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    《花月痕》與《不如歸》敘事模式對(duì)比

    2024-06-28 09:59:19朱卿卉
    今古文創(chuàng) 2024年21期
    關(guān)鍵詞:成因差異

    【摘要】中國(guó)晚清小說《花月痕》和日本明治時(shí)代小說《不如歸》在敘事模式上有許多相同點(diǎn),男主人公的無作為,使得女主人公在面對(duì)壓迫時(shí)只能采取忍耐受苦的方式以期獲得愛情圓滿。戰(zhàn)爭(zhēng)變故的到來和小人的奸計(jì)得逞,使得二人落得生離死別的結(jié)局。細(xì)觀女主人公雖然有著同樣的悲慘遭遇,但是在結(jié)局時(shí)卻有不同的表現(xiàn),劉秋痕默默無言,片岡浪子悲鳴吶喊,這既與作者的寫作目的有關(guān),又與敘事結(jié)構(gòu)有關(guān)。

    【關(guān)鍵詞】《花月痕》;《不如歸》;敘事結(jié)構(gòu)共同點(diǎn);差異;成因

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2024)21-0048-05

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.21.015

    《花月痕》又名《花月姻緣》,全書有52回,作者魏秀仁生于清嘉慶二十四年(1819),字伯肫,一字子安,又字子敦,少號(hào)癡珠,福建侯官人?!痘ㄔ潞邸穼懹谙特S八年(1858),雖是雙線并舉,因?yàn)閹в凶詻r性質(zhì),故仍以韋癡珠和劉秋痕二人故事為主線。小說主要講述了志不得伸的韋癡珠在并州軍營(yíng)“辦理筆墨”,他與并州妓女劉秋痕相戀,想要為其贖身,因劉秋痕母索價(jià)過奢,始終不能如愿。在小人的挑唆下,二人分離,韋癡珠病死后,劉秋痕亦自縊殉情。而《不如歸》是日本明治時(shí)代小說家德富蘆花的成名作,這本小說亦是真實(shí)故事改編而來,取材于明治時(shí)代大山嚴(yán)(1842—1916)元帥的女兒信子的悲傷故事。不同于《花月痕》人物身份低微,《不如歸》中的片岡浪子和川島武男都出身名門,他們互相愛慕,但是看似風(fēng)平浪靜,實(shí)則暗流洶涌,美好的背后卻隱藏著四個(gè)反對(duì)勢(shì)力:其一是片岡浪子的后母,此人不僅不通世故,而且猜疑和嫉妒心重,連片岡浪子這樣八九歲的孩子也當(dāng)作大人來對(duì)付;其二是片岡浪子的婆婆慶子,她在丈夫去世后性格乖戾,脾氣出奇的暴躁,對(duì)片岡浪子百般折磨;其三是川島武男的堂哥千千巖,心術(shù)不正,因?yàn)榧僭靾D章借錢還高利貸一事對(duì)川島武男懷恨在心;其四是貪圖川島家權(quán)勢(shì)的山木兵造及其女兒山木豐子。兩本小說中男女主人公的真情至深,但是都面臨來自家庭及周圍環(huán)境的壓迫,故而在敘事方面存在許多共同之處,但是在一些細(xì)節(jié)處理上又有差異。

    一、敘事共同點(diǎn)對(duì)比

    (一)男主人公軟弱形象塑造

    《花月痕》和《不如歸》最顯著的特點(diǎn)之一就是在人物形象方面,塑造了同樣軟弱性格的男主人公,也正因男主人公的軟弱無力,導(dǎo)致了女主人公唯有采取自己受苦忍耐的方式去爭(zhēng)取解放。

    在《花月痕》中,韋癡珠的軟弱形象在文中有多次體現(xiàn)。如第24回,在劉秋痕被狗頭侵犯又遭李裁縫鞭打,他得知情況后卻有過片刻的冷漠?!澳愕腊V珠聽了此話,可是怎樣呢?當(dāng)下神色慘淡,說道:‘這也是意中之事,只我們?cè)鹾霉芩沂铝???①當(dāng)晚,韋癡珠到留子善公館留宿,他又想起華嚴(yán)庵的簽和蘊(yùn)空的偈,想著“為今之計(jì),趕緊料理歸裝,趁著謖如現(xiàn)在江南,借得幾名兵護(hù)送,就也走得到家” ②。第二天,韋癡珠又來找劉秋痕,撞見牛氏,牛氏和韋癡珠說把狗頭攆出去不準(zhǔn)他來秋心院,并且意在要韋癡珠拿錢替劉秋痕贖身。而“癡珠只低著頭,憑牛氏叨縷了半天,截住道:‘這個(gè)往下再商量,今日且講今日事” ③,就此結(jié)束了贖劉秋痕的話題。后來,劉秋痕問韋癡珠如果自己死了,他該怎么辦,“癡珠怔了半晌,說道:‘你果死了,我也沒法,只有跑來哭你一回,拼個(gè)千金市骨罷” ④,由此可見,韋癡珠的懦弱與逃避。

