邸。”萬歷二十三年徐之任跋云此為第四刻，如此署名王氏編輯者則為第五刻，可知刻于姑孰（今安徽當(dāng)涂），似不在萬歷年間，具體時間俟考。因此，重印本皆稱萬歷刻本清初墨妙山房印本，殊待審核?？筛鶕?jù)書中署有年份之題詩或跋而定重印年代，一種于上卷末有補刻崇禎七年（1634）顏茂猷題詩，當(dāng)在崇禎年間；一種有康熙二十年（1618）盛振英跋，則為康熙本。[9]

俞劍華《中國歷代畫論大觀》收錄《雪湖梅譜》版本有《墨妙山房》重刻本和《畫法要錄》二集摘錄本。[2]《美國國會圖書館藏中國善本書錄》收錄《劉雪湖梅譜》四冊一函王思任序至周路跋和二冊一函王思任序至徐之任跋（萬歷二十三年）（1595）以及二冊王思任序至盛振英跋（康熙二十年）（1681））和周路跋版本，共三本。[10]

吳樹平《中國歷代畫譜匯編》[11]收錄版本為康熙辛酉（1681）的摹刻本，下卷增加了山陰盛振英的題跋講述此次重刻梅譜的經(jīng)過。

三、對《劉雪湖梅譜》內(nèi)容的評述

（一）著作類文獻

《劉雪湖梅譜》墨妙山房刻本為上下兩卷。上卷：贊，序，評林，五言古詩，七言古詩，五言律詩，七言律詩。下卷：五言排律，七言排律，五言絕句，七言絕句，附書，梅訣，梅花式，雪湖詩，跋。[12]

墨妙山房刻本所載各家題贈詩篇書禮札序跋評贊等，皆王思任重編次之。其畫譜諸幅，及寫梅訣要，雪湖雜事等，則皆雪湖原編。[13]現(xiàn)存妙墨房山本為后人重刻新增的，并非劉世儒本人意圖，現(xiàn)對其畫譜的評價有失偏頗。

王世襄的《中國畫論研究》[14]中未對版本進行介紹，對墨妙山房重刻本內(nèi)容方面做了較為全面的標(biāo)點、注釋和翻譯，可謂是研究《劉雪湖梅譜》必不可少的文獻之一，但對其內(nèi)容評價并不高，認(rèn)為雪湖自以為前代畫梅名家，習(xí)之十余年，能兼擅各家，未免過于自負。譜中梅訣多為因襲前人，畫法并無貢獻。

余紹宋的《書畫書錄解題》[15]僅對其進行簡要評述，認(rèn)為《雪湖梅譜》大部分內(nèi)容皆其友朋投贈。寫梅十二要僅有標(biāo)而無說明，又有五十七題，都無意味，后附雪湖詩及題花數(shù)十篇，與梅譜多無關(guān)涉。梅譜正文僅十余紙，標(biāo)榜之詞占整篇內(nèi)容的十分之九。

謝巍的《中國畫學(xué)著作考錄》[9]對其作者、版本做了簡要評述，對成書時間、重刻本和內(nèi)容進行了詳細的考錄。在內(nèi)容方面認(rèn)為是書寫梅十二要，雖僅列名目而無說明，但此十二要卻為寫梅之要訣；五十七題，其名目亦可備初學(xué)者參考，并非一無意味。可見明人標(biāo)榜其學(xué)習(xí)之外，又可見劉氏交游之廣。其中刻畫二十四幅，可資研究版畫史參考。

周積寅《中國畫論大辭典》[16]認(rèn)為該書內(nèi)容為劉世儒本人數(shù)十年畫梅經(jīng)驗所得，畫梅之要訣還涉及筆墨布局、裁取章法、情性理趣等，可謂詳盡而完備。

（二）論文類研究

知網(wǎng)、獨秀收錄關(guān)梅譜研究的期刊目前有9篇，碩士論文有5篇，涉及《雪湖梅譜》的有博士論文2篇，碩士論文1篇，期刊3篇。

倪葭博士論文《歷代梅譜研究》[17]中對《雪湖梅譜》的生平經(jīng)歷交游、內(nèi)容和劉世儒作品做了細致的研究。將《雪湖梅譜》寫梅十二要與《華光梅譜》做了比較，認(rèn)為兩者雖有類似，畫梅本就是對梅花枝、干、花、蕊、萼等部分的描繪，應(yīng)是畫家總結(jié)畫梅經(jīng)驗參照以前的理論得出的畫梅方法，結(jié)合劉世儒作品來看，乃為其寫梅風(fēng)格中的經(jīng)驗之談，并不能說其是“掇拾”。

安永欣博士論文《晚明畫譜綜合研究》[18]對《雪湖梅譜》一書中劉世儒生平交游、版本內(nèi)容和劉世儒作品方面進行評述，對作者本人生平交游以及其藝術(shù)贊助人方面進行了詳細的研究，認(rèn)為其畫譜獨創(chuàng)性不高，無法與之前的李衎、吳太素諸人的單科畫譜相比較。梅花的24圖式往往以兩三筆勾出，雖對畫梅有參考價值，卻不免有草率充數(shù)之感；版刻畫譜中新增的二十四幅梅圖，乃為劉世儒獨創(chuàng)之處，打破了之前僅表現(xiàn)單一梅花或枝干的圖式，更加注重與周圍環(huán)境的關(guān)聯(lián)性。還從劉世儒與時人畫家、文人、官員、山人的交游方面評價《雪湖梅譜》的價值，認(rèn)為是劉世儒憑借此書到處征集名人題識以此獲得一定名望。

