“重聚”北京時間，開啟藝術(shù)季

王詩研 張詩溦

集聚人氣，更接地氣北京當(dāng)代2024藝術(shù)博覽會

成立于2018年的北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會（以下簡稱為“北京當(dāng)代”），在今年已進入第六個年頭。相比起其他藝博會，它成立的時間不算長。不過通過精心耕耘，現(xiàn)已成為北京頂尖的藝博會，可一探北京藝術(shù)市場的水溫。本屆延續(xù)往年主場陣地，依舊于全國農(nóng)業(yè)展覽館11號館舉行，有袁弘、馮小剛、黃渤等演藝界名人助力、新老藏家云集，依據(jù)北京當(dāng)代的高曝光度，眾多優(yōu)質(zhì)藝術(shù)家作品得到了觀者的自發(fā)性傳播，關(guān)注度急劇飆升。

整體動線清晰，一覽無遺，對觀展者十分友好。放眼望去，在122家參展機構(gòu)中，北京畫廊占大多數(shù)，上海和深圳的畫廊加起來還不到10家，甚至藍岸畫廊是本次藝博會唯一一家來自深圳的參展畫廊。此外，還有23家畫廊首次亮相北京當(dāng)代藝博會，分別來自北京、上海、杭州、中國香港及中國臺北，以及倫敦、柏林、洛杉磯、東京、首爾等全球藝術(shù)版圖中重要的城市，體現(xiàn)出聚焦全球視野下的“本土”概念，展現(xiàn)了多元的美學(xué)主張與藝術(shù)價值。以2019年在洛杉磯成立的YiweiGallery為例，此次它們攜中國藝術(shù)家葉文龍、金汀、JesseJinghanLiu（劉靜涵），美國藝術(shù)家CharlesChristopherHill，和法國藝術(shù)家ClovisSchlumberger參展，作為畫廊成立后的國內(nèi)綜合性博覽會首秀，架起東西方交流的橋梁，還得到了好幾位當(dāng)?shù)夭丶业闹С?。自開幕起，每日都有不少媒體采訪，在網(wǎng)絡(luò)上得到高曝光度，不失為此次來北京的意外收獲。

除此之外，在展會現(xiàn)場，筆者還觀察到絕大部分參展作品，以架上繪畫為主，并且超八成參展機構(gòu)、畫廊選擇群展策略，同時更多“80后”“90后”青年藝術(shù)家出現(xiàn)，他們大多是近年來藝術(shù)市場中備受關(guān)注的青年人。例如innerflowgallery、可以畫廊、叁拾空間、工作室畫廊這四家畫廊全部選擇呈現(xiàn)“80后”“90后”青年藝術(shù)家群展。青年藝術(shù)家群體在本屆藝博會的集中亮相，從側(cè)面體現(xiàn)出市場的代際變化。一位資深的藝術(shù)從業(yè)者表示：“藝博會的觀眾和參與拍賣的人群雖有部分重疊，但關(guān)聯(lián)性不算高。一場藝博會的氛圍如何，和大眾對大環(huán)境及未來的想象成正相關(guān)關(guān)系?！备鶕?jù)他的了解，大部分畫廊根據(jù)對市場預(yù)期的判斷，為觀眾帶來價格區(qū)間合理的作品。因此，大眾對藝術(shù)的好奇度和參與感并不低。

不少人在觀展后表示與預(yù)期相符，整體中規(guī)中矩，不過不失?；境视^望狀態(tài)，出手謹慎，這是市場波動時的慣?，F(xiàn)象。對此，工作室畫廊創(chuàng)始人莊彬提到：“此次有許多認真詢價的人，我很明確地感受到大眾潛在的消費需求被成功激活。只是受限于外部環(huán)境的不穩(wěn)定，大眾確實會趨向保守，并進行多番比較。對資深藏家恰恰是一個好時機。火眼金睛的藏家能以非常合理的價格買到好作品。所以，這次的市場反饋也讓我對作品、藝術(shù)家和畫廊能夠復(fù)合產(chǎn)生的長遠價值有了新的認知。今天到底該用什么心態(tài)做收藏？藏家不是不買，但他們都想抄底買，極限壓縮藝術(shù)家和畫廊的生存空間。這種殺雞取卵的收藏心態(tài)會讓市場產(chǎn)生新一輪的變化，熬過這輪難關(guān)的畫廊就會有新的格局，整個行業(yè)風(fēng)氣才能越來越正向?！倍ぷ魇耶嬂纫餐ㄟ^這次行程從另一個陌生的環(huán)境和視角看到自身的特色和優(yōu)勢、價值和未來，更大膽地釋放能量。藝術(shù)家、畫廊、藏家是市場生態(tài)的基石，只有正向的循環(huán)復(fù)合才能真正讓藝術(shù)和文化的價值最大化。

作為一個位于文化中心城市的藝術(shù)博覽會，北京當(dāng)代體現(xiàn)出了大國文化的豐富性，更不斷探索模式創(chuàng)新。筆者感受到。本次北京當(dāng)代別于往昔僅對藝術(shù)圈內(nèi)自詡為尊的高冷姿態(tài)，此次從展覽到服務(wù)，集聚人氣，更接地氣，與那位資深藝術(shù)從業(yè)者的感受不謀而合。