    在第28回中,韋癡珠看見自己給劉秋痕的定情物鳳藤鐲在錢同秀手中,就相信錢同秀的謊言,以為劉秋痕變心,文中說“一時(shí)懵懂,全不想前前后后,竟然解下九龍佩,又向枕函中檢出秋痕的東西,立刻喚禿頭送還秋痕,也沒一句話說” ⑤,由此可見,韋癡珠對(duì)感情的隨意任性,只憑自己心意做事。

    在第40回中,劉秋痕被李裁縫帶走回家之后,韓荷生為韋癡珠卜卦后說了自己的中肯規(guī)勸,韋癡珠在聽了卻說:“心印說的,凡事有數(shù),這一件事,原是數(shù)該如此。其實(shí)我于娟娘能割得斷,再?zèng)]有秋痕又割不斷的道理。” ⑥在第41回中,又見描寫韋癡珠缺乏主見和對(duì)策的文字,心印來看望韋癡珠,想要出言勸解韋癡珠的兇夢(mèng),韋癡珠不待說完,便說道:“親在不許友以死,何況秋痕原是兒女之情,不過如風(fēng)水相值,過時(shí)也就完了,那里有天長(zhǎng)地久,盡在一塊兒的?就算今生完全美滿,聚首百年,到得來世,我還認(rèn)得秋痕,秋痕還認(rèn)得我么?而且他又是走了,明知無益事,翻作有情癡,我更不這般呆!我此刻打算,病愈立即回南,以后再不孟浪出門了?!?⑦由此可見,韋癡珠在面對(duì)劉秋痕被狗頭欺侮無作為,在劉秋痕被錢同秀構(gòu)陷當(dāng)下,便認(rèn)為劉秋痕對(duì)感情不重視、送還九龍佩,在劉秋痕被李裁縫帶走說自己沒有割不斷的、要向南回家,可見他的懦弱,即便第18回二人定情時(shí),韋癡珠已經(jīng)道出了目前的情況難以長(zhǎng)久,之后卻依舊沒有作為,只是說“如今我和你聚一天便是樂一天,你體貼我這意思罷” ⑧。

    而川島武男的不堪托付在文中有過直白的敘述:川島武男在黃海受傷后,他已經(jīng)徹底接受了母親把片岡浪子送走的現(xiàn)實(shí),文中說“武男不再生母親的氣,他把片岡浪子看作業(yè)已去世的妻子而供奉在心中的神龕里。每次想起片岡浪子,宛如聽到天涯地角遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來的悲歌,感到一種甘美的哀愁?!?⑨養(yǎng)病期間,他收到了來自片岡浪子寄來的包裹,文中是這樣描述川島武男的心理的:“武男本來確信:兩人之間的關(guān)系是死也不能切斷的,何況區(qū)區(qū)的世間習(xí)俗呢?然而要使這心愿變成事實(shí)的時(shí)候,卻不能不感到這區(qū)區(qū)的習(xí)俗慣例在企望和現(xiàn)實(shí)之間筑著一堵不可超越的障壁……然而武男無論怎樣自慰自騙,總覺得在世間的所謂義理體統(tǒng)之下,這樣的事情是不能做而又辦不到的。事情做不成,結(jié)果只是更多地增加了母親和我之間的乖離。違抗母親的痛苦,他已經(jīng)嘗過了……然而武男想不出解脫之路,毫無辦法地在悲憤中度日。只有她是我生死唯一的妻子這個(gè)念頭,聊可自慰,并借以安慰他心中的片岡浪子?!?⑩這一段旁白挑明了川島武男已經(jīng)知道自己無力違拗母親去接妻子回來,他只把“承認(rèn)片岡浪子是他唯一的妻子”這件事來當(dāng)作慰藉。并且從醫(yī)院回家之后,川島武男依舊沒有做出一些改變現(xiàn)實(shí)的舉動(dòng),雖然離片岡浪子的姨媽家很近,但是他也沒有勇氣前去探聽片岡浪子的消息,沒有對(duì)片岡浪子的期望做出回應(yīng)。

    (二)女主人公受苦形象塑造

    正因?yàn)轫f癡珠和川島武男兩個(gè)男主人公的反抗無力,甚至缺乏反抗精神,封建時(shí)代的公序良俗使得劉秋痕和片岡浪子別無他法,只有寄希望于忍耐壓迫者,也就是劉秋痕教坊的母親牛氏和川島武男的母親慶子,以此獲得依稀殘喘。

