甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作發(fā)展研究

劉盟

摘要：近些年來，甘肅在現(xiàn)代戲的挖掘，創(chuàng)新發(fā)展中取得了進(jìn)展，有效促進(jìn)了戲曲的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，使得戲曲現(xiàn)代創(chuàng)作、現(xiàn)代創(chuàng)新都得到了有效的提高。當(dāng)然，在這一過程中，隨著時代的變化，戲曲藝術(shù)形式的調(diào)整，甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作也面臨了一些困境?；诖?，本文探討了甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作發(fā)展過程，并且對甘肅戲曲中現(xiàn)代戲創(chuàng)作發(fā)展存在的問題進(jìn)行剖析，提出對應(yīng)的發(fā)展策略。通過這些研究，希望能夠促進(jìn)甘肅戲曲的完善發(fā)展。

關(guān)鍵詞：甘肅戲曲；現(xiàn)代戲；創(chuàng)作

戲曲是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶。甘肅戲曲近些年來大力推動現(xiàn)代戲轉(zhuǎn)型，開拓挖掘了許多創(chuàng)新的現(xiàn)代戲劇目。然而，由于傳統(tǒng)戲曲逐漸式微，導(dǎo)致戲曲受眾越來越少。在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中，甘肅戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作也面臨了一系列問題，作品的現(xiàn)實生活性逐漸窄化，題材單一，劇本由舞臺轉(zhuǎn)化的質(zhì)量逐漸下降，戲曲創(chuàng)作資源支持不到位等問題，都使得甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作受到影響?；诖?，應(yīng)進(jìn)一步針對這些問題進(jìn)行積極的調(diào)整，采取針對性措施，改善甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作環(huán)境。

一、甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作發(fā)展總體狀況

甘肅戲曲是中國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，其歷史悠久，文化內(nèi)涵豐富。近年來，隨著社會的發(fā)展和時代的變遷，甘肅戲曲也在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，其中現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作在這一進(jìn)程中發(fā)揮了重要作用。

首先，在甘肅戲曲中，現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作得到了廣泛關(guān)注。各界加大了對戲曲藝術(shù)的支持力度，并鼓勵創(chuàng)作者創(chuàng)作有思想性、藝術(shù)性和觀賞性的現(xiàn)代戲劇。同時，甘肅省文化藝術(shù)界也積極探索和實踐現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作，推出了一批備受歡迎的現(xiàn)代戲劇作品。比如《西部情歌》《沙漠情緣》等作品，它們以時代為背景，以人民為主角，反映了當(dāng)代社會的生活和風(fēng)貌，通過戲曲的形式向觀眾傳遞了思想和情感，具有較高的藝術(shù)價值和社會意義。但總體而言這些現(xiàn)代戲作品相對較少。

其次，現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作在甘肅戲曲中也面臨一些挑戰(zhàn)。如何在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間找到平衡點，如何創(chuàng)新并不失傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式，這些都是現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作所需要克服的問題。在這個過程中，一些文化人士、藝術(shù)家和演員積極研究和探索，加強了對傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代社會融合的理解和實踐。他們通過深入研究甘肅的歷史、民俗、文化等方面的素材，以及對現(xiàn)代社會生活的觀察和理解，將新穎的故事情節(jié)、時尚的視聽效果和獨特的表演方式融入到戲曲之中，不斷推動著甘肅戲曲的發(fā)展。

最后，現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作在甘肅戲曲中的未來發(fā)展前景十分廣闊。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動互聯(lián)網(wǎng)的普及，戲曲表演形式也在向多元化、數(shù)字化的方向發(fā)展。這為甘肅現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作提供了更廣泛的空間和機遇。

二、甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作發(fā)展存在的問題

（一）作品的現(xiàn)實生活性不足、題材單一

甘肅戲曲作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，一直以來承載著人們對于歷史、文化和社會的情感和認(rèn)知。隨著時代的變遷和社會的轉(zhuǎn)型，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作在延續(xù)傳統(tǒng)的同時，也需要與時俱進(jìn)，關(guān)注當(dāng)下社會生活和人民群眾的需求。然而，就目前來看，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在作品的現(xiàn)實生活性不足的問題，缺乏對現(xiàn)實生活的深入挖掘和對人民群眾真正關(guān)心的問題的反映，使得其作品難以與觀眾產(chǎn)生共鳴。

