程際如
[摘 要] 當(dāng)前,音樂(lè)類綜藝節(jié)目以其豐富多樣的表現(xiàn)形式和深遠(yuǎn)的文化影響,逐漸成為當(dāng)代媒體環(huán)境中重要的情感表達(dá)方式。音樂(lè)綜藝的演進(jìn)遵循模仿、創(chuàng)新至引領(lǐng)的階段性路徑,推動(dòng)了音樂(lè)綜藝的持續(xù)進(jìn)步。探討音樂(lè)類綜藝的三重唱法,揭示出這三者的融合如何為音樂(lè)綜藝節(jié)目注入新的活力與浪潮。此外,對(duì)于音樂(lè)綜藝的多元類型進(jìn)行了探索,包括科技賦能、舞臺(tái)競(jìng)技、跨屏互動(dòng)等方面,強(qiáng)調(diào)了在節(jié)目制作過(guò)程中采取的“精耕細(xì)作”策略,為未來(lái)的節(jié)目創(chuàng)新和發(fā)展提供參考。
[關(guān) 鍵 詞] 音樂(lè)類綜藝節(jié)目;溯源發(fā)展;三重唱法;多元類型
《禮記》中提道:“樂(lè)者,天地之和也?!币魳?lè),這一美學(xué)的璀璨瑰寶,既是治愈靈魂的甘泉,也是溝通文化的橋梁。它以旋律為羽,情感為弦,撥動(dòng)人們內(nèi)心深處的共鳴之音,喚醒共通的人性之美。在音樂(lè)的熏陶下,我們能夠感受生命之真,體驗(yàn)情感之純,穿透語(yǔ)言與習(xí)俗的藩籬,讓心靈在和諧的樂(lè)章中找到歸宿。于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷,于無(wú)色處見(jiàn)繁花,音樂(lè)以其無(wú)與倫比的魅力,書寫著人類精神世界的壯麗詩(shī)篇,引領(lǐng)人們邁向一個(gè)更加和諧美好的未來(lái)。
一、溯源發(fā)展:音樂(lè)綜藝的模仿—?jiǎng)?chuàng)新—引領(lǐng)
近年來(lái),伴隨著技術(shù)水平和制作水準(zhǔn)的不斷提高,音樂(lè)綜藝在創(chuàng)新中不斷蛻變,逐漸走進(jìn)大眾生活,成為備受矚目的娛樂(lè)形式。從1984年《全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽》開啟中國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目的先河以來(lái),音樂(lè)綜藝節(jié)目經(jīng)歷了顯著的發(fā)展和演變。這一時(shí)期的節(jié)目多以比賽為核心形式,標(biāo)志著音樂(lè)綜藝探索的初步嘗試。早期的音樂(lè)綜藝節(jié)目主要側(cè)重于發(fā)掘和展示歌唱人才,通過(guò)比賽形式讓觀眾見(jiàn)證選手的成長(zhǎng)與進(jìn)步。這些節(jié)目不僅為眾多懷揣音樂(lè)夢(mèng)想的年輕人提供了展示自我的平臺(tái),也為中國(guó)樂(lè)壇輸送了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)人才。觀眾在節(jié)目中體驗(yàn)到了緊張刺激的競(jìng)賽氛圍,同時(shí)也被選手們的才華和努力所打動(dòng)。隨后,如《卡西歐杯家庭演唱大獎(jiǎng)賽》和《銀河之星大擂臺(tái)》等節(jié)目的推出,開始嘗試不同的節(jié)目氛圍和形式,逐步拓寬了音樂(lè)綜藝的內(nèi)容和風(fēng)格,為觀眾提供了更為多樣化的音樂(lè)體驗(yàn)。[1]這些節(jié)目的創(chuàng)新不僅豐富了音樂(lè)綜藝的表現(xiàn)形式,也為音樂(lè)文化的傳播打開了新的渠道。21世紀(jì)初,這些節(jié)目通過(guò)邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)知名歌手參與競(jìng)演,不僅提升了節(jié)目的藝術(shù)水平,也推動(dòng)了音樂(lè)綜藝形式的進(jìn)一步創(chuàng)新。,隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及,《我型我秀》《超級(jí)女聲》等選秀節(jié)目受到關(guān)注,舞臺(tái)選秀成為音樂(lè)綜藝的重要組成。到了2012年,《我是歌手》的推出,音樂(lè)綜藝開始重視藝術(shù)性和觀賞性,標(biāo)志著節(jié)目形式的進(jìn)一步創(chuàng)新?!睹擅娓柰酢贰犊缃绺柰酢返裙?jié)目通過(guò)創(chuàng)新賽制與選題使得音綜在“轉(zhuǎn)基因”的嘗試中增加了話題度和可看性。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的興起推動(dòng)了音樂(lè)綜藝的新變革,《中國(guó)有嘻哈》引入垂直性音樂(lè)綜藝,將“圈地自萌”的說(shuō)唱文化帶入到大眾視野之中,展現(xiàn)了音樂(lè)綜藝的創(chuàng)新能力和對(duì)市場(chǎng)快速響應(yīng)的能力。整個(gè)發(fā)展過(guò)程展示了從模仿到創(chuàng)新,再到引領(lǐng)潮流的變革,不僅反映了音樂(lè)綜藝對(duì)觀眾需求的敏感洞察,也體現(xiàn)了技術(shù)進(jìn)步對(duì)節(jié)目形式和內(nèi)容創(chuàng)新的推動(dòng)作用。這一系列變革為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了新動(dòng)力,推動(dòng)了音樂(lè)綜藝的持續(xù)進(jìn)步。近年來(lái),音樂(lè)類綜藝節(jié)目因其豐富的內(nèi)容和多元的形式,贏得了廣泛的大眾喜愛(ài)。 這種“轉(zhuǎn)基因”的探索,不僅豐富了音樂(lè)綜藝的類型,也為音樂(lè)文化的傳播與交流提供了新的視角。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的興起進(jìn)一步推動(dòng)了音樂(lè)綜藝的創(chuàng)新與變革?!吨袊?guó)有嘻哈》作為垂直性音樂(lè)綜藝的代表,將說(shuō)唱文化帶入大眾視野,展現(xiàn)了音樂(lè)綜藝對(duì)市場(chǎng)快速響應(yīng)的能力和對(duì)音樂(lè)文化多樣性的推廣。節(jié)目不僅展示了中國(guó)說(shuō)唱藝術(shù)家的才華和創(chuàng)意,也激發(fā)了觀眾對(duì)說(shuō)唱文化的興趣和熱情。通過(guò)這一平臺(tái),許多原本默默無(wú)聞的說(shuō)唱歌手得以嶄露頭角,并迅速積累了大量粉絲和關(guān)注。這種現(xiàn)象不僅體現(xiàn)了音樂(lè)綜藝對(duì)市場(chǎng)快速響應(yīng)的能力,也展示了其在推廣音樂(lè)文化多樣性方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。此外,網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的互動(dòng)性和社交屬性進(jìn)一步增強(qiáng)了觀眾的參與感和節(jié)目的影響力。觀眾可以通過(guò)評(píng)論、投票、分享等方式直接參與到節(jié)目中,表達(dá)自己的喜好和意見(jiàn)。這種互動(dòng)模式不僅拉近了節(jié)目與觀眾之間的距離,也為音樂(lè)綜藝的持續(xù)改進(jìn)和創(chuàng)新提供了寶貴的反饋和靈感。 總體來(lái)看,音樂(lè)綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程從早期的模仿借鑒到逐步創(chuàng)新,再到如今引領(lǐng)潮流的地位,展現(xiàn)了一個(gè)不斷進(jìn)步和自我超越的過(guò)程。