錢(qián)塘梁氏的書(shū)學(xué)繼承

陳林峰 王繼安

一、引言

清中期，錢(qián)塘地區(qū)的梁氏家族在當(dāng)時(shí)的文壇頗有地位，族中可謂人才輩出。梁詩(shī)正，雍正八年進(jìn)士及第，歷任編修、東閣大學(xué)士加太子太傅等。因其出生于書(shū)香世家，從小便受其父梁文濂書(shū)法與詩(shī)詞的影響，為學(xué)習(xí)書(shū)法與文學(xué)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。梁詩(shī)正的書(shū)法與文學(xué)功底也影響了家族內(nèi)一代又一代人，其中要數(shù)其子梁同書(shū)受其書(shū)法影響最大且取得成就最高。因其父入京為官，梁同書(shū)跟隨父親居于在京宅邸，于味初齋中不斷學(xué)習(xí)。受到其父親梁詩(shī)正與祖父梁文濂的影響，梁同書(shū)自幼便在書(shū)壇有著不小的名氣，名聲很快傳遍當(dāng)時(shí)社會(huì)?！肮跁?shū)法出天性，十二歲即能為擘窠大字，求文莊書(shū)者，不得暇，輒命公代書(shū)?！痹S宗彥《鑒止水齋集》一書(shū)中對(duì)此事有充分論證，也可以看出梁氏家族的家學(xué)環(huán)境給梁同書(shū)帶來(lái)了很大的影響。無(wú)論是在書(shū)法的實(shí)踐還是理論上，梁同書(shū)都有著很高的成就，成為日后的清代帖學(xué)四大家之一。

二、錢(qián)塘梁氏簡(jiǎn)介

清朝中期，江南地區(qū)有許多書(shū)香世家。在這些家族中，錢(qián)塘梁氏是比較具有代表性的一族。錢(qián)塘梁氏梁詩(shī)正一支現(xiàn)可追溯至梁詩(shī)正曾祖梁萬(wàn)鐘。梁文鐮曾任諸暨縣（今諸暨市）訓(xùn)導(dǎo)，其子梁詩(shī)正通過(guò)科舉考試步入仕途，并升至東閣大學(xué)士，歷經(jīng)雍乾兩朝，享受殊榮。錢(qián)塘梁氏家族的鼎盛，也是由梁詩(shī)正而起。錢(qián)塘梁氏，家族顯赫，人才輩出，后人也因低調(diào)的家風(fēng)而遵循勤儉，梁氏子弟都勤奮讀書(shū)、致力于鉆研學(xué)問(wèn)。梁同書(shū)自幼便熱衷于吟詠林泉，他工于書(shū)法并留下了許多書(shū)法作品。作為梁詩(shī)正孫輩的梁玉繩和梁履繩也受到了梁氏家族嚴(yán)格的學(xué)風(fēng)影響，初期熱衷于辭章，到了后期則轉(zhuǎn)向經(jīng)史研究。梁詩(shī)正的孫女梁德繩對(duì)詩(shī)詞歌賦一道表現(xiàn)出非凡的天賦，曾續(xù)寫(xiě)并刊刻過(guò)《再生緣》。到了曾孫輩，亦深感傳承家學(xué)的責(zé)任，不斷努力使家學(xué)傳統(tǒng)得以流傳。曾孫女梁端也因受到家學(xué)熏陶，置身學(xué)問(wèn)，校注了《列女傳》。而在這龐大的梁氏家族里，單論在書(shū)法方面的成就，當(dāng)屬梁詩(shī)正及其長(zhǎng)子梁同書(shū)成就最高。

梁氏詩(shī)文作品豐富，且著有許多詩(shī)文集流傳于世。這些作品包括梁詩(shī)正的《矢音集》、梁?jiǎn)⑿牡摹赌舷悴萏迷?shī)集》、梁同書(shū)的《頻羅庵遺集》以及梁玉繩的《蛻稿》等。這些詩(shī)文作品充分體現(xiàn)了梁氏家族的家學(xué)風(fēng)貌，并且在杭郡詩(shī)歌的大環(huán)境下獨(dú)樹(shù)一幟，特色鮮明。