    劉秋痕在面對(duì)現(xiàn)實(shí),所做的抗?fàn)幨亲约菏芸?,吃長(zhǎng)齋,讓李裁縫和牛氏死心。她的為愛吃苦精神集中體現(xiàn)在她對(duì)韋癡珠的勸慰勉勵(lì)的語(yǔ)言描寫中。在第24回中,“以后這地方你也不必多來,十天見一面罷。每月許他們的錢,盡可不給?!??在第38回中,劉秋痕道:“你我的事,承太太一番美意,只是我家的人,實(shí)在難說,總要我挨得一年半載的苦,叫他們沒甚想頭,那時(shí)候就好商量了?!??

    除了自己吃長(zhǎng)齋,劉秋痕為韋癡珠一心打算,勸他量入為出,儉省下來為南歸之計(jì)。在第33回中,“又聽得秋痕道:‘你也有些年紀(jì)了,積些余囊,作個(gè)買山歸隱之計(jì),也是著實(shí)打算。再者,你的性情不能隨俗,萬分做不過荷生,讓他得意罷?!??在第36回中,說:“‘你為著我,不能不供給他們開銷,這樣不是愛你,直是害你。所以千思萬想,不能不割斷癡情,苦守寂寞。又說道:‘初一心印許我禮佛,我便吃了長(zhǎng)齋,總要跟你到得南邊家里,我才開葷。你念我這般苦守,也該惜些錢鈔,做個(gè)長(zhǎng)久打算。讖兆夢(mèng)兆雖然不好,或者天從人愿,我兩人吃得這苦,造化小兒可憐起來,也不可知。若一味委心任運(yùn),眼見得禍離更甚于慘別?!??

    片岡浪子面對(duì)婆婆的刁難以及后來被遣回家這些苦難的做法就是隱忍,滿心期盼丈夫回家,然后自己的境況就會(huì)有所改觀。婆婆折騰片岡浪子的時(shí)候,小說就采用全知視角集中描寫了片岡浪子的退讓:“浪子受過西洋派頭的后母的折磨,現(xiàn)在又受老腦筋的婆婆的折磨。這個(gè)患病的老太太不絕地要長(zhǎng)要短,常常呼喊婢女,浪子只得說:‘我來了,就代她們做;有時(shí)因?yàn)闆]有做慣而不能使她滿意,她就一方面表示道謝,而一方面故意大聲叱罵婢女。浪子在十年間聽飽了后母的冷嘲熱罵,現(xiàn)在再聽這聲音,覺得更加難受。而且這還是起初暫時(shí)的情況,到了后來,暴怒的鋒刃就直對(duì)著浪子了。自從阿幾離開后,再也沒有人來安慰她了。有時(shí)她感覺到:怎么我又回到從前的陰暗世界里去了!但她回到房間里去,看到桌子上那裝在銀質(zhì)鏡框里的雄赳赳的海軍士官的面影,歡喜、戀慕、憐愛之情就油然而生,偷偷地拿在手里,凝神地注視,吻它,把它貼在頰上,低聲說:‘早點(diǎn)回來吧!仿佛這個(gè)人就在面前的樣子。為了丈夫,她覺得無論怎樣艱辛都是快樂的,她就犧牲了自己來服侍婆婆。” ?

    (三)戰(zhàn)爭(zhēng)因素推動(dòng)矛盾激化

    原生家庭之壓抑和戀愛婚姻之隱患,就已經(jīng)讓劉秋痕和片岡浪子舉步維艱,而戰(zhàn)爭(zhēng)恰巧把故事推向了高潮,給了小人奸計(jì)得逞的機(jī)會(huì)。在這兩部小說中,戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)一方面加速了矛盾的激化,直接導(dǎo)致男女主人公的分離;另一方面推動(dòng)了故事進(jìn)程,值得注意的是,為了形成劇烈的悲劇沖突,《不如歸》中片岡浪子把全部希望寄托于川島武男歸家上,而戰(zhàn)爭(zhēng)恰好為川島武男不能歸家埋下伏筆?!痘ㄔ潞邸分旋埳绞?,八老爺殉難,韋癡珠家事告急,需要回南看望母親。錢同秀等人就散布謠言,說韋癡珠要帶劉秋痕回南方,恰好中了牛氏想要在劉秋痕身上靠一輩子的心病,于是大鬧一場(chǎng),把劉秋痕帶走,韋癡珠和劉秋痕就此分開。等到大火中牛氏和李裁縫喪命,劉秋痕得以回來,卻得知韋癡珠病死的噩耗,于是她自縊殉情。而《不如歸》中因?yàn)楸l(fā)中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng),川島武男外出征戰(zhàn),千千巖趁著川島武男不在,時(shí)不時(shí)就到姑母家談?wù)撈瑢俗拥牟∏閷?duì)家族延續(xù)的危害。于是本就不喜片岡浪子的婆婆——慶子,私自找了山木兵造,讓其替她拜訪片岡家,送走了片岡浪子,但是歸家后的片岡浪子因此更加病重,抱憾離世。