這不僅反映了制作團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾需求的敏感洞察和精準(zhǔn)把握,也充分體現(xiàn)了技術(shù)進(jìn)步對(duì)節(jié)目形式和內(nèi)容創(chuàng)新的重要推動(dòng)作用。在這一過(guò)程中,制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)不斷探索和實(shí)踐,成功地將傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合,創(chuàng)造出一批又一批深受觀眾喜愛(ài)的節(jié)目形式。這種不斷的變革和創(chuàng)新,不僅為音樂(lè)綜藝節(jié)目本身注入了新的活力,也為整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了積極的推動(dòng)力。隨著技術(shù)的進(jìn)步,節(jié)目制作的水準(zhǔn)不斷提高,從音效到視覺(jué)效果,再到互動(dòng)體驗(yàn),都達(dá)到了前所未有的高度。這些技術(shù)的進(jìn)步,使得音樂(lè)綜藝節(jié)目能夠以更豐富的形式和更高的品質(zhì)呈現(xiàn)在觀眾面前,極大地提升了觀眾的觀看體驗(yàn)和參與熱情。
二、三重唱法:音樂(lè)類綜藝節(jié)目形式的新活力與新浪潮
中國(guó)的音樂(lè)綜藝節(jié)目已經(jīng)催生了一種全新的聲樂(lè)審美趨勢(shì),該趨勢(shì)以民族音樂(lè)、美聲歌唱以及流行音樂(lè)為核心元素。這三種唱法的融合不僅在節(jié)目的形式和內(nèi)容上體現(xiàn)了高度的創(chuàng)新性和多樣性,而且在情感表達(dá)和審美體驗(yàn)方面為觀眾提供了前所未有的價(jià)值。
在中國(guó)音樂(lè)文化的歷史長(zhǎng)河中,早期的唱法以民歌為主導(dǎo),通過(guò)字里行間所蘊(yùn)含的“韻味”(作曲家姚峰),彰顯出大國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)。如今,民族、美聲、流行三種唱法的融合在中國(guó)音樂(lè)綜藝節(jié)目中煥發(fā)新光彩,不僅深化了觀眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的理解,也促進(jìn)了文化的多樣性發(fā)展。民族唱法以其“依字行腔”的特色,賦予音樂(lè)獨(dú)特的旋律和深情的表達(dá),通過(guò)結(jié)合傳統(tǒng)旋律和現(xiàn)代藝術(shù)手法,為觀眾帶來(lái)了豐富的視聽(tīng)體驗(yàn),強(qiáng)化了音樂(lè)在文化交流中的作用,展示了中國(guó)文化的軟實(shí)力和國(guó)際影響力。湖南衛(wèi)視于2022年打造的競(jìng)唱節(jié)目《春天花會(huì)開》,秉承了民歌至上的藝術(shù)理念,開辟了一條新生代音樂(lè)綜藝發(fā)展的獨(dú)特路徑。在這個(gè)舞臺(tái)上,二十八組新生代選手巧妙地將自己的思考與創(chuàng)意融入經(jīng)久不衰的傳統(tǒng)民歌之中,使傳統(tǒng)民歌的內(nèi)容與創(chuàng)新的表演形式在舞臺(tái)上交相輝映。[2]該節(jié)目中的拉丹珠通過(guò)空靈而純凈的嗓音,結(jié)合原生態(tài)的唱法和現(xiàn)代音樂(lè)元素,演繹了《回到拉薩》一曲。她的演唱不僅體現(xiàn)了對(duì)西藏這片土地深深的熱愛(ài)與敬仰,而且仿佛引領(lǐng)聽(tīng)眾穿越至雪域高原,體驗(yàn)?zāi)欠菔崱<茏庸呐c電吉他的力量感,與傳統(tǒng)旋律的柔和相結(jié)合,展示出一種將傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)激情相融合的藝術(shù)探索。
