京劇發(fā)展及其對(duì)云南昭通的深遠(yuǎn)影響

李霞

【摘 要】說(shuō)叨京劇，國(guó)人皆知那是中華民族的傳統(tǒng)戲劇，是國(guó)粹；而說(shuō)叨昭通的京劇，則很少有人了解其產(chǎn)生、發(fā)展及其衰落的背景。京劇是國(guó)粹，它是積淀了民族審美習(xí)慣和文化傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶，這種傳統(tǒng)藝術(shù)習(xí)慣是我們炎黃子孫的血脈，抹不去，亦換不掉。中國(guó)人含蓄、穩(wěn)健、精致、典雅的東方精神品格在京劇藝術(shù)里有著最豐富、最集中、最生動(dòng)的體現(xiàn)，本文將深入研究京劇發(fā)展對(duì)云南昭通的深遠(yuǎn)影響。

【關(guān)鍵詞】京?。辉颇险淹?；戲劇

【中圖分類號(hào)】J821 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）05—037—03

引言

京劇是世界公認(rèn)的我國(guó)戲曲藝術(shù)中的一顆明珠，是中華民族至可寶貴的一份文化遺產(chǎn)，它從清代道光、咸豐年間（公元1821年至1861年）形成于北京，后來(lái)流傳各地，成為全國(guó)性的大劇種?？箲?zhàn)時(shí)期，中國(guó)西南地區(qū)成為抗戰(zhàn)大后方。1938年，為避戰(zhàn)亂，北京大學(xué)、清華大學(xué)遷移云南創(chuàng)辦國(guó)立西南聯(lián)大。隨之，許多全國(guó)著名的京劇戲班輾轉(zhuǎn)來(lái)到昭通，昭通頓然浮現(xiàn)繁華景象。京劇這個(gè)劇種也隨之流入昭通，并且為昭通人民所喜愛(ài)。

一、我國(guó)京劇發(fā)展概況

（一）京劇的初步形成

京劇，起源于北京，有兩個(gè)世紀(jì)的悠久歷史。它在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上吸收了昆曲、秦腔等多種戲曲元素。

公元1790年，徽戲首次進(jìn)入北京。首批進(jìn)京的徽戲班是安徽的“三慶班”，之后有“四喜”“和春”“春臺(tái)”班，共稱為“四大徽班”。當(dāng)時(shí)，徽班以二黃聲腔為主，二黃起源于長(zhǎng)江中下游地區(qū)，經(jīng)過(guò)演變成為“四平調(diào)”，深受觀眾歡迎。19世紀(jì)初，湖北漢戲藝人如李六、王洪貴來(lái)到北京，漢戲帶入了西皮聲腔，源自甘肅和陜西的秦腔與湖北民間曲調(diào)相結(jié)合而成。徽、漢藝人的合作和聲腔的交流為京劇的形成奠定了基礎(chǔ)。

為了與其他劇種競(jìng)爭(zhēng)，徽班進(jìn)行了一系列藝術(shù)改革，從表現(xiàn)形式和聲腔方面創(chuàng)新，廣泛吸收其他戲曲元素，逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表演方法。1840年以后，京劇正式形成，成為中國(guó)戲曲文化的珍貴遺產(chǎn)。[1]

道光年間的京劇，各種唱腔板式已初步具備，京劇的語(yǔ)言特點(diǎn)已經(jīng)形成，角色行當(dāng)也發(fā)生新的變化，擁有了一批具有京劇特點(diǎn)的劇目。19世紀(jì)后半期至20世紀(jì)初年（清同治、光緒年間）的京劇經(jīng)常被招進(jìn)宮廷內(nèi)演出，逐步取代昆曲數(shù)百年來(lái)在戲曲舞臺(tái)上的統(tǒng)治地位，成為流行于全國(guó)的大劇種。京劇的主體在中國(guó)文化整體中更偏于民間文化或曰底層文化，即使它因八旗王公青睞有加而迅速繁榮，也不足以改變美學(xué)上的這一特質(zhì)。當(dāng)然，恰因基于民間趣味的京劇從清末直到整個(gè)20世紀(jì)獲得了之前所有民間藝術(shù)從未有過(guò)的地位，它也從藝術(shù)本體的層面，最大限度地?cái)U(kuò)展了民間文化與美學(xué)的影響，提升了民間趣味在中國(guó)文化傳統(tǒng)中的地位。[2]