    在處理片岡浪子歸家的事情上,戰(zhàn)爭(zhēng)間接給了川島武男絕妙的抽身理由。德富蘆花在文中大篇幅地描述戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,并非是無意之舉。心意相通的兩個(gè)人因戰(zhàn)爭(zhēng)而一直錯(cuò)過,無法互述衷腸,是悲劇發(fā)生的另一原因。川島武男與母親激烈爭(zhēng)辯后,便以大戰(zhàn)在即,無暇處理家事,希望母親能等到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束再商議此事為由,來拖延時(shí)間。然而人算不如天算,母親趁川島武男在外,未與他商量,私自找山木兵造登門替她拜訪片岡家,把片岡浪子送回了娘家。雖然當(dāng)時(shí)在部隊(duì)的川島武男接到消息后返回家中,與母親當(dāng)場(chǎng)對(duì)質(zhì)。但苦于黃海戰(zhàn)事告急,川島武男只得又匆匆奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。在得知母親已經(jīng)把片岡浪子送回家之后,川島武男便在戰(zhàn)場(chǎng)上拼盡全力,意圖擺脫為情所傷的痛苦。即使后來因傷暫退,痊愈之后卻也馬不停蹄地奔赴朝鮮。此后又輾轉(zhuǎn)多地,沒有一刻停留。

    小說將川島武男描述成一個(gè)把全部時(shí)間和精力都用于戰(zhàn)爭(zhēng)的人,卻又未曾直接描寫戰(zhàn)況,采取這樣的手法,或許作者并非說他是一個(gè)狂熱的戰(zhàn)爭(zhēng)分子,而是意在表明川島武男骨子里的軟弱性,他一時(shí)間難以決斷,不知究竟該如何處理此事,而戰(zhàn)爭(zhēng)恰好給了他逃避的理由。

    在川島武男憤然訣別母親之后,文中有這樣的描述:“這三個(gè)月之間,他親身經(jīng)歷的境地多么復(fù)雜!為韓山的風(fēng)云使胸懷激動(dòng)不已,為佐世保灣頭的‘此時(shí)此節(jié)為國(guó)家,離鄉(xiāng)去國(guó)赴遠(yuǎn)征的離歌斷腸,聽到宣戰(zhàn)的消息摩拳擦掌;在威海衛(wèi)的炮攻中初次受到火的洗禮。驚心動(dòng)魄的事情繼續(xù)不斷地發(fā)生,幾乎使得他連思考的余暇也沒有。多謝多謝!全靠這樣,武男才能不想起要吞沒他的心肝的那件事,而勉強(qiáng)地保全了自己?!??于是在他一次又一次地逃避之中,脆弱的片岡浪子終于病入膏肓,撒手人寰。

    二、女主人公結(jié)局差異性對(duì)比

    《花月痕》和《不如歸》兩部小說敘事結(jié)構(gòu)的共性,就是女主人公的幸福遭到迫害時(shí),所愛之人亦無法擔(dān)當(dāng),在發(fā)生變故時(shí),落得生離死別的結(jié)局。劉秋痕和片岡浪子一個(gè)身世凄慘、一個(gè)童年不幸;在遇到所愛之人時(shí),又受到家庭的壓力,一個(gè)是教坊的媽牛氏,一個(gè)是婆婆慶子;戀人和愛人也無力與之對(duì)抗,再加上小人奸計(jì)的挑撥,一個(gè)是錢同秀等人的造謠,一個(gè)是婆婆的侄子千千巖、情敵山木豐子的父親山木兵造的挑撥,導(dǎo)致劉秋痕和片岡浪子徹底墜入無盡深淵。除了以上的共同點(diǎn),可以發(fā)現(xiàn)劉秋痕和片岡浪子在結(jié)局中有一個(gè)細(xì)微差異,就是對(duì)比片岡浪子離世時(shí)發(fā)出了悲鳴吶喊,劉秋痕在自縊殉情時(shí)并未留下只字片語(yǔ),沒有任何的抱怨掙扎。