除了傳統(tǒng)的音樂(lè)審美外,美聲唱法,即西方的“柔聲唱法”,其核心在于“連貫性”,要求融合腔體共鳴、聲音定位與演唱流暢度,體現(xiàn)出高度的技術(shù)與情感表達(dá)的結(jié)合。無(wú)論是2018年播出的“現(xiàn)象級(jí)”音樂(lè)綜藝《聲入人心第一季》,還是芒果TV的音樂(lè)劇——《愛(ài)樂(lè)之都》,均采用垂直類綜藝節(jié)目的形式,將美聲淋漓盡致地運(yùn)用到舞臺(tái)之中。從參賽選手的選拔上,節(jié)目組打破了大眾對(duì)于美聲的刻板印象,挑選了一批兼具氣質(zhì)與才華的年輕“高材生”,將美聲這一“小眾藝術(shù)”與大眾文化“流行音樂(lè)”巧妙地融合,使高雅藝術(shù)以更加親民的形式走進(jìn)大眾的生活,為美聲唱法注入了新活力。[3]
流行唱法以自然細(xì)膩的歌聲勾勒旋律線條,演唱的關(guān)鍵在于“緊張度”。在不斷汲取文化差異的過(guò)程中,流行唱法逐漸呈現(xiàn)出以流行音樂(lè)為主的局面,其中還包括國(guó)風(fēng)國(guó)潮、嘻哈音樂(lè)等。國(guó)風(fēng)國(guó)潮以及新中式的中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)表現(xiàn)手法,需要歌手理解詩(shī)詞創(chuàng)作的時(shí)代背景的同時(shí),理解蘊(yùn)含其中的文化底蘊(yùn)、思想內(nèi)涵和精神境界。[4]比如采用“音樂(lè)碰撞地標(biāo)”形式的《最美中軸線》,從北京中軸文化的內(nèi)涵與哲理出發(fā),碰撞出動(dòng)人的歌曲旋律,進(jìn)一步弘揚(yáng)中國(guó)文化自信、傳播中華文明的核心價(jià)值。嘻哈文化生動(dòng)地體現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)年輕人的審美和生活態(tài)度,例如以《中國(guó)有嘻哈》為代表的嘻哈藝術(shù)形式,在密集的語(yǔ)言中彰顯了年輕人自由張揚(yáng)的個(gè)性。在嘻哈音樂(lè)的背后,是多元文化的體現(xiàn),也是平等包容的見(jiàn)證。[5]
三、多元類型:音樂(lè)類綜藝節(jié)目的“精耕細(xì)作”
在我國(guó),音樂(lè)類綜藝節(jié)目展現(xiàn)了一種“持續(xù)創(chuàng)新、百花齊放”的盛景,主要涵蓋了科技賦能、舞臺(tái)競(jìng)技、舞臺(tái)表演、跨屏互動(dòng)以及分享五個(gè)主要類型。這些節(jié)目不僅引領(lǐng)了“互聯(lián)網(wǎng)+傳統(tǒng)電視”媒體融合的新趨勢(shì),也為觀眾開辟了更加多元化的參與途徑和體驗(yàn)?zāi)J健?/p>
致力于走向未來(lái)新形態(tài)的音樂(lè)綜藝節(jié)目例如《跨次元新星》《2060元音之境》,以技術(shù)賦能呈現(xiàn)了一個(gè)從傳統(tǒng)舞臺(tái)到未來(lái)舞臺(tái)的遞變圖譜。在《跨次元新星》中,九個(gè)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)機(jī)位的精確跟蹤和校準(zhǔn),結(jié)合使用了Vizrt和Zero Density的先進(jìn)AR渲染引擎,以及頂尖的計(jì)算機(jī)圖形(CG)引擎進(jìn)行實(shí)時(shí)三維(3D)渲染和數(shù)字孿生技術(shù)等一系列高端科技手段,共同構(gòu)成了一套復(fù)雜且高效的視覺(jué)制作體系。