淺談“她題材”網(wǎng)劇的創(chuàng)新發(fā)展之路

劉俊淼

【導(dǎo)讀】電視劇作為一種重要的藝術(shù)形式，擁有廣泛的受眾群體和權(quán)威的媒體影響力。在現(xiàn)今“她經(jīng)濟(jì)”背景下，以“她”為主題，強(qiáng)調(diào)女性話語權(quán)并塑造女性自強(qiáng)精神的國產(chǎn)電視劇逐漸占據(jù)影視市場的半壁江山。觀眾在觀看此類電視劇時，能與某些重要的人物和主題強(qiáng)烈共鳴，這種共鳴又能反過來促進(jìn)新的社會共識的形成，帶動女性題材的電視劇發(fā)展。研究“她”題材電視劇中的女性形象，不僅對該類型電視劇的普及和發(fā)展有重要意義，而且對其他當(dāng)代電視劇的發(fā)展也有一定的影響。本文結(jié)合案例《夢華錄》，從影視概述、分類方式等方面剖析其創(chuàng)新之處。

一、“她題材”影視概述

“她題材”作為現(xiàn)代女性的生活寫照，向我們展現(xiàn)了女性多彩的魅力。在“她經(jīng)濟(jì)”背景下，各題材各領(lǐng)域的“她題材”影視劇發(fā)展迅速，憑借高水準(zhǔn)的制作、龐大的觀眾群體和廣泛的反響，在市場上廣受好評。其核心在于彰顯新時代女性獨(dú)立精神，打破傳統(tǒng)的思想觀念，為女性發(fā)聲。

業(yè)界和學(xué)術(shù)界對“她題材”電視劇的概念一直存在爭議，但通常認(rèn)為“她題材”電視劇是以女性本身為中心展開的。王乙涵2020年在《團(tuán)結(jié)報》上發(fā)表的題為《從“她經(jīng)濟(jì)”到“她題材”》的文章中提到，“她題材”電視劇的說法起源于“她經(jīng)濟(jì)”?！八}材”被認(rèn)為是現(xiàn)代獨(dú)立女性的生活實錄，通過書寫女性的自我找尋之旅，形成一套文化腳本，展現(xiàn)出女性視角的勵志文藝作品風(fēng)格。

“她題材”電視劇與一般意義上的女性劇不同。它們有特定的敘事主題、對關(guān)鍵人物的特殊描寫和獨(dú)特的核心概念。它們?yōu)榕园l(fā)聲，體現(xiàn)女性力量，關(guān)注女性的獨(dú)立、成長。通過外部形象和內(nèi)部故事情節(jié)的結(jié)合來刻畫人物，利用視覺象征和劇情發(fā)展引導(dǎo)觀眾主動接受與女性相關(guān)的價值觀。某種程度上，“她題材”影視劇打破了傳統(tǒng)女性形象的審美期待，激發(fā)了觀眾的存在感和認(rèn)同感，挑戰(zhàn)了社會對女性的“性別規(guī)范”，確立性別平等的價值觀，對女性的自我形象進(jìn)行了顛覆性的突破，因而引發(fā)廣大觀眾的共鳴。

二、“她題材”影視主要分類

近年來，“她題材”電視劇成為電視劇市場的熱門選擇。這些劇集突出了女性視角、女性主角、女性情感以及女性成長，題材廣泛，類型多樣。

（一）按文化與社會背景分類

根據(jù)文化與社會背景的不同，“她題材”電視劇可以分為“古裝類”和“現(xiàn)代都市類”。古裝類電視劇以封建社會為背景，宮廷紛爭和沖突構(gòu)成了故事的主要內(nèi)容，這些故事逐漸脫離了以取悅男性為最高利益的觀念。古裝類“她題材”電視劇始于《甄嬛傳》，它為后來的“她題材”古裝劇開了先河。而現(xiàn)代都市類電視劇以現(xiàn)實社會為背景，深入探討女性在家庭、職場和愛情中的掙扎與成長。女性題材都市劇的爆發(fā)始于《歡樂頌》，該劇聚焦于都市職場和情感生活。由于其接近現(xiàn)實生活，傳遞了積極向上、勇敢追夢的精神，能滿足觀眾自我意識提升的需求，逐漸吸引了越來越多的觀眾收看，在“她題材”電視劇中占據(jù)了越來越重要的位置。