    兩人都是無法主宰自己的命運(yùn),但是劉秋痕命運(yùn)的脈絡(luò)走向來自反抗無力,因?yàn)樗婚_始立誓言的時(shí)候就清楚自己的結(jié)局是“拼一個(gè)死”。劉秋痕不僅自縊時(shí)無言,文本在很多時(shí)候都刻意寫了劉秋痕的無言,直到立誓言之后再無談到她無言的情景。在第19回中,劉秋痕問韋癡珠自己的結(jié)果是什么,“癡珠道:‘我自己結(jié)果也不知道,哪里曉得你。你今日不聽荷生說那江南光景?給我看來,普天下的人也不知作何結(jié)果,何況我與你呢!秋痕便默然不說?!??在第24回中,韋癡珠說完自己跑來哭她的話之后,“秋痕不語(yǔ)。” ?同第24回韋癡珠將華嚴(yán)庵的簽、蘊(yùn)空的偈說給劉秋痕聽后,劉秋痕聽一句掉下一淚,韋癡珠說完了,劉秋痕不發(fā)一語(yǔ)。但是這一次,她卻有了動(dòng)作,在向韋癡珠求證“千金市骨”為真之后,她突的轉(zhuǎn)身向北窗跪下,說道:“鬼神在上,劉梧仙負(fù)了韋癡珠,萬劫不得人身!”隨后割腕取血,韋癡珠蹙眉說:“這是何苦呢?創(chuàng)口大了,怕不好?!眲⑶锖鄄徽Z(yǔ)。將血接了小半杯將酒沖下,兩人分喝后,劉秋痕歡喜說道:“我這會(huì)很喜歡,我們兩心如一,以后這地方你也不必多來,十天見一面罷。每月許他們的錢,盡可不給。至我總拼一個(gè)死,到那一天是我死期,我就死了。萬有一然,他們回心轉(zhuǎn)意,給我們圓成,這是上天憐我,給我再生,我也不去妄想?!??在此之后文中再?zèng)]提到劉秋痕不語(yǔ),直到結(jié)局的無言,結(jié)局的無言印證了劉秋痕當(dāng)初的誓言,她在經(jīng)歷了反抗之后已經(jīng)無路可走、無話可留。

    或者也可以把這種劉秋痕矛盾心理幾乎沒有任何描寫的行為,理解成整個(gè)故事采用的視角是無聚焦和第三人稱內(nèi)聚焦相結(jié)合的敘述模式,內(nèi)聚焦的對(duì)象以韋癡珠為主,而劉秋痕的心理則被置于一個(gè)可有可無的懸置狀態(tài)。除了她立的誓言,她的內(nèi)心世界幾乎處于一種遠(yuǎn)山淡影一般的留白狀態(tài)。這種留白,也就是通過描寫韋癡珠的相思糾結(jié)心理,讓讀者遙想補(bǔ)全劉秋痕之前無言時(shí)的心理狀態(tài)。

    這種男性敘述主人公的視角其實(shí)是暗含一種“男性主體凝視”。從韋癡珠愛戀劉秋痕開始,劉秋痕作為一個(gè)“看板”,即單純欲望的對(duì)象被渴慕,可她很少發(fā)出主體性的聲音,女性主義電影理論家勞拉·穆爾維說:“在一個(gè)男女兩性力量失衡的世界里,觀看的快感分為主動(dòng)的/男性的和被動(dòng)的/女性的。發(fā)揮決定性作用的男性目光把他的幻想投射到按此風(fēng)格化了的女性形體上。女性在她們傳統(tǒng)的裸露性角色中同時(shí)被人觀看和展示,她們的外貌被編碼成具有強(qiáng)烈的視覺色情沖擊力的形象,從而具有了被看性的內(nèi)涵?!??女性作為被凝視的對(duì)象,她所需要做的不是對(duì)凝視做出任何的反饋和回應(yīng),而只是作為故事中人物的色情對(duì)象和觀眾的色情對(duì)象而發(fā)揮作用。而故事中的男性則完全不同,他們所代表的是“作為積極推動(dòng)故事發(fā)展、促成故事的角色”。在這種情況下,女性無法、或者說在主流文化許可的意義上無法發(fā)出聲音,她只是被凝視的他者。