三、梁氏父子的書(shū)法藝術(shù)探析

（一）梁詩(shī)正書(shū)法藝術(shù)

1.書(shū)學(xué)之路

梁詩(shī)正五歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)，一生注重文學(xué)修養(yǎng)。從他的傳世書(shū)法作品中可以看出其筆畫(huà)圓潤(rùn)流暢，呼應(yīng)緊密。從梁詩(shī)正早年的書(shū)法學(xué)習(xí)經(jīng)歷可以看出，他對(duì)柳體書(shū)法下了很深的功夫，他的書(shū)法風(fēng)格有著相當(dāng)?shù)膰?yán)謹(jǐn)之氣，同時(shí)他又取法文徵明和趙子昂等人，所以其書(shū)法中透露著文人的雅致感。不論是他的行書(shū)還是楷書(shū)，都給人一種溫文爾雅的感覺(jué)，讓人觀之心情舒暢。梁詩(shī)正的書(shū)法多呈現(xiàn)出俊秀清爽的風(fēng)格，他的筆法在顏真卿和柳公權(quán)的基礎(chǔ)上增添了靈動(dòng)和活力，其書(shū)法作品受到《多寶塔碑》的影響，骨架勁挺，有著一氣呵成之感，字里行間氣息連貫，筆畫(huà)錯(cuò)落有致，濃淡結(jié)合。雖然他的書(shū)法稱不上是開(kāi)宗立派，但在館閣體盛行的書(shū)壇能有所創(chuàng)新實(shí)屬不易。

2.書(shū)法風(fēng)格

梁詩(shī)正在書(shū)寫(xiě)中經(jīng)常使用楷書(shū)，尤其表現(xiàn)在小楷方面，常用于書(shū)寫(xiě)公文。他的楷書(shū)深受柳公權(quán)和趙孟頫筆法的影響。梁詩(shī)正的書(shū)法風(fēng)格獨(dú)特且豐富多樣，他的作品既具有形式的美感，又具有內(nèi)容的深度；既注重單個(gè)字的構(gòu)造，又注重整體的氣韻生動(dòng)；既具有文化內(nèi)涵，又具有藝術(shù)價(jià)值；既不失傳統(tǒng)精髓，又具有創(chuàng)新精神，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格使梁詩(shī)正的書(shū)法作品在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟，并具有很高的收藏價(jià)值和文化意義。

梁詩(shī)正的用筆特征大致如下。

第一，藏鋒、露鋒結(jié)合。在筆法的運(yùn)用上，梁詩(shī)正的藏鋒和露鋒結(jié)合得恰到好處。這種運(yùn)用不僅豐富了筆法的變化，還使書(shū)法的整體布局更為和諧統(tǒng)一。

第二，中鋒、側(cè)鋒兼?zhèn)?。他在?shū)法創(chuàng)作過(guò)程中合理運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，線條勻挺，疏放妍妙。

第三，圓轉(zhuǎn)、方折交錯(cuò)。他在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中將方折和圓轉(zhuǎn)巧妙地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出清新俊逸的書(shū)法風(fēng)格。

梁詩(shī)正的書(shū)法守法而不拘于法。雖然他師法古代書(shū)法家，卻又不拘泥于古法，而是經(jīng)過(guò)師古后再推陳出新。他初學(xué)柳公權(quán)，但并不是一成不變地全部照搬，而是取其精華，進(jìn)行了繼承與發(fā)展，充分吸收柳公權(quán)書(shū)體的特點(diǎn)，在字形結(jié)構(gòu)上注重重心上移，字形修長(zhǎng)，用筆骨力遒勁、干脆爽利，為塑造個(gè)人風(fēng)格奠定了基石。他或許受到乾隆喜好的影響，進(jìn)而轉(zhuǎn)師趙孟頫，深刻認(rèn)識(shí)到趙孟頫書(shū)法婀娜又不失剛健的特點(diǎn)，在結(jié)字上也頗具趙孟頫的味道，與此同時(shí)又避免全盤(pán)借鑒。他轉(zhuǎn)益多師，博觀約取，專屬他自己的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格?；蛟S那時(shí)的梁詩(shī)正書(shū)法風(fēng)格還不具顏真卿的厚重大氣之感，但已經(jīng)表現(xiàn)出其高韻深情、堅(jiān)質(zhì)浩氣的個(gè)性特點(diǎn)，秀逸而不趨于俗。