（二）京劇發(fā)展的鼎盛時(shí)期

1917年以來(lái)，京劇優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出流派紛呈的繁盛局面，發(fā)展到鼎盛期，這一時(shí)期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。由于文人崇尚的雅文化傳統(tǒng)在20世紀(jì)遭遇滅頂之災(zāi)，底層文化的京劇在此偶然的歷史機(jī)遇里蓬勃發(fā)展，達(dá)到了它的全盛時(shí)期。

流派紛呈，人才濟(jì)濟(jì)，是京劇鼎盛期的一大標(biāo)志。

1927年，《順天時(shí)報(bào)》舉辦京劇旦角名伶評(píng)選，梅蘭芳以《太真外傳》、尚小云以《摩登伽女》、程硯秋以《紅拂傳》、荀慧生以《丹青引》榮獲“四大名旦”稱號(hào)。這標(biāo)志著京劇走向鼎盛，四大名旦創(chuàng)造了各具特色的藝術(shù)風(fēng)格，分別是梅蘭芳的端莊典雅、尚小云的俏麗剛健、程硯秋的深沉委婉、荀慧生的嬌昵柔媚。同時(shí)，武生楊小樓將武生表演推向新高度，成為“國(guó)劇宗師”和“武生泰斗”，而老生中的余叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良被譽(yù)為“四大須生”。女須生孟小冬也具有高藝術(shù)造詣，繼承余叔巖的藝術(shù)風(fēng)范。這些演員為京劇的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

1936年秋，北京各大中學(xué)校愛(ài)好京劇者及廣大觀眾給各報(bào)寫(xiě)信，倡議進(jìn)行京劇童伶選舉。童伶選舉結(jié)束后，選出李世芳、張君秋、毛世來(lái)、宋德珠為“四小名旦”，“四小名旦”聯(lián)袂于長(zhǎng)安、新新兩家戲院演出了《白蛇傳》和《四五花洞》，以示祝賀。自此，京劇有了更為長(zhǎng)足廣闊的發(fā)展空間。[3]

二、京劇發(fā)展對(duì)昭通的深遠(yuǎn)影響

（一）昭通上空飄過(guò)的第一聲京腔

昭通戲曲藝術(shù)亦深受四川川劇影響。昭通自身沒(méi)有較大的地方戲曲劇種，川劇也是在清朝末年才流入昭通。民國(guó)初年，滇劇亦傳入昭通。

確切地說(shuō)，京劇傳入昭通始于30年代。民國(guó)19年（1931年），大關(guān)縣學(xué)生郭鉉美到北京大學(xué)讀書(shū)，北京求學(xué)期間，郭鉉美在京向京劇藝人學(xué)了幾出京劇，1933年他從北京回鄉(xiāng)，組織業(yè)余京劇演出活動(dòng)，與張頂興、曾世杰等多人組織京劇活動(dòng)，在大關(guān)縣戲臺(tái)上演《武家坡》《華容道》《打殺漁家》等傳統(tǒng)京劇，并將《穆柯寨》最早搬上舞臺(tái)演出。那時(shí)的大關(guān)縣沒(méi)有京劇鑼鼓，演出時(shí)就用川劇鑼鼓代之。確切地說(shuō)，昭通大關(guān)縣最早唱響了京腔雅韻。1935年，兩個(gè)京劇藝人侯運(yùn)豐、強(qiáng)紹庭等2人去昆明途徑昭通，與昭通的滇西演員吳吉山等滇劇混合班在昭通的廣東會(huì)館戲樓售票合作演出京劇《斬顏良》《病挑安殿寶》兩劇。那時(shí)的昭通也沒(méi)有京劇鑼鼓和京劇胡琴，便用滇戲場(chǎng)面代之，用滇戲鑼鼓 、胡琴伴奏。后二人離昭赴滇。[4]