    而片岡浪子不同,一方面她一直都生活在希望中。經(jīng)歷了婆婆的刁難之后,她依舊保持樂觀,雖然她發(fā)覺川島武男對(duì)自己的憐愛讓婆婆隱隱露出不快之色,一時(shí)間孝道和夫妻之間的愛道,讓她悄悄煩惱但“片岡浪子一直認(rèn)為做父母的是不可能對(duì)小輩吃醋的”。和加藤千鶴談心時(shí),她也說:“千鶴妹,我記得姨媽有一次也說過:光是青年人在一起,往往容易放肆。這話真不錯(cuò)。咱們對(duì)老年人是不可怠慢的。” ?文中道:“片岡浪子受過父親中將的教導(dǎo),加之自己對(duì)家政有興趣。她在娘家的時(shí)候就旁觀后母怎樣當(dāng)家,私下懷抱著自己的見解;希望將來有一天自己當(dāng)了一家的女主人,要好好地管理家務(wù),用心已非一日了。然而后來嫁到了川島家,看見攝政太后獨(dú)攬萬機(jī),而她所處的是無權(quán)的太子妃地位,就暫時(shí)收斂自己,而處在婆婆的支配之下了。有時(shí)她在婆婆和丈夫之間茫然無所適從,而私下怨恨自己不能隨心所欲地服侍丈夫;這時(shí)候她也不免懷疑:她以前曾經(jīng)認(rèn)為后母所得意的父母和成了家的兒女分居論不適于我國(guó)風(fēng)習(xí);現(xiàn)在想想,這也許是合理的吧?然而片岡浪子并不因此改變初衷,她私下約束自己的心?!??

    片岡浪子在患病歸家之后,片岡浪子的病日益加重,就在她一心求死的時(shí)候,病情又有了起色,父親對(duì)她無微不至的照顧,讓她又燃起了生的希望,并且她一直堅(jiān)信和川島武男的感情無論什么時(shí)候都不會(huì)被切斷,在心中替川島武男辯解,休她回家的事情和山木豐子進(jìn)川島家的事情是川島武男所不知道的?!叭欢€有父親的愛,父親朝朝夜夜到她病床前來探視,親自給她吃藥,又親自指揮,替她建造一棟廂房,以便靜心養(yǎng)病,無論如何非把她救活不可。片岡浪子每次聽到父親的腳步聲,看到父親為了她的病勢(shì)好轉(zhuǎn)而高興的慈顏,就不忍胡亂地求死,卻為父親而勉力養(yǎng)病了。還有一點(diǎn):片岡浪子絕不懷疑她的丈夫。她確信即使海枯石爛,丈夫的愛也不會(huì)變更;她知道這回的事情完全不是丈夫的意思。等到病好了些,略微聽到川島武男的消息,就愈加覺得她的信念有了印證,多少得到些安慰。今后的事情怎樣演變,當(dāng)然不得而知;她并非沒有想到即使這病痊愈了,一經(jīng)斷絕的姻緣也不能再有繼續(xù)的時(shí)候,然而心中還是確信兩人的心在冥冥中相通,誰(shuí)也不能斬?cái)噙@愛情,便偷偷地安慰自己?!??在忍耐一切、自我安慰始終無用過后,離世前片岡浪子終于發(fā)出了悲鳴?!鞍?,苦??!苦??!來生再也……再也不做……女人了……唉!” ?在一個(gè)顛倒黑白的社會(huì)中,一個(gè)無力重整乾坤的人偏要擔(dān)當(dāng)起這“不能承受之重”,在隱忍無果之后,發(fā)出了“延宕”的吶喊。

    三、無言與“延宕”吶喊差異成因

    (一)劉秋痕無言的成因

    1.文人命運(yùn)悲劇的構(gòu)件

    在封建時(shí)代,劉秋痕和片岡浪子很難依靠自身對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反抗得到完滿的愛情,當(dāng)唯一的希望喪失,只能以死結(jié)局,達(dá)到一定的警世作用。

    劉秋痕的無言一方面可能與作者的寫作目的有關(guān),這是作者刻意為之,讓劉秋痕只充當(dāng)了這場(chǎng)文人命運(yùn)之悲中的愛情悲劇的構(gòu)件。作者魏秀仁生活的時(shí)代,一般的下層知識(shí)分子生活落魄,人生抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)。空有滿腔熱忱與才干卻無處施展,作者沒有憤怒和控訴,而是轉(zhuǎn)向壓抑和順從,將一切歸結(jié)于命運(yùn)的必然和不可抗拒。劉秋痕亦只是充當(dāng)了這場(chǎng)文人命運(yùn)悲劇的一個(gè)構(gòu)件,她的無言加重了情節(jié)的悲劇性。