首先，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在著對現(xiàn)實生活的挖掘不足的問題?，F(xiàn)實生活是創(chuàng)作靈感之源，只有通過對現(xiàn)實生活的深入了解和挖掘，才能將作品與觀眾聯(lián)系起來，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。然而，目前的甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作大多停留在表面，缺乏對現(xiàn)實生活的深入理解和挖掘，很難反映出社會的多樣性和人民群眾的多元化需求。例如，有些現(xiàn)代戲創(chuàng)作的題材和內(nèi)容仍然停留在傳統(tǒng)戲曲的范疇中，難以引起現(xiàn)代觀眾的興趣和共鳴。同時，一些甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作僅僅是將當(dāng)下的社會問題簡單地搬上舞臺，缺乏對問題深層次的解析和探討，無法反映出當(dāng)下社會生活的多樣性和復(fù)雜性。

其次，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作需要更加接地氣，貼近人民群眾的需求。戲曲藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，應(yīng)該具有深厚的文化內(nèi)涵和價值觀念，同時也需要與時俱進(jìn)，關(guān)注人民群眾的日常生活和需求。然而，目前的甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作往往缺乏與人民群眾的互動和溝通，缺乏對人民群眾真正關(guān)心的問題的反映。例如，一些甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中缺乏對農(nóng)村、城市低收入階層等人群生活的深入了解和反映，使得作品與人民群眾的需求脫節(jié)，難以引起他們的共鳴和關(guān)注。同時，一些甘肅現(xiàn)代戲作品也缺少對當(dāng)下社會問題的深度思考和探討，只是簡單地呈現(xiàn)問題，難以引導(dǎo)人民群眾深入思考和反思。

此外，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中還存在著題材單一重復(fù)的問題。雖然甘肅擁有著悠久的文化底蘊和獨特的地理環(huán)境，但是在當(dāng)代戲劇創(chuàng)作中，卻出現(xiàn)了一些令人擔(dān)憂的問題。首先，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在著題材單一的問題。很多戲劇作品都以農(nóng)村生活或者歷史傳說為主要題材，缺少多元化的表現(xiàn)形式。這使得很多戲劇作品在審美上缺乏新意和創(chuàng)意，難以引發(fā)觀眾的共鳴和思考，影響了戲劇創(chuàng)作的質(zhì)量和藝術(shù)價值。其次，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中也存在著題材重復(fù)的問題。很多戲劇作品在內(nèi)容上相似度較高，甚至可以說是雷同。例如，許多戲劇作品的主角都是擁有婚姻困惑、家庭矛盾等問題的女性，這種類型的戲劇已經(jīng)屢見不鮮，并且沒有太多的創(chuàng)新和突破，容易導(dǎo)致觀眾審美疲勞。此外，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中還存在著缺乏文化自信的問題。雖然甘肅省擁有濃厚的歷史文化底蘊，但是在當(dāng)代戲劇創(chuàng)作中，卻很少能夠看到這種文化特色的體現(xiàn)。很多戲劇作品在文化上缺乏深度和廣度，缺少對于甘肅本土文化的挖掘和呈現(xiàn)，從而導(dǎo)致了戲劇創(chuàng)作的局限性和單調(diào)性。

綜上所述，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在著作品的現(xiàn)實生活不足的問題，題材單一重復(fù)的問題。為了更好地推進(jìn)甘肅現(xiàn)代戲的發(fā)展，創(chuàng)作者們需要深入了解并積極反映當(dāng)前的社會生活和人民群眾的需求，注重作品的現(xiàn)實感和真實性，貼近觀眾的使用場景。

（二）劇本向舞臺作品轉(zhuǎn)化中轉(zhuǎn)化質(zhì)量不高

首先，甘肅現(xiàn)代戲的創(chuàng)作難以與觀眾需求相匹配?，F(xiàn)代戲是根據(jù)社會現(xiàn)實和人類命運等主題寫成的，而甘肅現(xiàn)代戲在選題方面缺乏與觀眾關(guān)注點的契合性。因此，觀眾很難從現(xiàn)代戲中找到自己關(guān)注的問題，進(jìn)而影響了他們對演出的興趣和參與度。這種情況下，即使劇本創(chuàng)作水平很高，也很難在演出中完美地呈現(xiàn)出來。

其次，演員表演水平的限制也導(dǎo)致了劇本向舞臺轉(zhuǎn)化率低的問題。甘肅現(xiàn)代戲的演員普遍受到表演技巧的限制，無法將腳本中的深層內(nèi)容通過身體語言和聲音表達(dá)出來。這樣就會導(dǎo)致演員表演過程中存在呆板、單調(diào)的情況，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。即使劇本內(nèi)容精彩，演員表演不佳也會讓觀眾對整個演出失去興趣。