3.作品分析

梁詩(shī)正在《陳枚繪山水樓閣圖》上題的楷書(shū)詩(shī)，描繪了山水間的寧?kù)o與壯美。這首詩(shī)的楷書(shū)風(fēng)格以柳體為基礎(chǔ)，展現(xiàn)出瘦勁而清新的特點(diǎn)，點(diǎn)畫(huà)間流露出爽利與勁挺。其中，橫筆的收尾處明顯帶有柳體的特征，而整個(gè)字的結(jié)構(gòu)則呈現(xiàn)出中宮收緊、空間分布均勻的特點(diǎn)。在章法上，字的排列井然有序，這是梁詩(shī)正楷書(shū)風(fēng)格的一種體現(xiàn)。

除了上述風(fēng)格之外，梁詩(shī)正在與當(dāng)時(shí)古代皇帝的書(shū)畫(huà)交流中還展現(xiàn)出另外一種風(fēng)格。例如在《三希堂法帖》跋文中，我們可以看到他的書(shū)法一點(diǎn)一畫(huà)盡顯靈動(dòng)柔和，字形修長(zhǎng)，章法錯(cuò)落有致，每個(gè)字都獨(dú)立而富有韻味，深得趙孟頫的書(shū)法精髓。但與趙孟頫相比，他的作品中都是字形稍長(zhǎng)，更加接近于行楷的風(fēng)貌。梁詩(shī)正創(chuàng)作了大量的跋文書(shū)法作品，如《富春山居圖》、仇英《清明上河圖》的跋文等，世人學(xué)習(xí)其書(shū)法藝術(shù)也大多由此入手。

（二）梁同書(shū)書(shū)法藝術(shù)

1.學(xué)書(shū)歷程

梁同書(shū)因承其家學(xué)，十二歲便能寫(xiě)得一手出彩的大字。當(dāng)時(shí)因受到館閣體的影響，擅長(zhǎng)寫(xiě)大字的書(shū)法家可謂寥寥無(wú)幾，梁同書(shū)卻善此道。他寫(xiě)的大字對(duì)字形結(jié)構(gòu)把握得尤為精準(zhǔn)，堪稱一絕，字形雖大，結(jié)構(gòu)卻不會(huì)有絲毫的問(wèn)題，用筆雄渾沉厚，字形飄逸灑脫。梁同書(shū)的行楷也堪稱一絕。他的楷書(shū)主要是學(xué)習(xí)了顏真卿與柳公權(quán)用筆結(jié)字的特點(diǎn)。梁同書(shū)的行草直接師法趙孟頫、董其昌二人，直到后期他才開(kāi)始轉(zhuǎn)變方向，師法蘇軾與米芾。當(dāng)時(shí)雖然碑學(xué)流派開(kāi)始興起，趙、董二人的書(shū)風(fēng)也深刻影響著書(shū)壇發(fā)展，但帖學(xué)一派的書(shū)法家仍然是書(shū)壇主力軍，而梁同書(shū)正是其中之佼佼者。許宗彥曾說(shuō)：“公書(shū)初法顏柳，中年用米法，七十后愈臻變化，純?nèi)巫匀弧１境軙?shū)人，鮮有長(zhǎng)于大字者，公作字愈大，結(jié)構(gòu)愈嚴(yán)?！薄墩汛顺郀┬鳌芬粫?shū)中也談道：“山舟書(shū)出入顏柳米芾，自立一家，負(fù)盛名六十年，所書(shū)碑版遍寰宇，與劉石庵、王夢(mèng)樓并稱劉梁王?！薄堵膱@叢話》中稱：“先生……博學(xué)多文，尤工于書(shū)，日得數(shù)十紙，求者接踵，至于日本、琉球、朝鮮諸國(guó)，皆欲得其片縑以為快……年九十余尚為人書(shū)碑文墓志，終日無(wú)倦容，蓋先生以書(shū)法見(jiàn)道者也?！庇纱丝梢?jiàn)，梁同書(shū)在當(dāng)時(shí)書(shū)壇頗有盛名。