    另一方面與社會(huì)的塑造有關(guān)。波伏娃在《第二性》中說:“女人不是天生的,女人是被塑造成的。”如果聯(lián)想到??碌摹兑?guī)訓(xùn)與懲罰》,這句話也可以這樣闡釋:“人不是天生的,人是被塑造成的。”劉秋痕采取自己受苦的方式是公序良俗告訴她,女人不可以決定自己的愛情,違拗與反抗更是不被允許的。也就是說,這種犧牲型方式的女主人公是意識(shí)形態(tài)將她從幕后推到了臺(tái)前,用看不見的絲線吊著它們,讓她這樣行動(dòng)。意識(shí)形態(tài)正是那只“看不見的手”,在暗處操縱著故事的進(jìn)行。從故事一開始就注定了,假如要有一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局,故事應(yīng)當(dāng)往何處發(fā)展。意識(shí)形態(tài)真實(shí)地發(fā)揮著塑造和規(guī)訓(xùn)人們思想、言語(yǔ)、行為的作用。它是“政治無意識(shí)”所依附的真正的物質(zhì)基礎(chǔ),是對(duì)個(gè)體進(jìn)行體制化規(guī)訓(xùn)和合法化“生產(chǎn)”的領(lǐng)地,是一套看似溫和卻無處不彌漫著神秘暴力的社會(huì)控制工具。在封建社會(huì)的意識(shí)形態(tài)的枷鎖之下,文學(xué)對(duì)人性的解放是虛假的,因?yàn)樗煌A粼诶寺髁x的美好幻想的層面,它可以幻想劉秋痕與韋癡珠有情人終得眷屬的美好大團(tuán)圓結(jié)局,就像韓荷生和杜采秋一樣功成名就。但不可否認(rèn)這是魏秀仁的幻想,靠著天方夜譚的奇特故事式的,借助空中樓閣的浪漫幻想才能達(dá)成。借助范曄在科塔薩爾《萬火歸一》的序言中的一句話,可以將這種浪漫主義幻想稱為“八十世界環(huán)游一天”?!鞍耸澜纭惫倘幻篮脽o比,但是“環(huán)游”過后,還是要回到無比殘酷的、冷冰冰的、硬邦邦的現(xiàn)實(shí)世界,故而也能就此理解劉秋痕為何是死亡的結(jié)局。

    2.自我愛情的完成

    換一種角度思考劉秋痕所追求的愛情完滿是靈魂的契合,那么也就是說并不是一種形式上的社會(huì)道德的承認(rèn),她更看重的是自我的愛情。?雖為歡場(chǎng)女子,但劉秋痕在聲色犬馬之中始終是“冷冷”的不懂“巴結(jié)”。小說起初是初露頭角的韓荷生對(duì)劉秋痕頗為欣賞,但是劉秋痕對(duì)其依舊很冷淡,不愿曲意逢迎,直到遇到韋癡珠,她將其視為歸宿。盡管韋癡珠一生壯志難酬,無權(quán)無勢(shì),更無錢給她贖身從良,而且多次明言他們的結(jié)局只能是水中之月,劉秋痕也不放棄,只是慘然說:“這是我命不好,逢著這難說話的人,實(shí)我兩個(gè)人的心不變,天地也奈我何!” ?從這里可以感知到,劉秋痕已經(jīng)確定了自己的心意,她要的僅僅是與知己生死相隨。王德威在《被壓抑的現(xiàn)代性》中曾這樣評(píng)價(jià)道:“《花月痕》對(duì)眼淚的沉溺,伴隨著對(duì)病與死的癡迷,令人側(cè)目,好像只有借助這兩種生命形式,愛的真諦才能達(dá)致?!??故而劉秋痕的無言亦是她百般壓抑與自我勸慰的結(jié)果,當(dāng)她真摯的愛情無疾而終,就像完成了儀式一樣,無須再有激烈的動(dòng)作和言語(yǔ),反而形成“此時(shí)無聲勝有聲”的意蘊(yùn)。

    (二)片岡浪子“延宕”吶喊的成因

    1.外來文化與傳統(tǒng)文化的沖突

    《不如歸》中的文化差異,可以概括為兩個(gè)派別:一個(gè)是以后母繁子為代表的西洋派;另一個(gè)是以婆婆慶子為代表的保守派。不同于片岡浪子的后母所喜歡的西洋派頭,川島家里一切都是舊式的,一切都要自己動(dòng)手,川島武男的母親生性不喜歡西式的東西,除了飲食和住宿習(xí)慣不同,甚至片岡浪子從娘家?guī)淼谋D钒滓矠槠牌趴床粦T,把片岡浪子在家中唯一的支柱阿幾送走。片岡浪子的“延宕”和父親片岡中將對(duì)她的教育密不可分。不同于婆婆慶子是一位明顯的封建家族制度的象征,父親片岡中將亦是一位隱含的封建家族制度的象征。在結(jié)婚之前,父親片岡中將對(duì)片岡浪子囑咐說:“每個(gè)人家的家風(fēng)不同,這本來用不著對(duì)你說,但切不可帶著娘家的習(xí)慣到那邊去。片岡浪子只到今天為止,從現(xiàn)在起就是川島浪子了。” ?所以,當(dāng)片岡浪子受到婆婆折磨時(shí),即便感到痛苦不堪,但是依舊貫徹了父親對(duì)她的教導(dǎo),出嫁之后就屬于川島家,無論對(duì)錯(cuò)一切都需照著川島家的家風(fēng)去做。包括后來把片岡浪子遣返回家,片岡中將雖然反問了山木兵造,并且從關(guān)門的細(xì)節(jié)中透露出生氣,但亦是沒有為片岡浪子伸張正義,片岡中將的言行毫無疑問延長(zhǎng)了片岡浪子對(duì)折磨發(fā)出吶喊的時(shí)間。