胡園園碩士論文《中國古代畫譜的發(fā)端》[19]一文中認(rèn)為《雪湖梅譜》以梅花式的24個題名描寫不同形態(tài)的梅花圖式，其中7個是借用《梅花喜神譜》中的題名；梅花圖25幀模仿了《梅花喜神譜》中的命題方式；但《雪湖梅譜》中的梅花圖式較前代梅譜多了與周圍自然環(huán)境的互動和有機聯(lián)系和組合。

蔣煒《晚明畫譜刊行考略》[20]認(rèn)為《雪湖梅譜》更像是展示個人成就的畫作，不是學(xué)習(xí)畫梅技法的教材，遍邀名家題跋以增添個人光彩。傅元瓊《徐渭的習(xí)畫時間與〈劉雪湖梅譜〉中的徐渭評題》[21]一文中從《雪湖梅譜》收錄的徐渭的題詩、評林以及云棟、唐汝等人作序的時間來推斷徐渭習(xí)畫時間。趙歆璐《淺談畫譜古籍的藝術(shù)價值——〈梅花喜神譜〉與〈劉雪湖梅譜〉之比較》[22]一文中作者從梅譜的年代、作者、字體、圖畫、裝幀形式來分析《雪湖梅譜》具有的藝術(shù)價值。其余僅提及《劉雪湖梅譜》并無詳細研究的，在此不做贅述。

（三）同時期友人評價

《劉雪湖梅譜》一書中與劉世儒投贈交游的作者共計100余人，既有畫家、文人、官員，還有各地的皇室貴族[23]，可見劉世儒人際交往廣泛，畫技高超，且同時期畫家對其評價并不低。

衡山文徵明曰：“雪湖發(fā)干道勁，有天然之趣，花亦雅稱，異日當(dāng)為第一流云?！毙輰幷簿傍P曰：“國朝畫梅誰好手，真得陳王學(xué)盛生。自爾生來前秀掩，霜枝寫就意縱橫。籬落冰霜綴滿株，高枝淡抹云模糊。”蘄州李時珍曰：“雪湖點綴自神通，題品吟壇動巨公。欲寫花箋寄姚浙，畫梅詩句冠江東?！毙煳肌缎煳拈L三集》卷五：“梅花自是花中魁，畫梅花者今數(shù)誰？雪湖劉子故不俗，未畫梅花先寫竹……劉君放逸不可羈，一劉一盛無雄雌。我今白日題梅畫，恍惚如夢羅浮夜?！毙煳肌缎煳拈L佚草》卷二：“劉雪湖一日筒致此幅，余見之，眉舞須動，秘夾枕中。”會稽小霞沈襄《〈劉雪湖梅譜〉序》曰：“見窗下老梅，而日模之，一日過鄉(xiāng)達石溪先生草堂，見雪湖公梅一幀，橫披座右，枝槎牙如鐵，花灼礫而如雪，動蕩光彩得意與神……后十五年，雪湖公會與孱陵，出梅譜示，余曰：‘師之梅，得手應(yīng)心，不獨追步古人，而舉目乾坤，無全梅矣’，乃命工梓以傳之四方，使天下后世之笑顰者，見之自發(fā)一笑?！盵24]徐榮《懷古田舍梅統(tǒng)》曰：“梅多雪景，大都梢頭凝雪，未有六出翩翩之態(tài)。雪湖礬絹時先以碎油紙亂灑其上，礬干運筆，既完，以水涅絹，去其紙雪點紛紛與花爭勝?！盵25]

四、《劉雪湖梅譜》畫學(xué)史價值考評

畫梅自宋代以來備受歡迎，梅譜成為大眾學(xué)習(xí)畫梅的范本，《華光梅譜》《范村梅譜》《梅花喜神譜》《梅譜》等梅譜，編寫方式、內(nèi)容、圖式等方面大相徑庭。[26]劉世儒于《雪湖梅譜》自敘前代畫梅高手各自皆有所擅，便訪遍海內(nèi)，見諸家真墨，浸潤數(shù)十年，自成一家，供高賢染翰之助。從是書新增的梅花圖示巧妙與周圍環(huán)境有機互動和結(jié)合，在畫法構(gòu)圖上注入新鮮血液；從其收錄的友人題詩、評林、五次刊刻版本等方面體現(xiàn)出作者交游之廣，可據(jù)其內(nèi)容勾畫出名人、畫家、官員等生平經(jīng)歷等，具有不可忽略的價值。其收錄的名家題跋及題詩，開啟了萬歷之后鑒賞類畫譜的先聲。

五、結(jié)論

劉世儒創(chuàng)作的梅譜為職業(yè)畫家在刻譜教學(xué)方面樹立了新的標(biāo)桿，其弟子如沈襄、汪懋孝均刻有梅譜供人習(xí)之。其墨梅藝術(shù)也得到了時人很高的評價，美術(shù)史家詹景鳳評其“國朝畫梅誰好手，真得陳王學(xué)盛生”。結(jié)合歷代研究考證，實際上梅譜中真正有關(guān)學(xué)習(xí)的內(nèi)容并不算多，該梅譜大多征集當(dāng)時名人題識，將其纂入圖譜以提高聲望標(biāo)榜自身，但其內(nèi)容確有自己獨創(chuàng)之意，可供一些普通的繪畫愛好者進行學(xué)習(xí)。

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作者簡介：

王景園，女，河南大學(xué)2022級碩士研究生，研究方向：美術(shù)史論。