此外，舞臺設(shè)計和燈光等方面的不足也是導(dǎo)致現(xiàn)代戲劇本向舞臺轉(zhuǎn)化率低的一個因素。在甘肅現(xiàn)代戲中，缺乏適合劇情的布景、道具和燈光等元素。這種情況下，演員的表演往往只能依靠自身的表演力量來支撐整個演出，缺少對劇情的有效補充和強調(diào)。因此，觀眾難以從視覺上感受到現(xiàn)代戲所要傳達(dá)的思想和情感，影響了演出效果。

最后，確立現(xiàn)代戲的市場地位也是解決現(xiàn)代戲劇本向舞臺轉(zhuǎn)化率低問題的關(guān)鍵。甘肅現(xiàn)代戲作為一種新興藝術(shù)形式，尚未獲得廣泛的認(rèn)可和支持。在當(dāng)今流行的娛樂形式中，現(xiàn)代戲的市場份額相對較小，限制了其表演和發(fā)展。只有通過擴大受眾群體，提高現(xiàn)代戲的社會地位，才能更好地引導(dǎo)現(xiàn)代戲創(chuàng)作的方向和發(fā)展。

（三）戲曲創(chuàng)作資源支持不到位

首先，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在資金支持不足的問題。戲曲劇目的創(chuàng)作需要資金支持。然而，甘肅現(xiàn)代戲行業(yè)的發(fā)展還比較薄弱，相關(guān)政府投入也相對有限，這導(dǎo)致了甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作的資金來源十分困難。此外，由于市場經(jīng)濟的發(fā)展，劇目的審美需求日益多樣化，傳統(tǒng)的戲曲模式已無法滿足觀眾的需求，因此需要更多的資金來進(jìn)行改革創(chuàng)新，推出具有時代特色的現(xiàn)代戲。

其次，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在著人才儲備不足的問題。現(xiàn)代戲的創(chuàng)作需要專業(yè)的人才支持，包括編劇、導(dǎo)演、演員等各個層面。然而，由于甘肅現(xiàn)代戲行業(yè)的起步比較晚，相關(guān)的人才儲備還沒有得到有效的積累和培養(yǎng)，這導(dǎo)致了甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作的人才缺乏和質(zhì)量不高的問題。為了解決這個問題，需要進(jìn)一步加強對現(xiàn)代戲相關(guān)專業(yè)人才的培養(yǎng)和引進(jìn)。

再次，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在著市場運作不夠成熟的問題。現(xiàn)代戲需要得到市場的認(rèn)可和支持，才能實現(xiàn)創(chuàng)作價值的體現(xiàn)和商業(yè)價值的回報。然而，由于甘肅現(xiàn)代戲行業(yè)尚未完全成熟，市場運作還比較薄弱，很難形成有效的市場機制和運作模式，導(dǎo)致現(xiàn)代戲的推廣和銷售比較困難。要解決這個問題，需要進(jìn)一步加強對現(xiàn)代戲市場的研究和分析，打造適合甘肅現(xiàn)代戲行業(yè)發(fā)展的市場化運作模式。

最后，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在著宣傳推廣不足的問題?，F(xiàn)代戲的成功與否不僅取決于劇目本身的質(zhì)量，還與市場宣傳推廣的力度有關(guān)。然而，由于甘肅現(xiàn)代戲行業(yè)發(fā)展時間較短，相關(guān)企業(yè)和機構(gòu)的宣傳推廣力度還比較有限，導(dǎo)致了現(xiàn)代戲的知名度和影響力不足的問題。為了解決這個問題，需要進(jìn)一步加強對現(xiàn)代戲宣傳推廣的投入和力度。

三、甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作發(fā)展對策

（一）加強作品的現(xiàn)實性生活性開發(fā)

第一，深入挖掘本土文化。甘肅地處中國的西北地區(qū)，擁有著豐富的歷史文化和民族風(fēng)情。在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中，應(yīng)該深入挖掘本土文化，融合傳統(tǒng)元素和當(dāng)代社會現(xiàn)實，將作品緊密聯(lián)系到本土人民的生活實際中去。

第二，關(guān)注當(dāng)下社會問題。隨著時代的發(fā)展和變遷，社會面臨著各種困境和挑戰(zhàn)，如環(huán)境污染、農(nóng)村留守兒童等。在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中，應(yīng)該關(guān)注當(dāng)下社會問題，通過角色和情節(jié)的設(shè)置，讓觀眾深刻認(rèn)識到這些問題的存在和危害。