    2.封建家族制度的受害者循環(huán)路徑

    通過對(duì)片岡浪子的形象塑造,主要凸顯了女性在日本的社會(huì)體系中力量弱小,沒有力量與封建家族體制抗?fàn)?。片岡浪子的悲劇歸結(jié)于她的婆婆,典型的封建家族制度的象征,但是慶子本人也是封建家庭制度的受害者。婆婆慶子也是受了三十年的壓迫,川島武男的父親川島通武脾氣非常暴躁,慶子反抗幾次之后無濟(jì)于事,故而轉(zhuǎn)向壓抑。直到丈夫去世以后她才性情大變,甚至脾氣比丈夫更暴躁。這也是一種受壓迫后極端的表現(xiàn),她把受到的壓迫轉(zhuǎn)嫁到其他弱者身上,片岡浪子就成了最大的受害者。片岡浪子確診肺病后與川島武男分開,即使片岡浪子家境殷實(shí),也受父親的疼愛,但是在這種封建家庭制度和封建道德下也只能接受婆婆慶子的壓迫。

    中國(guó)晚清小說《花月痕》和日本明治時(shí)代小說《不如歸》的作者雖然有中外國(guó)別之分,但是在敘事套路、塑造人物形象、制造矛盾沖突等方面不謀而合,尤其在安排女主人公反抗或者說是自我救贖的過程時(shí),既有共同點(diǎn)又有差異,借此可以更深層次追溯小說的寫作目的、時(shí)代和社會(huì)背景因素等造成差異的原因。從這個(gè)意義上來說,文本不是孤立的,都位于若干文本的交匯點(diǎn)上,由以上文本的比較與闡釋,可以引發(fā)讀者對(duì)文學(xué)作品的進(jìn)一步思考,繼續(xù)發(fā)掘作品的價(jià)值。

    注釋:

    ①②③④⑤⑥⑦⑧????????(清)魏秀仁著,杜維沫校點(diǎn):《花月痕》,人民文學(xué)出版社2006年版,第195頁(yè),第196頁(yè),第197頁(yè),第198頁(yè),第231頁(yè),第328頁(yè),第330-331頁(yè),第221頁(yè),第199頁(yè),第310頁(yè),第274頁(yè),第296頁(yè),第149頁(yè),第198頁(yè),第199頁(yè),第281頁(yè)。

    ⑨⑩???????(日)德富蘆花著,豐子愷、鞏長(zhǎng)金譯:《不如歸 黑潮》,人民文學(xué)出版社1989年版,第139頁(yè),第141頁(yè),第45頁(yè),第121頁(yè),第71頁(yè),第71-72頁(yè),第143頁(yè),第177頁(yè),第43頁(yè)。

    ?范明華、靳晶:《美學(xué)與藝術(shù)研究(第3輯)》,武漢大學(xué)出版社2011年版,第360頁(yè)。

    ?李清霞:《解讀〈花月痕〉中隱含的現(xiàn)代性》,《哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第6期,第69-72頁(yè)。

    ?(美)王德威著,宋偉杰譯:《被壓抑的現(xiàn)代性 晚清小說新論》,北京大學(xué)出版社2005年版,第87頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1](清)魏秀仁著,杜維沫校點(diǎn).花月痕[M].北京:人民文學(xué)出版社,2006.

    [2](日)德富蘆花.不如歸 黑潮[M].豐子愷,鞏長(zhǎng)金譯.北京:人民文學(xué)出版社,1989.

    [3]李清霞.解讀《花月痕》中隱含的現(xiàn)代性[J].哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào),2013,34(06):69-72.

    [4]彭玉靜.淺析《花月痕》的思想內(nèi)容[J].文學(xué)界(理論版),2012,(06):23.

    [5]徐汪涓.花月之痕 人生之恨——論《花月痕》的行文特色及創(chuàng)作意圖[J].戲劇之家(上半月),2012,(03):64-66.

    [6]侯運(yùn)華.晚清狹邪小說新論[D].河南大學(xué),2003.

    作者簡(jiǎn)介:

    朱卿卉,女,漢族,河南駐馬店人,鄭州大學(xué)碩士研究生,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)。

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