（二）昭通特殊的地理位置以及抗戰(zhàn)時(shí)期昭通的政治、經(jīng)濟(jì)、文化概況

昭通自古就是中原通往西南的要道?！扒亻_(kāi)五尺道，漢筑南夷道。”公元前3世紀(jì)中葉，秦蜀郡太守李冰開(kāi)鑿由僰道（今宜賓）通往滇東北的道路，秦始皇時(shí)派常頞續(xù)修，由僰道經(jīng)昭通直達(dá)建寧（今曲靖），史稱“五尺道”。公元前3世紀(jì)末，漢王朝初建，無(wú)暇顧及西南夷地區(qū)，曾一度采取“閉蜀故徼”的措施。在經(jīng)過(guò)70余年的“休養(yǎng)生息”后，國(guó)力增強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)雄厚，正式開(kāi)拓西南夷的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事條件業(yè)已成熟。公元前135年（漢建元六年），漢武帝派唐蒙出使南越，招降了夜郎侯多同，將其地劃入犍為郡。漢朝為有效地控制西南夷地區(qū)，又令唐蒙和司馬相如分別修筑“南夷道”和“西夷道?！澳弦牡馈本褪窃谇匚宄叩赖幕A(chǔ)上使其延伸至牂牁江流域和滇中地區(qū)（即石門(mén)道）的一條道路。

曾經(jīng)古道上駝鈴聲響，馬幫悠悠，來(lái)往客商均系步行、騎馬或坐轎子，貨物則是人背馬駝，那時(shí)用這樣的交通方式，從宜賓經(jīng)昭通到昆明要走近20天?？箲?zhàn)爆發(fā)，大片國(guó)土淪喪，難民紛紛逃來(lái)西南，昭通地區(qū)也涌來(lái)大批難民。

（三）“怡樂(lè)戲院”——昭通的第一個(gè)京劇班社

伴隨著文化南遷的隊(duì)伍，不僅大批文化教育、科技、藝術(shù)等方面的著名專家學(xué)者、教授、名人、學(xué)者、企業(yè)家、技術(shù)員、熟練工人以及充滿愛(ài)國(guó)激情和壯志的大學(xué)生來(lái)到昭通，同時(shí)亦走來(lái)了京劇表演藝術(shù)家落戶昭通。

抗戰(zhàn)前昭通只有川劇和滇劇班社，抗戰(zhàn)時(shí)期川劇演出較少，只有滇劇班社在江西會(huì)館改建成的戲院里演出較多，但也不能適應(yīng)大批外來(lái)落戶昭通觀眾的藝術(shù)需求，這些人流離失所，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，對(duì)故鄉(xiāng)有著深深的鄉(xiāng)土情結(jié)，他們想要聽(tīng)聞鄉(xiāng)音，而昭通本地人也想要看到新的藝術(shù)表演形式。當(dāng)時(shí)的昭陽(yáng)上層為了自身的娛樂(lè)需要和發(fā)展家鄉(xiāng)文化，也積極支持創(chuàng)辦京劇戲院。

曾經(jīng)當(dāng)過(guò)彝良縣縣長(zhǎng)和威寧縣縣長(zhǎng)的安恩溥的副官楊竹銘（彝族）是昭通京劇班社的創(chuàng)始人。他自幼喜愛(ài)京劇，對(duì)戲曲表演藝術(shù)有一定的鑒賞水平，抗戰(zhàn)時(shí)期他創(chuàng)辦了昭通怡樂(lè)戲院（滇戲班社）。民國(guó)29年（1940年），楊竹銘在當(dāng)時(shí)的昭陽(yáng)上層的支持下，邀約股東，籌資占股，創(chuàng)辦了昭陽(yáng)歷史上第一個(gè)京劇班社——“怡樂(lè)戲院”，然后重金聘請(qǐng)名角，唱紅了西南一方天空。京劇形式新穎，鑼鼓鏗鏘，唱腔優(yōu)美，武打精彩，道具服裝均很講究，很快便被昭通觀眾所接受。無(wú)數(shù)的票友沉迷其中，蔚然引為風(fēng)尚。