調(diào)性精美，呈現(xiàn)藝術(shù)商業(yè)新業(yè)態(tài)JINGART藝覽北京

JINGART藝覽北京（以下簡稱為“JINGART”）業(yè)已迎來第五屆，區(qū)別于往屆博覽會，本屆藝覽北京選擇在位于北京CBD地區(qū)的頂級商場SKP-S舉辦，可視作ART021團隊多樣化運營策略的重要一步。近幾年SKP-S商場在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)上的持續(xù)發(fā)力，已讓藝術(shù)圈內(nèi)人看到了藝術(shù)高端市場與商業(yè)結(jié)合的可行性，更為此次展會融合現(xiàn)代前衛(wèi)的專業(yè)場地與藝術(shù)品牌優(yōu)勢，碰撞出獨特的火花。

眾所周知，早期的ART021團隊，講究“小而精”“小而美”，對博覽會的掌握一直很精準(zhǔn)。不同于以往在大場地的肆意發(fā)揮，今年的JINGART雖受限于場地大小，但更符合調(diào)性，與以往緊湊、時尚的內(nèi)核相一致，畫廊多以小巧、精致的選品展陳，帶來更為聚焦的展覽效果，充分發(fā)揮了場地的功能性。其獨具創(chuàng)意的藝術(shù)敘事方式，探索出多元文化與活力生動的藝術(shù)商業(yè)新業(yè)態(tài)。令不少藝術(shù)從業(yè)者感嘆此次的跨界合作，“有種野性的美感”。

本次JINGART共有來自7個國家及地區(qū)的30家展商，匯聚了中國、日本、法國、德國、西班牙等地區(qū)氣質(zhì)各異的畫廊及機構(gòu)。不乏連續(xù)多年參展的機構(gòu)，如里森畫廊、香格納畫廊、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、凱旋畫廊、沒頂畫廊等。還有來自國內(nèi)外的新鮮面孔也為現(xiàn)場帶來多層次的審美體驗，包括：藍騎士藝術(shù)，西班牙的先鋒勢力VETAbyFerFrancés，專注影像藝術(shù)的三影堂+3畫廊，集藝術(shù)、設(shè)計、時尚、音樂和表演于一體的E.SCAPE藝術(shù)空間，以及可持續(xù)時尚內(nèi)容平臺canU等。帶來的藝術(shù)家創(chuàng)作還涉及對當(dāng)代社會議題的探索、研究，以及創(chuàng)作邊界的拓展。

談及為何選擇參展JINGART，三影堂+3畫廊這樣回應(yīng)道：“怎么擺脫行業(yè)內(nèi)外對藝博會的刻板印象和固有認知，打造獨特新穎的觀展和收藏場景是亟待關(guān)注和解決的問題。今年在這個空間呈現(xiàn)來自中、日、韓、美地區(qū)，包括細江英公、森山大道等極具影響力的攝影大師，以及同期正在三影堂攝影藝術(shù)中心舉辦個展的尹韻雅的作品，對我們來說也是一次非常新穎且具有實驗性的體驗。JINGART與其他藝博會品牌相比，能夠更加關(guān)注到市場的變化，從而主動更新策略和自身發(fā)展。聯(lián)合SKP-S這一實力商業(yè)品牌，包括選擇海內(nèi)外推廣各式媒介作品的當(dāng)代畫廊為展商，其實已經(jīng)凸顯出了主辦方對于打造優(yōu)質(zhì)藝博會及其可持續(xù)性的敏銳視角和開放心態(tài)。畫廊非常認同和欣賞這一點?！?/p>

藝博會的紅點，對于行業(yè)來說，是最為直接的市場反饋。據(jù)悉JINGART宣傳冊來自大未來林舍畫廊的藝術(shù)家趙趙的作品，早已被藏家收入囊中。值得一提的是，首次參展的日本畫廊MJKGallery，亦是首次參加日本以外的藝博會，此次選擇以個展的方式呈現(xiàn)藝術(shù)家土井紗織的作品，其充滿神秘，又兼具自然、童真的作品表現(xiàn)，和不高的客單價，贏得了不少人的喜愛，藏家預(yù)展前兩日就已成交大半，現(xiàn)已全部售罄，成績不俗。

盡管如此，仍有不少人表示動線不合理，展位布置和設(shè)計不佳，導(dǎo)致體驗感一般。對此，亦有不少藝術(shù)從業(yè)者表示理解、鼓勵與支持。同時期有兩場藝博會，要跳脫出思維定式，做到和而不同，十分不易。再頂級的博覽會，諸如巴塞爾博覽會也會存在動線的問題，這些都是可以慢慢改善的。一個藝博會的創(chuàng)辦團隊能始終保持對市場的靈敏觀察，在積極擁抱新機遇、新形式的同時，兼顧合作伙伴們的共同利益，為展商著想，更為重要。