2.書(shū)法風(fēng)格

對(duì)于梁同書(shū)的書(shū)法風(fēng)格，世人的評(píng)價(jià)褒貶不一。筆者認(rèn)為許宗彥對(duì)他的評(píng)價(jià)一語(yǔ)中的：“初法顏柳，中年用米法，七十后愈臻變化，純?nèi)巫匀弧！睆脑S宗彥的話語(yǔ)中，我們可以了解梁同書(shū)書(shū)法風(fēng)格的“自然”。筆者曾在《中國(guó)書(shū)法》中看過(guò)劉恒所評(píng)的清中期帖學(xué)書(shū)法，他在文章中評(píng)價(jià)梁同書(shū)工于行書(shū)，作品中可見(jiàn)其功力深厚，用筆點(diǎn)畫(huà)圓潤(rùn)，筆觸熟練流轉(zhuǎn)，結(jié)字穩(wěn)固，行氣連貫。通讀上述文字，我們可以總結(jié)出當(dāng)代學(xué)者劉恒將梁同書(shū)的書(shū)法特點(diǎn)歸結(jié)為圓潤(rùn)、遒勁、精麗。

當(dāng)我們?cè)谛蕾p梁同書(shū)的作品之時(shí)，不光能感受到其筆觸飽滿圓滑、落筆如行云流水，還可以感受到他的筆畫(huà)婉轉(zhuǎn)自如，展現(xiàn)出獨(dú)特的韻律美。以梁同書(shū)的行書(shū)軸為例，這幅作品給人的第一印象便是墨色的豐富變化，濃淡墨跡交融，筆畫(huà)自然延伸，流暢舒展，字字都流露著清秀與靈動(dòng)之美。

梁同書(shū)不光在行書(shū)上頗有建樹(shù)，他的小楷也非常值得后人學(xué)習(xí)。初次欣賞他的小楷作品便能感受到字里行間的文雅，字跡精巧細(xì)致，橫平豎直，工整規(guī)范；字的線條雖與行書(shū)作品中那般粗細(xì)變化明顯有著異曲同工之妙，但又打破了行書(shū)跳脫、活潑的感覺(jué)，更顯筆法嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻古雅。

3.傳世作品

梁同書(shū)一生中留下了大量的作品，他的書(shū)法作品大多筆法剛勁有力，筆畫(huà)豐潤(rùn)，字形自然，章法疏密有致，氣韻生動(dòng)，彰顯出濃厚的文化底蘊(yùn)。《清稗類鈔》一書(shū)中評(píng)價(jià)梁同書(shū)道：“梁山舟學(xué)士書(shū)法名播中外，論者謂劉文清樸而少姿，王夢(mèng)樓艷而無(wú)骨，翁覃溪臨摹三唐，面目?jī)H存，汪時(shí)齋謹(jǐn)守家風(fēng)，典型猶在。惟梁兼數(shù)人之長(zhǎng)，出入蘇、米，筆力縱橫，如天馬行空，汪文端、張文敏后一人而已?！绷和瑫?shū)創(chuàng)作的《行書(shū)董香光語(yǔ)》，以紙本墨跡的形式展現(xiàn)了他深厚的書(shū)法造詣，他繼承了蘇、米二人的筆墨章法，在此基礎(chǔ)上融入個(gè)人書(shū)法風(fēng)格。其字跡豐滿有力，韻味深厚，含蓄內(nèi)斂。在章法上，作品平穩(wěn)自然，行距適中。梁同書(shū)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，字與字的提按頓挫關(guān)系明確，展現(xiàn)出高超的技法。從整體看，作品節(jié)奏流暢，自然和諧。觀其風(fēng)格，閑適灑脫，盡顯文人的雅致與淡泊。乾隆五十九年，時(shí)年七十二歲的梁同書(shū)創(chuàng)作了行書(shū)作品《蘇老泉文卷》。此作品為紙本墨跡，技藝精湛。每一筆提按頓挫，都顯示出其技法之精湛。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，梁同書(shū)揮灑自如，將他的功力與情感完美地融入作品，達(dá)到了和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。