作為節(jié)目主體的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)真人舞臺(tái)和全虛擬形象舞臺(tái),《2060元音之境》帶領(lǐng)觀眾打開了宇宙音樂(lè)之旅的大門,通過(guò)融合擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)(XR)、擬真現(xiàn)實(shí)(ER)以及腦機(jī)接口(BCI)等尖端交互技術(shù),將傳統(tǒng)的虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的二維交互模式提升至三維空間,從而實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)和動(dòng)覺(jué)的全方位融合,以未來(lái)感和科幻性打造了技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的共創(chuàng)互動(dòng)秀。除了元宇宙的應(yīng)用之外,采用全息投影技術(shù)的《幻樂(lè)之城》、AIGC助力創(chuàng)作的《樂(lè)隊(duì)的夏天3》以及VR模擬世界的《蒙面唱將猜猜猜》等,都通過(guò)高科技的創(chuàng)新顛覆了觀眾的傳統(tǒng)視聽(tīng)模式。未來(lái),音樂(lè)綜藝中的技術(shù)賦能將打破傳統(tǒng)意義上的電視舞美邊界,攜多次元而來(lái)。
舞臺(tái)競(jìng)技類挖掘其他界人員音樂(lè)潛能的《跨界歌王》頗受觀眾的喜愛(ài)[6];號(hào)稱“神仙打架”的歌手試煉場(chǎng)《天賜的聲音》受到人們的廣泛關(guān)注;具有先鋒意義的“舞臺(tái)生存實(shí)驗(yàn)”《舞臺(tái)2023》以“多維度、深層次”的視覺(jué)沖擊連續(xù)霸榜播映指數(shù)榜單……作為國(guó)內(nèi)鮮有的打歌類綜藝,《朝陽(yáng)打歌中心》挖掘缺少舞臺(tái)亮相機(jī)會(huì)的青年音樂(lè)人,致力做到“讓好歌曬曬太陽(yáng)”,扭轉(zhuǎn)了綜藝主導(dǎo)下的音樂(lè)審美[7]。而在《17號(hào)音樂(lè)倉(cāng)庫(kù)》里,一群音樂(lè)人在這里造夢(mèng)、在這里充電,無(wú)論是歌手還是觀眾,都可以通過(guò)熱血沸騰的live house形式盡情釋放自己的情緒,為生活中的快樂(lè)發(fā)聲??缙粱?dòng)類音樂(lè)綜藝采用小屏生態(tài)和大屏節(jié)目創(chuàng)新的聯(lián)動(dòng)方式,為中國(guó)音樂(lè)綜藝領(lǐng)域注入了新的生命。開創(chuàng)跨屏互動(dòng)類音樂(lè)綜藝先河的《我想和你唱》以前瞻性的創(chuàng)新理念,打破了傳統(tǒng)粉絲與偶像之間難以逾越的界限。通過(guò)獨(dú)特的“星素結(jié)合”模式,該節(jié)目巧妙地在明星與素人之間搭建起一座通往音樂(lè)夢(mèng)想的橋梁,讓雙方得以在音樂(lè)的共鳴中創(chuàng)造不同的歌曲演繹形式。在抖音聯(lián)合浙江衛(wèi)視推出的《為歌而贊》中,節(jié)目將抖音獨(dú)立創(chuàng)作人集合成“百贊團(tuán)”,獲得百贊團(tuán)認(rèn)可的歌曲便能實(shí)現(xiàn)抖音平臺(tái)的二度推廣,雙方各取所長(zhǎng),實(shí)現(xiàn)了雙方的資源整合。
“治愈+懷舊+場(chǎng)景”,共同構(gòu)筑了分享型音樂(lè)綜藝的獨(dú)特韻味。帶著“慢音綜”的核心標(biāo)簽,《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》以“非競(jìng)爭(zhēng)”的老友聚會(huì)為模式、以“書信”為媒介,通過(guò)一個(gè)又一個(gè)感人的時(shí)光故事追憶往昔歲月中的溫暖點(diǎn)滴,帶走了觀眾們生活中的浮躁與不安?!颁佇强諡槟?,展青草為臺(tái)”,歌手們?cè)谠?shī)意般的大自然中以歌會(huì)友,用真摯的情感將懷舊老歌賦予了新的生命,治愈著每一位觀眾們的心靈。