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    宋代山水卷軸《春社醉歸圖》中醉歸的圖像隱喻與創(chuàng)作分析

    2024-07-10 15:21:33付巖
    國畫家 2024年2期

    付巖

    摘要:《春社醉歸圖》是一幅表現(xiàn)民間春社習(xí)俗主題的山水卷軸畫。畫卷中不僅描繪了春社結(jié)束后,行走在鄉(xiāng)間田野醉酒歸來的村民,還深入刻畫了鄉(xiāng)村中生活與勞作的人家,展現(xiàn)了春季美好、幸福的鄉(xiāng)村生活場景。本文探討了以“春社”立意入畫的內(nèi)在民俗邏輯和春社習(xí)俗場景再現(xiàn)中圖像的選擇性表達(dá),認(rèn)為“醉歸者”的圖像表現(xiàn)揭示了中國古代農(nóng)耕社會對農(nóng)耕事宜的重視,“春社醉酒”是鄉(xiāng)村百姓通過祭祀實(shí)現(xiàn)個(gè)體陶醉與集體狂歡的民俗活動,村民以“醉酒”這種真誠的行為方式與神明進(jìn)行溝通并希望獲得神明的庇佑,傳遞出村民祈盼風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登的樸素愿望。

    關(guān)鍵詞:春社醉歸圖;春社;生活場景;醉歸者;創(chuàng)作邏輯

    引言

    唐宋時(shí)期,與春社主題相關(guān)的繪畫、詩歌層出不窮,畫家和詩人分別通過精彩的文學(xué)藝術(shù)實(shí)踐記錄和描繪了當(dāng)時(shí)春社時(shí)期民間百姓歡聚一堂、熱鬧慶祝的歡樂場景。如唐代詩人王駕的《社日》詩:“鵝湖山下稻粱肥,豚柵雞棲半掩扉。桑柘影斜春社散,家家扶得醉人歸。”[1]南宋詩人陸游在《游山西村》中寫道:“簫鼓追隨春社近,衣冠簡樸古風(fēng)存?!盵2]“春社”主題總是關(guān)聯(lián)著鄉(xiāng)村美好、幸福生活的詩詞意象,表達(dá)了詩人對充滿浪漫生活氣息的民間生活的向往和喜愛。歷史上出現(xiàn)了多幅描繪春社場景的繪畫,如南宋宮廷畫家劉松年的《春社圖卷》、南宋畫家朱銳的《春社醉歸圖》等。值得注意的是畫家們在表現(xiàn)春社習(xí)俗的場景時(shí)并未選擇祭祀中的活動場景進(jìn)行表現(xiàn),而是統(tǒng)一選擇了春社祭祀活動后人們把酒言歡、不醉不歸的“春社醉歸”的畫面意象。這種“醉酒”的圖像語言是畫家們構(gòu)思立意的獨(dú)特視角,其圖像生成背后蘊(yùn)藏著鄉(xiāng)村百姓對農(nóng)耕事宜的高度重視觀念,并通過淳樸的醉酒生活實(shí)踐將祭祀活動和祈盼心愿結(jié)合在一起,反映了中國古代民間百姓在生產(chǎn)、生活中積累的智慧和民俗經(jīng)驗(yàn)。

    一、《春社醉歸圖》概況與民間春社習(xí)俗

    《春社醉歸圖》是宋代畫家朱銳創(chuàng)作的一幅關(guān)于“春社”題材的山水卷軸畫,藏于臺北故宮博物院。該卷軸畫描繪了鄉(xiāng)村百姓參與春社祭祀活動,宴飲結(jié)束后醉酒于鄉(xiāng)間山水田野之中的生動、趣味性場景。朱銳北宋宣和初授畫院待詔,南宋紹興年間復(fù)職,授迪功郎,賜金帶。擅長山水、人物畫,師法王維,所畫多騾綱、雪獵、盤車、行旅等題材。[3]畫卷結(jié)尾處有多位歷史名家的題詞,也從側(cè)面反映了這幅作品深受歷史時(shí)空中文人墨客的喜愛。元代書法家鮮于樞在畫卷結(jié)尾以行草書寫了《飲酒有真樂》,其中“高堂日飲三百杯,一笑相忘醉鄉(xiāng)里”即是對《春社醉酒圖》中描繪場景的點(diǎn)睛詩句。當(dāng)年陶阮諸公曾賴遺文“豈其然”,鮮于樞感慨于畫面“醉酒者”,致敬了古代德行高尚的文人君子。元代畫家倪瓚題跋有云:“世間萬事果何有,貧富賢愚同一朽??v使能垂身后名,何如長對尊中酒?!痹娫~傳遞了人生無論精彩與否終是殊途同歸,不如認(rèn)真對待杯中酒,把握住當(dāng)下看得見和摸得著的人生哲理。