回歸故土，重?zé)ㄉ鷻C畫廊周北京2024

在今年迎來第八屆的畫廊周北京2024以“漂留”為主題，試圖以藝術(shù)為觸角，見證畫廊與藝術(shù)家在找尋藝術(shù)之路上的一次次出走與回歸。使藝術(shù)家與畫廊在“漂”與“留”的動態(tài)平衡之間，受到文化根脈的召喚，攜帶豐富多元經(jīng)驗的本土藝術(shù)能量，回歸故土；亦有受此廣闊且極富感染力的藝術(shù)生態(tài)的吸引，日益激增的海外優(yōu)秀藝術(shù)項目在此重?zé)ㄉ鷻C。作為國內(nèi)最早踐行專業(yè)畫廊周模式的活動，突出了北京作為當(dāng)代藝術(shù)重要城市的多元風(fēng)采?；顒悠陂g，一些新興畫廊雖未參加相關(guān)活動，但其作品展出質(zhì)量依舊毫不遜色，勒木畫廊是為一例。由此可以覺察到北京藝術(shù)圈正煥發(fā)著一股新的藝術(shù)活力。

在藝術(shù)迭代的沖擊之下，畫廊作為一級市場，可以最直觀地感受到行業(yè)的變化發(fā)展?；蛟S這個名字在某種意義上，揭示了北京的藝術(shù)生態(tài)現(xiàn)狀：機構(gòu)持續(xù)保守，非營利空間的聲量還不夠大，更為“野生”又富有野心的展覽反倒更多地在畫廊出現(xiàn)。相比前兩年，展覽中繪畫的比重有所降低，而雕塑裝置紛紛占據(jù)了空間，強策展項目也在漸漸重回視野。

主單元延續(xù)前沿開放的參展陣容，由20家畫廊與4家非營利機構(gòu)共同組成，藝訪單元共計納入8家畫廊。香格納畫廊展出藝術(shù)家石青策劃的“學(xué)習(xí)II：博物學(xué)、另類知識和深度學(xué)習(xí)”，通過影像、裝置、文本、檔案、繪畫等媒介的多重交匯，延展出自由開放的討論場域。里森畫廊北京空間分別展出“趙剛：肉食者”和“克里斯多夫·勒·布倫：月相”，麥勒畫廊帶來曹雨2021年個展“路過人間”的續(xù)章。

筆者對UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心呈現(xiàn)的“杉本博司：無盡的剎那”印象最為深刻，而開拍國際廣州辦事處代表崔園園的心頭好則是戶爾空間的“詹金·范·齊爾：無限生長”和北京公社的周軼倫個展“SANLIANZMK”，并認為藝訪單元的展覽十分有誠意，在798藝術(shù)園區(qū)開啟了她“暴走式看展”的一天。

如今，喧囂過后，回歸寧靜。在此之前，與香港和上海相比，北京還從未有過集結(jié)各方面力量的藝術(shù)季。雖然北京一年四季都有許多展覽和活動在舉辦，但一個城市確實需要一個凝聚的力量，令大家勁往一處使。凝聚全北京各處藝術(shù)文化機構(gòu)，也大大提升了大眾的藝術(shù)參與度。

在國內(nèi)和亞洲其他地區(qū)的藝術(shù)城市都在不斷發(fā)展和發(fā)出新聲音的時代，作為中國的藝術(shù)老大哥城市——北京，以及在北京的每一位藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者，我們無時無刻不再思考和積極尋找著屬于今天的北京的聲音。

伯年藝術(shù)空間創(chuàng)始人金酉鳴談道：“三場活動同期舉辦，對于藝術(shù)品收藏者、藝術(shù)愛好者們是一個特別好的集中學(xué)習(xí)機會；對于藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者，特別是參加幾個活動的畫廊來說，就相對辛苦。但是，與往年相比，這次來的藏家相對更多一些，特別是海外和港澳臺，以及中國其他城市的藏家和藝術(shù)行業(yè)的交流就非常高效。我們這次兩個博覽會都有參與，對于年輕畫廊來說，和藝博會是相互成就的關(guān)系，在當(dāng)下的經(jīng)濟大環(huán)境就顯得更加重要，需要一起努力?？傮w來說，這次博覽會取得了比較好的成績，我們推廣的年輕藝術(shù)家被很多機構(gòu)和藏家支持，也對我們推廣的影像藝術(shù)家的作品表達了較高的興趣度。總體情況樂觀?！?/p>

“累并快樂著”，是崔園園的深切感受。整個5月，北京的展覽數(shù)量多，配套活動多，且層次豐富?！皠趧庸?jié)過后，是北京第一階段的拍賣季，而五月末的‘北京藝術(shù)季，又可以與六月第二階段拍賣相連接，起到了很好的行業(yè)凝聚和聯(lián)動作用。此外，許多外地比較重要的藏家和機構(gòu)都特意來京參加活動，氣氛熱烈，說明大家十分關(guān)注此次的活動?！?/p>

在這個時代，北京的藝術(shù)生態(tài)正在或?qū)⒁l(fā)生什么樣的變化，我們又需要和期待一個什么樣的北京，有待我們繼續(xù)共同去探尋。