先后到過(guò)昭通的京劇演員有一百多人，可謂名家薈萃，高手如云，當(dāng)年這些京劇名角為“音樽宴會(huì)”獻(xiàn)藝演出，常獲得滿堂彩。

（四）昭通京劇班社的運(yùn)營(yíng)模式及京班演員的生活狀況

新生劇種京劇落戶昭通，演出場(chǎng)所在今懷遠(yuǎn)街，其運(yùn)營(yíng)基本采用前身昭通怡樂(lè)戲院的運(yùn)營(yíng)模式，劇場(chǎng)坐東向西，分正廳、后樓廳和兩側(cè)廂房，三面均可看戲。正廳有二十排座椅，每排二十個(gè)座位；正廳又分超座、特座、常座。后樓廳及兩側(cè)廂樓為兒童票和站票。全場(chǎng)可容納700多個(gè)觀眾。舞臺(tái)是伸出式的（現(xiàn)在的舞臺(tái)為鏡框式），場(chǎng)內(nèi)還附設(shè)茶水（茶錢另付），冬天添設(shè)火盆（火錢另付）。舞臺(tái)演出使用的照明是電燈加汽燈。

據(jù)在昭通的京劇老藝人李俊林（退休時(shí)系云南省戲曲學(xué)校職工）回憶，抗戰(zhàn)時(shí)期昭通生活極為便宜，使用的貨幣是滇幣和法幣。京劇演員工資不高，當(dāng)時(shí)昭通心聲劇團(tuán)京班演員的工資是150元法幣，按實(shí)物對(duì)比計(jì)算，1元法幣可以購(gòu)買100個(gè)雞蛋。演員住房和用電不付錢，由劇團(tuán)統(tǒng)一開(kāi)支。團(tuán)內(nèi)演出食用大眾飯，此飯多為一般跑龍?zhí)渍撸慈罕娧輪T）所食用，不付錢。角兒（即主要演員）為表示其身價(jià)高貴，一般不吃大眾飯，自開(kāi)伙食。有些演員除演出外還兼顧經(jīng)營(yíng)其它副業(yè)?？箲?zhàn)后期物價(jià)上漲，貨幣貶值，劇團(tuán)改為半個(gè)月發(fā)一次包銀。

（五）抗戰(zhàn)勝利，昭通京劇班社離散

1945年8月15日，抗戰(zhàn)勝利，昭通城歡慶勝利。離家的游子在這節(jié)日氛圍中思念家鄉(xiāng)，多數(shù)難民回歸，少數(shù)留在昭通。文化南遷導(dǎo)致機(jī)構(gòu)解散，昭通人口銳減，市場(chǎng)不振。喜歡京劇的外省人離去，外來(lái)京劇演員也離開(kāi)。民國(guó)35年（1946年），外來(lái)京劇演員紛紛回家，昭通新生劇團(tuán)的京劇班解散，只剩下一個(gè)花臉演員潘樹(shù)卿改行。

抗戰(zhàn)期間，昭通迎來(lái)百余名京劇演員，這不僅充實(shí)了昭通人的文化生活，也為昭通京劇的興起奠定了基礎(chǔ)。盡管京班解散，但京劇藝術(shù)在昭通留下了深刻影響，培養(yǎng)了眾多京劇愛(ài)好者，為昭通京劇的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

三、昭通京劇業(yè)余票社的興起以及1949年后的昭通京劇發(fā)展概況

（一）昭通京劇業(yè)余票社的興起

昭通新生劇團(tuán)京班解散后的民國(guó)37年（1948年），一批京劇業(yè)余愛(ài)好者在昭通組成京劇票社——三余社，旨在工余、商余、課余后開(kāi)展文化藝術(shù)活動(dòng)。其成員以商界人士為最多，軍界、學(xué)界人士次之，社長(zhǎng)是商界的秦禮候，名譽(yù)社長(zhǎng)是楊竹銘和專員高直清，另外還有商人李克允、陳顯明，醫(yī)藥界的來(lái)春茂，教育界的申佐君等40余人。三余社租用原來(lái)的怡樂(lè)戲院的行頭、道具開(kāi)展業(yè)余京劇活動(dòng)，在新生劇團(tuán)內(nèi)演出了《四郎探母》《會(huì)審》《華容道》《坐寨盜馬》《二堂舍子》《別窯》等十多處傳統(tǒng)折子戲。但是，由于這些人非科班演員，所會(huì)演劇目不多，功底不夠，活動(dòng)開(kāi)展沒(méi)多久，三余社便解散停演。