    古代的“社”是用來供奉與祭祀的對象,“春社”的祭祀活動最早可以追溯到先秦時(shí)期。[4]《禮記·月令》:“(仲春之月)擇元日,命民社。”注云:“為祀社稷也。春事興,故祭之以祈農(nóng)祥?!睆臐h代開始,規(guī)定以立春后第五個(gè)戊日為春社。[5]漢代以后出現(xiàn)了春、秋二社,約在春分、秋分前后舉行,社日以祭祀神明為主,并兼有鄉(xiāng)鄰聚會的活動。[6]春社祭祀活動是在民間鄉(xiāng)村廣泛開展的,這種祭祀活動得到了統(tǒng)治者和民間百姓共同認(rèn)可,且有著同一性的心愿祝禱:民間百姓祭祀是祈求農(nóng)事順利、五谷豐登,而統(tǒng)治階級則是希望民間開展祭祀活動來祈求天下太平、國泰民安。且自古就有“江山社稷”一說,在古代“社”指的是土地神、“稷”指的是谷神,周朝時(shí)期將“社稷”奉為“國家主神”,被列入祀典。[7]由此可知,在傳統(tǒng)農(nóng)耕社會時(shí)期,春社的祭祀活動不僅是民間祈福農(nóng)事順利,同樣也是統(tǒng)治階級祈盼國泰民安的重要實(shí)踐活動??梢娗拔奶岬降谋姸嚓P(guān)于春社祭祀活動的詩詞、繪畫等文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)生是有著內(nèi)在的現(xiàn)實(shí)生活觀照的。

    二、春社習(xí)俗場景的圖像表達(dá)與內(nèi)容呈現(xiàn)

    《春社醉歸圖》中總共出現(xiàn)了六處描繪“醉酒者”的場景,其中真正“醉酒”的村民有7人。筆者在進(jìn)行畫面分析的過程中秉承著畫家在畫面的場景化表現(xiàn),沒有將“醉酒者”孤立出來進(jìn)行探究,而是將他們放置在所在畫面的場景中,這樣更容易理解畫面中人物之間的關(guān)系。如畫面中描繪的第四處醉歸的場景(圖4),由于畫面中兩位“醉酒者”所在空間的距離較近,所以將其框定在同一場景中進(jìn)行探討分析。

    本文遵循卷軸畫自右向左打開的順序,逐一介紹畫面中出現(xiàn)的“春社醉歸”場景。畫面中第一處醉歸場景(圖1)描繪了一個(gè)侍者攙扶著一位醉酒老者行走在山間的小路上,侍者攙扶著老者胳膊,目光注視前方,非常小心仔細(xì)地行走著。畫面中第二處醉歸場景(圖2)出現(xiàn)在由樹棍枝干圍擋起來的柵欄前面,侍者走在醉酒男子的前面,他們行走的前方有敞開的大門和被茂密樹葉遮擋著的大樹,畫面的空間格局表明“醉酒者”馬上就回家了。畫面中第三處的醉歸場景(圖3)較為生動,此處的醉酒者已經(jīng)完全喪失了行動能力,只能靠一位身強(qiáng)力壯的年輕人背著回家,田間小路上還刻畫了一只翹著尾巴的小狗,小狗面向著背負(fù)醉酒者的年輕人,形成了生動有趣的視覺互動關(guān)系。畫面第四處醉歸場景(圖4)描繪的是一組醉酒者,其中一人已經(jīng)倒地不能起身,另一位和攙扶著的人踉踉蹌蹌地朝前方走去,值得注意的是兩個(gè)酒醉者中間的路上出現(xiàn)了一只鞋子,這只鞋子明顯是醉酒者不省人事的時(shí)候掉落的,此處的細(xì)節(jié)表現(xiàn)增添了畫面的真實(shí)性與趣味性,使“醉歸”的主題變得更為突出。畫面中第五處醉歸場景(圖5)再現(xiàn)了兩人共同攙扶一位醉酒老者的場景,其中的年輕侍者回頭與左邊兩位中年男子在遠(yuǎn)處隔空攀談,似乎是左邊兩位中年男子在囑咐:一定要將黃衣老者安全送到家中。畫面中第六處醉歸場景(圖6)是畫家在卷軸畫中描繪的最后一處醉酒場景,畫面中的醉酒老者被童子攙扶著,他們之間似乎在說笑些什么,引來左右兩側(cè)鄰居的哄堂大笑,特別是右側(cè)房子內(nèi)坐在椅子上觀看醉酒場面的老人甚至拍手叫好,此處場景的熱鬧氣氛通過街坊鄰居的歡快、開心的狀態(tài)得以凸顯。