除此之外,“以情傳情”的分享型綜藝還有《聲聲不息》,前兩季節(jié)目通過(guò)回顧經(jīng)典的方式喚醒觀眾對(duì)兩岸以及港樂(lè)文化的記憶,探尋了符合國(guó)家和區(qū)域文化認(rèn)同需求的音樂(lè)發(fā)展新路徑。完結(jié)不久的第三季《聲生不息·嘉年華》展現(xiàn)了“何以為家,謂之中華”的大格局,將音樂(lè)置于國(guó)家命運(yùn)中。強(qiáng)大的嘉賓陣容加上滿滿故事感的回憶神曲,以不同時(shí)代的歌聲唱響了家國(guó)情懷,傳承了生生不息的家國(guó)情懷。
四、結(jié)束語(yǔ)
音樂(lè)類綜藝節(jié)目通過(guò)歷史的積淀、藝術(shù)的創(chuàng)新和技術(shù)的應(yīng)用,已經(jīng)形成了豐富多彩的類型和表現(xiàn)形式。三重唱法及多元類型的探索不僅豐富了音樂(lè)綜藝的內(nèi)涵,也拓寬了其影響力和受眾基礎(chǔ)。展望未來(lái),音樂(lè)綜藝節(jié)目應(yīng)繼續(xù)深化內(nèi)容創(chuàng)新與技術(shù)運(yùn)用,緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐,不斷推出符合觀眾需求和喜好的節(jié)目形式。同時(shí),應(yīng)注重文化內(nèi)涵的挖掘和傳播,通過(guò)節(jié)目?jī)?nèi)容的多樣化和深度化,實(shí)現(xiàn)更廣泛的文化傳播和社會(huì)價(jià)值。通過(guò)不斷創(chuàng)新和提升,音樂(lè)綜藝節(jié)目將繼續(xù)在娛樂(lè)和文化領(lǐng)域發(fā)揮重要作用,為觀眾帶來(lái)更多精彩和感動(dòng)的瞬間。
總之,音樂(lè)類綜藝節(jié)目在不斷的歷史積淀、藝術(shù)創(chuàng)新和技術(shù)應(yīng)用中,已經(jīng)走出了一條豐富多彩的發(fā)展道路。未來(lái),通過(guò)持續(xù)的創(chuàng)新和進(jìn)步,音樂(lè)綜藝節(jié)目必將為文化傳播和社會(huì)發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn),成為大眾文化生活中不可或缺的重要組成部分。
參考文獻(xiàn):
[1]陳思斯,黃博陽(yáng).科技賦能、類型開拓與情感表達(dá):近年來(lái)我國(guó)音樂(lè)類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新探索[J].當(dāng)代電視,2023(12):51-56.
[2]李威威. 從《春天花會(huì)開》看民歌類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新[J]. 視聽(tīng),2022(10):70-72.
[3]黃禹超. 傳統(tǒng)音樂(lè)類綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)新研究:以湖南衛(wèi)視《聲入人心》為例[J]. 新聞傳播, 2022(3): 29-30.
[4]顧元成. 主流文化背景下古詩(shī)詞歌曲的風(fēng)韻演繹:流行唱法的意象詮釋[J].藝術(shù)研究,2023(5):79-81.
[5]李欣. 嘻哈音樂(lè)與潮牌:青年亞文化研究[J]. 文化創(chuàng)新比較研究,2023,7(19):188-193.
[6]張文挺. 從引進(jìn)到原創(chuàng)—我國(guó)音樂(lè)競(jìng)技類節(jié)目發(fā)展路徑探析[D].西安:西北大學(xué),2018.
[7]黃啟哲. 重返“安靜聽(tīng)歌”與“沸騰現(xiàn)場(chǎng)”的美好[N]. 文匯報(bào), 2022-11-24 (004).
作者單位:中國(guó)傳媒大學(xué)