（二）按情感與主題深度分類

根據(jù)情感與主題深度的不同，“她題材”電視劇可以分為“懸疑推理劇”和“勵志成長劇”。懸疑推理劇以耐人尋味的案件或復(fù)雜事件為主線，以女性的視角和智慧解開謎團(tuán)或解決問題。它們往往將引人入勝的精彩情節(jié)和深刻的社會思考相結(jié)合，以智慧和勇氣的方式展現(xiàn)女性的魅力。如《摩天大樓》《江照黎明》等作品，將懸疑元素與女性題材相結(jié)合，增強(qiáng)了劇情的張力與吸引力，為觀眾帶來全新的觀劇體驗。勵志成長劇關(guān)注女性的成長，展現(xiàn)女性在成長過程中經(jīng)歷的挫折、磨礪和蛻變。它們往往注重女性的自我認(rèn)知、自我實現(xiàn)和自我價值，鼓勵女性追求自己的夢想和目標(biāo)。通過生動的劇情和鮮活的人物形象，讓觀眾感受到女性的真實生活和情感狀態(tài)。

（三）按角色塑造分類

“大女主”時期的作品，對女性話語進(jìn)行了更明確的強(qiáng)調(diào)，對后來的“她題材”作品產(chǎn)生了重大影響?！按笈鳌庇耙曀茉斓呐孕蜗蟾鼮轷r活，吸引了更多觀眾的收看與討論。“大女主”影視劇以女性個人成長的敘事史為基礎(chǔ)，男性角色在其中僅扮演邊緣角色。《甄嬛傳》無疑是具有開拓意義的“大女主”影視劇。早期的古裝劇通常是以男性為主導(dǎo)的故事，而《甄嬛傳》則將女主角甄嬛刻畫為一個具有大智慧的強(qiáng)大女性角色，通過劇情沖突凸顯其人格魅力。

大量同質(zhì)化“大女主”劇的出現(xiàn)使觀眾對這一類型劇目的興趣急劇下降，說明“大女主”劇的發(fā)展已經(jīng)達(dá)到了瓶頸期?！岸嗯鳌彪娨晞⊥ㄟ^將主角橫向劃分為多個女性，解決了“大女主”電視劇的缺點。自“大女主”劇停滯不前后，“多女主”劇因其更加現(xiàn)實、更符合新時代女性的心理需求而在中國大受歡迎。“多女主”劇以不同身份層次的女性為主角，以女性觀眾最關(guān)心的問題為主要情節(jié)，以培養(yǎng)獨(dú)立、知性女性為主要目標(biāo)。這些劇兼具外在的創(chuàng)新性和內(nèi)在的時代性，反映了女性心理在現(xiàn)代的發(fā)展變化。

“雙女主”劇是目前的一個新趨勢，它以女性友誼取代前期“她題材”影視中作為焦點的婚姻主題。在內(nèi)容上并不刻意突出女性力量，而是著重講述兩個女主角之間的友誼，以忽略男性主導(dǎo)地位的方式反映女性的獨(dú)立性。

三、“她題材”影視的創(chuàng)新之道

近年來，“她題材”影視劇層出不窮。筆者選取其中最熱門的作品《夢華錄》來分析“她題材”影視劇的創(chuàng)新之道和借鑒意義?！秹羧A錄》與以往的“大女主”劇不同，它采用了“多女主多故事線”的新模式，角色魅力獨(dú)特、劇情層次豐富、人物刻畫飽滿，在注重文化效益的同時兼顧商業(yè)性，成為近幾年“她題材”影視劇的突破之作。

（一）從單一化到多元化的女性形象塑造

《夢華錄》呈現(xiàn)了女主人公個體的內(nèi)在矛盾沖突，以及女性角色之間在個性、認(rèn)知、選擇上的差異和沖突，反映了當(dāng)下女性多元主體身份并存的現(xiàn)實。

趙盼兒是一個獨(dú)立、樂觀、進(jìn)步的女性，她不僅聰明能干，具備獨(dú)立處理事務(wù)的能力，還在情感和人際關(guān)系中展現(xiàn)出細(xì)膩和復(fù)雜性。同時，趙盼兒自身也有內(nèi)在矛盾。在對待愛情的態(tài)度上，趙盼兒沒有完全克服對男性的依賴，但是她又很厭惡自己妥協(xié)與脆弱的一面，以至于為自己對顧千帆的喜歡而自責(zé)落淚。趙盼兒這一人物的矛盾性是一個很好的黏合劑，在塑造形象的同時推動劇情的發(fā)展，使得她的形象更加立體和真實。以往大部分影視劇女性角色的性格特征較為單一，與現(xiàn)實脫離。而《夢華錄》則展示了一個個十分鮮活的形象，讓觀眾聯(lián)系到現(xiàn)實生活，增強(qiáng)真實感并引發(fā)共鳴。

該劇另一個突破點是將多元化的女性聚集在一起，展開多條故事線。通過角色自帶的矛盾性，使各自的形象更突出，故事線條更加融洽。比如在賤籍身份和女子貞潔的觀念上，疑似文化水平最低的孫三娘卻比趙盼兒和宋引章看得更通透，不僅早早勘破了趙盼兒的過分要強(qiáng)是源于對自己曾入賤籍的自卑，更對宋引章“嫁過人就不再清白”的謬說進(jìn)行了干脆漂亮的反駁。劇中各種性格元素相互碰撞，沒有刻意定義女性，但仍將每個人特有的美好的女性特征鮮活地展現(xiàn)。