    《春社醉歸圖》雖是以“醉歸”的主題來命名整幅卷軸畫,除了描繪春社醉歸的村民外,畫面中還精細(xì)刻畫了忙于勞作的鄉(xiāng)村人物,特別是記錄了別開生面的鄉(xiāng)村生活場景,如卷軸畫開端在河中捕魚的漁民、家中養(yǎng)蠶的婦孺、山間放牧的童子、扛著耙子的農(nóng)夫、院落門前清掃的婦女、砍柴的樵夫、河上的垂釣者等,這些精彩的圖像內(nèi)容足以說明該卷軸畫所具備的記錄真實(shí)民間生活場景的鮮明特征。

    三、春社習(xí)俗主題描繪的內(nèi)在創(chuàng)作邏輯

    無論是劉松年的《春社圖卷》,還是朱銳的《春社醉歸圖》,創(chuàng)作者在表達(dá)“春社”習(xí)俗主題時(shí),都選擇了以“喝醉酒”的人物形象作為畫面敘事結(jié)構(gòu)中的核心表現(xiàn)對象。醉酒的生活實(shí)踐與春社習(xí)俗的關(guān)系正是解讀此類繪畫創(chuàng)作邏輯的關(guān)鍵。在現(xiàn)當(dāng)代生活中,“喝醉酒”是一件很平常的事情,但是在大多數(shù)情況下醉酒后的人屬于一種自我意識喪失的狀態(tài),酒醉狀態(tài)中的人多數(shù)呈現(xiàn)的是一種與正常清醒狀態(tài)下截然不同的精神面貌,甚至?xí)霈F(xiàn)丑態(tài)百出的情況?!洞荷缱須w圖》中描繪的“醉歸者”也是以“丑態(tài)”出現(xiàn)的。實(shí)際上,村民的醉酒行為也存在著內(nèi)在的行為邏輯:醉酒后出現(xiàn)的非常態(tài)化的“丑態(tài)百出”是百姓特意丑化自己的行為,他們想以醉酒后的憨態(tài)、丑態(tài)娛樂土地神明,想通過此種方式博得土地神的開心。換句話說,“醉酒行為”是鄉(xiāng)村百姓與土地神明進(jìn)行溝通的特有方式。其實(shí),畫面中洋溢著的開心、快樂氣氛在細(xì)微之處有所體現(xiàn),如第六處描繪“醉酒”的場景(圖6),此處出現(xiàn)的“醉酒老者”不是僅以醉酒的人和攙扶者為表現(xiàn)對象,而是選取了與周圍村民之間進(jìn)行趣味性互動的場景化表現(xiàn),被攙扶回家的醉酒老者駐足在了兩間房屋的中間,似要歇息片刻,左右兩處房屋的人都前來觀看,特別是右邊房屋內(nèi)坐著的老太太,面露喜色,拍手稱快,這種歡樂、有趣的喜悅氣氛是通過場景中清醒的人物的動態(tài)與行為進(jìn)行傳遞的。此外,畫面第四處描繪醉歸的場景(圖4)中有一只掉在地上的鞋子,這些細(xì)節(jié)的刻畫和表現(xiàn)都是為了突出“醉酒者”在公眾視野中的荒誕行為。