三余社雖停演，但昭通京劇藝術(shù)并未因此而消亡，偶爾古城街頭小巷，亦還能聽(tīng)見(jiàn)京腔飄過(guò)，如煙如夢(mèng)，仿佛訴說(shuō)著那一段鏗鏘鑼鼓的往事。昭通京劇就像冬日土壤里埋著的一顆冬眠的種子，等待著來(lái)年的冰雪融化。

（二）1949年后昭通京劇的發(fā)展概況

1951年，昭通成立專區(qū)京劇表演團(tuán)。1952年8月，昭通專區(qū)京劇表演團(tuán)更名群眾劇團(tuán)，群眾劇團(tuán)上演第一個(gè)本子戲《節(jié)烈春秋》。

1955年3月，山東招遠(yuǎn)的王子賢到昭通擔(dān)任中共昭通地委書(shū)記，王子賢也算是一位京劇票友和愛(ài)好者。1955年7月，省文化局調(diào)來(lái)蘇繼瑞、趙鳴鳳、劉云琳等6人后，昭通群眾劇團(tuán)上演的京劇進(jìn)一步豐富，僅1956年劇場(chǎng)演出就達(dá)427場(chǎng)。經(jīng)王子賢特批，1961年，在府庫(kù)中調(diào)撥了4公斤黃金到上海戲劇服裝廠抽金絲線為昭通群眾劇團(tuán)訂做京劇服飾，并花重金聘請(qǐng)專門(mén)的師傅繡制（蘇繡技藝）。這批用金子抽金絲線繡制而成的京劇服飾華美大氣，繡法系四大名繡之蘇繡工藝，其服裝繡面平展，圖案生動(dòng)，邊緣齊整，針腳細(xì)密有致，線條排列緊湊，不露針跡，給人視覺(jué)效果設(shè)色適宜、色彩艷而不俗之感，堪稱繡品中的精品。

60年代，京劇仍趨興旺，京、津、滬、渝、蓉以及長(zhǎng)春、南昌、武漢等城市流動(dòng)演員涌入昭通，此間昭通群眾劇團(tuán)演職員達(dá)108人。周東萍主演的《霍小玉》《紅樓二尤》，胡繼譚主演的《七星燈》，張寶巖主演的《臥龍吊孝》等一大批京劇劇目受到觀眾歡迎。

1975年，省京劇院40余人來(lái)昭通鎮(zhèn)雄縣的玉田、以勒等地深入生活越半年，在昭通、鎮(zhèn)雄等地演出現(xiàn)代京劇《算細(xì)賬》《沙家浜》和《紅燈記》。1976年1月，京劇表演藝術(shù)家關(guān)肅霜到水富縣慰問(wèn)云天化建設(shè)工人，演出《海港》等劇目。

1981年，關(guān)肅霜等多次來(lái)昭通演出，再度掀起昭通京劇熱潮；1984年，京劇老藝人全部退休，大部分中青年演員放棄改行，自1985年起，京劇演出停止。昭通這篇土地上曾經(jīng)的鏗鏘鑼鼓，優(yōu)美唱腔，精彩武打，一切又都?xì)w于寧?kù)o與沉默。

年華似水，漂白了多少斑斕色彩；歲月如歌，唱響了多少青春行板。當(dāng)年的怡樂(lè)戲院，后來(lái)成了昭通市糧食局儲(chǔ)存糧食的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)。如今，一切關(guān)于京劇的喧囂與繁華都已經(jīng)不復(fù)存在，而唯有靜靜擺放在昭通市博物館里的那2000多件華美如初的京劇服飾、行頭、道具，依然承載著那段京劇與昭通相遇，京劇表演藝術(shù)家與觀眾握手的過(guò)往記憶。

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