（二）從“柔性之美”到“陽剛之美”的女性角色塑造

“陽剛”并非嚴(yán)格意義上的男性特質(zhì)。在傳統(tǒng)的性別觀念中，陽剛之美通常與男性相聯(lián)系，但現(xiàn)代社會認(rèn)為，這種美不僅僅局限于身體的力量或外在的表現(xiàn)，還可以包括堅定的意志、果斷的決策、無畏的勇氣等品質(zhì)?！秹羧A錄》中，趙盼兒雖身世坎坷，但性格堅強(qiáng)勇敢，熱愛生活。盡管家族獲罪，身份有瑕，她并未因此氣餒，反而在錢塘邊開設(shè)茶樓九年，自力更生。其次，趙盼兒在經(jīng)營茶樓的過程中，不僅烹茶技術(shù)一流，而且待人接物眼色一流，積攢了一些人脈。無論是面對探花歐陽旭的背叛、復(fù)雜的商業(yè)競爭，還是面對生活的挑戰(zhàn)，她總能以積極的態(tài)度去應(yīng)對，冷靜、理智和堅韌，展現(xiàn)出女性的強(qiáng)大內(nèi)心。再者，劇中的孫三娘性格豪爽、做事果斷，言行舉止中透露出一種大氣和灑脫，是趙盼兒最好的幫手和最堅強(qiáng)的后盾，遇到?jīng)_突，她毫不畏懼，甚至一把將杜長風(fēng)推到了河里。她獨(dú)特的陽剛之美不僅體現(xiàn)為她面對困境時的堅韌不屈，也體現(xiàn)為她對朋友的忠誠、支持和性格中的豪爽果斷。她為觀眾呈現(xiàn)了一個不同于傳統(tǒng)女性角色的新形象，充滿了力量和魅力。

（三）藝術(shù)與商業(yè)協(xié)同創(chuàng)新

商業(yè)性是影視與生俱來的特性。但對于當(dāng)今時代的觀眾來說，他們的需求已經(jīng)不僅僅是表層的娛樂，也包括娛樂形式的變化和娛樂后的思考。作為一部成功的“她題材”影視劇，《夢華錄》成功地將其主題從電影市場帶到了品牌營銷市場。

劇集熱播后，《夢華錄》相關(guān)的衍生品如服裝、飾品、文具等應(yīng)運(yùn)而生，滿足了粉絲們的收藏和購買需求。這些衍生品不僅具有觀賞價值，還融入了劇集的文化元素，成為一種獨(dú)特的文化符號。此外，一系列線上線下相結(jié)合的主題活動和互動體驗如主題展覽、聯(lián)名產(chǎn)品等，讓粉絲們能夠更深入地了解劇集背后的故事和文化內(nèi)涵。這些活動不僅增強(qiáng)了粉絲的參與感和歸屬感，也為商家?guī)砹丝捎^的流量和銷售額。

“她題材”影視劇在傳遞女性話語上實現(xiàn)了重大突破。但市場上亦有許多作品打著“創(chuàng)新”的旗號制作的荒謬劇作。其劇情內(nèi)容單調(diào)浮夸，脫離現(xiàn)實生活，對女性角色的塑造十分刻板?；蛟噲D通過穿插具有主導(dǎo)權(quán)的男性角色幫助劇中女主角成長，或通過丑化男性來表現(xiàn)所謂的“性別平等”。創(chuàng)作者應(yīng)觀察生活，表現(xiàn)不同人生階段女性的精神面貌，而不是隨波逐流，用蹩腳的劇情去博取收視率。雖然目前“她題材”的影視作品存在許多問題，但仍會在一段時間內(nèi)繼續(xù)成為中國電視劇的重要創(chuàng)作類別。一方面是因為它具有文化創(chuàng)新、類型創(chuàng)新的視聽藝術(shù)價值；另一方面是其對女性故事和女性形象的突破，承載著社會進(jìn)步與性別平等的文化意義。

鑒于“她題材”影視劇的影響力，各影視作品需要繼續(xù)深入挖掘，找到更多有意義、有價值的主題?！八}材”影視的核心始終應(yīng)該是傳遞積極的人生觀和價值觀。從這個角度來看，一個優(yōu)質(zhì)的女性題材作品的本質(zhì)是理解“她們”，滿足女性的需求。過度吹噓不良價值觀的作品不應(yīng)成為主流。只有深入生活、擁抱現(xiàn)實、不斷創(chuàng)新，我國的影視劇創(chuàng)作才能得到進(jìn)一步發(fā)展，向更多受眾傳遞能量，發(fā)出更響亮的聲音。

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