    春社祭祀原本應(yīng)該是莊嚴(yán)、神圣的民俗實(shí)踐,但《春社醉歸圖》呈現(xiàn)的卻是一幅內(nèi)藏滑稽、逗樂性人物形象的鄉(xiāng)村生活場景。因此,“醉歸”的圖像有著潛在的隱喻性話語結(jié)構(gòu)。前文提到,鄉(xiāng)村百姓會在春社結(jié)束后舉行宴飲的活動,《春社醉歸圖》正是描繪了宴飲結(jié)束后,喝醉酒的村民被人攙扶回家的場面。畫面中的醉酒者大多數(shù)是上了年紀(jì)的長者,他們的衣著相較攙扶者來說較為奢華,且整體打扮看上去也不像是普通的村民,并且畫面中除了“醉酒者”外,還有沒喝酒的人正在忙碌于自己的事情。因此,這些“醉酒者”的身份不禁讓人產(chǎn)生疑問,有學(xué)者認(rèn)為此類“醉歸”主題中“醉酒者”可能是隱逸于鄉(xiāng)村生活中的文人。[8]還有學(xué)者認(rèn)為這些“醉酒者”就是宋代的官員,“文人”在宋代其實(shí)是“官員”或是“準(zhǔn)官員”的代名詞。[9]如果這種論證成立的話,這就說明醉酒的“文人官員”在用誠摯的行為方式祈禱農(nóng)事順利吉祥的心愿,頗有心系百姓的為官者風(fēng)范。本文暫且拋開“醉酒者”的身份問題的探討,筆者認(rèn)為“春社醉酒”的圖像表征不能簡單理解為百姓在春社后狂歡飲酒的狀態(tài),特別是朱銳、劉松年都有過做官的身份,且卷軸畫作為古代精心繪制的藝術(shù)作品,它有著明確的服務(wù)對象和觀看主體。也就是說,畫家可能是從觀看主體的身份和角度來創(chuàng)作了這類關(guān)于“春社醉酒”的卷軸畫,因此“春社醉酒”在與統(tǒng)治階級的藝術(shù)鑒賞互動中形成了自身意象表達(dá)系統(tǒng),該主題應(yīng)該理解為祈盼風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登、國泰民安的程式化圖像語言。此外,與神同樂、與民同樂的思想也在“醉酒者”和村民的互動中有所暗示,荒誕的醉酒行為背后是百姓通過個(gè)體的自我陶醉和集體狂歡來表明內(nèi)心極為樸素的心愿:風(fēng)調(diào)雨順,五谷豐登。在傳統(tǒng)的農(nóng)耕社會時(shí)代,天氣、氣候等客觀因素對于農(nóng)作物的收成有著很大的影響,對土地神的祭祀活動與宴飲狂歡后的“醉酒者”足以說明農(nóng)耕事宜的順利開展對于民間百姓的生活有著極為重要的意義。而這種樸素的心愿中還潛藏著深層次的政治邏輯:只有百姓實(shí)現(xiàn)了豐衣足食,過著無憂無慮的生活,家國天下才能太平。

    四、《春社醉歸圖》藝術(shù)創(chuàng)作特征分析

    《春社醉歸圖》在構(gòu)思立意、畫面內(nèi)容、技法表現(xiàn)、意境烘托上都體現(xiàn)了極為突出的整體性創(chuàng)作思維。該作品在結(jié)構(gòu)性、完整性、生活性、趣味性等層面實(shí)現(xiàn)了完美融合,使觀賞者在橫向流動觀賞過程中體驗(yàn)了民間“春社”祭祀活動結(jié)束后,村民醉酒歸家過程中出現(xiàn)的精彩敘事性畫面。