第三，塑造真實可信的人物形象。一個好的現(xiàn)代戲必須要有真實可信的人物形象，他們的思想、情感和行為應(yīng)該與現(xiàn)實生活中的人物相符合。在甘肅現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中，應(yīng)該注意塑造真實可信的人物形象，增強觀眾的代入感和情感共鳴。

第四，注重劇本的結(jié)構(gòu)和語言表達(dá)?，F(xiàn)代戲的創(chuàng)作需要注重劇本的結(jié)構(gòu)和語言表達(dá)。良好的結(jié)構(gòu)能夠讓劇情更加緊湊、連貫，讓觀眾更容易理解和接受；而精細(xì)的語言表達(dá)則可以更好地展示人物內(nèi)心的情感和思想。在甘肅現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中，應(yīng)該注重劇本的結(jié)構(gòu)和語言表達(dá)，讓作品更加符合現(xiàn)實生活和觀眾的審美需求。

第五，適當(dāng)借鑒其他地區(qū)的創(chuàng)作經(jīng)驗。甘肅現(xiàn)代戲的創(chuàng)作可以適當(dāng)借鑒其他地區(qū)的創(chuàng)作經(jīng)驗。例如，可以學(xué)習(xí)一些成功的現(xiàn)代戲作品，了解其成功之處，并根據(jù)自己的需要進(jìn)行改編和創(chuàng)新。這樣可以有效提高甘肅現(xiàn)代戲的創(chuàng)作水平，使其更符合觀眾的要求和期望。

總之，甘肅現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中要注重現(xiàn)實性和生活性，從本土文化、社會問題、人物形象、劇本結(jié)構(gòu)和語言表達(dá)等方面進(jìn)行深入挖掘和創(chuàng)新，以提高作品的質(zhì)量和觀賞性。

（二）加強戲曲劇本轉(zhuǎn)化率

第一，加強創(chuàng)作團隊的培養(yǎng)與管理。創(chuàng)作團隊是甘肅現(xiàn)代戲從劇本到舞臺轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，要想提高這一環(huán)節(jié)的質(zhì)量，就需要注重對創(chuàng)作人員的培養(yǎng)和管理?？梢酝ㄟ^組織相關(guān)培訓(xùn)、開展交流學(xué)習(xí)等方式，提高創(chuàng)作人員的專業(yè)素養(yǎng)和技能水平，同時加強團隊的組織管理，確保各個環(huán)節(jié)協(xié)調(diào)配合、無縫銜接。

第二，加強演員的表演技能培養(yǎng)：演員是甘肅現(xiàn)代戲的核心，他們的表演水平直接影響整個作品的質(zhì)量。要想加強甘肅現(xiàn)代戲由劇本向舞臺轉(zhuǎn)化的質(zhì)量，就需注重對演員的表演技能培養(yǎng)和考核。可以通過開展專業(yè)技能培訓(xùn)、定期組織演出等方式，提高演員的表演水平。

（三）加大戲曲創(chuàng)作資源支持

首先，應(yīng)該加強財政投入。政府應(yīng)該在財政預(yù)算中增加對現(xiàn)代戲創(chuàng)作的資金支持，以保障藝術(shù)家們的基本生活需求和劇目制作的資金需求。此外，還可以建立專項基金，投入更多資金用于甘肅現(xiàn)代戲的創(chuàng)作、演出、宣傳等方面；其次，應(yīng)該優(yōu)化政策環(huán)境。政府應(yīng)該構(gòu)建相關(guān)便利性政策，規(guī)范甘肅現(xiàn)代戲行業(yè)的發(fā)展。例如，制定獎勵政策鼓勵優(yōu)秀創(chuàng)作，制定補貼政策支持新人創(chuàng)作，簡化審批手續(xù)以提高效率等；再次，應(yīng)該開展培訓(xùn)活動。針對現(xiàn)代戲藝術(shù)家和從事現(xiàn)代戲創(chuàng)作的人員，甘肅可以開展一系列的現(xiàn)代戲培訓(xùn)活動，包括技能培訓(xùn)、理論學(xué)習(xí)、藝術(shù)交流等。這樣可以加強藝術(shù)家們的專業(yè)技能和創(chuàng)作水平，提高其對現(xiàn)代戲的認(rèn)識和理解。

總之，甘肅現(xiàn)代戲創(chuàng)作中存在的問題，需要多方協(xié)同發(fā)力，采取綜合措施，加強作品的現(xiàn)實性生活性開發(fā)，加強戲曲劇本轉(zhuǎn)化率，加大戲曲創(chuàng)作資源支持，通過綜合對策推動甘肅現(xiàn)代戲的健康發(fā)展。

（作者單位：甘肅省張掖市七一劇團演藝有限責(zé)任公司）

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