（三）梁氏父子的書(shū)學(xué)繼承

作為梁同書(shū)的父輩，梁詩(shī)正與梁?jiǎn)⑿牡奈膶W(xué)與書(shū)學(xué)都有著很高的造詣，但單以書(shū)法而言，梁詩(shī)正所取得的書(shū)法成就可以說(shuō)是錢(qián)塘梁氏之首，無(wú)疑對(duì)梁同書(shū)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。梁同書(shū)在學(xué)書(shū)的道路上也一直將其父作為一個(gè)標(biāo)桿，一直在追隨他的步伐。梁詩(shī)正的書(shū)法是非常典型的館閣體書(shū)法，主要特征便是用筆豐潤(rùn)飽滿、結(jié)字平穩(wěn)勻稱、章法整齊均衡。豐潤(rùn)、飽滿、勻稱和整齊等這些具有強(qiáng)烈館閣體特色的元素，直接影響著梁同書(shū)的書(shū)風(fēng)。因此，梁氏父子在書(shū)法上有著很多共通之處，也可以說(shuō)是書(shū)學(xué)的一脈相承?；蛟S在當(dāng)代人看來(lái)，館閣體只注重字形秀麗、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、章法布局有秩，失去了書(shū)寫(xiě)的趣味性，但不可否認(rèn)的是，館閣體書(shū)法必然有著其可取之處，符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代需求，由此，錢(qián)塘梁氏家族的書(shū)法風(fēng)格也以館閣體為基礎(chǔ)。

梁詩(shī)正和梁同書(shū)在書(shū)法上均擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)與草書(shū)，且都基于帖學(xué)。梁同書(shū)書(shū)法自然，而梁詩(shī)正注重功夫。兩者均未獨(dú)創(chuàng)新書(shū)體，但展現(xiàn)了溫文爾雅的書(shū)法風(fēng)貌，并延續(xù)了王羲之、王獻(xiàn)之的晉人書(shū)風(fēng)。梁同書(shū)在書(shū)法理論與實(shí)踐中取得了較大成就，對(duì)家學(xué)進(jìn)行了繼承與發(fā)揚(yáng)，為后世留下了寶貴的書(shū)學(xué)財(cái)富。

四、結(jié)語(yǔ)

劉熙載在《藝概·書(shū)概》中道：“筆性墨情，皆以其人之性情為本。”又道：“高韻深情，堅(jiān)質(zhì)浩氣，缺一不可以為書(shū)?！币恍?shū)法家認(rèn)為，書(shū)法要尚韻避俗，而避俗的最好方法就是多讀書(shū)。由此可見(jiàn)，當(dāng)書(shū)法家的文化修養(yǎng)達(dá)到一定高度時(shí)，其性情與內(nèi)心情感會(huì)通過(guò)筆墨自然而然流露出來(lái)。本文從錢(qián)塘梁氏家族入手，主要從梁氏父子的學(xué)書(shū)經(jīng)歷、書(shū)法風(fēng)格、流傳的作品等方面分別分析了他們的書(shū)法藝術(shù)，并且探討了梁氏父子的書(shū)學(xué)繼承，希望能有更多的人了解清代錢(qián)塘梁氏父子的書(shū)法藝術(shù)。筆者在探究他們書(shū)法藝術(shù)的過(guò)程中收獲頗豐，不論是他們的書(shū)學(xué)思想還是書(shū)法風(fēng)格，都能夠?yàn)楫?dāng)代人學(xué)習(xí)書(shū)法提供有益的借鑒，啟示我們不能停留在學(xué)古人書(shū)法之形的層面，得魚(yú)又知“漁”才是真正的學(xué)書(shū)之道。

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（作者簡(jiǎn)介：陳林峰，男，碩士研究生，常州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：書(shū)法；王繼安，男，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，教授，研究方向：書(shū)法）

（責(zé)任編輯 肖亮宇）