    1.不局限題材的主題性創(chuàng)作

    中國畫在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展中形成人物畫、山水畫和花鳥畫三足鼎立的繪畫題材結(jié)構(gòu)。像《春社醉歸圖》等具有敘事性內(nèi)容的卷軸畫,如因畫面中的山水元素占比過大而單一理解為山水畫創(chuàng)作就顯得有失偏頗,似乎并不能精確歸類于以上提到的三種中國畫題材類型。通過對《春社醉歸圖》畫面內(nèi)容的分析與研究,筆者認(rèn)為當(dāng)代畫壇在追求宏大尺寸與宏大敘事內(nèi)容的表現(xiàn)創(chuàng)作中逐漸缺少畫家靈動的內(nèi)在思考與精神表征,這種宏大尺寸與敘事的創(chuàng)作似乎朝著畫面制作的方向發(fā)展。反觀《春社醉歸圖》中表現(xiàn)的民間生活題材,則凸顯了以小見大的藝術(shù)創(chuàng)作觀念。在當(dāng)下藝術(shù)多元化發(fā)展的今天,傳統(tǒng)繪畫的守正創(chuàng)新不僅要在藝術(shù)形式上有所突破,還需要延續(xù)傳統(tǒng)繪畫在歷史進(jìn)程中堅(jiān)守的經(jīng)典創(chuàng)作觀念。

    2.別開生面的民間生活視角

    “藝術(shù)源于生活卻高于生活”的經(jīng)典論述與古代繪畫理論家提及的“外師造化”的創(chuàng)作觀點(diǎn)有著異曲同工之處,這兩種觀點(diǎn)都承認(rèn)了要從生活、自然世界中尋求創(chuàng)作的靈感與內(nèi)容,但是在具體的藝術(shù)實(shí)踐活動中卻顯得尤為復(fù)雜,這是因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn)是藝術(shù)家個(gè)體內(nèi)在精神世界與外部世界互動的結(jié)果,看待問題的視角和認(rèn)識事物的能力直接影響著藝術(shù)的表達(dá)結(jié)果。如朱銳在畫面中除了表現(xiàn)醉酒的村民之外,還細(xì)致描繪了在河上捕魚的漁民、山中放牛的牧童、結(jié)伴砍柴歸來的村民等,這些具體的、真實(shí)的生活場景圖像表達(dá)如果沒有深入的觀察體驗(yàn),就無法描繪得如此細(xì)致入微。

    3.循序漸進(jìn)的圖像敘事結(jié)構(gòu)

    《春社醉歸圖》中“醉酒者”的圖像刻畫有著內(nèi)在的敘事結(jié)構(gòu)特征。醉歸的人物隨著畫卷向左打開,在視覺空間中呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)性的變化,特別是在第四、五、六處的醉歸的敘事性場景描繪中達(dá)到了高潮。如描繪的第四處醉歸(圖4)中兩組“醉酒者”形態(tài)差異性較大,左邊一組呈摔倒在地的狀態(tài),右邊一組被攙扶著向前邁進(jìn)。兩組醉酒村民之間的空地上還出現(xiàn)了一只掉落的鞋子,足見畫面的動態(tài)感與生動性。又如第六處醉歸場景(圖6)中畫面右側(cè)房子內(nèi)的一位老人坐在屋內(nèi)的椅子上觀看著室外的“醉酒老者”,雙手舉起欲要拍手叫好,右邊房子內(nèi)靠窗戶的婦女也是以左手欲要遮住自己的笑容。畫面左邊的一戶人家中的兒童朝著“醉酒老者”撲過去,兒童后邊的婦女欲要上前阻攔,婦女后面的一位中年男子站在門前手指著“醉酒老者”所在方向,面露笑意。朱銳在畫面幾處的醉酒場景中只做了客觀性的描繪,直到后面幾處的醉酒場景中才出現(xiàn)了精彩的畫面,這種起伏變化的繪畫表現(xiàn)結(jié)構(gòu)為卷軸畫增添了可供觀看的趣味性圖像文本,精彩的圖像文本在與觀者的逐漸互動中呼之欲出,給觀看者在流動性的觀看體驗(yàn)中增加了酣暢淋漓如同閱讀小說故事般的精彩體驗(yàn)。

    4.主次對象融合的畫面表現(xiàn)

    畫卷名為《春社醉歸圖》,但是朱銳沒有單純將“醉歸者”作為畫面的表現(xiàn)對象,而是在選擇了將“醉歸者”融合在與表現(xiàn)主題無關(guān)的人物互動中,如“醉酒者”逗樂街坊鄰居時(shí)的歡樂場景。畫家甚至還考慮到了將動物融入畫面,并與“醉酒者”產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián),如被身強(qiáng)力壯青年背著回家的“醉酒者”那處場景,旁邊的那只黑狗搖著尾巴似乎要與這組回家的搭檔進(jìn)行互動,看似與主題無關(guān)的內(nèi)容放置在鄉(xiāng)村場景中卻顯得非常真實(shí)和自然,也就是說主次融合的畫面表現(xiàn)會比僅描繪“醉酒者”在場景化的藝術(shù)創(chuàng)作中顯得更加有優(yōu)勢和特色。

    5.流觀過程中的節(jié)奏性把控

    所謂的流觀,實(shí)際上是指“流動性”觀賞。卷軸畫藝術(shù)鑒賞的本質(zhì)就是“流動的觀賞”。除卻前面探討的“醉酒者”和鄉(xiāng)村中出現(xiàn)的各種忙碌勞作的村民以外,實(shí)際上畫面中大部分都是以自然中景物作為聯(lián)系畫面人物的重要“銜接物”。相較于畫面中的人物表現(xiàn)來講,各種自然元素如山、水、樹、石、建筑等這些是輔助并完善畫面敘事的重要元素。卷軸畫開始時(shí)描繪了人們在河上捕魚的場景,然后逐漸過渡到岸邊,緊接著描繪了怪石嶙峋的山峰,隨后是山中的樹木和隱藏在山間的鄉(xiāng)野小路,順著小路的方向逐漸朝著卷軸畫展開的方向,這些輔助性的自然景觀在畫面中以配合主題人物活動的背景出現(xiàn),它們的功能作用是把控流觀過程中的節(jié)奏性。

    結(jié)語

    《春社醉歸圖》是古代鄉(xiāng)村民俗生活圖像的記錄與表達(dá),春社祭祀是以人、土地、神明之間在特定時(shí)間節(jié)點(diǎn)的生活實(shí)踐,反映了在農(nóng)耕時(shí)期人們處理與自然環(huán)境之間關(guān)系時(shí)選擇的一種特有的行為方式?!按荷缱須w”的圖像立意與表現(xiàn),一方面說明宋代的“春社”應(yīng)該是比較重要且場面浩大的活動,其次基于創(chuàng)作者為官的特殊身份,該卷軸畫有著核心的鑒賞對象,即宋代統(tǒng)治階級,畫面內(nèi)容涵蓋了從“五谷豐登”轉(zhuǎn)化為“國泰民安”的內(nèi)在圖像解釋邏輯。鄉(xiāng)村百姓通過春社祭祀祈求農(nóng)耕事宜的順利開展,其目的是為了能實(shí)現(xiàn)五谷豐登,解決日常的溫飽問題。而對統(tǒng)治階級來講,只有百姓的溫飽問題解決了,生活富裕且悠閑自得,才能真正實(shí)現(xiàn)國泰民安。畫卷中出現(xiàn)的“醉酒者”是村民個(gè)體自我陶醉之舉,其終極目的是通過“丑化自己”的行為方式來娛樂神明,娛樂百姓,讓鄉(xiāng)村百姓在春社祭祀活動中感受到宴飲狂歡所帶來的熱鬧、歡快的節(jié)俗氣氛,傳遞出中國農(nóng)耕時(shí)期鄉(xiāng)村社會的淳樸民風(fēng)和鄉(xiāng)村百姓對莊稼豐收的樸素、誠摯心愿。

    注釋

    [1][2]李懿,《宋代社日詩的村野精神與文化意蘊(yùn)》,《鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)》,2017年第1期。

    [3]參見臺北故宮博物院數(shù)位典藏網(wǎng)站:https://catalog.digitalarchives.tw

    [4]熊浚,《社:一個(gè)古老節(jié)俗的當(dāng)代形態(tài)——恩施土家族春社研究》,華中師范大學(xué)博士學(xué)位論文,2020年,第36—37頁。

    [5]同上,第37頁。

    [6]《關(guān)于立春的民間習(xí)俗》,《甘肅農(nóng)業(yè)》,2015年第3期。

    [7]俞水生,《鄉(xiāng)村的狂歡節(jié)——社日》,《尋根》,2015年第2期。

    [8]參見,鄭倩文,Drunken Village Elder or Scholar-Recluse? The Ox-Rider and Its Meanings in Song Paintings of “Returning Home Drunk”.

    [9]雷涵,《南宋〈田畯醉歸圖〉研究》,浙江師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2023年,第38—40頁。

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